圖文｜韓程偉

一般人拍夜景，往往選擇日落后天空未盡全黑的藍(lán)光時(shí)段，對著各種燈光照明下造型別致的建筑物或個(gè)性特色鮮明的場景進(jìn)行，除了極光、星軌、星空等特殊對象外，很少有人在天光下的野外拍攝夜景。而拍攝黎明照片，則選擇天光尚藍(lán)，曙光初露時(shí)分進(jìn)行。其實(shí)在無燈光照明的野外或僅使用（或借用）少量的燈光作為畫面的構(gòu)圖元素進(jìn)行暮色或黎明場景拍攝，也屬于弱光攝影的范疇，拍攝的內(nèi)容和方式也是豐富多樣的，筆者就此作些交流，并適當(dāng)結(jié)合介紹一下Lightroom Classic 2023年6月版（V12.4）新功能的操作特點(diǎn)。

例一、純自然微光夜景的拍攝與后期編輯

前期拍攝

圖1為原片，拍攝于無近處燈光照明的曠野，在遠(yuǎn)處居民點(diǎn)燈光泛亮的天空下，只有幾棵秋后落葉的苦楝和一叢蘆葦在天空的映襯下構(gòu)成的剪影。拍攝時(shí)以天光接近地面位置的最亮部位為測光基準(zhǔn)（即處于亞當(dāng)斯劃分曝光的5區(qū)域），而將樹和蘆葦處理成剪影，地面的物體和近處的小草、葦葉都淹沒在黑暗之中，光圈設(shè)置于F8～F11之間，本例設(shè)為F9，因使用24～70mm標(biāo)準(zhǔn)變焦，35mm畫幅近40mm焦段，對焦距離4.5m，可獲得最近2.5m至最遠(yuǎn)21.5m都清晰的景深范圍，使得近處蒿草至遠(yuǎn)處蘆葦都顯得比較清晰，在夜間弱光下對焦，自動(dòng)對焦很難完成，可采用手動(dòng)對焦模式，將相機(jī)架在三腳架上，取好景后轉(zhuǎn)換方向，在任何方向接近5m位置找一個(gè)有較明顯輪廓的物體，用強(qiáng)光手電照亮，轉(zhuǎn)動(dòng)對焦環(huán)將其清晰合焦，然后再將相機(jī)按原取景位置固定，注意不要再轉(zhuǎn)動(dòng)對焦環(huán)和變焦環(huán)。因本例在幾乎很難辨識周邊環(huán)境的狀態(tài)下拍攝，最好能在天黑前趕到拍攝點(diǎn)進(jìn)行觀察取景，并注意小樹與蘆葦之間一條木頭拼合的游步小道，在天光的映照下，應(yīng)能在相機(jī)取景框中看到小路表面反光（需通過調(diào)整相機(jī)的拍攝高度及俯視角度來觀察確定），以便在后期調(diào)整中將它較亮的表面細(xì)節(jié)調(diào)出。為了獲得較高的圖像畫質(zhì)，ISO設(shè)定為200，快門速度30秒，通過快門線，反光鏡預(yù)升完成拍攝。

圖1 原片

圖2 效果圖

后期編輯

1、進(jìn)入基本調(diào)板

①先對“色調(diào)”欄下的曝光度等各項(xiàng)控件進(jìn)行調(diào)整，具體數(shù)據(jù)見圖3，效果見圖4。

圖3

圖4

②由于天光受遠(yuǎn)處居民點(diǎn)的燈光污染，色彩偏紅，盡管經(jīng)過色調(diào)欄的初步調(diào)設(shè)，畫面亮度有所提高，但色彩不準(zhǔn)，仍不利于影調(diào)層次的還原，需對白平衡項(xiàng)等進(jìn)行調(diào)整。

將白平衡欄下色溫值滑塊向左拖至2070K，色調(diào)調(diào)至+3（圖5），獲得圖6效果。編輯天空出現(xiàn)藍(lán)色，而且畫面下部暗處色調(diào)進(jìn)一步提亮，木質(zhì)游步道反光顯現(xiàn)，層次增加。

