□曹智 申逸

電影《了不起的夜晚》于2023 年3 月31 日正式上映，作為一部小成本影片，最終能在院線上映并收獲4689.3 萬(wàn)元的票房，可見(jiàn)有其獨(dú)到之處。該電影將喜劇和驚悚兩個(gè)類型進(jìn)行糅合，為喜劇片和驚悚片的發(fā)展提供了新的思路，同時(shí)采用復(fù)合敘事，利用多個(gè)敘事層將不同風(fēng)格的類型自然銜接并與現(xiàn)實(shí)世界相映射。

“戲中戲” 套層結(jié)構(gòu)

互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)、新媒體技術(shù)的逐漸成熟，為文化娛樂(lè)產(chǎn)品的多元化發(fā)展提供了技術(shù)支撐。一方面，日益多元化的電影風(fēng)格使得觀眾的審美、對(duì)敘事的理解都有了很大的改變，更加適應(yīng)互動(dòng)式體驗(yàn)。在此背景下，電影敘事也從經(jīng)典敘事轉(zhuǎn)向了觀眾參與度更高的復(fù)雜敘事，其中以套層結(jié)構(gòu)為典型代表，現(xiàn)如今大眾對(duì)影視作品的要求越來(lái)越多元化，因此套層結(jié)構(gòu)被更多的電影人運(yùn)用到創(chuàng)作中，并發(fā)展出了更加多元化的結(jié)構(gòu)樣式；另一方面，傳統(tǒng)敘事風(fēng)格的影片被大批量、模式化生產(chǎn)，使得觀眾產(chǎn)生審美疲勞，電影人積極進(jìn)行創(chuàng)新，嘗試將非線性敘事手法運(yùn)用到電影敘事中，創(chuàng)作出了很多優(yōu)質(zhì)電影。

蘇珊·海沃德在《電影研究關(guān)鍵詞》中提到了套層結(jié)構(gòu)，解釋為：當(dāng)影像（image）或涉及整個(gè)文本的概念重復(fù)出現(xiàn)時(shí)，文本之內(nèi)就出現(xiàn)了套層結(jié)構(gòu)。從廣義上來(lái)說(shuō)，套層結(jié)構(gòu)指的是只要在元文本內(nèi)還存在著其他的文本層，無(wú)論何種形式都可以看作是套層結(jié)構(gòu)，甚至可以無(wú)限堆疊，例如《盜夢(mèng)空間》；從狹義上來(lái)說(shuō)，套層結(jié)構(gòu)可以理解為“電影中有電影”，即借助場(chǎng)面調(diào)度，電影中的電影指向的是那部“真正”被拍攝的電影，例如《法國(guó)中尉的女人》和《攝像機(jī)不要?！返取?/p>

喜劇驚悚片《了不起的夜晚》主要講述的是在三寶傳媒作為自媒體團(tuán)隊(duì)拍攝恐怖視頻發(fā)布至網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)獲取流量，但在效果不佳且需承擔(dān)巨額賠償?shù)谋尘跋?，?lái)到驚悚片片場(chǎng)進(jìn)行拍攝，遇到專業(yè)團(tuán)隊(duì)拍攝《麗妃傳》，在此過(guò)程中遇到真鬼與假鬼、真死與假死等一系列事件，三方人馬互相做局、互相驚嚇，形成了完整的套層敘事。

整部影片的套層結(jié)構(gòu)是由“被拍攝的《麗妃傳》（第一敘事層）”和“拍戲（第二敘事層）”兩個(gè)敘事層構(gòu)成，第一敘事層講述的是兩個(gè)太監(jiān)夜探深宮，想要尋找到傳說(shuō)中麗妃生前留下的價(jià)值連城的夜明珠，卻在拿到夜明珠時(shí)遇到鬼魂“麗妃”的故事。第二敘事層講述的是為了完成戲中戲的這部影片——《麗妃傳》，在面對(duì)拍攝周期臨時(shí)縮短、演員演技不過(guò)關(guān)、廣告無(wú)法植入等困難時(shí)，導(dǎo)演組、演員、自媒體人三方合作更改劇本，做了一場(chǎng)局中局，不斷給觀眾帶來(lái)反轉(zhuǎn)戲碼，將電影人對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的堅(jiān)持和對(duì)電影商業(yè)價(jià)值的屈服之間的矛盾通過(guò)套層敘事展現(xiàn)得淋漓盡致。“被拍攝的《麗妃傳》”和“拍戲”兩個(gè)敘事層的故事以片段的形式呈現(xiàn)、以非線性的方式講述，相互滲透，相互影響，給觀眾呈現(xiàn)出了一場(chǎng)戲中戲、局中局，不斷反轉(zhuǎn)，不斷入局、做局、破局。

