韓洪影

(江蘇理工學院,江蘇 常州 213001)

《抗戰(zhàn)畫刊》是抗戰(zhàn)時期持續(xù)出版時間最長的一份抗戰(zhàn)美術刊物,自1938年10月創(chuàng)刊至1941年1月,發(fā)行了34期,主編是著名畫家趙望云?？锏陌l(fā)展經(jīng)歷了兩個時期,第一階段是1938年10月20日在武昌創(chuàng)刊,出版至1939年12月,共29期,此則畫刊的第一卷。第二階段自1940年1月始,出版第2卷第1期,由原來的旬刊改為月刊,?？?941年第2卷第5期。見表1《抗戰(zhàn)畫刊》編輯方針為:“面向大眾、面向現(xiàn)實、堅持宣傳抗戰(zhàn)”,其藝術形式主要有木刻、連環(huán)畫、漫畫、寫生畫等,內(nèi)容通俗易懂,起到了抗戰(zhàn)動員的作用。

表1 《抗戰(zhàn)畫刊》發(fā)展歷程

目前學界對于抗戰(zhàn)時期畫刊的研究成果較少①,《抗戰(zhàn)畫刊》作為抗戰(zhàn)時期特殊的產(chǎn)物,具有一定的戰(zhàn)斗性和感召力,起到了抗戰(zhàn)動員的作用。分析《抗戰(zhàn)畫刊》創(chuàng)辦特色、內(nèi)容特色、出版特色,進而分析其為抗戰(zhàn)做出的貢獻。

一、創(chuàng)辦特色:以抗戰(zhàn)救亡為宗旨

1937年11月上海淪陷、南京告急,求和聲浪正甚囂塵上,11月30日馮玉祥到達武漢時到處演講、宣傳必須抗戰(zhàn)和堅持抗戰(zhàn)到底的意義。為了使民眾堅持抗戰(zhàn)的信念,馮玉祥出資請文藝界創(chuàng)辦了《抗戰(zhàn)畫刊》。馮玉祥說:“打仗不但要外部健康,還要內(nèi)部健康才能和敵人拼命,而文藝是有助于人的內(nèi)部健康的?！盵1]他希望用文藝的方式動員整個民族進行抗戰(zhàn),《抗戰(zhàn)畫刊》在他的影響下確立了抗戰(zhàn)的宗旨,方針是:“面向大眾,面向現(xiàn)實,堅持宣傳抗戰(zhàn)”。[2]

主編趙望云主張“繪畫下鄉(xiāng)”“繪畫入伍”,畫家要走向農(nóng)村、工廠、軍隊,從事大眾化取材的創(chuàng)作,“即畫家通過畫筆參與抗戰(zhàn),描寫現(xiàn)實,積極發(fā)揮美術宣傳、教育和鼓舞士氣的社會功能”。[3]他提倡以筆當槍,“因為在這個時代,一切的藝術,都要隨著救亡的工作變?yōu)闅⑷说奈淦髁?”[4]“國畫是地道的在中國土生土長起來的,它應該對自己的國家民族加倍的關心,在外敵侵入的時候,它為了報效民族千年來對它培養(yǎng)的恩惠而有所努力,以筆當槍,在宣傳上盡力發(fā)揮斗爭精神才是?！盵2]主編對于刊物本身具有一定的導向作用,《抗戰(zhàn)畫刊》的內(nèi)容都是宣傳抗戰(zhàn),動員民眾?！犊箲?zhàn)畫刊》匯聚了一批美術工作者,主要編輯團隊有趙望云、高龍生、汪子美、黃秋農(nóng)、江敉、王卓等人。《抗戰(zhàn)畫刊》在武漢時只有六個人,由于是旬刊,又沒錢買外稿,所以每期都由編輯幾個人分配去做,“為了保證及時出刊,就是在嚴冬,也要連夜畫稿,白天抽空休息”。[2]

