游戲建模師：技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合

從業(yè)者：金風(fēng)

從業(yè)年限：3年

一句話感受：痛并快樂著

從業(yè)地點： 北京

對口專業(yè)：游戲設(shè)計、數(shù)字媒體技術(shù)、美術(shù)學(xué)、動畫等專業(yè)

從業(yè)門檻：本科及以上

能力要求：優(yōu)秀的溝通能力、良好的美術(shù)造型功底、精通多種建模軟件

晉升路徑：初級建模師→中、高級建模師→項目組長→技術(shù)美術(shù)

薪資水平：20萬—30萬元/年

入職提醒：游戲建模師的崗位相對來說不太看重學(xué)歷，但非常重視建模技術(shù)。此外，還需要保持學(xué)習(xí)，不斷強化技術(shù)

作為一名游戲建模師，我的工作就像是在電腦里制作雕塑。但許多人都覺得我們只需要照著原畫一板一眼地制作模型，是偌大的游戲產(chǎn)業(yè)中一顆任勞任怨的螺絲釘。實際上，游戲建模師是3D游戲制作過程中非常重要的參與者。

什么是游戲建模？

游戲建模是基于游戲的原畫設(shè)計，將所需的場景、道具、角色等，通過軟件制作成3D模型，以供后續(xù)導(dǎo)入游戲，進一步開發(fā)使用。

如果真的有神筆馬良，原畫師是負責(zé)繪圖的馬良，游戲建模師則是將紙上圖案化為立體模型的神筆。當(dāng)打開3D游戲，最終呈現(xiàn)在玩家眼前的所有物體都是3D模型，因此游戲建模師的審美與技術(shù)水平，直接決定了游戲的精美程度。任憑原畫設(shè)計的創(chuàng)意再天馬行空，若無法被游戲建模師制作出3D模型，便只能是紙上談兵。

在開始建模前，我們需要對原畫設(shè)計圖進行拆分理解，以確保建模過程能夠有條不紊。

建模的方式根據(jù)模型種類的不同，有很大的區(qū)別。模型可以分為場景和角色，譬如在一款古裝游戲中，亭臺樓閣、器物等都屬于場景，而各式男女、靈寵等都屬于角色。

在場景建模時，因為建筑物、器物等一般有較為規(guī)則的外觀，建模過程更像是搭建積木，一磚一瓦地壘出。而角色建模則需要制作精細的發(fā)絲、起伏的肌肉線條等，因此建模過程更像是在制作雕塑，必須精雕細琢。

模型制作完成后，便進入后續(xù)的動畫等環(huán)節(jié)，最終導(dǎo)入游戲引擎，這時我們就能看到游戲中這些模型的樣子了。

游戲建模師的日常

我的一天，一般從查看郵件和工作信息開始：確認模型的反饋、要跟進的需求……查看完成后定好當(dāng)天目標(biāo)，規(guī)劃好一整天的工作。接著，我會打開GGAC和Artstation等網(wǎng)站，瀏覽一下同行的作品，并采納一些適合自己的風(fēng)格。

可能座椅還沒坐熱，就是接連不斷的各種晨會了。各部門之間的交接合作、小組內(nèi)的任務(wù)分配……部門會議經(jīng)常能看到游戲建模師和原畫師的互懟，游戲建模師指責(zé)原畫師畫得太抽象，原畫師反嗆游戲建模師技術(shù)不行。

但其實一款優(yōu)秀游戲產(chǎn)品的誕生，離不開所有人員的配合。大家會一起在會議上探討角色的設(shè)計細節(jié)，盡可能多角度地豐富角色內(nèi)核；同時集中解決棘手問題，統(tǒng)一建模方式，比如角色頭發(fā)的呈現(xiàn)，是使用體塊做出概括的表現(xiàn)，還是用牽引線做出飄逸、根根分明的效果。我們會多次探討和嘗試，選出最美觀的模型呈現(xiàn)在游戲中。

開完晨會后，把座椅和手繪板調(diào)到舒服的角度，我才終于能打開建模軟件，開始自己的電子雕刻事業(yè)。我建模時非常沉浸其中，很難察覺到時間流逝，通常一坐就是一下午。再抬頭已經(jīng)是日落月升，我整理好項目文件，保存工作文檔，結(jié)束一天的忙碌。

