劉泉靈，張高杰

(戰(zhàn)略支援部隊信息工程大學(xué) 洛陽校區(qū)，河南 洛陽 471000)

相較王樹增的長征題材紀(jì)實文學(xué)作品《長征》、魏巍的長征題材小說《地球上的紅飄帶》，《烏江引》是作家龐貝寫的一本集長征歷史與非虛構(gòu)創(chuàng)作于一體的非虛構(gòu)小說?！稙踅凡粌H是對非虛構(gòu)文學(xué)創(chuàng)作的突破，也是長征文學(xué)的新發(fā)展。“非虛構(gòu)”是從西方引進(jìn)的新概念。西方的非虛構(gòu)文學(xué)以美國作家杜魯門·卡波特創(chuàng)作的非虛構(gòu)小說《冷血》為代表。龐貝用“非虛構(gòu)小說”來定義《烏江引》，以大量第一手真實材料為基礎(chǔ)，采用虛實相間的復(fù)調(diào)筆法[1]，講述長征時期中央軍委二局“破譯三杰”曾希圣、曹詳仁、鄒畢兆偵收敵臺信號，破譯國民黨軍隊密碼情報，為紅軍提供關(guān)鍵情報的故事?！稙踅分饕伞八賹憽迸c“側(cè)影”兩個章節(jié)構(gòu)成，“速寫”部分是以中央軍委二局人員的戰(zhàn)地筆記為主進(jìn)行非虛構(gòu)性創(chuàng)作，“側(cè)影”則是對第一部分“速寫”內(nèi)容進(jìn)行適當(dāng)補充梳理[2]。作者采用小說的創(chuàng)作技巧對鮮為人知的寫作素材進(jìn)行加工再創(chuàng)作，既使作品具有歷史真實性與文學(xué)藝術(shù)性特征，也帶給讀者全新的閱讀體驗。

一、《烏江引》對長征精神的文學(xué)書寫

(一)革命英雄主義精神

紅軍長征不僅創(chuàng)造了可歌可泣的戰(zhàn)爭史詩，還鑄就了偉大的長征精神。長征精神的主要內(nèi)涵是：全國人民和中華民族的根本利益高于一切，堅定革命的理想信念，為國為民不怕任何艱難險阻，不惜犧牲一切，堅持獨立自主、實事求是，一切從實際出發(fā)，顧全大局嚴(yán)守紀(jì)律，與人民群眾生死相依，艱苦奮斗的精神[3]。龐貝的《烏江引》是對長征精神的當(dāng)代闡釋。《烏江引》主要體現(xiàn)長征精神中的視死如歸、頑強(qiáng)拼搏、不怕犧牲的革命英雄主義精神與堅定共產(chǎn)主義理想信念，以及背負(fù)階級使命感與責(zé)任感的革命理想主義精神[4]。小說中譯報員項與年為了送“鐵桶計劃”，用磚頭敲掉自己的四顆門牙，頂著腫脹的雙腮、亂糟糟的頭發(fā)，穿著破爛的衣服，將用密碼寫的字典放入裝著發(fā)餿食物的袋子里，偽裝成叫花子，將情報送了出去[5]100。短短幾行字的描寫，使讀者從字里行間感受到革命者堅定的理想信念與崇高的革命英雄主義精神。