兩個(gè)太監(jiān)遇到“麗妃”，逃跑時(shí)不慎撞倒“墻”，在此揭露了“戲中戲”結(jié)構(gòu)，也打開(kāi)了第二敘事層，向觀眾表明第一敘事層是被拍攝的影片。飾演“麗妃”的演員吊威亞時(shí)身受重傷被送往醫(yī)院，替身演員上場(chǎng)繼續(xù)演戲，回到第一敘事層，當(dāng)兩個(gè)太監(jiān)以為遇到真鬼而真情流露時(shí)開(kāi)始反轉(zhuǎn)，切換至第二敘事層。所有的一切都是導(dǎo)演組做的局，目的是為了激發(fā)兩人表演的潛力。三個(gè)“麗妃”同時(shí)上場(chǎng)，讓眾人應(yīng)接不暇，驚嚇連連，當(dāng)導(dǎo)演組被嚇到以為出人命抱頭痛哭時(shí)，反轉(zhuǎn)又來(lái)了，原來(lái)是三寶傳媒無(wú)意中發(fā)現(xiàn)了導(dǎo)演組做的局，上演了一場(chǎng)反捉弄的戲碼。在面對(duì)制片人撤資、拍攝時(shí)間僅剩最后一晚的情況下，三方人馬合作，決定更改劇本，直到新劇本演到一半時(shí)，觀眾才明白從反捉弄戲碼那一場(chǎng)景發(fā)生人命時(shí)，就已經(jīng)是在演新劇本了，最終以三寶傳媒的三個(gè)人去醫(yī)院為結(jié)局，既是“戲中戲”拍攝的結(jié)局，也是《了不起的夜晚》這部影片的結(jié)局。最終，《麗妃傳》獲得制片方認(rèn)可，整部影片結(jié)束。

該影片運(yùn)用“戲中戲”套層敘事，將兩個(gè)敘事層不斷切換，不斷反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)，拍戲中戲，三方人馬互相騙中騙，引導(dǎo)觀眾和戲中人入局、中局。電影的套層敘事從文本結(jié)構(gòu)來(lái)看，往往呈現(xiàn)為打亂時(shí)空序列的非線性形態(tài)，該影片采用了非線性敘事手法，當(dāng)觀眾、太監(jiān)以為在拍攝過(guò)程中遇到了真鬼時(shí)，畫面閃回交代原因；當(dāng)觀眾、導(dǎo)演組以為片場(chǎng)發(fā)生人命，死去的猴子變鬼來(lái)索命而驚嚇連連時(shí)，再次閃回交代第二個(gè)局。兩次閃回，兩次反轉(zhuǎn)，一系列操作帶給了觀眾無(wú)限的驚喜、驚嚇與歡笑。

類型電影的融合

學(xué)者馬立新、何源堃在《從套層結(jié)構(gòu)、身份轉(zhuǎn)變到復(fù)合敘事——論當(dāng)代電影敘事美學(xué)的視野轉(zhuǎn)向》中提到：“套層結(jié)構(gòu)還有一個(gè)非常顯著的特性，那便是能夠?qū)⒉煌愋偷奈谋緝?nèi)容接合在一起，基于套層形式使得不同文本自然過(guò)渡，形成類型雜糅，無(wú)論是強(qiáng)類型還是弱類型，進(jìn)而使得整個(gè)文本形成特殊的混雜風(fēng)格?！鳖愋腿诤鲜钱?dāng)下電影的發(fā)展趨勢(shì)，目前大多數(shù)的類型融合嘗試都是基于兩個(gè)較弱類型進(jìn)行融合或者分化出亞類型，例如科幻愛(ài)情片、懸疑喜劇片、公路喜劇片等，套層結(jié)構(gòu)存在多個(gè)敘事層，可以兼容不同的類型。