《抗戰(zhàn)畫刊》曾輾轉武昌、長沙、桂林,由于馮玉祥的政治庇護,也避免了很多檢查,發(fā)行較為順利,編輯汪子美曾回憶到:“馮先生對我們充分信任,從不干預編輯工作,總是鼓勵我們更充分地發(fā)揮工作活力”。[2]抗戰(zhàn)進入第三期后,許多宣傳刊物因戰(zhàn)事及環(huán)境關系,紛紛?？?唯有《抗戰(zhàn)畫刊》還在苦苦支撐,編者不斷鼓勵大家,“用我們的筆同敵人作更有力的摑掌,以我們的呼聲向我們的民眾作更激烈的鼓勵!我們同時希望凡執(zhí)筆的同志朋友們,都不要在這時放棄自己,那一枝‘文化武器’,而慌慌張張地跟著難船去‘投筆從庸’,須知我們以文化抗戰(zhàn)的使命,并不只是為‘臺兒莊勝利’喝彩,而更應在‘徐州放棄’后叫陣,暴日熱風,我們用流汗工作的精神完成我們后方的最后責任吧!”[5]

二、內(nèi)容特色:以農(nóng)民為主要創(chuàng)作對象

中國百分九十以上之人口為鄉(xiāng)農(nóng)。[6]隨著抗戰(zhàn)的深入,農(nóng)民成為爭取抗戰(zhàn)的重點對象,但中國農(nóng)民大多未經(jīng)開化,并非具有天然的革命性質(zhì),大部分農(nóng)民是處于無組織、無號召的狀態(tài),因此對農(nóng)民的開化動員十分必要?！犊箲?zhàn)畫刊》意識到這個問題,因此將農(nóng)民作為創(chuàng)作對象,主要作品都是圍繞農(nóng)民抗日和流離失所的難民展開。在查閱的24期《抗戰(zhàn)畫刊》,有403幅圖畫,其中涉及農(nóng)民的有178幅,講述了前線與后方抗敵的故事。

喚起農(nóng)民的抗戰(zhàn)情緒,圖畫是最有力的宣傳方式,要使一般農(nóng)民能夠看懂圖畫,題材和作風都要接近農(nóng)村,把抗戰(zhàn)的主題融入到圖畫中才能動員農(nóng)民,使農(nóng)民成為抗戰(zhàn)的力量。如趙望云創(chuàng)作的連環(huán)畫《鐵牛抗敵記》,講述了普通農(nóng)民鐵牛遭遇家破人亡,他帶領全村壯丁不斷偷襲敵人,宣誓抗戰(zhàn)到底的故事。為了動員民眾自衛(wèi)、擴軍支前,《抗戰(zhàn)畫刊》塑造了榜樣的形象,這些榜樣都來自“平民英雄”,畫報將平凡的小人物塑造成楷模,這樣的情感宣傳更具有動員力量。這些普通群眾的事跡容易引起農(nóng)民的共情,選用相同身份的角色對于民眾的動員更具有說服性。

《抗戰(zhàn)畫刊》把發(fā)動農(nóng)民、動員農(nóng)民抗戰(zhàn)作為目標,著力塑造了一個個由逃避戰(zhàn)禍到起而反抗侵略的農(nóng)民形象,如《農(nóng)民在前線》《民間英雄》《農(nóng)村民眾起來》《農(nóng)民游擊隊之集議》《好男兒要當兵》《歡送出征》等圖畫,鼓勵農(nóng)民參加兵役,到前線殺敵?？箲?zhàn)進入第二階段以后,陸軍征募事務暫行規(guī)則中,規(guī)定十六歲以上四十五歲以下的壯丁,全部參加自衛(wèi)團,開展群眾性的游擊戰(zhàn)爭,動員所有民槍,武裝民眾,參加各種戰(zhàn)時工作,以保障主力部隊的補充擴大。《抗戰(zhàn)畫刊》也對壯丁進行動員,如《用省的壯丁崗位》《壯丁都是好漢》《快樂的壯丁營》《武裝壯丁》《紅槍會》《紅槍會的頭目演講》《守衛(wèi)的壯丁》等圖畫。《抗戰(zhàn)畫刊》還有大量婦女的形象,這不僅因為農(nóng)村婦女在全民族中占了相當大的成分,而且因為組訓農(nóng)村婦女,足以減少動員壯丁上前線的困難,甚至給以非常大的鼓勵,如《婦女識字性》《勞動的婦女》《一個女孩子在演講》《農(nóng)婦刻像》《女軍人》《女哨兵》《女壯丁訓練》等,動員婦女識字,提高她們的政治覺悟和培養(yǎng)工作能力。

