現(xiàn)實(shí)主義題材熱播原因探究
——以網(wǎng)劇《冰雨火》為例

□張子琳 龐欣蕊

近年來(lái)，反映真實(shí)生活和社會(huì)關(guān)切話題的現(xiàn)實(shí)主義影視作品不斷涌現(xiàn)，緝毒反恐劇作為其中一種，依托真實(shí)案例，力求復(fù)刻案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)，憑借視覺(jué)沖擊力極強(qiáng)的場(chǎng)面和特效，以細(xì)膩的筆觸描繪出緝毒警察、臥底與毒販之間的頭腦較量與生死沖突，極具現(xiàn)實(shí)的劇情設(shè)置有著積極的教育功能，具有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義。

概念溯源

何為現(xiàn)實(shí)主義題材。 作為文學(xué)的專門術(shù)語(yǔ)，現(xiàn)實(shí)主義最早出現(xiàn)在18 世紀(jì)德國(guó)劇作家席勒的理論著作中，隨之產(chǎn)生的美學(xué)觀念和文藝流派覆蓋文學(xué)、哲學(xué)、藝術(shù)等各領(lǐng)域，在19 世紀(jì)中期的歐洲以及“十月革命”后的蘇聯(lián)文藝界均有著廣泛的影響力。

在我國(guó)的文藝創(chuàng)作領(lǐng)域，現(xiàn)實(shí)主義題材占據(jù)了大半江山，從《詩(shī)經(jīng)》中的民歌敘事，“文以明道”（韓愈）、“文以載道”（周敦頤），到新文化運(yùn)動(dòng)“為人生而藝術(shù)”的主張，再到毛澤東同志在延安文藝座談會(huì)上提出的“文藝應(yīng)當(dāng)為千千萬(wàn)萬(wàn)勞動(dòng)人民服務(wù)”，都佐證了現(xiàn)實(shí)主義題材影片在我國(guó)的悠久歷史和突出地位。[1]

現(xiàn)實(shí)主義題材劇集的創(chuàng)作靈感來(lái)源于現(xiàn)實(shí)生活，具有較強(qiáng)的針對(duì)性、真實(shí)性和傾向性，多反映社會(huì)關(guān)注度較高的議題，如《掃黑風(fēng)暴》《大考》等。而緝毒題材由于其特殊性，使觀眾在獲得視覺(jué)與聽覺(jué)等感官刺激的同時(shí)，能夠了解緝毒工作的高危性，因此更能獲得大眾青睞，代表作品有《湄公河行動(dòng)》《破冰行動(dòng)》等。

現(xiàn)實(shí)主義題材的時(shí)代意涵?！皬膶?duì)待社會(huì)和現(xiàn)實(shí)的態(tài)度上來(lái)看，現(xiàn)實(shí)主義是一種創(chuàng)作精神，體現(xiàn)的是一種價(jià)值判斷，其要求藝術(shù)家要忠于現(xiàn)實(shí)、直面社會(huì)現(xiàn)實(shí)，反映時(shí)代所特有的普遍精神實(shí)質(zhì)，體現(xiàn)人文主義情懷。”[2]現(xiàn)實(shí)主義題材電視劇通過(guò)對(duì)人們的真實(shí)生活進(jìn)行藝術(shù)化創(chuàng)作與加工，反映時(shí)代生活，展現(xiàn)時(shí)代風(fēng)貌，引起人們的情感共鳴。一些社會(huì)議題在現(xiàn)實(shí)主義題材電視劇中進(jìn)行呈現(xiàn)，可以倒逼社會(huì)關(guān)注與解決。具體說(shuō)來(lái)，現(xiàn)實(shí)主義題材電視劇的時(shí)代意涵有以下幾方面。

一、直擊社會(huì)話題。藝術(shù)創(chuàng)作來(lái)源于生活，現(xiàn)實(shí)主義影視劇中所呈現(xiàn)的劇情橋段大多來(lái)源于真實(shí)事件，在引起情感共鳴之外，能夠引發(fā)觀眾對(duì)劇中所反映的現(xiàn)實(shí)進(jìn)行深思，有時(shí)也會(huì)推動(dòng)現(xiàn)實(shí)同類事件的解決。如正午陽(yáng)光出品的電視劇《都挺好》將宏偉的鏡頭拉近至微觀家庭，揭露出日漸進(jìn)步開化的社會(huì)表象下仍留存的重男輕女現(xiàn)象；法治題材劇《底線》對(duì)法院和調(diào)解組織實(shí)地調(diào)研，描繪出眾多有關(guān)家庭、情感、婚姻以及主播猝死、職場(chǎng)性騷擾等極具社會(huì)屬性的痛點(diǎn)話題。社會(huì)話題結(jié)合藝術(shù)真實(shí)的創(chuàng)作模式，極易引發(fā)觀眾共鳴，引發(fā)人性思考。

