盧卡·瓜達(dá)尼諾的電影音樂(lè)分析
——以《請(qǐng)以你的名字呼喚我》為例

孫 旭

（江蘇鳳凰少年兒童出版社 江蘇 南京 210000）

意大利導(dǎo)演盧卡·瓜達(dá)尼諾以優(yōu)雅、富有美感的導(dǎo)演風(fēng)格以及深刻在血液里的意大利浪漫風(fēng)情為人所知，不乏《我是愛》《假日驚情》《請(qǐng)以你的名字呼喚我》《骨有所及》這樣的佳作。在《請(qǐng)以你的名字呼喚我》這部作品中，盧卡結(jié)合了大量的古典音樂(lè)和現(xiàn)代流行音樂(lè)，用古典樂(lè)曲帶給觀眾浪漫唯美的情感，以現(xiàn)代流行音樂(lè)帶給觀眾動(dòng)感和激情的感受，二者相得益彰，使電影音樂(lè)更加生動(dòng)、多樣化。

電影《請(qǐng)以你的名字呼喚我》改編自作家安德烈·阿西曼的同名小說(shuō)，故事發(fā)生在1983 年夏天，意大利北部的某個(gè)地方，講述了17 歲少年埃里奧愛上暑期為史學(xué)家父親做助手的美國(guó)博士生奧利弗的故事。

一、音樂(lè)是情感的表達(dá)

影片在美國(guó)作曲家約翰·亞當(dāng)斯的雙鋼琴曲目《Hallelujah Junction》中開始，配以近20 張文明世界的雕塑和銅像照片，這些雕塑和銅像包括《拔刺的少年》《女神頭像》《塔羅斯之死》等，盧卡巧妙地用《Hallelujah Junction》襯底，將音樂(lè)與畫面動(dòng)靜結(jié)合。看似平凡的開場(chǎng)音樂(lè)，背后卻透露了大量信息?！癏allelujah Junction”名稱源于一個(gè)位于美國(guó)加利福尼亞州具有歷史色彩的鐵路橫穿口，預(yù)示著兩位主人公的命運(yùn)相交。這首曲子由一系列簡(jiǎn)短的雙鋼琴即興段落組成，而此曲的特殊之處在于它的節(jié)奏。它基本上是4/4 拍的，但有一些小節(jié)是3/4 拍，而且這兩種節(jié)奏經(jīng)?；煊茫惯@首曲子聽上去有一種不可思議的融合感。另外，約翰·亞當(dāng)斯還在其中融入了很多搖滾元素，他使用了很多平行和弦，這種和弦在搖滾音樂(lè)中是常見的，但在古典音樂(lè)中卻比較少見。之后隨著電影情節(jié)的發(fā)展，古典音樂(lè)與搖滾樂(lè)交織使用，而這一切似乎在開篇的音樂(lè)中就已有暗示。在之后的劇情里，主人公去加爾達(dá)湖考古打撈銅像時(shí)，背景音樂(lè)也是這首《Hallelujah Junction》，呼應(yīng)開場(chǎng)。值得一提的是，盧卡導(dǎo)演在2009 年導(dǎo)演的電影《我是愛》也選用了約翰·亞當(dāng)斯的作品作為插曲。

影片中埃里奧是一位愛好彈琴和作曲的內(nèi)向少年，在電影里他第一次演奏的作品是法國(guó)作曲家埃里克·薩蒂于1916 年創(chuàng)作的《Sonatine Bureaucratique（官僚小奏鳴曲）》，劇情里埃里奧其實(shí)已經(jīng)對(duì)奧利弗初有好感，又因一晚上都沒(méi)見到他有些悶悶不樂(lè)，在家人再三“要求”下勉強(qiáng)同意起身為大家演奏。這首作品是薩蒂戲仿意大利作曲家克萊門蒂的《C 大調(diào)小奏鳴曲（Op.36.No.1）》，《官僚小奏鳴曲》的開頭兩小節(jié)保留了原作《C大調(diào)小奏鳴曲（Op.36.No.1）》開頭的節(jié)奏，但和聲走向卻反著來(lái)，頗有幾分叛逆的意味。這首生動(dòng)、可愛中又帶有斗爭(zhēng)的音樂(lè)，完美表現(xiàn)了埃里奧的內(nèi)心情緒。該曲隨后又以配樂(lè)的形式出現(xiàn)：奧利弗邀請(qǐng)埃里奧游泳，埃里奧倚靠在泳池邊，佯裝寫曲子，卻偷偷地觀察奧利弗。曖昧的小動(dòng)作配以俏皮的旋律，將懵懂少年活潑、害羞卻又單純美好的情感描繪得淋漓盡致。

