摘 要：電影中建筑的視覺(jué)魅力融匯于建筑學(xué)與電影圖像學(xué)中，在當(dāng)今跨學(xué)科融合研究的背景下，本文研究了電影中建筑空間美學(xué)的應(yīng)用，以及建筑在電影中作為隱喻表達(dá)的重要象征意義。電影作為一種視覺(jué)媒體，本研究旨在揭示電影中建筑空間美學(xué)在電影藝術(shù)創(chuàng)作中的重要性以及對(duì)觀眾的情感和思考產(chǎn)生的深遠(yuǎn)影響。電影制作人巧妙地利用建筑的視覺(jué)元素，通過(guò)其設(shè)計(jì)風(fēng)格、光影色彩以及電影拍攝的鏡頭角度，將其與電影中角色情感和情節(jié)發(fā)展相互交織，將建筑轉(zhuǎn)化為情感的載體，創(chuàng)造空間視覺(jué)敘事。同時(shí)通過(guò)建筑空間美學(xué)的獨(dú)特表現(xiàn)方式，借助隱喻手法，深刻而精致地傳達(dá)了情感、主題和觀念。

關(guān)鍵詞：電影建筑；空間美學(xué)；隱喻表達(dá)

中圖分類號(hào)：J905文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2023）29-00-03

電影作為一門綜合藝術(shù)，結(jié)合了多種藝術(shù)形式，包括視覺(jué)藝術(shù)、表演藝術(shù)、音樂(lè)和敘事。在這個(gè)多元的創(chuàng)作過(guò)程中，建筑空間的作用被廣泛地探索和發(fā)揮。

建筑空間是建筑學(xué)科的范疇，而電影意境是圖像學(xué)的電影范疇，兩者之間有緊密的關(guān)聯(lián)與結(jié)合。在現(xiàn)代多學(xué)科的跨界融合中，經(jīng)常可以看到建筑對(duì)于電影的敘事表達(dá)有重要的展示作用。[1]電影作為一種強(qiáng)大的視覺(jué)媒體，擁有無(wú)限的創(chuàng)作潛力，能夠通過(guò)視覺(jué)和情感的傳達(dá)來(lái)觸發(fā)觀眾的共鳴。在電影制作的各個(gè)方面，建筑都扮演著關(guān)鍵的角色。它不僅為故事提供了場(chǎng)景和背景，還通過(guò)其獨(dú)特的美學(xué)特征塑造了電影的情感氛圍和主題表達(dá)。充分利用建筑空間的美感和象征意義可以極大地豐富作品的藝術(shù)表現(xiàn)力。

電影導(dǎo)演和制片人精心選擇不同的建筑場(chǎng)景，以支持他們的故事情節(jié)和角色發(fā)展。從古老的城堡到現(xiàn)代的都市高樓，建筑的外觀和內(nèi)部設(shè)計(jì)都可以傳達(dá)豐富的信息，影響觀眾對(duì)故事世界的理解和情感反應(yīng)。

本文旨在深入探討電影中的建筑空間美學(xué)，分析其在電影藝術(shù)中的重要性以及對(duì)觀眾的情感和情感共鳴產(chǎn)生的影響。通過(guò)具體案例研究和文化分析，我們將揭示電影中建筑空間的多樣性和復(fù)雜性，以及它們?nèi)绾闻c電影的敘事和主題相互交織。電影中建筑還可以作為隱喻表達(dá)，“隱喻”本是一種修辭手法，如今不僅在文學(xué)、歌曲、舞蹈中頻繁地出現(xiàn)，在建筑、雕塑、繪畫、電影等藝術(shù)作品中也是屢見不鮮。在建筑學(xué)的領(lǐng)域中，隱喻更是作為一種設(shè)計(jì)手法被廣泛應(yīng)用并以不同的形式出現(xiàn)在歷史上的各個(gè)時(shí)期，[2]傳達(dá)電影故事的社會(huì)、政治或文化背景，以及營(yíng)造特定氛圍和情緒。而情節(jié)的敘事性編排是電影藝術(shù)最具感染力的運(yùn)作模式，同時(shí)也是建筑這一時(shí)空藝術(shù)用以承載空間意象與場(chǎng)所記憶的重要表達(dá)方式。[3]

