張佳朔 薛春艷

摘 要：在建筑史上，中西方的建筑都有一個(gè)非常有特色的構(gòu)件，那就是柱子。一般來(lái)說(shuō)，柱子的結(jié)構(gòu)由柱頭、柱身、柱礎(chǔ)三部分組成。以中國(guó)宋朝《營(yíng)造法式》與古羅馬《建筑十書》為基礎(chǔ)，從中國(guó)傳統(tǒng)柱式與西方古典柱式的結(jié)構(gòu)、外觀、材質(zhì)等方面入手分析二者的特點(diǎn)，并且從柱頭、柱身、柱礎(chǔ)三個(gè)部分對(duì)中西方兩種柱式的特點(diǎn)進(jìn)行對(duì)較，從而加深對(duì)中西方兩種柱式的認(rèn)識(shí)和理解，從中學(xué)習(xí)更多有關(guān)柱式的知識(shí)，為我們進(jìn)一步理解中西方柱式的文化內(nèi)涵并在實(shí)踐學(xué)習(xí)中應(yīng)用提供助力。

關(guān)鍵詞：中國(guó)傳統(tǒng)柱式；西方古典柱式；造型；裝飾

一、中國(guó)傳統(tǒng)柱式特點(diǎn)

中國(guó)傳統(tǒng)柱式結(jié)構(gòu)經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的發(fā)展歷程，經(jīng)過(guò)歷代的不斷改革創(chuàng)新，形成了一套較為完備的體系。本文選取宋代《營(yíng)造法式》一書中的柱式，對(duì)其進(jìn)行初步討論和研究。在研究中，分析中國(guó)傳統(tǒng)柱式的特點(diǎn)并進(jìn)行總結(jié)。

（一）柱式結(jié)構(gòu)與功能

柱子是梁柱結(jié)構(gòu)中的主要承重構(gòu)件，它負(fù)責(zé)將建筑的重力傳遞到地基上。古代木構(gòu)建筑中的柱子通常由整根木材制成，形狀多為圓柱形或方柱形，具有較高的強(qiáng)度和穩(wěn)定性。中國(guó)傳統(tǒng)柱式結(jié)構(gòu)分為三部分：一是柱頭，二是柱身，三是柱礎(chǔ)。在這三個(gè)基本要素中，保護(hù)立柱不與地面接觸、防止潮濕空氣侵蝕立柱是柱礎(chǔ)的基礎(chǔ)作用。

（二）柱式材料與外觀

中國(guó)傳統(tǒng)柱式的主要材質(zhì)大致可以分為石頭、木料兩類，經(jīng)過(guò)人工處理，根據(jù)柱子最后形成的截面形狀進(jìn)行分類，可以分為方形、圓形、六角形和多邊形等式樣。宋元時(shí)期的柱身橫斷截面大多呈圓形，其主干形狀基本保持不變。就柱體尺寸而言，中國(guó)傳統(tǒng)柱式的高與直徑之間有一定的比例關(guān)系，無(wú)論是柱體的外觀，還是內(nèi)部結(jié)構(gòu)，它都有一定的比例與之協(xié)調(diào)對(duì)應(yīng)。

在中國(guó)傳統(tǒng)柱式中，柱的根部一般會(huì)比上面粗，而柱頂部的柱身會(huì)稍微細(xì)一點(diǎn)，這種把頂部做細(xì)而把根部做粗的方法稱為“收分”。木質(zhì)柱子在制作過(guò)程中，為保持其結(jié)構(gòu)穩(wěn)定，通常需要進(jìn)行收分處理。收分不僅能給人以視覺上的美感，而且還能讓整個(gè)結(jié)構(gòu)更穩(wěn)固。

（三）柱式功能與裝飾

從實(shí)用角度來(lái)看，中國(guó)傳統(tǒng)柱式不但能承托屋面重量，并將荷載均勻地傳至地面，還能起到裝飾的作用。

柱頭科的斗拱就被看作中國(guó)傳統(tǒng)柱式的柱頭，一般由幾十個(gè)甚至幾百個(gè)構(gòu)件組成。柱頭科斗拱為主要受力構(gòu)件，承擔(dān)梁頭所受的屋檐主要重量。明清時(shí)期，斗拱的裝飾功能進(jìn)一步強(qiáng)化，具有很強(qiáng)的修飾效果。