驚悚片在20 世紀(jì)60 年代前是屬于恐怖片的范疇，希區(qū)柯克導(dǎo)演是該類型的典型代表，經(jīng)過(guò)不斷發(fā)展，驚悚片逐漸成為了一種類型電影。它經(jīng)常被稱作恐怖片的亞類型，但是隨著社會(huì)的發(fā)展，尤其是發(fā)展到后現(xiàn)代，驚悚片已經(jīng)成為了一種形式獨(dú)特且風(fēng)格相對(duì)統(tǒng)一的電影類型。驚悚片作為一種混合類型電影，不僅能像傳統(tǒng)恐怖電影那樣提供緊張恐怖的觀影情緒，而且還可以通過(guò)懸念的設(shè)置令觀眾產(chǎn)生深層次的焦慮心理，同時(shí)該類型影片在視聽(tīng)語(yǔ)言上也受到了恐怖片的影響。此外，驚悚片融合很多不同的元素，比如在其中加入動(dòng)作、愛(ài)情、喜劇等元素，該特點(diǎn)也使得驚悚片更具有吸引力。驚悚片經(jīng)常以低成本、高收入、產(chǎn)量高而受到關(guān)注，但發(fā)展仍舊非常緩慢，電影人應(yīng)該正視觀眾的心理訴求，強(qiáng)化驚悚片的本土特色。在歐美恐怖驚悚片中，惡魔、撒旦較為常見(jiàn)，但對(duì)于中國(guó)人來(lái)說(shuō)，魑魅魍魎、中式恐怖更容易激發(fā)觀眾內(nèi)心的恐懼感。

伴隨著國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)化程度的不斷加深，電影產(chǎn)業(yè)得到了快速發(fā)展，觀影人數(shù)逐漸增多，觀影需求越來(lái)越多元化，反向促進(jìn)了電影的類型化發(fā)展。通過(guò)觀察國(guó)內(nèi)近幾年的院線電影可以發(fā)現(xiàn)，類型電影已經(jīng)成為了院線的中流砥柱，尤其是隨著互聯(lián)網(wǎng)、新媒體等新技術(shù)的興起和發(fā)展，電影產(chǎn)業(yè)也形成了新的格局。盡管國(guó)內(nèi)電影在朝著多元化的方向發(fā)展，但劇情類、喜劇類、主旋律類電影仍然占據(jù)了絕對(duì)地位，喜劇類電影目前已經(jīng)成為了國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)非常重要的一種類型?，F(xiàn)在的中國(guó)喜劇電影在展現(xiàn)思想性、社會(huì)性的同時(shí)，也致力于喜劇效果的打磨，使其類型有所延伸，各種喜劇接踵而至，呈現(xiàn)出了百花齊放的局面。

現(xiàn)階段，想要以一種類型獲得成功相對(duì)困難，在類型電影深受歡迎的背景下，電影工作者積極創(chuàng)新，嘗試將各種類型進(jìn)行融合，例如“喜劇+ 科幻”“喜劇+ 懸疑”“喜劇+ 主旋律”等，在滿足人們對(duì)“笑”的需求的同時(shí)，也促進(jìn)了電影行業(yè)的發(fā)展，為低迷的電影產(chǎn)業(yè)帶來(lái)了巨大的經(jīng)濟(jì)效益。馬凱導(dǎo)演將一個(gè)強(qiáng)類型——喜劇片和一個(gè)恐怖片的亞類型——驚悚片進(jìn)行了深度糅合，形成了喜劇亞類型片——《了不起的夜晚》。

當(dāng)下國(guó)產(chǎn)喜劇電影普遍存在以下情況：營(yíng)造感性氛圍，刻意制造“笑點(diǎn)”；口碑整體下降，笑點(diǎn)與人們“笑”的需求不匹配；驚悚片很容易拍成爛片等。在此壓力下，馬凱導(dǎo)演將二者進(jìn)行糅合，用較小的成本完成了《了不起的夜晚》，最終在院線上映。該影片是喜劇片與驚悚片糅合的成功之作，賦予了喜劇類型電影更加豐富的表達(dá)和呈現(xiàn)，讓觀眾在害怕中捧腹大笑，在捧腹大笑的下一秒尖叫出聲。