埃里奧坐在花園石桌上用吉他彈奏巴赫的經(jīng)典作品《Capriccio in B-flat》（BWV 992 on the departure of a dear brother）吸引了奧利弗的注意，他請(qǐng)求埃里奧再?gòu)椧淮?，而埃里奧酷酷地起身讓不知所措的奧利弗跟著他，一路走回屋內(nèi)，埃里奧三次模仿了不同作曲家可能演奏的不同個(gè)性版本，前兩次故意不演奏奧利弗想聽的版本，最后在奧利弗假裝離開時(shí)又用他最想聽到巴赫原版留住了奧利弗，奧利弗聽得入迷。這一段埃里奧扭扭捏捏地與奧利弗調(diào)情，是電影的一段高光，盧卡導(dǎo)演選配《Capriccio in B-flat》可謂神來(lái)一筆。從標(biāo)題便可知，樂(lè)曲描寫的是一位好朋友的離去，樂(lè)曲中帶有苦澀，埃里奧此時(shí)不知是否要對(duì)奧利弗表達(dá)真實(shí)情感，這份寄托的結(jié)果是未知與茫然的，結(jié)果往往是悲觀的，而當(dāng)奧利弗主動(dòng)想要再聽他彈奏時(shí)，他又瞬間有了一種心上人樂(lè)意與自己互動(dòng)的喜悅，他盡情地展示自己的才能，盡情地抓住這種互動(dòng)的機(jī)會(huì)，享受著自己“小把戲”成功后的愉悅。

影片從此刻起，埃里奧對(duì)奧利弗的情感由暗轉(zhuǎn)明。轉(zhuǎn)場(chǎng)后，埃里奧伏在日記本上寫下了大意為“我以為奧利弗不喜歡我”的一段文字，隨后又轉(zhuǎn)場(chǎng)到奧利弗坐在花園石桌前，聽著耳機(jī)，寫他的譜子。這兩段轉(zhuǎn)場(chǎng)，盧卡導(dǎo)演選用了巴赫的《Zion h?rt die W?chter singen》(From“Cantata Wachet auf,ruft uns die Stimme”,BWV 140)，伴隨著轉(zhuǎn)場(chǎng)，音樂(lè)由配樂(lè)轉(zhuǎn)為畫內(nèi)音。這段音樂(lè)的使用，既交代了主人公的內(nèi)心的幸福感，又巧妙地銜接了畫面?！禯ion h?rt die W?chter singen》是巴赫創(chuàng)作的一首鋼琴曲，改編自他1731 年創(chuàng)作的一首福音合唱《喚醒吧，召喚我們的聲音》，全曲描繪了宗教節(jié)日的高興氣氛，又帶有強(qiáng)烈的抒情感。