木柱柱身往往只是在原木外形上進(jìn)行了一些加強(qiáng)，形成了一個(gè)卷殺，也就是在圓木的表面上做了點(diǎn)卷殺的處理，才讓柱子看起來(lái)更加顯眼。在中國(guó)古代，柱子的色彩裝飾是非常講究的。柱子色彩裝飾通常以彩繪和油面裝飾為主。在某些關(guān)鍵場(chǎng)合，會(huì)以純金或者金紅色為點(diǎn)綴。例如，北京天壇存放祭祀神牌的皇穹宇中的柱子上的金西番蓮圖案，就起到了很強(qiáng)的裝飾作用。中國(guó)傳統(tǒng)柱式的色彩和裝飾受不同場(chǎng)合、不同等級(jí)等因素的影響，因此不同空間柱式的設(shè)計(jì)有所不同。柱的雕飾是中國(guó)傳統(tǒng)柱式的一種裝飾手法，山東曲阜孔府的大成殿前的柱子就雕刻有蟠龍紋，給人富麗堂皇的感覺。到了元晚期，大部分柱子都是保持原本的形態(tài)或作卷殺的處理，并逐步減少了雕飾。

按照造型不同，柱礎(chǔ)可分為基座式、覆盆式、復(fù)合式等。覆盆式就好像一個(gè)倒置在地上的盆子，下大上??；復(fù)合式柱礎(chǔ)則因其結(jié)構(gòu)形式的變化、基座平面形態(tài)的差異、柱體雕塑的不同，呈現(xiàn)出內(nèi)容與形體的千姿百態(tài)。在我國(guó)傳統(tǒng)木構(gòu)建筑中，大型建筑柱式的體積會(huì)變大，柱礎(chǔ)上即便沒(méi)有太多裝飾也會(huì)顯得突兀，這就使得柱礎(chǔ)裝飾受到人們的重視。因此，柱礎(chǔ)的雕刻成為柱式的一個(gè)重點(diǎn)，在空間中也起著承上啟下的作用。在建筑細(xì)節(jié)上，柱礎(chǔ)的裝飾中運(yùn)用了許多的石刻紋樣，如寶相花、仰覆蓮花等，這些紋樣都具有某種象征意義。在宋代，石刻柱礎(chǔ)已被廣泛使用，因柱身防腐、耐用的特點(diǎn)，石刻柱礎(chǔ)成為我國(guó)古代宮殿建筑中的重要元素。

二、西方古典柱式特點(diǎn)

西方古典柱式一般可分為古希臘柱式、古羅馬柱式兩大類。以維特魯威的《建筑十書》為參考，對(duì)西方古典柱式進(jìn)行探討研究。

（一）柱式結(jié)構(gòu)

基座、柱子、檐部是西方古典柱式的三個(gè)主要組成部分?；芍A(chǔ)、基座身、柱石鼓及檐口組成，柱子由柱頭、柱身、柱礎(chǔ)三部分組成，檐部由額枋、檐壁、檐口等組成。以下主要對(duì)其柱子部分進(jìn)行研究。

（二）柱式外觀與材料

從柱式外觀和材料進(jìn)行敘述，并以愛奧尼柱式為例。在建筑外部，為了獲得更好的視覺效果，柱子一般從三分之一的高度開始向上收分。愛奧尼柱式的柱身中部卻被人用一種加大的作法，使石柱的肚子變得鼓起來(lái)，只是看起來(lái)不是太明顯。在西方的古典建筑中，石材被廣泛使用。從材料上來(lái)看，西方起初是用木材作為柱子材料，但隨著時(shí)間的推移，對(duì)木材的需求量越來(lái)越大，再加上石材的加工技術(shù)越來(lái)越好，因此，石材逐漸取代木材，成為西方建筑的主流材料。

（三）柱式分類與裝飾

西方古典柱式中古希臘柱式有三大類型：多立克、愛奧尼、科林斯。多立克柱式是在沒(méi)有底座的情況下，柱子直接連接到階座上，表現(xiàn)出厚重、威嚴(yán)、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娘L(fēng)格。從視覺上看，整個(gè)立柱呈圓錐狀，柱身有輕微的卷殺，且表面有16—20條凹槽，邊緣鋒利。柱頭有3—5條狹窄的水平帶，無(wú)裝飾，呈碗形。多立克式的柱子，被帕提農(nóng)神廟廣泛使用。愛奧尼柱式則顯示出女性柔美的體態(tài)，并且柱體上有24條深半圓形的溝槽，用薄圓片將溝槽分隔開。圓柱底座的紋路清晰可辨，頂端一般裝飾精美的巨大渦卷圖案。愛奧尼式柱式被廣泛應(yīng)用于古希臘的很多建筑物，如雅典衛(wèi)城的勝利女神殿等?？屏炙怪胶颓懊鎯煞N相比，裝飾性更強(qiáng)。古羅馬的萬(wàn)神殿是應(yīng)用了科林斯柱式的建筑，四個(gè)側(cè)面雕刻渦卷圖案，兩側(cè)裝飾兩排樹葉，比愛奧尼柱式裝飾性更強(qiáng)，整體上追求精致與平衡，具有一種雍容華貴、修長(zhǎng)玲瓏之美。隨著時(shí)代的發(fā)展，古羅馬人對(duì)古希臘柱式進(jìn)行了繼承與改良，除了把三種古希臘柱式發(fā)揮到了極致，還基于這三種柱式又新創(chuàng)造出兩種柱式：其一是塔司干柱式，是多立克式的一種更粗短的變體；其二是把愛奧尼柱式與科林斯柱式相結(jié)合，構(gòu)成了多元化、實(shí)用化的復(fù)合柱式，具有強(qiáng)烈的裝飾效果。西方古典柱式的裝飾使建筑擁有獨(dú)特的美感，并使每一座建筑都變得獨(dú)一無(wú)二，對(duì)西方古典建筑起著至關(guān)重要的作用。