圖5

圖6

③調(diào)設(shè)偏好欄下三項(xiàng)及飽和度兩項(xiàng)，數(shù)據(jù)見圖7。其中“紋理”將細(xì)樹枝調(diào)得更清楚，“清晰度”使各項(xiàng)被攝物的輪廓和內(nèi)部細(xì)節(jié)清晰，“去朦朧”調(diào)向負(fù)值，使整體畫面提亮尤其木質(zhì)游步道反光更加明顯，“鮮艷度”使暗部顏色更為鮮艷，但明度略有壓暗（圖8）。

圖7

圖8

2、進(jìn)入色調(diào)曲線，通過點(diǎn)曲線，將暗部影調(diào)再提亮些，使細(xì)節(jié)層次更豐富。先點(diǎn)中間灰點(diǎn)再將下部深灰點(diǎn)向上抬，數(shù)據(jù)為40/47，曲線形狀見圖9，獲得圖10效果，暗部細(xì)節(jié)展示更明顯。

圖9

圖10

在色調(diào)曲線調(diào)板中，V12.4版的“點(diǎn)曲線”增加了新的“優(yōu)化飽和度”控件，當(dāng)使用“點(diǎn)曲線”編輯時(shí)，“優(yōu)化飽和度”字體和滑塊均激活、發(fā)白，默認(rèn)狀態(tài)下，滑塊處在100的位置（最右端，圖9黃杠上部），畫面的顏色飽和度最高，用戶可以通過移動(dòng)滑塊，對畫面進(jìn)行精確編輯，控制顏色飽和度。本例因?yàn)槭且归g天空，藍(lán)色飽和度不宜調(diào)設(shè)過高，故將控制滑塊左移至70%處（圖11黃圈），天空藍(lán)色飽和度下降，獲得圖12畫面效果。

圖11

圖12

3、暗部問題解決，但天空仍顯單調(diào)，需運(yùn)用蒙版技術(shù)加以解決。

①點(diǎn)擊蒙版工具圖標(biāo)，打開“添加新蒙版”選擇框，點(diǎn)選“天空”添加鈕（圖13）；蒙版1創(chuàng)建后，紅色遮罩顯示天空選區(qū)（圖14）。

圖13

圖14

②打開蒙版調(diào)板，分別按圖15所示調(diào)設(shè)色調(diào)、顏色欄下各項(xiàng)；而后按圖16所示調(diào)設(shè)點(diǎn)曲線，下灰點(diǎn)為79/94，上灰點(diǎn)為178/178，并將優(yōu)化飽和度滑塊拖移至85。

圖15

圖16

③再進(jìn)入圖17，調(diào)節(jié)效果欄下紋理三項(xiàng)和顆粒三項(xiàng)的數(shù)據(jù)，可以獲取更為細(xì)膩的夜空和提亮后暗部的畫質(zhì)。V12.4版不僅提升了“紋理”和“清晰度”滑塊向左拖移減少畫面噪點(diǎn)（顆粒度）的能力，而且新增添的“顆?！比?xiàng)，可以在蒙版選區(qū)中輕松有效地添加或去除圖像上的顆粒數(shù)量，并獲得理想的畫面效果（圖18）。

圖17

圖18

圖19是未做“效果”欄調(diào)設(shè)時(shí)的夜空，顆粒較粗；圖20是調(diào)節(jié)了紋理、清晰度而未調(diào)顆粒三項(xiàng)的夜空，顆粒度已有改善，效果欄的新功能調(diào)設(shè)有效地提升了蒙版選定范圍畫面的細(xì)膩度。