一、建筑的空間美學(xué)在電影中的運(yùn)用

作為一種文化藝術(shù)形式，電影不僅可以傳達(dá)情節(jié)和表現(xiàn)人物，還可以展現(xiàn)建筑本身的美感和藝術(shù)價(jià)值。電影中建筑空間美學(xué)主要體現(xiàn)在建筑本身在靜止?fàn)顟B(tài)下所呈現(xiàn)出的美感，這種美感通常是通過(guò)建筑設(shè)計(jì)師對(duì)建筑元素和空間的巧妙組合和處理，以及對(duì)比例、紋理、色彩等細(xì)節(jié)的精心搭配而產(chǎn)生的。靜態(tài)美的表現(xiàn)形式多樣，可以是建筑的整體外觀，也可以是局部細(xì)節(jié)的呈現(xiàn)。

（一）設(shè)計(jì)風(fēng)格：電影中建筑美學(xué)的多樣表達(dá)

在銀幕世界里，建筑設(shè)計(jì)風(fēng)格的多樣性可謂豐富多彩，不同的建筑設(shè)計(jì)風(fēng)格折射出的靜態(tài)美學(xué)各不相同。電影中建筑的設(shè)計(jì)風(fēng)格不僅成為建筑本身的藝術(shù)印記，更是電影風(fēng)格與主題的深刻映照。在電影中，建筑得以借助各種設(shè)計(jì)風(fēng)格的獨(dú)特魅力，如古典主義、現(xiàn)代主義、后現(xiàn)代主義等，以及民族、地域特色風(fēng)格，向觀眾傳遞時(shí)代背景、文化底蘊(yùn)和審美理念。與此同時(shí)，建筑結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)風(fēng)格還能與電影主題和情感基調(diào)相互呼應(yīng)，為觀眾帶來(lái)別具一格的視覺(jué)體驗(yàn)。

2022年8月《新神榜：楊戩》在中國(guó)大陸上映，相比《白蛇：緣起》和《新神榜：哪吒重生》而言，動(dòng)畫電影的視覺(jué)效果明顯升級(jí)了，其中最為突出的特征之一就是將中國(guó)傳統(tǒng)建筑的美融入了電影的全過(guò)程表達(dá)中。國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影展現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)建筑之美，是中國(guó)傳統(tǒng)建筑美學(xué)的另一種呈現(xiàn)。[4]而在歐美電影中，美式建筑設(shè)計(jì)通常追求對(duì)稱與比例，強(qiáng)調(diào)現(xiàn)代感和科技感，成為展現(xiàn)精致與高貴主題的理想選擇。在《了不起的蓋茨比》中，繁華奢靡的美式建筑元素大量涌現(xiàn)，如裝飾華麗的門廊、雕刻精美的立柱和欄桿，盡顯財(cái)富與奢華的魅力。

傳統(tǒng)歐式建筑設(shè)計(jì)則強(qiáng)調(diào)歷史與文化傳承，如古典主義、文藝復(fù)興、巴洛克等風(fēng)格，通過(guò)浮雕、壁畫、雕塑等藝術(shù)手法展現(xiàn)歷史感和文化內(nèi)涵?！恫歼_(dá)佩斯大飯店》是韋斯·安德森的巔峰之作，電影的片名便體現(xiàn)出整部電影圍繞著布達(dá)佩斯大飯店這個(gè)建筑展開空間敘事，經(jīng)典的歐式建筑元素被廣泛運(yùn)用，如拱門、石柱、壁畫等，使得電影充滿了濃厚的歐洲文化氛圍。導(dǎo)演的美學(xué)理念也在該片中表現(xiàn)得淋漓盡致。從觀感上看，以紅、黃、藍(lán)為基礎(chǔ)的色彩選取，整體搭建了暖色調(diào)的復(fù)古氛圍；廣角鏡頭的廣泛使用，又進(jìn)一步深化了這種色彩的氛圍感，使人產(chǎn)生了審美所必備的浪漫情緒。[5]