二、符合社會(huì)價(jià)值追求。2017 年習(xí)近平總書記在黨的十九大上指出：“要繁榮文藝創(chuàng)作，堅(jiān)持思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良相統(tǒng)一，加強(qiáng)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作，不斷推出謳歌黨、謳歌祖國(guó)、謳歌人民、謳歌英雄的精品力作?！边@為廣大文藝工作者提出了新的創(chuàng)作方向。黨為中國(guó)的發(fā)展譜寫了主旋律，此后文藝工作者要承擔(dān)起記錄的重任，將文藝創(chuàng)作根植現(xiàn)實(shí)生活、緊跟時(shí)代潮流，為人民描繪美好的生活圖景。2021 年是中國(guó)共產(chǎn)黨建黨一百周年，不少獻(xiàn)禮建黨百年的電視劇佳作播出，如講述陳獨(dú)秀、李大釗為建立中國(guó)共產(chǎn)黨而奮斗的《覺(jué)醒年代》；講述無(wú)數(shù)為中國(guó)共產(chǎn)黨發(fā)展作出貢獻(xiàn)、鼓舞人心的《理想照耀中國(guó)》；講述建黨、紅軍長(zhǎng)征、抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)的《光榮與夢(mèng)想》等。這些作品的創(chuàng)作與播出都生動(dòng)刻畫與反映了不同的時(shí)代風(fēng)貌，豐富了人民的文化生活，切實(shí)體現(xiàn)了社會(huì)的價(jià)值追求。

三、折射社會(huì)圖景。中國(guó)特色社會(huì)主義進(jìn)入新時(shí)期，我國(guó)在政治、經(jīng)濟(jì)、軍事等領(lǐng)域得到快速發(fā)展，人民文化生活更加豐富，對(duì)文藝作品的要求也日漸多元。2022 年，習(xí)近平總書記在文藝工作重要論述理論研討會(huì)上表示“要明確堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，明確文藝創(chuàng)作要以中國(guó)精神為靈魂，明確繁榮文藝創(chuàng)作要守正道、走大道”。

影視選材來(lái)源于生活，各行各業(yè)都可以作為“小切口”，為現(xiàn)實(shí)主義題材電視劇提供選題和取材，借此反映社會(huì)的“大主題”，無(wú)論是微觀的街坊鄰里，抑或是宏觀的大國(guó)風(fēng)貌，都可以成為劇中引人入勝的故事景觀。如《火藍(lán)刀鋒》《王牌部隊(duì)》《特戰(zhàn)榮耀》等軍旅電視劇，通過(guò)驚心動(dòng)魄的情節(jié)和軍人日常生活的描繪，向人們展示了我國(guó)軍人最真實(shí)的狀態(tài)；《江河水》《大江大河》《雞毛飛上天》等改革題材電視劇，通過(guò)個(gè)體和家庭的小變化來(lái)折射出時(shí)代的大進(jìn)步；《人民的名義》《掃黑風(fēng)暴》《罰罪》等掃黑題材電視劇，通過(guò)講述當(dāng)代檢察官維護(hù)和平正義和法制統(tǒng)一、查辦貪腐案件的故事來(lái)映射我國(guó)“蒼蠅老虎一起打”的決心與擔(dān)當(dāng)。

基于熱播網(wǎng)劇《冰雨火》探究現(xiàn)實(shí)主義題材電視劇爆火的原因

長(zhǎng)期堅(jiān)持拍攝現(xiàn)實(shí)主義題材的行業(yè)知名導(dǎo)演鄭曉龍認(rèn)為：“現(xiàn)實(shí)主義是一種創(chuàng)作態(tài)度，需要?jiǎng)?chuàng)作者對(duì)生活有所體悟并真心了解，而現(xiàn)實(shí)主義題材則是立足于當(dāng)代社會(huì)中一切真實(shí)的故事類型題材?！爆F(xiàn)實(shí)主義題材主要分為四大類，即以家庭代入感取勝的“婚姻家庭婆媽劇”，如《我的前半生》《情滿四合院》；以職業(yè)代入感取勝的“垂直行業(yè)職場(chǎng)劇”，如《心術(shù)》《精英律師》；以國(guó)情代入感取勝的“年代創(chuàng)業(yè)勵(lì)志劇”，如《雞毛飛上天》《溫州一家人》；以國(guó)家榮譽(yù)感取勝的“官場(chǎng)現(xiàn)形國(guó)安劇”，如《深海利劍》《掃黑風(fēng)暴》。