圖19

圖20

4、但此時(shí)整體畫面仍覺平淡，缺乏視覺中心（圖21），擬再建蒙版2，壓暗周邊四角，形成中心亮區(qū)。

圖21

①點(diǎn)擊“創(chuàng)建新蒙版”按鈕，在下拉菜單中選點(diǎn)“徑向漸變”項(xiàng)（圖22），在預(yù)覽圖中偏下方位拉出橢圓選區(qū)，創(chuàng)建徑向漸變蒙版2（圖23）。

圖22

圖23

②在蒙版調(diào)板上部勾選“反相”復(fù)選框（圖24），將選區(qū)羽化量設(shè)定為42，并調(diào)設(shè)色調(diào)欄各項(xiàng)，獲得圖25效果，調(diào)板內(nèi)其余各項(xiàng)均不用調(diào)節(jié)。

圖24

圖25

5、夜空中添加一個(gè)月亮，增添畫面的視覺亮點(diǎn)。

①先在縮略圖中選中單拍的月亮素材和已調(diào)設(shè)好的圖片（圖26下部縮略圖中1、2兩圖）。

圖26

②點(diǎn)擊菜單，執(zhí)行“照片/在應(yīng)用程序中編輯/在Adobe Photoshop 2003中編輯”命令（圖27），將兩圖引入Photoshop 2003編輯窗口（圖28）。

圖27

圖28

③選點(diǎn)工具條中的套索工具（圖29），選羽化量為15，在月亮周邊畫圈，點(diǎn)按住c o n t r o l/Enter鍵后將月亮拖移至夜景圖片（圖30黃色箭頭），將月亮移至理想位置后，月亮周邊仍留有黑圈（圖31）。

圖29

圖30

圖31

④點(diǎn)擊圖層調(diào)板的疊加模式下拉三角，在下拉條中選點(diǎn)“濾色”（圖32），預(yù)覽圖中月亮周邊的黑色消除，但仍覺過亮，在點(diǎn)圖層調(diào)板中填充下拉三角，拖移彈出的滑塊，向左拖移至76%，月亮亮度略減暗（圖33）。

圖33

⑤完成后點(diǎn)菜單，執(zhí)行“圖層/向下合并或拼合圖像”命令(圖34)，也可執(zhí)行快捷鍵c o n t r o l+E(M A C)/Ctrl+Shift+E(PC)；合并圖層后點(diǎn)擊圖片上部邊角的“x”（MAC左上角，PC右上角），窗口彈出圖片關(guān)閉前執(zhí)行項(xiàng)目選擇對話框，勾選“保存”項(xiàng)即可（圖35）。

圖34

圖35

6、圖片退出后關(guān)閉P S，打開Lightroom Classic，在縮略圖中可見添加了一幅帶有月亮的夜景圖，選點(diǎn)該圖，縮略圖上方信息檔內(nèi)顯示，該圖片格式為tif（圖36）；導(dǎo)出后，獲得最終效果見圖2。

圖36

例二、黎明初曦，配以小燈作道具兼照明時(shí)的拍攝與后期編輯

前期拍攝

圖37是原圖，拍攝于黎明日出前幾分鐘，一絲霞光已映照在海面上空的云霓之上，但近前的人物仍處在一片昏暗之中，只有手中提握的漁燈，像閃亮的星星，除了海面尚有一片反光之外，還可看到遠(yuǎn)處停泊的漁船和近處漁姑的剪影，其他景物都無法辨別細(xì)節(jié)。拍攝時(shí)使用尼康D850相機(jī)，24mm鏡頭焦距，ISO800、F10、1/13s，用三腳架支撐拍攝。因?yàn)槭茄埖幕莅才Ｌ兀臄z的也是打卡片，只是為了表現(xiàn)當(dāng)時(shí)的環(huán)境氛圍，在微弱晨光下逆光拍攝，以保留云霓的亮部細(xì)節(jié)層次為目標(biāo)，防止過曝而損失層次與色彩，其余物體皆處于昏暗中，待后期編輯時(shí)予以提亮。采用點(diǎn)測光，手動(dòng)曝光，自動(dòng)對焦，對焦與測光聯(lián)動(dòng)，具體操作時(shí)先對云霓右下角較暗紅處測光（將對焦點(diǎn)移至該處，見圖37黃色小框），取ISO800，F(xiàn)10，點(diǎn)按（半按）快門后，測光指示亮起，轉(zhuǎn)動(dòng)快門速度盤，將游標(biāo)指針撥至0，然后將對焦點(diǎn)移至人物手中燈光位置，點(diǎn)按合焦后，即可全按下快門拍攝。注意，操作動(dòng)作要快，尤其日出時(shí)分，云霞亮度變亮很快，切不可拖移延緩，以防云霓過曝。