（二）鏡頭角度：電影中建筑結(jié)構(gòu)的視聽語(yǔ)言

電影制作者可以通過(guò)不同的拍攝手法和構(gòu)圖方式來(lái)展現(xiàn)電影中建筑的靜態(tài)美學(xué)，從而增強(qiáng)電影作品的藝術(shù)表現(xiàn)力和視覺(jué)效果。鏡頭角度屬于鏡頭語(yǔ)言的一種，鏡頭語(yǔ)言是電影創(chuàng)作中處理影音素材、刻畫人物、表達(dá)思想的手段。不同鏡頭角度的使用，可以豐富影片的視覺(jué)效果，增強(qiáng)影片的視覺(jué)藝術(shù)魅力。[6]鏡頭角度直接塑造了觀眾對(duì)電影中建筑結(jié)構(gòu)的感知和理解。電影中的建筑空間美學(xué)可以通過(guò)夸大、強(qiáng)化原有場(chǎng)景的透視關(guān)系來(lái)表達(dá)人物位置關(guān)系和敘事關(guān)系，以及突出人物形象的主觀感受。在不同的鏡頭角度下，建筑結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出多樣的視覺(jué)效果，為觀眾帶來(lái)強(qiáng)烈的沖擊力，同時(shí)凸顯出空間維度的韻律。低角度拍攝所展現(xiàn)出的建筑仰視視角，強(qiáng)調(diào)了建筑的高度并為其賦予了不可撼動(dòng)的壓迫感；而高角度拍攝，則從上而下審視建筑，有助于展示建筑的平面布局和空間關(guān)系，讓觀眾得以一窺全貌。

通過(guò)巧妙地運(yùn)用攝影角度，導(dǎo)演和攝影師得以引導(dǎo)觀眾關(guān)注建筑結(jié)構(gòu)的特定方面，使其在電影中發(fā)揮至關(guān)重要的作用。他們?nèi)缒g(shù)師般，操控著光影與角度，讓觀眾在熒幕前感受到建筑美學(xué)的魅力。在細(xì)膩的角度變換中，建筑仿佛擁有了生命，它們參與到電影的敘事中，成為講述故事的重要元素，與人物、情感共同譜寫電影的篇章。

（三）光影藝術(shù)：電影中建筑美學(xué)的色彩塑造

電影致力于運(yùn)用特定的色彩和光影來(lái)重構(gòu)時(shí)代背景，并形成統(tǒng)一的美學(xué)風(fēng)格。強(qiáng)烈的色彩“刺點(diǎn)”構(gòu)成“影像傷痕”，觸動(dòng)觀眾的心靈，引領(lǐng)觀眾探討影片潛在的戲劇性沖突，反思影片故事背后的歷史。[7]林德格倫和愛(ài)因漢姆等理論家都曾經(jīng)認(rèn)為彩色膠片的發(fā)明將使電影呈現(xiàn)出更真實(shí)的影像風(fēng)格，色彩是電影史上更逼近現(xiàn)實(shí)表達(dá)的重要一步。光影色彩如同細(xì)膩的筆觸，勾勒出建筑結(jié)構(gòu)的靈魂，為特定的氛圍描繪出深刻的背景。光線的強(qiáng)弱、方向和色溫等微妙的因素，如同大師級(jí)的畫家運(yùn)用顏料為電影中的建筑賦予立體感、紋理和層次。恰如其分的光影處理，能使電影中建筑的材質(zhì)、質(zhì)地和細(xì)部綻放出豐富的生命力，仿佛讓觀眾跨越虛幻與現(xiàn)實(shí)的界限，身臨其境地感受電影中的空間與情感。但是，光影色彩在電影中的逼真還原性只是其基礎(chǔ)功用。光影色彩認(rèn)知包含了物理、認(rèn)知和文化成分，它既是生理現(xiàn)象，也是文化事件，因此光影色彩認(rèn)知往往也被看作感覺(jué)刺激和非感覺(jué)刺激的相互作用。來(lái)自認(rèn)知和文化上的差異性決定著色彩的語(yǔ)義表征是多重可變的，如紅色既代表激情，也可暗示血、生命或愛(ài)。[8]

二、電影中建筑的隱喻表達(dá)