三、中西方柱式比較

我們既要深刻了解西方古典柱式的特點(diǎn)，也要在了解中國(guó)傳統(tǒng)柱式的前提下，思考并分析中西方之間的差異，并對(duì)它們的差異進(jìn)行總結(jié)。

（一）柱頭的不同點(diǎn)

中國(guó)斗拱作為建筑中必不可少之物，在功能和形態(tài)上與西方的柱頭有很大不同。從功能用途上看，中國(guó)傳統(tǒng)建筑中承擔(dān)挑檐重任的“欂櫨”是斗拱的前身，作為承重構(gòu)件，它向上彎曲、層層疊疊，承受著重量。西方的柱頭比較注重裝飾美感，因?yàn)槲鞣饺讼矚g在柱頭上添加裝飾、雕刻曲線，形成了各種形狀的圖案，整個(gè)柱頭呈現(xiàn)一種獨(dú)特的美感，主要起到一種裝飾作用。

從形態(tài)來(lái)看，中國(guó)斗拱由南北朝的四鋪到在唐代以后逐步發(fā)展成了八鋪式，從簡(jiǎn)單發(fā)展得越來(lái)越復(fù)雜，在結(jié)構(gòu)上顯得更為精巧。斗拱的構(gòu)造很巧妙，由于采用了榫卯的連接方式，各種不同部位、形態(tài)各異的構(gòu)件有機(jī)組合，嚴(yán)絲合縫地構(gòu)成一個(gè)整體，最終構(gòu)成空間構(gòu)架的完整體系，看起來(lái)復(fù)雜無(wú)比，神秘莫測(cè)。西方的柱頭則往往簡(jiǎn)潔、規(guī)整、優(yōu)美，整體感強(qiáng)，在添加裝飾的情況下，被賦予了一種象征意義。以愛奧尼風(fēng)格的柱子為例，柱頭上一般裝飾有兩個(gè)渦卷，這兩個(gè)渦卷就像是女性卷曲的頭發(fā)一樣具有優(yōu)美的紋路，這些紋路都被精細(xì)地雕琢出來(lái)，形成了一個(gè)個(gè)完整的圖案。

（二）柱身的不同點(diǎn)

從外形來(lái)看，中國(guó)傳統(tǒng)柱式的柱身只是簡(jiǎn)單地按照原木的形態(tài)進(jìn)行適當(dāng)?shù)牡窨?，著重于幾何形態(tài)，同時(shí)還將木質(zhì)的柱身打磨得更加光滑，由于柱身的斷面大多是圓的，所以施工速度較快。西方古典柱式則是另外一種風(fēng)格，他們喜歡人為地裝飾柱子，比如在圓柱上面刻上大量的圓弧凹槽，讓柱身看起來(lái)更加精致和美觀。

在形式上，中國(guó)傳統(tǒng)柱式在柱身上的雕刻只追求適度，將整個(gè)柱的形體概括為一個(gè)整體，不像西方古典柱式那樣雕刻出各種細(xì)節(jié)。在這個(gè)基礎(chǔ)上，通過(guò)對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)柱式柱身的比例、尺度進(jìn)行研究，就能明確地發(fā)現(xiàn)其具有明顯的幾何形體特征，并在此基礎(chǔ)上體現(xiàn)出一種原生態(tài)的自然之美。在西方古典柱式中，柱身會(huì)有很多凹槽，凹槽的疊加使柱子的整體厚重感越發(fā)強(qiáng)烈。而這種厚重感也與柱體自身的彎曲程度有關(guān)，所以在西方古典柱式里，由于其本身是很平整的，人們往往都會(huì)對(duì)柱進(jìn)行打磨。這種打磨所形成的弧線也就是所謂的“弧面”。這樣一個(gè)弧面能讓柱子看上去輕盈又筆直。西方古典柱式更重視對(duì)細(xì)節(jié)的雕琢，我們都知道，如果想要精確地計(jì)算出凹槽的數(shù)量，那么就意味著需要精確地計(jì)算出每一道凹槽所包含的弧度，因此西方古典柱式在建筑設(shè)計(jì)中就需要采用復(fù)雜的計(jì)算方式，這就使得柱式中蘊(yùn)含著數(shù)學(xué)與美學(xué)。