2022 年8 月11 日在優(yōu)酷視頻播出的緝毒網(wǎng)劇《冰雨火》，講述了孤膽英雄吳振峰和禁毒警察陳宇兄弟二人牢記初心，共同打入販毒集團(tuán)內(nèi)部，最終將毒販一網(wǎng)打盡的故事。警察與臥底配合，明線與暗線交織，懸念層層，高潮迭起，引人入勝。截至目前，“冰雨火”單個(gè)話題已在微博獲得1700.1萬(wàn)次的討論，112 億閱讀量，在豆瓣上也已有超過(guò)14 萬(wàn)人打出7.3 分的高分，是熱度口碑俱佳的優(yōu)質(zhì)禁毒題材劇。作為現(xiàn)實(shí)主義題材電視劇，筆者認(rèn)為《冰雨火》熱播的原因主要有以下幾點(diǎn)。

典型人物群像，致敬一線英雄?！叭合瘛睘槲膶W(xué)藝術(shù)作品中所表現(xiàn)的一群人物的形象，出自魯迅《書信集·致段干青》：試看凡有木刻的人物，即使是群像也都是極簡(jiǎn)單的。群像劇多由三到四人組成的“主角團(tuán)”展開故事，且每一個(gè)角色都有鮮明的個(gè)性及各自的支線。這種敘事方式有著自己獨(dú)特的特征，比如具有多條線索，多人物、多線程，復(fù)雜的結(jié)構(gòu)，由此構(gòu)成了一般群像式作品的基本特征。

一些后結(jié)構(gòu)主義者和符號(hào)學(xué)家曾提出使用符號(hào)化來(lái)展開群像敘事，認(rèn)為人物形象的展現(xiàn)是“有敘述的能指和體物價(jià)值的所指結(jié)合而成的”。[3]在一些作品中只能看到緝毒警察的英勇果敢與毒販的陰險(xiǎn)狡詐，人物不夠飽滿，而在《冰雨火》中，性格各異、亦正亦邪的人物設(shè)計(jì)，各自擁有的支干線索，豐富了劇情走向，拓寬了故事脈絡(luò)。劇中主角陳宇和吳振峰作為明線和暗線，鏈接著警察和毒販兩方陣營(yíng)。作為職場(chǎng)菜鳥、熱血沖動(dòng)卻努力擔(dān)當(dāng)?shù)年愑?，勾連著溫柔細(xì)膩的公安局長(zhǎng)林德贊、堅(jiān)守鐵律的新人警員楊熠以及不忘本心的辦案隊(duì)長(zhǎng)劉愷華等人；身處陰暗卻向往光明的孤膽英雄吳振峰，勾連著兇惡殘忍的販毒頭目楊興權(quán)、心狠手辣的組織頭目東哥以及懦弱膽小的制毒師于淼等人，而陳宇和吳振峰的互動(dòng)往來(lái)，成為警方情報(bào)通訊、開展行動(dòng)的橋梁和接口，推動(dòng)辦案進(jìn)程。多元的人物群體構(gòu)成了閉合的環(huán)形敘事，使故事情節(jié)引人入勝，豐滿有張力。

《人民日?qǐng)?bào)》曾公布過(guò)一組數(shù)據(jù)：2017 年全國(guó)有361 名人民警察因公犧牲，2018 年全國(guó)有303 名人民警察因公犧牲，2019 年全國(guó)有427 名警察因公犧牲。而緝毒警察的死亡率，是其他警種的4.9 倍，受傷率高出其他警種10 倍，幾乎每天都會(huì)犧牲一名緝毒警察。中槍、砍傷、子彈擊穿等常人無(wú)法想象的傷痛都是他們要面對(duì)的風(fēng)險(xiǎn)，為了避免毒販打擊報(bào)復(fù)隱姓埋名，堅(jiān)守在緝毒一線?！侗昊稹分忻恳粋€(gè)有血有肉的角色，都來(lái)源于真實(shí)緝毒警的工作生活，都是在謳歌浴血奮戰(zhàn)的刀尖舞者，都是在致敬逆光前行、守護(hù)萬(wàn)家平安的一線英雄。