革命英雄主義精神是中國共產(chǎn)黨人在長征中積累的精神財富，更是激勵中華兒女為國家獨立、人民解放而奮斗的精神動力。這一精神充分表現(xiàn)于1933年1月江西省金溪縣楓山埠之役。在敵軍已經(jīng)下達(dá)進(jìn)攻命令的前夜，無線電通常處于靜默狀態(tài)，中央軍委二局只有一臺機(jī)器當(dāng)值。曹詳仁手腳并用，聽譯并行，同時處理國民黨軍隊五個電臺的信號，截取敵軍的新情報。黨中央根據(jù)情報，緊急調(diào)整部署，以紅軍全勝而告終。文中有一段描寫：“又有湘軍急電待破，科長不忍喚醒他?？吹贸?，鄒生方才是用冷水澆過頭，頭發(fā)尚是濕漉漉的?？崎L曹大治亦是苦熬三天三夜，也是攏共睡不到三小時。都是‘特殊材料制作成的人’，我們二局的人更是‘特殊之中的特殊’。此刻他在打擺子。在湘南小城這個土豪宅院里，他身裹一條破毛毯，額頭卻直冒汗?！盵5]185這些內(nèi)容生動展現(xiàn)了破譯員的工作環(huán)境與工作狀態(tài)?！稙踅穬刹糠?jǐn)⑹戮浴捌谱g三杰”為襯托，展現(xiàn)了長征精神中的革命英雄主義精神風(fēng)貌，彰顯了革命實踐中堅韌不拔的生命力。中央軍委二局成立之初，缺乏破譯密碼的經(jīng)驗，但這是攸關(guān)紅軍生死存亡的情報，曾希圣和破譯科的同志面對困難，意志堅定，暗自向各方學(xué)習(xí)經(jīng)驗，下功夫破譯國民黨軍隊的密電。曾希圣說：“就算是‘天書’，我們也必須識破它。天下無難事，只要干，沒有做不到的。”[5]190最終，中央軍委二局在江西省金溪縣楓山埠之役首次破譯敵軍密電，幫助紅軍打了勝仗。由此可見，革命理想主義的精神力量激勵中央軍委二局成員不斷戰(zhàn)勝無形戰(zhàn)線的敵人。

(二)無私奉獻(xiàn)精神

《烏江引》書寫了無私奉獻(xiàn)精神，其具體內(nèi)涵為“無形戰(zhàn)線、無名英雄、無私奉獻(xiàn)、無上光榮”。《烏江引》以曾希圣、曹詳仁、鄒畢兆為原型，通過對“破譯三杰”的形象塑造，反映了一代共產(chǎn)黨人特有的家國情懷、犧牲精神和奉獻(xiàn)精神。作者在小說開端便寫道：“中央軍委二局都是‘特殊材料制作成的人’，我們二局的人更是‘特殊之中的特殊’。”毛澤東同志曾說：“沒有二局，長征是很難想象的。有了二局，我們就像打著燈籠走夜路?！盵5]144

中央軍委二局的特殊并不單單體現(xiàn)在其工作方式的特殊性，還體現(xiàn)在他們的工作成果記錄方式。書中多次提到“百美圖”黑色皮本，這個筆記本是破譯員鄒畢兆記錄下破解的每一項密電的筆記本。黑色筆記本是中央軍委二局人員榮譽的象征，更是他們身份的見證?！八賹憽辈糠肿髡叻磸?fù)提到“百美圖”，不斷強(qiáng)調(diào)中央軍委二局成員身份的特殊，并通過黑色筆記本反映其生活。在“側(cè)影”中，作者虛構(gòu)“女博士”通過“百美圖”追尋長征記憶。“百美圖”不僅是小說的線索，更是小說所要傳達(dá)的精神內(nèi)涵。“側(cè)影”部分出現(xiàn)“千穗谷”的細(xì)節(jié)，“女博士”認(rèn)為小時候母親對她講關(guān)于外婆“千穗谷”的故事，這與小何曾提及的“千穗谷”有著某種聯(lián)系，更像是親人之間的印證。這也是“女博士”不斷尋找中央軍委二局歷史的主要原因。“千穗谷”仿佛印證了他們曾經(jīng)存在過，但也無法知曉他們的過去，就像破譯員們一樣，像是存在過，但存在的痕跡卻無法查到。這從側(cè)面反映中央軍委二局“無名英雄、無形戰(zhàn)線、無私奉獻(xiàn)、無上光榮”的崇高精神。一線參戰(zhàn)的紅軍打了勝仗，被當(dāng)眾表彰表揚獎勵的方式，在中央軍委二局卻十分罕見。因為工作的特殊性與紀(jì)律的嚴(yán)密性，他們的姓名不能公布，他們的戰(zhàn)績不能宣揚，即便戰(zhàn)功卓著也只能默默無聞。