技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合

游戲建模是一項既需要美術(shù)能力，又需要電腦技術(shù)的高要求工作。優(yōu)秀的游戲建模師，須得是藝術(shù)與技術(shù)的“二刀流”玩家。

從藝術(shù)的角度來說，我們要懂得造型和藝術(shù)人體解剖基礎(chǔ)，還要了解多種藝術(shù)風(fēng)格，最好能夠根據(jù)項目的需要進行轉(zhuǎn)換。如果項目是寫實類風(fēng)格，我們要盡可能還原角色真人的比例和皮膚質(zhì)感，同時把握好尺度，不要掉入“恐怖谷”。如果項目是卡通夸張化的風(fēng)格，我們就需要掌握好協(xié)調(diào)性。所以只有摸透了人體的每一處骨骼、肌肉結(jié)構(gòu)，建模時才能將其精準地還原在模型中。

同時，我們還需要具備對原畫做二次設(shè)計的能力。有時紙面上的設(shè)計看起來很美觀，但在建模軟件中制作時，只要將模型調(diào)轉(zhuǎn)一個角度，就會出現(xiàn)比例不協(xié)調(diào)、重心不平衡等問題。因此很多細節(jié)都需要游戲建模師的二次設(shè)計，在符合原畫的基礎(chǔ)上，對模型進行修改，直到呈現(xiàn)最完美的效果。

在技術(shù)層面，游戲建模師要對建模軟件如臂使指，還要了解各種知識。因為每個物件都有獨特的顏色和質(zhì)感，要一一還原。在模型體塊完成后，我們需要為它包上一層“包裝紙”，也叫貼圖。角色的衣料鎧甲，器皿落塵后灰蒙蒙的質(zhì)感……每件物體都有著不同的透光率、折射度、花紋、光滑程度，因此制作這些貼圖絕非易事，需要了解不同材質(zhì)的特征，然后在軟件中不斷調(diào)整參數(shù)，精心繪制。

痛并快樂著

游戲建模師對于我來說，是一份痛并快樂著的工作。因為模型要達到可供游戲使用的水準，并非一蹴而就的易事，而是要考慮許多條件，不斷修改、優(yōu)化。

在完成職業(yè)生涯的第一個角色模型時，動畫師找上了我。原來角色需要做出跑步、攻擊等游戲動畫，但我制作的模型沒有達到供動畫使用的標(biāo)準。

模型是由點、線、面構(gòu)成的體塊，線條要順著肌肉的走勢分布，而且要考慮在制作動畫時，模型表面產(chǎn)生的形變問題。我重新梳理線條，讓模型的結(jié)構(gòu)更科學(xué)，同時在關(guān)節(jié)處分布更多線條，以分散掉做動作時關(guān)節(jié)擠壓產(chǎn)生的形變，才算大功告成。

類似的返工并不少見。有時模型的所有版本都完成了，但原畫又修改了細節(jié)，我就不得不加班趕工重置?？梢哉f，模型的不斷返工不僅是在打磨模型，也是在折磨游戲建模師。

但修改后，角色每一次變成動畫時，肌膚表面都會如真人肉感般擠壓、拉伸，栩栩如生。威風(fēng)的鎧甲，層疊的服飾……每一處細節(jié)都合理地穿插其中，讓人賞心悅目?？粗约旱淖髌凡粩嗟鷥?yōu)化，帶給我的是無與倫比的成就感。工作雖說折磨人，但也快樂著。

未來路漫漫

游戲產(chǎn)業(yè)風(fēng)格繁多，軟件也在日新月異地迭代著，游戲建模師想要長久留在自己熱愛的行業(yè)中，就需要不斷地強化自身技術(shù)，打磨風(fēng)格以契合市場。此外，建模工作需要游戲建模師手部、頸部的高強度工作，因此在35歲后，過了身強力壯、經(jīng)驗豐富的黃金期后，我們就開始走下坡路了。

長江后浪推前浪，前輩們深諳這個道理。許多人在成為高級建模師后，就會開始考慮自己下一步的職業(yè)發(fā)展。有的人會選擇向管理層發(fā)展，嘗試轉(zhuǎn)為組長、項目主管等；也有的人更喜歡鉆研技術(shù)，學(xué)習(xí)更多的計算機知識，成為技術(shù)美術(shù)。

我為身處自己熱愛的崗位感到幸運，這三年，我的專業(yè)技能和協(xié)作能力都得到了磨煉。但我也承認我們在帶給別人快樂和視覺沖擊的同時，也容易被困在行業(yè)風(fēng)格的框架內(nèi)，消磨掉對于美術(shù)的熱情，成為一個單純的“技工”。

雖說熱愛可抵歲月漫長，但我也清楚地知道，并非所有人都能一帆風(fēng)順地成功轉(zhuǎn)型，未來路漫漫，無論走向何方，都必須不斷學(xué)習(xí)，才不會被淘汰。