角色兩面一體，揭示復(fù)雜人性。 羅伯特·麥基在《故事》中曾提出：“人物形象絕不能單一化、扁平化，人物設(shè)置要傾向于多維，保證人物性格或者行為中具有沖突矛盾的美感，以便時(shí)時(shí)吸引觀眾的注意力。”英國(guó)作家威廉·M·麥克斯在定義主要人物時(shí)表示：“人物必須對(duì)自己的命運(yùn)有強(qiáng)烈的掌控感，必須在面對(duì)生活的苦難時(shí)主動(dòng)出擊、永不妥協(xié)?！盵4]在以往的一些涉案劇集中，人物的構(gòu)造是單一扁平化的，創(chuàng)作者對(duì)人物的塑造僅停留在對(duì)其行為的簡(jiǎn)單勾勒和大致描寫，缺乏對(duì)人物心理狀態(tài)的剖析，且只是側(cè)重于描寫人物性格的某一方面，往往是“非黑即白”。但現(xiàn)實(shí)并非如此，盡管在警察代表正義、剛勇、不畏犧牲，但他們并不都是完美的代名詞，在面對(duì)困境抉擇和人性考驗(yàn)時(shí)，也會(huì)有普通人的沖動(dòng)、猶豫和無(wú)奈。

在《冰雨火》中，緝毒大隊(duì)的隊(duì)長(zhǎng)劉愷華曾在搏斗中被患有艾滋病的毒販所傷，導(dǎo)致婚戀受阻，但他從未抱怨，將自己的侄子姜磊視若己出，但未曾想到姜磊早已加入販毒團(tuán)伙，在得知這一切時(shí)，他有過(guò)抉擇有過(guò)無(wú)奈，認(rèn)為自己愧對(duì)身上的警服，也曾在姜磊的苦苦哀求下對(duì)其網(wǎng)開一面，但最終仍堅(jiān)定本心，獨(dú)自赴險(xiǎn)將姜磊等人抓獲。除了正面人物，劇中對(duì)反面人物的刻畫也不是敷衍了事?！叭f(wàn)路通”貨運(yùn)公司老板萬(wàn)賀達(dá)，表面上衣冠楚楚、謙卑、和善，在女兒萬(wàn)萌萌面前扮演的是慈愛父親的角色，背地卻與毒販郝東勾結(jié)，脫下西裝從奸商化身為兇狠毒販，但最終因割舍不下親情，寧可魚死網(wǎng)破也要保全女兒，最終被警方一網(wǎng)打盡。

除此之外，劇中還有類似復(fù)雜的雙面角色，如楊興權(quán)表面對(duì)毒品深惡痛絕，為局長(zhǎng)林德贊提供過(guò)毒販情報(bào)，但實(shí)則為團(tuán)伙頭目；小弟阿峰是販毒組織中的得力干將，心狠手辣，卻深愛著萬(wàn)萌萌；k 組織頭目東哥既有著身為毒梟的窮兇極惡、心狠手辣，又有面對(duì)大夫時(shí)的“唯命是從”等。這些性格鮮明、層次豐富的角色形象，在人性刻畫上深度著墨，從側(cè)面反映出前線緝毒工作的嚴(yán)峻和斗爭(zhēng)的復(fù)雜艱難，前期看起來(lái)亦正亦邪的人物也帶領(lǐng)著觀眾深入劇情之中，共同破案，揭開謎團(tuán)。

復(fù)刻典型場(chǎng)景，引起情感共鳴?！肮睬椤币辉~最早由德國(guó)哲學(xué)家勞伯特·費(fèi)肖爾提出，是指?jìng)€(gè)體基于對(duì)另一個(gè)人情緒狀態(tài)或狀況的理解所作出的情感反應(yīng)，而共情傳播概念即是在共情概念的基礎(chǔ)上形成的。在對(duì)共情傳播有關(guān)的現(xiàn)有研究中，學(xué)者劉海明、宋婷將其界定為“個(gè)體在面對(duì)群體的情緒情景是參與信息接收、感染和表達(dá)以及傳遞分享的過(guò)程，[5]學(xué)者趙建國(guó)在此基礎(chǔ)上指出共情傳播是“共同或相似情緒、情感的形成過(guò)程和傳遞、擴(kuò)散過(guò)程”。[6]此外，新媒體所具有的可見性、持久性、可搜索性、可傳播性，也為共情的形成和傳播提供了媒介技術(shù)基礎(chǔ)。