二、《烏江引》獨特的敘事藝術(shù)

《烏江引》包含大部分非虛構(gòu)史實，通讀文本可感受到小說蘊含報告文學(xué)的紀(jì)實性、散文的鋪陳敘述、小說情節(jié)安排的巧妙性等獨特文體特點[6]。龐貝通過精心的安排設(shè)計，讓讀者進(jìn)入預(yù)設(shè)的軌道感受其獨特的藝術(shù)魅力?！稙踅窋⑹滦问捷^為獨特，其獨特性主要體現(xiàn)為人物形象的獨特性、敘事人稱與結(jié)構(gòu)的獨特性、敘事語言的獨特選用。

人物形象的獨特性?！稙踅分饕且灾醒胲娢帧捌谱g三杰”為主人公進(jìn)行內(nèi)容敘寫。其中曾希圣“曾局長”是一位具有特殊性格與意志品質(zhì)的革命主義者?！霸珠L”1925年與兄長一起成為黃埔軍校第四期學(xué)員，在白色恐怖中毅然以國民黨中層軍官的身份秘密加入共產(chǎn)黨，在國民黨軍隊內(nèi)部發(fā)展革命力量。參加中央紅軍后，在隱藏危機(jī)的環(huán)境下整理敵方密寫報告，摸清國民黨軍隊三次“圍剿”計劃，不斷向中央軍委提供關(guān)鍵情報。當(dāng)時知道他活動的人僅限中央軍委幾位核心領(lǐng)導(dǎo)人員?！霸珠L”是一名文字功底深厚，理論與思想均成熟的共產(chǎn)主義者。對比在前線浴血拼殺的紅軍戰(zhàn)士，以及一直在戰(zhàn)場研究指揮作戰(zhàn)的指揮員，“曾局長”的人際交往和工作環(huán)境的特殊性導(dǎo)致其人物形象十分特殊?！霸珠L”出生于湖南的一個富裕人家。他不想繼承家業(yè)，想為自己尋找新的出路。高中之前便讀完爺爺收藏的所有古書，寫得一手好字。他同情農(nóng)民，經(jīng)常頂著父親的壓力，開假憑據(jù)給農(nóng)民減租。書中有一段對“曾局長”品質(zhì)的描寫：“曾局長是性格爽快之人，有時陷入密碼破解中可以三天三夜不說話，他身上有一種堅忍不拔的精神，認(rèn)準(zhǔn)目標(biāo)就往前沖、頭破血流也不回頭、不服輸、不言敗，這也是曾局長贏得最終勝利的精神力量來源?！庇纱俗阋娖渌邆涞母锩邽閲鵀槊?、百折不撓的特殊品質(zhì)。在1933年1月的楓山埠之戰(zhàn)中，中央軍委二局首次破解國民黨特別本密碼——“猛密”時，“曾局長”展現(xiàn)領(lǐng)導(dǎo)獨有的魄力，“曾局長及時調(diào)整二局體制，將偵收與破譯分開”，指定曹大治、鄒生專事破譯，又對偵聽臺做調(diào)整和分工，每臺偵收對象相對固定，日夜盯住敵軍主力師各個電臺。如此一來，敵軍‘猛密’使用不多久，二局便成功破開”。作者將真實史料支撐的情節(jié)與直敘、插敘等敘事方式結(jié)合，塑造了“曾局長”的性格特征和精神風(fēng)貌，使讀者對于長征年代一批革命者的青春、智慧和奮斗有更為真切、深刻的感知[7]。