《抗戰(zhàn)畫刊》也對苗民進行動員,苗族作為西南人口最多的民族,曾被劃為“五族”之外,隨著抗戰(zhàn)后方的西南移動,邊疆防御和少數(shù)民族動員被重視起來。《抗戰(zhàn)畫刊》將苗族作為動員對象,一則讓讀者了解少數(shù)民族的生活,增進苗漢間的感情。二則動員苗民抗戰(zhàn),抗日戰(zhàn)爭需要全民族統(tǒng)一抗戰(zhàn)?！犊箲?zhàn)畫刊》刊登了趙望云的《苗女英雄》《苗貴鄉(xiāng)勇士》《苗民壯丁武裝》《群苗婦聽訓》《苗市一角》等作品,記錄了苗民的生活狀態(tài)。在《出履苗區(qū)速寫記》中寫到:“此次初到苗區(qū),使我發(fā)生一些感想,就是據(jù)聞散居西南山中的苗人,為數(shù)不下千萬,雖然他們僻居山野,文化落后,然其體格之健強,以及勇于擔勞之善良風尚,我們?nèi)f不可忽視的,這一部分巨大的力量,在抗戰(zhàn)建國的大時代中,我們應否重新估價?希持政當局妥善良策尤以導之。我問文化人也應以赴前線勞軍的精神,到苗區(qū)去仔細觀察一下,庶幾對抗戰(zhàn)更能增一分力量”。[7]

《抗戰(zhàn)畫刊》也極力建議苗族兄弟要讀書、要當兵,“一個人不當兵、不努力,還不和草一樣,青一青,黃一黃,到秋天就完了,只好作柴火燒掉了,將起多起于行間,提鎮(zhèn)多起于率伍,所以一個人要有長進,不但要讀書,還要去當兵,還要送兒子去當兵,送弟弟去當兵,送丈夫去當兵,這不但為國家,這不是為自己,為祖宗和我們的子孫。”[8]馮玉祥在日記中也寫到:“又談苗民問題,我覺得此時最重要的是設法調(diào)整苗漢的感情,提高他們的知識,過去那種錯誤的大漢主義的政策和觀念,每一個官吏和漢民都應當根本拋去才是”。[9]他提出苗漢應該民族聯(lián)合,“我以為最重要的是:改善苗漢關系,促進兩方感情,此事宣傳最為重要,對漢民應使之勿輕視苗夷,對苗夷應使之勿歧視漢民,官府方面尤應改革態(tài)”。[9]

三、發(fā)行特色:積極宣傳與低價發(fā)行

為了擴大影響,《抗戰(zhàn)畫刊》借助了報紙方式宣傳,《中央日報》《大公報》都為其做過宣傳。

名畫家趙望云、汪子美、高龍生、侯子步等人為普遍發(fā)揚抗戰(zhàn)精神,特集資刊行畫報旬刊一種,定名為抗戰(zhàn)畫刊,并約請馮玉祥、老舍等二十余人為特約撰稿人,文字繪畫并重,該刊己于日昨出版,內(nèi)容新影,讀者稱快。[10]

趙望云先生主編抗戰(zhàn)畫刊,向系三十二開本,曾出版至二十九期,最近該刊由華中圖書公司出版,出版擴大為十六開本,內(nèi)容較前充實,編排尤見新穎,其第一期已于一月底出版,第二期已經(jīng)付印,內(nèi)容有寫生畫選集、苗區(qū)訪問畫記、版畫、選畫園地、戰(zhàn)時藝術論壇、以及細畫漫談等,執(zhí)筆者皆為國內(nèi)負盛名之畫家云。[11]

馮玉祥也借助行政和軍事權力宣傳畫刊,如他在日記中寫到:“[晚]八時,沈鈞儒先生介紹之青年救國團,智體潔、袁口鐮,報告組織青年救國團之經(jīng)過。談畢,即贈以《抗到底》及畫刊數(shù)冊,并給題字“新青年”,以作該團刊物之用”。[9]抗戰(zhàn)畫刊編輯部還將圖畫編發(fā)多種小冊子進行宣傳,“本社為使圖畫宣傳深入下層,擬編行連環(huán)故事畫小冊子多種,裝圖通俗、簡便,均用木刻或石印”。[12]《抗戰(zhàn)畫刊》也發(fā)行過精選本,其中精選本主要以趙望云的畫作為主,“抗戰(zhàn)畫刊于二十七年春,曾出過三十二版本的二十九期,每期均能銷售一空,茲由漢運湘、桂林來渝之大部銅鋅版,木刻,重新精選得百余幅,另用瑞典紙精印成一巨本,于上月出版后,倍受讀者歡迎,現(xiàn)已為許多學校采用圖畫課本,足見本畫內(nèi)容之充實”。[13]

