開卷

露深花氣冷，霜降蟹膏肥。偷閑，約三二好友，把盞，圍讀。

吳蘋小說《前輪·后輪》是一個(gè)關(guān)于愛的故事，父與子、男與女。故事發(fā)生在單姓人家。多年前，蹬木的車討生活的老單，因熱心腸幫著一個(gè)要“如廁”的單身女子照看未滿月嬰兒，毫無心理準(zhǔn)備地被硬塞給了個(gè)兒子。養(yǎng)子取名單良。單良娶離異女子為妻，又為著成全妻與前夫、兒子有個(gè)囫圇的家而放手。此后，單良開出租車運(yùn)營(yíng)時(shí)發(fā)生一場(chǎng)突如其來的車禍，女顧客痛失愛女把自己鎖閉在家一年多。在單良滿心滿意不求回報(bào)的照拂中，女顧客暗生情愫，單良心里也擦出小小的火花。故事結(jié)尾，作者筆鋒一轉(zhuǎn)，單良離婚的妻子想帶著孩子回來。不得不說，吳蘋是個(gè)善于把握寫戲的作家，數(shù)千字的作品一波三折，峰回路轉(zhuǎn)，結(jié)尾蕩開，把“續(xù)集”交給讀者。

《春天里》可看作張涯舞為底層小人物王文茂一家作的工筆冊(cè)頁，綿密的細(xì)節(jié)構(gòu)織起小說的脈脈溫情，洗澡、打水、養(yǎng)小兔子，凡俗人家的日常，發(fā)生在尚未交工的“爛尾樓”里，便有了不一樣的滋味。張世勤《黑色的光》同樣以細(xì)節(jié)取勝。

“對(duì)話錄”，由知名青年評(píng)論家金赫楠和知名作家梅驛出鏡。她們的話題從梅驛的創(chuàng)作出發(fā)，從工廠題材到女性題材，從小說的“向內(nèi)”討論到“詩外”，有作家對(duì)創(chuàng)作歷程的自省和解剖，也有評(píng)論家長(zhǎng)期觀察研究之后切中肯綮的評(píng)價(jià)，更有共同對(duì)當(dāng)下小說創(chuàng)作場(chǎng)域的關(guān)注和討論。豐富恣肆，引人入勝。

另外，“新文采”欄目《夜色中拉糧車的少年》不容錯(cuò)過。作者對(duì)場(chǎng)景的描摹，筆力超拔，夜色中拉糧車的眾生相在多少年之后，依然會(huì)熠熠閃光。而拉糧車的獨(dú)特經(jīng)歷，對(duì)于一個(gè)半大的少年，是心靈的鍛造，更是鍛造過程中那至為關(guān)鍵的淬火。