二、音樂(lè)推動(dòng)情節(jié)發(fā)展

隨后，影片連續(xù)出現(xiàn)了兩首流行音樂(lè)。夏日夜晚的露天舞池，奧利弗與基婭拉跳貼面舞，埃里奧坐了一陣后，也跳進(jìn)了舞池，當(dāng)著奧利弗的面，與瑪茲亞牽手熱舞。在這里，盧卡導(dǎo)演分別選用了意大利歌手喬吉奧·莫羅德爾的民謠《Lady Lady Lady》和英國(guó)迷幻皮草樂(lè)隊(duì)的經(jīng)典搖滾風(fēng)歌曲《Love My Way》，兩首流行作品在年輕的男男女女間穿梭?！禠ady Lady Lady》是1983 年風(fēng)靡一時(shí)的作品，是當(dāng)時(shí)年輕人追捧的“頂流”，歌詞“在面具后面跳舞，只有微妙的啞劇/畫面揭示了孤獨(dú)的心所能隱藏的一切”像是專門為兩人而寫的。此時(shí)兩人的關(guān)系和情感都是秘密的，因此他們自己的“對(duì)話”通常也帶有密碼，音樂(lè)里就藏了不少秘密信息，導(dǎo)演又通過(guò)音樂(lè)將這些信息透露給觀眾。影片的后段，臨別前在羅馬的最后一個(gè)午夜，二人在空蕩蕩的大街上偶遇三五個(gè)青年在車載音樂(lè)中跳舞，巧的是音樂(lè)還是那首《Love My Way》。值得注意的是，這兩首流行音樂(lè)作品并不是影片中最早出現(xiàn)的流行音樂(lè)。大量20 世紀(jì)80 年代的流行音樂(lè)被導(dǎo)演深思熟慮地嵌入場(chǎng)景中，看似隨意，甚至不太引人注意地散布在影片的場(chǎng)景中，如酒吧、電視、收音機(jī)、排球場(chǎng)、大街上，它們?cè)丛床粩嗟貜母鞣N揚(yáng)聲器里流出來(lái)，或加強(qiáng)了劇情中的情緒，或強(qiáng)調(diào)了濃郁的地域、時(shí)代特色，成為影片中不可或缺的“角色”。從這些年代感十足的流行音樂(lè)選配中，我們可以看到盧卡導(dǎo)演的一絲不茍，他的每一個(gè)細(xì)節(jié)都會(huì)精雕細(xì)琢。

從加爾達(dá)湖考古歸來(lái)后，埃里奧獨(dú)自一人坐在鋼琴前，彈奏的樂(lè)曲是《海上孤舟》，這是法國(guó)印象派作曲家莫里斯·拉威爾的作品，是他的鋼琴組曲《鏡子》中的第三首。這首曲子講述的是一艘孤獨(dú)的小船在大海上航行的場(chǎng)景。拉威爾利用緊湊而復(fù)雜的音型，為樂(lè)曲創(chuàng)造出了一種清新而充滿空靈感的節(jié)奏，仿佛孤舟在大海中移動(dòng)。而盧卡導(dǎo)演將這首樂(lè)曲作為表達(dá)埃里奧內(nèi)心孤獨(dú)感的專屬樂(lè)曲，在需要表現(xiàn)埃里奧獨(dú)自面對(duì)自己感受時(shí)使用。從影片第33 分鐘埃里奧首次鋼琴獨(dú)奏開始，此曲之后多次在埃里奧與奧利弗短暫分開時(shí)作為配樂(lè)出現(xiàn)。影片中著名的4 分半的表白長(zhǎng)鏡頭中，盧卡導(dǎo)演三次使用到這首曲子。第一次是埃里奧與奧利弗騎車來(lái)到小鎮(zhèn)廣場(chǎng)，奧利弗走進(jìn)小店買煙，埃里奧在門口等候，從埃里奧的視角看，奧利弗離自己不過(guò)10 米，并未從視野里消失，但隨之響起的《海上孤舟》中的短短兩個(gè)樂(lè)句，將埃里奧的不舍刻畫出來(lái)。第二次是二人走到小鎮(zhèn)廣場(chǎng)中央，分別依靠在柵欄邊，中間隔著一塊小小的花園，花園里有紀(jì)念一戰(zhàn)皮亞韋戰(zhàn)役的雕塑，雕塑矗立在一座小假山頂，形象為一個(gè)軍人手舉石塊向下扔去。奧利弗稱贊埃里奧無(wú)所不知，而埃里奧卻回答“我對(duì)真正重要的事情一無(wú)所知”，奧利弗追問(wèn)“是什么事？”埃里奧在短暫沉默后回答“你知道是什么事”。奧利弗似乎瞬間明白了，問(wèn)到“為什么要告訴我”，埃里奧低下頭輕輕搖了搖，說(shuō)道“因?yàn)槲矣X得你應(yīng)該知道”接著連說(shuō)了四次“因?yàn)槲蚁Ｍ阒馈?，第一次是回答奧利弗的提問(wèn)，后三次更像是自言自語(yǔ)，這段問(wèn)答發(fā)生的同時(shí)，二人都各自沿著柵欄向小鎮(zhèn)廣場(chǎng)的另一端慢慢踱去，恰巧被花園中的假山阻絕了彼此的身影，此時(shí)《海上孤舟》中的樂(lè)句再次響起。仿佛是扔巨石的銅像給足了他扔掉心中巨石的勇氣，在繞開假山與銅像又看見奧利弗后，埃里奧走向他說(shuō)到“因?yàn)槌四阒?，我沒(méi)有別人可說(shuō)”，把一切朦朧和遮遮掩掩都扯掉了。奧利弗沒(méi)有立刻給埃里奧答復(fù)，而是留下了一句“別走開”后徑直去做這趟進(jìn)城的正事——去打印店拿稿件。埃里奧再次自言自語(yǔ)“你知道我哪都不會(huì)去”，鏡頭隨著埃里奧望向奧利弗走進(jìn)的建筑，屋頂有一座象征救贖的十字架，《海上孤舟》第三次響起。每當(dāng)在埃里奧的視角里，兩人短暫分開時(shí)，盧卡導(dǎo)演就讓配樂(lè)《海上孤舟》出現(xiàn)，強(qiáng)化埃里奧的不安、不舍、一秒也不愿離開奧利弗的情緒以及又不知道這份情感是否可以得到響應(yīng)的迷惘。奧利弗從打印店出來(lái)后，表示這個(gè)話題不能繼續(xù)下去，似乎是表白失敗了，二人沿著意大利郊野小道騎行，由近及遠(yuǎn)，最后消失在視野里，背景又響起《海上孤舟》，這一次，二人沒(méi)有分開，但在埃里奧看來(lái)，表白失敗與分離也沒(méi)多大區(qū)別，自己的內(nèi)心是一樣的孤獨(dú)。盧卡導(dǎo)演巧妙地以一首樂(lè)曲中的2—3 個(gè)樂(lè)句，達(dá)到了表現(xiàn)人物情感與性格、暗示和渲染劇情、提供情感色調(diào)等多重作用。