圖37 原圖

圖38 效果圖

后期編輯

1、進(jìn)入基本調(diào)板，將整幅畫面向提亮趨勢調(diào)設(shè)，具體數(shù)據(jù)見圖39相關(guān)各項(xiàng)，為后繼編輯壓暗背景與環(huán)境、繼續(xù)提亮主體打下基礎(chǔ)，這一步獲得效果如圖40。

圖39

圖40

2、這一步需將環(huán)境、背景壓暗，創(chuàng)建主體蒙版1，并反轉(zhuǎn)調(diào)解。

①點(diǎn)擊蒙版工具圖標(biāo)，在打開的添加新蒙版選擇框中選點(diǎn)“主體”（圖41）；繼而勾選蒙版調(diào)板頂部右上角的“反相”復(fù)選框（圖43右上角）；蒙版1創(chuàng)建完成，檢查紅色遮罩無誤（圖42）。

圖41

圖42

②接著調(diào)設(shè)蒙版調(diào)板各欄。先調(diào)色調(diào)、顏色欄（具體數(shù)據(jù)見圖43），色調(diào)以減曝光量為主，顏色取偏暖傾向；其后向下順延，調(diào)設(shè)曲線欄“點(diǎn)曲線”，下灰點(diǎn)數(shù)據(jù)為63/66，上灰點(diǎn)數(shù)據(jù)為193/190，優(yōu)化飽和度調(diào)至100（圖44）；再調(diào)效果和顆粒，相關(guān)項(xiàng)數(shù)據(jù)見圖45，其中顆粒度在適當(dāng)減小顆粒的情況下，保持云層的細(xì)微粗糙質(zhì)感；調(diào)整后效果見圖46，色彩與影調(diào)層次基本保留原片狀態(tài)，但略有提亮。

圖44

圖45

圖46

3、接著再調(diào)設(shè)主體亮度

①點(diǎn)“創(chuàng)建新蒙版”鈕在下拉菜單中選點(diǎn)“選擇主體”項(xiàng)（圖47），創(chuàng)建主體蒙版2（圖48）。

圖47

圖48

②檢查紅色遮罩無誤（圖49）后，進(jìn)入蒙版調(diào)板，先調(diào)設(shè)色調(diào)和顏色欄（圖50），色調(diào)欄中降低曝光度和高光，主要為降低漁燈和人物臉部高光亮度，而拉高陰影、白塊和黑塊數(shù)值是提升人物暗部亮度，尤其黑塊提亮，可使處于弱光照明下的逆光部位亮度得到較大的改善，不過隨之而來的噪點(diǎn)也會明顯增多。

圖49

圖50

③接著調(diào)曲線，按圖51所示調(diào)設(shè)“點(diǎn)曲線”，下深灰點(diǎn)數(shù)據(jù)為28/27，上深灰點(diǎn)數(shù)據(jù)為63/70，可以拉開暗部原2區(qū)域與3區(qū)域亮度之間的級差，增加暗部的細(xì)節(jié)層次；然后調(diào)節(jié)效果欄的紋理、清晰度和顆粒三項(xiàng)，改善主體因提亮以后所帶來的噪點(diǎn)增多現(xiàn)象（圖52）。諸欄調(diào)設(shè)后效果如圖53。