建筑在電影中扮演著重要的角色，不僅僅是物理結(jié)構(gòu)。它們是敘事的語(yǔ)言符號(hào)和場(chǎng)景空間。其作為一種意象，已經(jīng)超越了其實(shí)際功用和意義。電影和建筑結(jié)構(gòu)的創(chuàng)作都受到社會(huì)和文化背景的影響，它們反映了所在社會(huì)的價(jià)值觀、信仰和愿望。建筑結(jié)構(gòu)在電影中，可以作為多樣形式的視覺(jué)隱喻，傳達(dá)地點(diǎn)和歷史感，以表達(dá)故事的社會(huì)、政治或文化背景，或者營(yíng)造氛圍和情緒。

（一）電影中建筑的文化隱喻

建筑的重要性不僅表現(xiàn)在它們的場(chǎng)景設(shè)計(jì)上，還表現(xiàn)在它們作為一種文化象征的作用。通過(guò)這種象征性的作用，建筑可以幫助我們理解故事的發(fā)展、背景信息、情緒氛圍以及人物的命運(yùn)?！洞蠹t燈籠高高掛》的故事情節(jié)非常豐富，其中有許多場(chǎng)景描繪了喬家大院，尤其是在一些重要的場(chǎng)景，如時(shí)間的流逝和季節(jié)的變化，都能給觀眾帶來(lái)獨(dú)特的視覺(jué)沖擊。建筑物在電影中扮演著重要的角色，它們不僅是表達(dá)故事情節(jié)的象征，還與演員、服裝造型、色彩等元素一起為故事情節(jié)提供支持。建筑結(jié)構(gòu)也為電影中意境的建構(gòu)起到了從量變到質(zhì)變的推動(dòng)作用。[9]

電影中建筑中所蘊(yùn)含的歷史與文化傳承，是建筑文化的精髓所在。在中國(guó)電影《滿城盡帶黃金甲》中，宮殿建筑巧妙地詮釋了中國(guó)傳統(tǒng)文化的美學(xué)與價(jià)值觀，它象征著封建王朝的權(quán)力和貴族的階層地位。宮殿建筑所運(yùn)用的色彩和紋飾都飽含著濃郁的中國(guó)傳統(tǒng)文化特色。金色象征皇權(quán)至高無(wú)上，龍與鳳則成為中國(guó)傳統(tǒng)文化中的吉祥圖騰。電影中充斥的暖色調(diào)，為電影中的建筑渲染了封建階級(jí)氛圍。此外，宮殿建筑還映射出了中國(guó)古代社會(huì)的等級(jí)制度和禮儀文化。宮殿建筑的高低錯(cuò)落、莊嚴(yán)肅穆的氛圍，處處彰顯出導(dǎo)演在選景和場(chǎng)景搭建等方面的用心。如此細(xì)膩的描繪，使得宮殿建筑在電影中的表現(xiàn)力得以充分發(fā)揮。

（二）電影中建筑的權(quán)力隱喻

在奉俊昊導(dǎo)演的杰作《寄生蟲》中，建筑空間被巧妙地運(yùn)用于影片的情節(jié)和主題表達(dá)，每個(gè)建筑結(jié)構(gòu)場(chǎng)景都經(jīng)過(guò)精心策劃，呈現(xiàn)出鮮明差異的氛圍感，為影片的情節(jié)發(fā)展和人物性格的展示提供了不可或缺的背景支持，達(dá)到了建筑空間與人物情感緊密交織。同時(shí)，建筑結(jié)構(gòu)在電影中也被賦予了深刻的象征意義，傳達(dá)了韓國(guó)社會(huì)的不平等與分裂。地下室的狹小與擁擠，恰如社會(huì)底層的生活困境與無(wú)奈，將那份沉重的生活壓力和對(duì)美好生活的渴望凝聚在每一寸墻壁之間。而豪華別墅的奢華與宏偉，則如同社會(huì)上層的權(quán)勢(shì)與特權(quán)，矗立在高處，俯視著這個(gè)世界的悲歡離合。通過(guò)暴雨夜里的地下室平行剪輯以及景觀石的象征，展示了階層認(rèn)同和階層固化的悲劇式耦合。這種對(duì)建筑的隱喻和象征運(yùn)用，不僅增強(qiáng)了影片的觀賞性和藝術(shù)性，也提高了電影對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的反思和批判能力。