三、非原創(chuàng)音樂(lè)的巧妙融合

盧卡導(dǎo)演還選用了日本作曲家坂本龍一的兩首作品為配樂(lè)。一首是《Germination》，《Germination》是1983 年日本導(dǎo)演大島渚的電影《圣誕快樂(lè)，勞倫斯先生》中的一首插曲，這部電影由大衛(wèi)·鮑伊和坂本龍一主演，表現(xiàn)了一位日本上尉和英國(guó)陸軍的曖昧情感，坂本龍一還親自操刀，為該電影寫了配樂(lè)。盧卡導(dǎo)演選擇了其中的《Germination》用在埃里奧給奧利弗寫紙條“攤牌”時(shí)的背景音樂(lè)，來(lái)描繪兩人之間萌芽的愛情，而germination 正是萌芽的意思。同樣的1983 年，同樣的萌芽。盧卡導(dǎo)演在此致敬了坂本龍一。這首樂(lè)曲前后對(duì)比強(qiáng)烈，前半段抒情、舒緩，后半段如運(yùn)動(dòng)后激烈的心跳。襯托出奧利弗寫紙條時(shí)的矛盾心情，他渴望見到奧利弗，與奧利弗對(duì)話，害怕短暫的曖昧是這段情感的全部，他擔(dān)心奧利弗會(huì)無(wú)視他的留言。他的紙條是飽含深情的，但內(nèi)心是恐慌的。另一首坂本龍一的作品是《M.A.Y.in the Backyard》，出現(xiàn)在影片開始不久，奧利弗與埃里奧一家討論“杏”這個(gè)詞在各種語(yǔ)言里的拼寫和發(fā)音，埃里奧的父親故意拋出一個(gè)錯(cuò)誤的結(jié)論，以此試探奧利弗的真實(shí)才學(xué)，奧利弗耿直地糾正了埃里奧父親的“錯(cuò)誤”?！禡.A.Y.in the Backyard》據(jù)說(shuō)是版本龍一寫給自家三只小貓的作品，全曲活潑、頑皮又帶一絲緊張，與影片此段想表達(dá)的氛圍完美契合。

盧卡導(dǎo)演在《請(qǐng)以你的名字呼喚我》中使用到的大多數(shù)音樂(lè)都是非原創(chuàng)音樂(lè)，但每一首作品的選用都能表現(xiàn)出導(dǎo)演在策劃電影配樂(lè)時(shí)的用心。而留給影迷沖擊最大的、讓人一聽到音樂(lè)就仿佛回到1983 年意大利北部的夏天的，是盧卡導(dǎo)演邀請(qǐng)音樂(lè)人蘇菲洋·斯蒂文斯為電影創(chuàng)作的三首歌曲。三首歌曲都在幾乎沒(méi)有對(duì)白的場(chǎng)景中出現(xiàn)，從技術(shù)角度上講是配樂(lè)；但從觀眾觀感來(lái)看，三首歌曲都與畫面、場(chǎng)景實(shí)現(xiàn)了深度融合。