在我們的認(rèn)知中，害怕與大笑是兩個(gè)完全不同的風(fēng)格，但都是可以直接刺激到感官的類別，國(guó)外有嘗試將兩種類型進(jìn)行結(jié)合，但是國(guó)內(nèi)進(jìn)行這種嘗試的卻非常少。影片《了不起的夜晚》的導(dǎo)演是擅長(zhǎng)用鏡頭語(yǔ)言和音效制造恐怖氛圍的馬凱，監(jiān)制是擅長(zhǎng)拍攝各種風(fēng)格的喜劇片的易小星，他們兩人的合作，也可以說(shuō)是驚悚與喜劇的合作，也是驚悚與喜劇在形式上的融合創(chuàng)新。當(dāng)畫面與音效制造出了足夠的恐怖氛圍時(shí)，參加過(guò)《一年一度喜劇大賽》的演員蔣龍、極具喜劇形象的范丞丞等人可以利用本身的優(yōu)勢(shì)將觀眾立刻拉回喜劇氛圍中，蔣易飾演的猴子在廁所借紙的片段可謂是影片中喜劇與驚悚結(jié)合的典范，也是影片的亮點(diǎn)，以慘白的臉、麗妃的服裝、飄逸的長(zhǎng)發(fā)、尖長(zhǎng)的指甲的形象出現(xiàn)，和廁所的人借紙，在此處導(dǎo)演用了較多的特寫、慢鏡頭來(lái)表現(xiàn)，連續(xù)特寫的疊加調(diào)動(dòng)了觀眾的觀影興趣。令人害怕的形象、嚇到失色的路人、卡點(diǎn)的驚悚音樂(lè)，共同營(yíng)造了較強(qiáng)的驚悚氛圍，但處于上帝視角的觀眾卻是爆笑連連，做到了片中驚悚、片外好笑，驚悚的鏡頭語(yǔ)言和演技高超的喜劇演員的相加，也是喜劇與驚悚的最好融合。《了不起的夜晚》在擁有喜劇性、驚悚感的同時(shí)兼具了藝術(shù)性和商業(yè)性，從類型上來(lái)說(shuō)，這是一種很好的嘗試，給類型片帶來(lái)了更多的發(fā)展空間。

“戲中戲” 與現(xiàn)實(shí)互相映射

電影《了不起的夜晚》本身講述的是一個(gè)團(tuán)隊(duì)拍攝夜探深宮尋找夜明珠遇“鬼”的故事，因?yàn)楦鞣N原因最終更改為自媒體團(tuán)隊(duì)來(lái)到驚悚片片場(chǎng)的故事。該影片的整個(gè)拍攝過(guò)程，既展現(xiàn)了導(dǎo)演組、演員、道具組等在拍攝過(guò)程中遇到的各種問(wèn)題，也反映了現(xiàn)實(shí)生活中電影人對(duì)藝術(shù)的堅(jiān)守，是現(xiàn)實(shí)生活中無(wú)數(shù)電影創(chuàng)作者的縮影。

首先，從電影價(jià)值角度出發(fā)進(jìn)行了批判。隨著社會(huì)的不斷發(fā)展，電影的藝術(shù)價(jià)值正在被削弱，在多元化的時(shí)代，只考慮藝術(shù)價(jià)值已經(jīng)不能滿足如今以商業(yè)電影為主流的發(fā)展需求了，所以電影成為一種商品是必然趨勢(shì)，勢(shì)必會(huì)流失一些東西，例如電影的藝術(shù)價(jià)值。在商業(yè)電影為主流的時(shí)代，人們應(yīng)該注意電影本身雖然也是一門藝術(shù)，但也可以有商業(yè)價(jià)值，但過(guò)多則溢，電影人應(yīng)該考慮如何將二者進(jìn)行有機(jī)結(jié)合。《了不起的夜晚》中也存在藝術(shù)價(jià)值和商業(yè)價(jià)值的沖突，拍攝的戲中戲內(nèi)容是關(guān)于古代麗妃的故事，但要求廣告植入摩托車，摩托車這一現(xiàn)代元素和古代題材是相悖的存在，但制片人強(qiáng)制要求加入，甚至以換導(dǎo)演來(lái)拍作為要挾，這里就是對(duì)一些只顧商業(yè)價(jià)值、影片利益而不考慮藝術(shù)價(jià)值和合理性的人進(jìn)行了批判和諷刺?，F(xiàn)如今喜劇電影的諷刺批判精神衰弱，該影片通過(guò)委婉的方式批判利益至上的電影行業(yè)，商業(yè)價(jià)值遠(yuǎn)超藝術(shù)價(jià)值。最終在高壓力之下，導(dǎo)演組采用了戲中戲、不斷反轉(zhuǎn)、更改劇本等方式很好地將二者進(jìn)行了融合。這部影片不僅對(duì)一些電影人進(jìn)行了批判，也是將商業(yè)價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值進(jìn)行融合的成功嘗試，為現(xiàn)實(shí)生活中電影的發(fā)展提供了新的思路和方向。