共情的形成需要有共同的環(huán)境作為前提條件，心理學(xué)界將這個(gè)環(huán)境概括為“情境”，它可以影響個(gè)體的情感、認(rèn)識(shí)及判斷。映射到影片中，即創(chuàng)作者為觀眾提供的場(chǎng)景還原以及情感沖擊。在《冰雨火》中，故事的發(fā)生地原型在云南，因此在開拍前主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)沿著云南的邊境線走訪了瑞麗、騰沖、西雙版納等六個(gè)地區(qū)，采訪了工作在一線的緝毒民警，除了4 個(gè)搭建的主場(chǎng)景外，劇中300 多個(gè)場(chǎng)景均為實(shí)景還原。此外，在諸如叢林追逐、案情勘探、城市打斗等劇情中，也大量采用長(zhǎng)鏡頭拍攝，采用現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)手法，為觀眾打造近乎真實(shí)的緝毒一線戰(zhàn)場(chǎng)，并運(yùn)用構(gòu)圖和打光，營(yíng)造出冷暖色調(diào)和暗黑光明的效果，更加突出環(huán)境和人物處境。

取材典型案例，富有教育意義。 2019 年5 月，習(xí)近平總書記在全國(guó)公安工作會(huì)議上強(qiáng)調(diào)，“要對(duì)涉黑涉惡、涉槍涉暴、暴力恐怖和個(gè)人極端暴力犯罪，對(duì)盜搶騙、黃賭毒、食藥環(huán)等突出違法犯罪，保持高壓震懾態(tài)勢(shì)”。這一政策也影響到了影視創(chuàng)作，各類以掃黑除惡、緝毒反恐、軍旅生活為題材的文藝作品不斷涌現(xiàn)。但一些影視作品只是將劇情以軍旅、掃黑等名義進(jìn)行包裝，甚至本末倒置，為獲取流量而突出情愛元素，大量的堆砌雜糅使其失去了重點(diǎn)，也失去了教育意義。

相比而言，《冰雨火》中的所有案情都來(lái)源于真實(shí)案件，這也是其一大亮點(diǎn)?！侗昊稹肥怯稍颇鲜」矎d、湖南省公安廳以及云南西雙版納傣族自治州公安廳聯(lián)合拍攝，并為劇情背書，增添了真實(shí)性與可信度。中心劇情“大黃膠囊”一案，原案例來(lái)自“2018 年云南保山警方破獲制造販賣含國(guó)家管制成分藥物案”，此外故事的后續(xù)延伸，如制毒場(chǎng)所、制毒狀態(tài)等也都是將一線戰(zhàn)場(chǎng)復(fù)雜的狀態(tài)加以藝術(shù)創(chuàng)作展現(xiàn)給觀眾的，90%以上均來(lái)自于真實(shí)案例。因此，角色的塑造脫離了簡(jiǎn)單化、扁平化和臉譜化，更加豐滿真實(shí)，有助于觀眾知曉真實(shí)緝毒工作，使觀眾遠(yuǎn)離毒品、拒絕毒品。

一部?jī)?yōu)秀的文藝作品不只是讓人在觀看時(shí)產(chǎn)生共鳴，還要傳遞正確的價(jià)值觀。在《冰雨火》熱播時(shí)，微博相關(guān)話題“冰雨火孕婦吸毒”一度沖上熱搜，引發(fā)眾多網(wǎng)民熱議。劇中萬(wàn)萌萌和販毒組織成員阿峰相戀并有了身孕，盡管她迫切想要留下這個(gè)孩子，但因?yàn)槲境砂a而影響孩子健康，無(wú)奈失去了當(dāng)母親的資格。此外，萬(wàn)賀達(dá)不愿送女兒進(jìn)戒毒所、姜磊媽媽以“孩子還小”為由勸說(shuō)其警察舅舅幫忙隱瞞、郝東臨死前喊出“所有碰過(guò)毒的人，后代有好命嗎”等，也深刻揭露了當(dāng)代家庭中存在的教育問(wèn)題，為喚醒普羅大眾的禁毒意識(shí)、營(yíng)造抵制毒品的良好氛圍起到了宣傳作用。

結(jié)語(yǔ)

現(xiàn)實(shí)主義電視劇《冰雨火》取材典型案件，更具有真實(shí)性和可信度，極富教育啟示的劇情設(shè)計(jì)也滿足了當(dāng)下社會(huì)價(jià)值觀的需求，將禁毒觀念根植觀眾心中。另外，該劇以兩面一體的人物塑造和層層懸念的人物關(guān)系，打造了豐滿多元的人物群像，刻畫出緝毒一線的情況之復(fù)雜、任務(wù)之艱巨?！侗昊稹返臄⑹陆Y(jié)構(gòu)、視聽語(yǔ)言、人物塑造以及主題表達(dá)的手法，也為同類型現(xiàn)實(shí)主義題材電視劇樹立了標(biāo)桿。