敘事人稱的獨特性。革命戰(zhàn)爭小說的敘事視角比較廣泛，一般是以第一人稱、第三人稱或者以參與者的身份推進(jìn)故事發(fā)展。龐貝在《烏江引》中以“我們”為敘事的第一視角，真實地還原當(dāng)時中央軍委二局的生活點滴，拉近讀者與書本故事的距離，將讀者帶入小說所描寫的緊張氛圍中，增強(qiáng)讀者與作者之間的默契感。同時，由于“我們”這個人稱的指代性較模糊，只是指中央軍委二局的當(dāng)事人，因此在具體破譯場景、中央軍委指示，以及當(dāng)?shù)卮迩f的風(fēng)土人情等插入描寫時，讀者會有在真實與虛構(gòu)之間不斷跳躍、來回穿梭的奇妙之感，更能加深讀者的閱讀體驗。這是有別于以往長征歷史著作與文學(xué)作品的特殊敘事技巧，也是《烏江引》小說敘事的一大亮點。

敘事結(jié)構(gòu)的獨特性。《烏江引》中的章節(jié)安排如其標(biāo)題一般，第一章節(jié)敘述方式偏向“速寫”，敘事風(fēng)格與無形戰(zhàn)線、無名英雄的風(fēng)格氣質(zhì)結(jié)合緊密。“速寫”部分史料密度較大，作者通過繪畫式勾勒，將視野拓展得更遠(yuǎn)更廣。讀者閱讀文本內(nèi)容能感受到在平靜語言下神秘、詭異的戰(zhàn)斗氣息，以及作者緊湊、隱忍、克制的語言風(fēng)格。第二章節(jié)“側(cè)影”整體語言風(fēng)格與“速寫”完全不同?！皞?cè)影”部分虛構(gòu)了與“速寫”部分的小何有著隱約聯(lián)系的“女博士”這一人物。將“破譯三杰”的不同命運與其他隱秘戰(zhàn)線的故事串聯(lián)起來，揭開“速寫”中的諸多謎團(tuán)，并追加長征旅途中的一些細(xì)節(jié)，這一部分整體語言風(fēng)格緩和，流露更多情感。不同于一般小說的結(jié)構(gòu)安排，《烏江引》的邏輯思路是先主后輔，即先通過速記的方式，以“破譯三杰”在南渡烏江、強(qiáng)渡大渡河等重要戰(zhàn)爭中一次次激烈的電波交鋒為主線，加以作者的想象創(chuàng)作第一章節(jié)“速記”?！皞?cè)影”部分則放慢節(jié)奏，將讀者帶入一個有關(guān)家族血脈和個體記憶的動人故事。第一部分“速寫”與第二部分“側(cè)影”在結(jié)構(gòu)上形成有趣的時空應(yīng)答和對話關(guān)系，使讀者在梳理內(nèi)容與尋找人物之間不斷深入小說的藝術(shù)世界。

敘事語言的獨特選用?！稙踅窋⑹抡Z言典型地體現(xiàn)了長征年代的語言風(fēng)貌，即小說文本敘事語言的使用既有文言文的句式特點，又帶有口頭語的松散性和隨意性。如作者在講解密電時的表述：“敵軍的電文內(nèi)容繁雜，除通常的長官職務(wù)、姓名，部隊番號、作戰(zhàn)企圖、兵力部署、戰(zhàn)術(shù)動作，時間、地點、方向以外，往往還有長官恭稱或字號(譬如陳誠字辭修)，修辭用語也頗為講究，有時甚至文體古怪。這些電文也普遍較長，且有不常用漢字和簡化詞組，我們譯電和破譯人員都須熟悉這些。”作品中還列舉大量真實的部署命令、通知文告的用語與修辭，以及小說中包含的時代方言與專屬名詞等，不僅生動還原當(dāng)時激烈的戰(zhàn)斗場景，還體現(xiàn)長征年代特有的語言文化現(xiàn)象和意蘊。

三、《烏江引》的“非虛構(gòu)寫作”