本片中導(dǎo)演通過(guò)空間敘事，以“建筑階梯”作為階層的隱喻，展現(xiàn)了不同階層在社會(huì)分化下的空間居所。恩格斯深入探究了英國(guó)曼徹斯特社會(huì)空間居住模式，并以社會(huì)階層劃分為基礎(chǔ)，進(jìn)行了深入分析。從這個(gè)角度來(lái)看，不同的建筑結(jié)構(gòu)可以作為一個(gè)標(biāo)志，來(lái)反映出人們之間的社會(huì)地位和財(cái)富的不平等。這部電影與其他關(guān)注階層認(rèn)同與意識(shí)的作品，如《小偷家族》和《燃燒》，共同探討了階層議題。[10]

（三）電影中建筑的心理隱喻

電影中的建筑結(jié)構(gòu)與人物的心理狀態(tài)和情感氛圍緊密相連，建筑的設(shè)計(jì)、布局、風(fēng)格，以及影片中對(duì)建筑的視角和光影處理，都在觀眾心中喚起對(duì)人物心理和情感的共鳴。例如，在克里斯托弗·諾蘭的電影《盜夢(mèng)空間》中，一個(gè)令人嘆為觀止的鏡頭展示了夢(mèng)境中整個(gè)城市的建筑結(jié)構(gòu)如同軟紙般彎曲折疊。夢(mèng)境中出現(xiàn)了一場(chǎng)令人驚嘆的視覺(jué)盛宴，仿佛是宇宙的盡頭，這是由男主角和他的妻子共同打造的美妙的夢(mèng)幻世界。這座摩天大樓曾經(jīng)是一座古老而破敗的建筑，它孤獨(dú)地矗立在海邊，被灰暗的陰影所籠罩。當(dāng)男主角穿越回憶的城市時(shí)，他發(fā)現(xiàn)這座建筑物正在一層一層地倒下，就像人類的心靈和信念也會(huì)隨著這些建筑物的倒下而消失。這個(gè)場(chǎng)景真實(shí)地描繪出了光榮和夢(mèng)想在瞬間消失的情景。諾蘭導(dǎo)演通過(guò)對(duì)建筑結(jié)構(gòu)的巧妙運(yùn)用，以迷宮般的建筑結(jié)構(gòu)和扭曲的空間設(shè)計(jì)詮釋人物的心理困境和復(fù)雜的情感世界，成功地營(yíng)造出一種懸疑、驚悚，同時(shí)深度探討人類內(nèi)心世界的氛圍。[11]

三、結(jié)束語(yǔ)

本文全面探討了建筑在電影中的應(yīng)用與表現(xiàn)形式，從空間美學(xué)以及隱喻表達(dá)兩個(gè)方面進(jìn)行了具體闡述。研究表明，建筑在電影中不僅僅是一個(gè)視覺(jué)元素，更是一種具有深刻象征意義的藝術(shù)表現(xiàn)手法。運(yùn)用不同的建筑設(shè)計(jì)風(fēng)格、鏡頭角度、光影色彩能夠豐富電影的視覺(jué)效果和藝術(shù)價(jià)值，提高觀眾的審美體驗(yàn)；而通過(guò)電影中建筑的隱喻表達(dá)，可以揭示作品的社會(huì)、政治和文化背景，營(yíng)造獨(dú)特的氛圍和情感。

電影和建筑的創(chuàng)作都受到所在社會(huì)和文化背景的影響，它們共同反映了人類對(duì)美的追求和對(duì)世界的認(rèn)知。通過(guò)對(duì)電影中建筑的研究，我們可以更好地理解電影與建筑這兩種藝術(shù)形式之間的內(nèi)在聯(lián)系，從而提高電影創(chuàng)作的藝術(shù)品質(zhì)和文化價(jià)值。同時(shí)，這種跨學(xué)科的研究方法也為電影學(xué)、建筑學(xué)以及其他相關(guān)領(lǐng)域的發(fā)展提供了新的視角和啟示。

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作者簡(jiǎn)介：陳成方（1996-），女，河南信陽(yáng)人，博士研究生，從事影視與戲劇理論、現(xiàn)代影視技術(shù)研究。