其次，以導(dǎo)演為切入口，傳達(dá)了中國(guó)電影人的電影精神?！读瞬黄鸬囊雇怼吩跀⑹律辖梃b日本的《攝像機(jī)不要?！罚鶄鬟_(dá)的主題觀念卻截然相反?！稊z像機(jī)不要?！贩从沉藦?qiáng)烈的中等級(jí)制度，前輩拒絕讓后輩代替自己拍攝掌機(jī)，而在《了不起的夜晚》中，導(dǎo)演從綁威亞的小訣竅，到如何激發(fā)演員的表演潛力，再到如何控場(chǎng)拍攝等，每時(shí)每刻都在傳授經(jīng)驗(yàn)給導(dǎo)演助理，希望她能夠?qū)W到更多的東西，同時(shí)也為之后導(dǎo)演親自上場(chǎng)表演，導(dǎo)演助理臨危受命控場(chǎng)完成拍攝做鋪墊。這部影片在借鑒日本電影敘事的同時(shí)，結(jié)合了我國(guó)本土化的價(jià)值觀念，注重技藝傳承精神。

最后，體現(xiàn)了電影人為堅(jiān)持夢(mèng)想所作的努力。無(wú)論是拍攝第一敘事層“戲中戲”的內(nèi)容，還是第二敘事層的拍攝過(guò)程，都遇到了很多問(wèn)題，如演員演技不過(guò)關(guān)、強(qiáng)行植入與內(nèi)容相悖的廣告、拍攝時(shí)間不夠等，除了想要表現(xiàn)拍攝電影屬實(shí)不易，更多的是想告訴觀眾，道具、燈光等組內(nèi)人員可以不要片酬，演員請(qǐng)求導(dǎo)演再讓所有人努力一次，自媒體人受傷也堅(jiān)持完成拍攝等，這些演藝人、電影人都是為了自己心中的熱愛(ài)和夢(mèng)想所作出的努力。

總結(jié)與反思

《了不起的夜晚》是喜劇和驚悚的糅合之作，在“喜劇+懸疑/ 公路/ 親情”等類型都有成功案例的情況下，導(dǎo)演將國(guó)內(nèi)目前發(fā)展進(jìn)入瓶頸期且口碑有所下降的兩種類型進(jìn)行結(jié)合，將恐怖與搞笑兩種截然相反的風(fēng)格放在一起，營(yíng)造了前一秒大笑、后一秒大叫的氛圍。該影片還采用了“戲中戲”套層結(jié)構(gòu)和非線性敘事手法，反復(fù)反轉(zhuǎn)，反復(fù)入局、做局，引得觀眾反復(fù)大笑和尖叫。

導(dǎo)演嘗試將兩種截然不同的風(fēng)格融合在一起，創(chuàng)新了喜劇片和驚悚片的形式，在題材上讓觀眾眼前一亮，但同時(shí)也存在一些問(wèn)題，做到了驚悚片中最好笑的，喜劇片里面最恐怖的，但是驚悚感有所欠缺，有笑點(diǎn)但不密集，尤其是影片后半段，煽情戲碼偏重，沒(méi)有跳出喜劇片的套路，喜劇片應(yīng)有的批判諷刺色彩也較少。在劇情方面，可以適當(dāng)留下一些懸念給予觀眾想象，而非讓觀眾全程站在上帝視角觀看影片。此外，該電影宣發(fā)不到位?！读瞬黄鸬囊雇怼肥且徊啃〕杀倦娪埃糠劢z撐起了前一周的票房，前期票房雖然不錯(cuò)，但在宣發(fā)非常少的情況下，后期票房明顯跟不上。電影本身的質(zhì)量雖是根本但宣發(fā)也不能忽視，可以利用短視頻平臺(tái)進(jìn)行營(yíng)銷，持續(xù)推動(dòng)線下票房的增長(zhǎng)。