“非虛構(gòu)小說”要處理好真實與虛構(gòu)的矛盾關(guān)系，其創(chuàng)作要求作者盡量消除其內(nèi)容虛構(gòu)性，增強(qiáng)真實性?！稙踅纷鳛橐徊块L征文學(xué)題材的“非虛構(gòu)小說”，需要作者在寫作時達(dá)到文本、現(xiàn)實與讀者之間的平衡。龐貝說：“的確，這就是一部長篇小說。《烏江引》雖然是有巨量的非虛構(gòu)史實，但我不想使用這個‘非虛構(gòu)標(biāo)簽’。若是硬要談及其非虛構(gòu)元素，我更愿意使用‘越界者’卡波特的定義：非虛構(gòu)小說，nonfiction novel。”[8]

《烏江引》的敘寫技巧，如敘述者代替人物發(fā)言、揣摩人物心理活動、模擬人物視角等提供了長征題材新的寫作方法。如書中描寫的紅軍攻入遵義城時的場景，“人們手上擎著彩色小旗，前呼后擁來看我們”，“那些青春少女穿著漂亮旗袍，配以白襪青布鞋，也成一道新風(fēng)景”，“在這小洋樓上觀景，眺望著夜幕的山城景色，遠(yuǎn)處的戲臺，火把通明，人影雜沓，是有新劇在上演了。那些看戲的人們，紅軍戰(zhàn)士和當(dāng)?shù)厝罕姡F靄中走來走去的人們，他們逛街、看戲，夜風(fēng)中飄來他們興奮的歌聲，和隱約傳來的號聲”。還有中央軍委二局成員在遵義城中一些動作行為的描寫：“店老板便拿出哈德門香煙，先敬曾局長，又給我們每人發(fā)一支。抽煙的點著，不會抽的將煙卷夾在耳朵上。曾局長方才是忙著翻書，其實也未曾漏過我們的談?wù)?，此刻美美地吸一口香煙，便語氣嚴(yán)肅地對曹科長說……?！盵5]89此類內(nèi)容引導(dǎo)讀者通過虛擬情節(jié)進(jìn)行藝術(shù)聯(lián)想，增強(qiáng)讀者的閱讀體驗與小說的藝術(shù)感染力。《烏江引》中有一些貫穿文章始終的模擬人物視角、敘述者代人物發(fā)言的情節(jié)描寫。如第一部分中央軍委二局成員在遵義面對國民黨“圍剿”時，作者模擬第三方人物視角，展現(xiàn)曾局長、錢副局長以及破譯員鄒生的分析對話，“何鍵要全面進(jìn)攻，他要調(diào)兵遣將，想必沒有那么快到位。咱們有時間開會，有時間休整幾日”，“這個何總司令，他想保的是湖南。咱們不是已在貴州了嗎”，“何鍵是總司令，薛岳是總指揮。薛岳心里能服嗎？何鍵是地方實力派，薛岳是‘中央軍’大師。老蔣這個任命吶，感覺蠻有講究的，只有這個解釋，蔣是想讓他出省作戰(zhàn)……”[5]228。這部分描寫將讀者帶入書中情境，渲染作品緊張、隱蔽的藝術(shù)氛圍，彰顯小說獨特的美學(xué)意蘊。

四、結(jié) 語

筆者主要從思想內(nèi)容與形式結(jié)構(gòu)兩方面對《烏江引》進(jìn)行探討。在小說思想內(nèi)容方面，通過總結(jié)小說中的英雄事跡來展現(xiàn)長征時期寶貴的革命精神。在小說形式方面，通過分析《烏江引》獨特的敘述技巧與敘事結(jié)構(gòu)等來感受其別樣的藝術(shù)魅力。同時，從文學(xué)與現(xiàn)實關(guān)系的角度揭示長征時期隱蔽戰(zhàn)線的密碼情報戰(zhàn)，并謳歌英雄人物的意志品質(zhì)與精神風(fēng)貌，從而展示長征文學(xué)的新風(fēng)貌和新發(fā)展。