圖51

圖52

圖53

4、下一步進(jìn)入顏色分級，分別對高光、陰影及中間影調(diào)部位的顏色傾向進(jìn)行設(shè)定，其中高光偏橙，陰影部位偏藍(lán)，中間色調(diào)橙中偏黃，具體數(shù)據(jù)及色盤色相、飽和度點(diǎn)的位置見圖54、圖55、圖56，畫面效果見圖57。

圖54

圖55

圖56

圖57

5、進(jìn)入HSL/顏色調(diào)板（圖58），對調(diào)板內(nèi)所列8種顏色進(jìn)行獨(dú)立的渲染調(diào)設(shè)，效果見圖59，畫面中各色相貌特性更為鮮明、準(zhǔn)確。

圖58

圖59

在V12.4版中，新增了顏色確認(rèn)功能，該功能可幫助用戶準(zhǔn)確判斷和快速尋找各種顏色在畫面中的位置，便于確認(rèn)是否調(diào)設(shè)該顏色，并在調(diào)整中觀察該部位的顏色變化。操作方法是：在使用HSL/顏色調(diào)板時(shí)，按住Option鍵，同時(shí)鼠標(biāo)箭頭點(diǎn)按并拖移HSL中某種顏色的操作滑塊，預(yù)覽圖即刻變成黑白而選點(diǎn)的顏色仍顯示彩色，拖移飽和度滑塊，該顏色飽和度改變，拖移色相或明亮度滑塊，即引發(fā)明亮度或色相的變化，松開Option鍵，便可準(zhǔn)確觀察該顏色區(qū)域并對調(diào)設(shè)效果作進(jìn)一步修整。圖60所示，按住Option鍵，鼠標(biāo)箭頭點(diǎn)按并拖移橙色飽和度滑塊，畫面中橙色區(qū)塊在周邊黑白區(qū)域的映襯下十分醒目，既有集中的大區(qū)域，也有散在的小區(qū)域，這一新功能極大地提升了HSL的調(diào)整速率和效果。

圖60

6、畢竟提升了主體的亮度，將人物部分放大后觀察，顆粒增加（圖61），需予以去除。

圖61

①直接進(jìn)入“細(xì)節(jié)”調(diào)板，點(diǎn)擊“噪點(diǎn)消除”下的“去雜色”鈕（圖62黃勾），窗口彈出“增強(qiáng)預(yù)覽”對話框（圖63），框內(nèi)左側(cè)小型顯示窗內(nèi)有一個(gè)虛線小圓開始旋轉(zhuǎn)，表示LrC正在自動(dòng)減少雜色，當(dāng)預(yù)覽圖像顯現(xiàn)時(shí)，可以觀察噪點(diǎn)的消除程度，拖移框內(nèi)右側(cè)的“數(shù)量”滑塊，可以調(diào)整雜色減少程度，調(diào)至滿意后點(diǎn)右下角藍(lán)色“確認(rèn)”鈕，對話框消隱，窗口左上角眉頭出現(xiàn)“使用去雜色創(chuàng)建DNG”滾動(dòng)條（圖64），完成后圖像增強(qiáng)并保存為DNG格式，添加在縮略圖中（圖65）。

圖62

圖63

圖64

圖65

②選點(diǎn)DNG格式圖，觀察預(yù)覽窗，感覺云霓處橙色略偏黃，便在HSL調(diào)板中對橙、黃兩色作了重新調(diào)設(shè)，數(shù)據(jù)見圖66；同時(shí)感覺主體人物稍暗，因本例增強(qiáng)操作步驟放在創(chuàng)建蒙版后，會引起蒙版AI處理數(shù)據(jù)的微量改變，再次打開蒙版2，發(fā)現(xiàn)顏色欄數(shù)據(jù)有微量改變，于是對色調(diào)和顏色兩欄的數(shù)據(jù)也作了調(diào)整，具體見圖67，預(yù)覽圖畫面局部放大效果見圖68，雜色明顯減少。

圖66

圖67

圖68

③導(dǎo)出后獲得圖38效果。