為了能夠使普通民眾看到畫刊,《抗戰(zhàn)畫刊》采取低價發(fā)行,定價五分錢,同一時期的《抗戰(zhàn)漫畫》定價是一角錢。編輯高龍生回憶道:“ 當時趙望云主編的《抗戰(zhàn)畫刊》與葉淺予主編的《抗戰(zhàn)漫畫》在唱對臺戲,結果,由于我們的東西‘通俗’又具有‘戰(zhàn)斗性’,在銷路上,我們占了上風”。[14]抗戰(zhàn)之時物價飛漲,《抗戰(zhàn)畫刊》價格調(diào)動的幅度很小,第20期后加價二分,“本刊近來因作版印刷紙張等,最近兩期已賠累不堪,是故不得已由本期加價二分,讀者諸君對本畫此次加價之苦衷,定可原諒同情,在此抗戰(zhàn)期間,讀者諸君每期多用二分錢,犧牲雖微,但對于抗戰(zhàn)力量增強頗大,而于抗畫本身得以繼續(xù)生存,是以表示出讀者的抗戰(zhàn)決心”。[15]第22期又調(diào)整了價格,“本刊因制版紙張印刷等價格昂貴,自本期起每冊售洋一角,特請原諒”。[16]第二卷時由于擴大版本,價格再一次調(diào)整,“而自三十期起,擴大版本為十六開本,定為二卷一期,內(nèi)容增加一倍有余,編制尤感新穎,作品之豐富,將開國內(nèi)畫刊之新紀錄,紙張照舊用新聞紙,定價每冊二角五分”。[15]為了能夠使外埠讀者買到畫刊,還可以函購,“本刊因時局影響所致,發(fā)者感到相當困難,凡外部讀者,最好能直接向本刊函購最妥善,函購一概原價,不另取郵費”。[5]

四、結語

《抗戰(zhàn)畫刊》是抗戰(zhàn)期間發(fā)行最久的一本畫刊,聚集了一大批藝術家,如趙望云、高龍生、汪子美、黃秋農(nóng)、江敉、王卓、梁鼎銘、梁中銘、黃茅、張光宇、魯少飛、葉淺予等,幾乎包括了抗戰(zhàn)時期著名的漫畫家、木刻家。這些文藝工作者,雖然民族不同、黨派不同、地域不同,但他們的共同目標是抗日,他們以筆當槍,向全世界揭露了日本帝國主義的暴行,又用圖畫不斷動員后方農(nóng)民,提高民眾抗戰(zhàn)情緒。

《抗戰(zhàn)畫刊》采取低價發(fā)行的策略就是要讓貧困民眾可以看得到,在出版后,產(chǎn)生了很大的影響,汪子美回憶到:“每出一版,很快銷售一空。除了后方,也發(fā)行到前線,甚至流傳到延安,在抗日宣傳工作中產(chǎn)生了廣泛的影響”[2],畫刊出版到十四期的時候,“銷數(shù)達到5000冊”。[2]依靠著強有力的宣傳下,《抗戰(zhàn)畫刊》逐漸走向大眾視野,畫刊中部分畫作成為學校圖畫課本。趙望云回憶到:“在隨軍旅行中看到了各城鎮(zhèn)的壁報畫,十之八九是采摹于《抗戰(zhàn)畫刊》的作品,原來每期數(shù)千份的銷售,是在這方面起了作用呀!我心中極為愉快?！盵2]

趙望云曾說:我們不能拿槍,紙彈如能在抗戰(zhàn)宣傳發(fā)生點功效,就算盡了我們一些職責[2]?！犊箲?zhàn)畫刊》為藝術家們提供以筆墨為刀槍的抗戰(zhàn)宣傳陣地,使得他們得以有效地傳播救亡火種和抗戰(zhàn)信心,充分實現(xiàn)了藝術的價值擔當。

① 對《抗戰(zhàn)畫刊》的研究多從美術史角度,分析其圖畫特點,如張鑫《〈抗戰(zhàn)畫刊〉的美術大眾化研究》,四川美術學院,2021年。