在建筑材料上，中西方各有不同。中國(guó)傳統(tǒng)柱式喜歡用木材作為材料，而西方古典柱式主要用石材作為材料。其實(shí)，在中國(guó)古代建筑的發(fā)展史上，石柱也是存在的，但由于在中國(guó)古代社會(huì)，人們更看重“天人合一”及與自然和諧的觀念，加上木材施工快速，使得建設(shè)速度能夠比較快，同時(shí)又有成熟的加工技術(shù)，所以人們自然而然就選擇了木制材料建設(shè)。西方古典柱式剛開始將木材作為材料，但由于石頭堅(jiān)固耐用以及西方人對(duì)石頭文化的認(rèn)可，石制技術(shù)越來(lái)越精湛，人們也更加趨向于使用石材作為建筑材料。在歷史的長(zhǎng)河中，中國(guó)和西方的建筑都走著自己的道路，因此，我們看到中國(guó)建筑最后用的是木制柱式，而西方建筑最后用的石制柱式。木材的特點(diǎn)是快捷、高效、節(jié)約原材料，但它的缺點(diǎn)也很明顯，即耐久性不強(qiáng)；石制柱式的特點(diǎn)則是堅(jiān)固、耐久性強(qiáng)。這兩種建筑材料各有其特點(diǎn)，但因中西方文化差異的影響，二者各自使用適合本國(guó)的建筑材料，造就了一座座輝煌的代表性建筑。

（三）柱礎(chǔ)的不同點(diǎn)

就柱礎(chǔ)功能來(lái)說(shuō)，中國(guó)傳統(tǒng)柱式的柱礎(chǔ)以實(shí)用功能為主導(dǎo)，主要起到傳遞負(fù)荷和保護(hù)柱子不受侵害的作用，因此它需要在滿足這些實(shí)用功能之后，再體現(xiàn)一定的裝飾性。工匠們往往用裝飾性強(qiáng)的紋樣和雕刻，使柱礎(chǔ)的外形更具美感，同時(shí)，圖案也會(huì)展現(xiàn)一些規(guī)律，從而具有韻律感。如中國(guó)宋朝時(shí)期的柱礎(chǔ)，其實(shí)它在裝飾性方面的表現(xiàn)并不是很強(qiáng)烈，主要還是起到保護(hù)柱子的作用。在西方古典柱式中，由于柱子主要是石質(zhì)的，耐久性較強(qiáng)，并不考慮它作為工具的實(shí)用性，只注重它在形式上是否美。為了使其更具立體感，人們往往在其上加上一些圓形或弧形，使其增加造型的豐富性。

在裝飾上，中國(guó)宋朝時(shí)期的柱基覆盆部分以花鳥魚蟲等浮雕圖案為主，具有中國(guó)傳統(tǒng)裝飾風(fēng)格，復(fù)雜的圖案給人一種精美絕倫之感。與中國(guó)傳統(tǒng)柱式不同，西方古典柱式的柱礎(chǔ)部分沒(méi)有浮雕裝飾，而是堆砌了許多線條，如平凹線條和圓凹線條等。西方古典柱式比較注重造型，柱礎(chǔ)雖然是作為裝飾物使用，但其設(shè)計(jì)簡(jiǎn)潔大方，沒(méi)有那么強(qiáng)烈的裝飾性。

四、結(jié)語(yǔ)

本文在總結(jié)中西方柱式特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，從柱頭、柱身和柱礎(chǔ)三個(gè)方面對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)柱式和西方古典柱式進(jìn)行了對(duì)比分析，深刻地了解了二者之間的區(qū)別。通過(guò)對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)柱式和西方古典柱式的比較，發(fā)現(xiàn)在工藝、材料、造型的選擇上中西方柱式都有不同的見解。這體現(xiàn)出中西方的建筑思想在地域上、文化上都具有一定的差異性，而且彼此之間的審美觀也各不相同。通過(guò)對(duì)中西方兩種柱式的特點(diǎn)分析，我們可以學(xué)習(xí)到中西建筑文化之間的差異。中西方建筑文化既有相同點(diǎn)，也有差異，各有其特點(diǎn)。在研究的過(guò)程中，我們可以更深入地了解中西方建筑文化，在以后的實(shí)踐里，這將會(huì)給我們帶來(lái)很大的幫助，并讓我們可以從中不斷吸取經(jīng)驗(yàn)，完善自我。

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作者簡(jiǎn)介：

張佳朔，沈陽(yáng)師范大學(xué)碩士研究生。研究方向：環(huán)境設(shè)計(jì)。

薛春艷（通訊作者），沈陽(yáng)師范大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院副教授。研究方向：環(huán)境設(shè)計(jì)。