翟墨

楊小民送來(lái)他最近完成的50余幅水墨山水?？吹竭@批厚土洪荒、大氣渾茫、語(yǔ)言和圖式都迥然一新的作品，我不禁震撼和驚嘆。

四年前，我曾經(jīng)以《一覽眾物小》為題評(píng)價(jià)過(guò)這位江南才子，指出他的新文人畫(huà)畫(huà)風(fēng)和遠(yuǎn)視野、小物象的造型個(gè)性——荷葉像豆瓣一般小，荷花像燭焰一般細(xì)，松樹(shù)像小草一樣柔，果樹(shù)像小蝦一樣彎……。我還說(shuō)，他常題款“大廟小民”，也許因其“廟”大，作者得以有一個(gè)優(yōu)游自如的視覺(jué)空間；也許因其“民”小，作者得以發(fā)現(xiàn)無(wú)數(shù)與自己一樣平凡弱小的知音。這是同“金陵王氣黯然收”的地理相關(guān)？還是同畫(huà)家與世無(wú)爭(zhēng)的自我選擇相連？我在肯定他沉靜心態(tài)的同時(shí)，也指出他的某些作品離現(xiàn)實(shí)太遠(yuǎn)，其境界過(guò)分冷寂了些。

如今，楊小民一反原來(lái)的思路和追求，南人北向，登秦嶺，上太行，吸噓天地元?dú)?，俯仰乾坤蒼茫，由淡然遠(yuǎn)觀到熱情擁抱，由清幽絲竹到鐃鈸鏗鏘，由摹寫(xiě)古人到直取自然，由纖細(xì)寫(xiě)實(shí)到塊然抽象，擺脫了新文人畫(huà)的溫柔纏繞，完成了創(chuàng)作的一次雄性飛躍。與身材粗壯、性格淳厚而又聰敏內(nèi)秀的作者相洽，這些作品才是他潛在的追求、性格的外化、氣脈的結(jié)體、靈魂的符號(hào)。

楊小民走出了中國(guó)畫(huà)程式化的“鐵線/莼菜”細(xì)線勾勒的描法和“斧劈/披麻”頓挫彎曲的皴法，代之以集勾勒和塑造為一體的濃墨禿杠和直、圓、續(xù)、斷的焦墨皴擦。這種取其粗形大象、棄其謹(jǐn)毛失貌的表現(xiàn)方式，迫使畫(huà)家抓住山體的大氣脈、大魂魄、大骨架、大肌理，使水墨畫(huà)具有了強(qiáng)烈的雕塑感和版畫(huà)感，而又不失水墨特有的韻味。

楊小民畫(huà)中的“濃墨禿杠”重在對(duì)大山體量的把握，“焦墨皴擦”重在對(duì)大山肌理的概括。他的這種粗放語(yǔ)言和板塊圖式似乎更多的是從大西北黃土高原提取出來(lái)的，依其獨(dú)特的造型符號(hào)不妨稱其為“高原骨，禿杠線”；“黃土魂，年輪皴”。

楊小民筆下的這些大山的雄渾氣象是從辛苦寫(xiě)生中捕捉來(lái)的。盛夏的黃土高原酷熱似火，焦渴難耐，帶來(lái)的水喝光了，調(diào)好的墨曬干了，他的汗珠啪嗒啪嗒大滴大滴掉到調(diào)色盤(pán)里，他就用汗水調(diào)墨作畫(huà)，難怪畫(huà)里有炙人的高溫和滯澀的力度！

楊小民筆下的這些大山又超拔了對(duì)象的摹寫(xiě)而賦予了強(qiáng)烈的觀念性和抽象性。與其說(shuō)他在描山畫(huà)水，不如說(shuō)他在煉氣鑄形?？纯床糠之?huà)題：《天地元?dú)狻贰墩嬖獨(dú)庀蟆贰稖啒阒畾狻贰稓饷}渾茫》；《高天厚土》《河西蒼涼》《洪鐘大呂》《黃土鏗鏘》；《飄著羊糞味的高原》《黃土多包容》《此山可登高長(zhǎng)嘯》《任爾東西南北風(fēng)》……這是何等的巍峨豪邁！

其實(shí)，楊小民這種由遠(yuǎn)觀到近察、由覽小到鑄大的變化，有著他藝術(shù)追求和發(fā)展的內(nèi)在必然性。我在寫(xiě)《一覽眾物小》時(shí)也曾注意到他在畫(huà)江南山水、江南園林系列的同時(shí)，也偶有北方之行。太行云氣、雪域月夜，使“小民”禁不住唱起了《大秦腔》：“透過(guò)彌漫秦川大地的雄風(fēng)，望著混沌的寰宇蒼穹，我仿佛看到了新石器時(shí)代的斑鹿、羚羊頂著殘?jiān)?，啼叫著向我們走?lái)，仿佛聽(tīng)到了弄玉那凄婉悲涼的簫聲?！闭亲髡弋?dāng)年深藏胸臆的雄渾根性和陽(yáng)剛胚芽，蔚然生發(fā)成今日的大美雄風(fēng)。

有趣的是，“小—大”為“尖”，“尖”字正好是由“小”“大”二字所組成的一座“格式塔”。楊小民由新文人畫(huà)的“小”學(xué)步到山水語(yǔ)言圖式的“大”創(chuàng)造，由杏花春雨的輕柔仿吟到塞馬秋風(fēng)的雄渾獨(dú)唱，終于找到了適合自己天性的藝術(shù)坐標(biāo)點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)了在山水畫(huà)家群中的脫穎拔“尖”。

小民大氣，這才是當(dāng)今國(guó)家主人、世界公民應(yīng)有的胸襟和氣魄。

本專題責(zé)任編輯：石俊玲