首先出場(chǎng)的是《Futile Devices》，在兩位主角的心思都被挑明后，埃里奧坐在大樹下等奧利弗歸來(lái)，從黃昏等到深夜?！禙utile Devices》的歌聲陪伴著埃里奧。這首歌曲原本采用輕快的吉他伴奏，蘇菲洋將吉他改為了鋼琴，使歌曲情感更加憂郁。原本這首歌曲要使用在影片中認(rèn)真工作的場(chǎng)景中，但當(dāng)盧卡導(dǎo)演重看影片時(shí)，突然意識(shí)到這首歌曲放在埃里奧深沉思念?yuàn)W利弗時(shí)更加適合，結(jié)果驗(yàn)證，這次改動(dòng)是正確的。

第二首，也是最著名的《Mystery of Love》，埃里奧和奧利弗前往貝加莫，在深山里、瀑布前自由奔跑和喊叫時(shí)，《Mystery of Love》響起，蘇菲洋空靈的歌聲穿過(guò)曼陀鈴和吉他，仿佛耳語(yǔ)。兩人在貝加莫的幾天，是1983 年夏天中，完全屬于他們的幾天，是最自由、最值得永遠(yuǎn)懷念的日子，卻也是即將走向分離的前夕?！禡ystery of Love》甜美、歡快的節(jié)奏中隱含哀傷。如同歌詞中唱的那樣，亞歷山大大帝和他的摯友赫菲斯提安，從小生活在一起，長(zhǎng)大后又一起南征北戰(zhàn)，雖然經(jīng)歷無(wú)數(shù)，但赫菲斯提安始終是亞歷山大一生的摯愛。這一幕和這首歌苦樂(lè)參半，因?yàn)榘＠飱W和奧利弗都知道，他們?cè)谝黄鸬臅r(shí)光即將結(jié)束，貝加莫是他們的離別之旅，這個(gè)夏天不可能永遠(yuǎn)持續(xù)下去。這首歌曲被第90 屆奧斯卡金像獎(jiǎng)和第61屆格萊美獎(jiǎng)提名為最佳原創(chuàng)歌曲和最佳影視歌曲。

第三首，也是整部電影最后一幕的插曲《Visions of Gideon》。最后一幕中，埃里奧接到奧利弗即將結(jié)婚的電話，心碎地坐在壁爐前，沉思、流淚、微笑、又流淚……“埃利奧坐在火爐前，一會(huì)兒落淚，一會(huì)兒抿著淚水笑了，一會(huì)兒眼睛里又恢復(fù)了冷漠，仿佛在短短幾分鐘內(nèi)，他把那個(gè)夏天又度過(guò)了一次，且此生還要度過(guò)很多次?！庇霸u(píng)中常常出現(xiàn)的這段文字，生動(dòng)描述了埃利奧這一刻的內(nèi)心活動(dòng)。盧卡導(dǎo)演從蘇菲洋那里收到歌，聽完后就立刻決定這將是影片的最后一首歌曲，他認(rèn)為這首歌曲對(duì)電影至關(guān)重要。劇本中結(jié)尾是這樣描述的“埃利奧凝視著火焰，回想著他的生活”，盧卡導(dǎo)演堅(jiān)持用一個(gè)固定的長(zhǎng)鏡頭來(lái)表現(xiàn)這個(gè)畫面，在沒(méi)有收到這首歌前，他考慮過(guò)不同種類的歌曲，但這些想法都在收到這首歌后消失，他認(rèn)為這是埃利奧回想自己生命時(shí)的完美背景音樂(lè)，在拍攝這個(gè)鏡頭時(shí)，埃里奧耳機(jī)里播放的就是這首歌曲。

《請(qǐng)以你的名字呼喚我》這部電影的成功，離不開電影音樂(lè)的貢獻(xiàn)。盧卡導(dǎo)演精準(zhǔn)地選用音樂(lè)作品，讓音樂(lè)“包裹”這部電影，音樂(lè)不僅渲染場(chǎng)景，推動(dòng)情節(jié)，刻畫人物，更傳遞著信息。