●唐志誠(chéng)

早期的粵語(yǔ)歌來(lái)源于地方傳統(tǒng)音樂(lè)的粵劇或粵曲中，后來(lái)吸收了國(guó)語(yǔ)時(shí)代曲、歐美流行曲以及本土性民歌等音樂(lè)元素，經(jīng)過(guò)不斷豐富和發(fā)展，成為以粵語(yǔ)演唱為主的粵語(yǔ)流行歌曲，在20 世紀(jì)八九十年代成為時(shí)代潮流的風(fēng)向標(biāo)，很大程度上推動(dòng)并影響了中國(guó)通俗音樂(lè)的進(jìn)程，而粵語(yǔ)流行歌曲在由盛轉(zhuǎn)衰的過(guò)程中也給了我們深刻的啟發(fā)。從宏觀視角來(lái)看，粵語(yǔ)流行歌曲的繁榮是在商業(yè)市場(chǎng)推廣之下產(chǎn)生的，要想復(fù)興粵語(yǔ)流行歌曲，離不開新媒體下商業(yè)模式的推廣和歌曲創(chuàng)作音樂(lè)性的創(chuàng)新。

一、粵語(yǔ)流行歌曲的發(fā)展特征

（一）興起下的繁榮景象

粵語(yǔ)流行歌曲一般指香港20 世紀(jì)70年代起用粵語(yǔ)演唱的不同于以往的新式流行歌曲，初期受粵劇粵曲、時(shí)代曲等影響。由許冠杰創(chuàng)作的第一首粵語(yǔ)流行歌曲《鐵塔凌云》可以說(shuō)是香港流行樂(lè)壇的開山之作，隨后黃霑填詞、顧嘉輝作曲的《家變》則讓香港流行樂(lè)壇呈現(xiàn)出新氣象。當(dāng)粵語(yǔ)流行歌曲開始商業(yè)推廣后，電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展、廣播電臺(tái)的流行等各種新的傳播媒介使歌曲的市場(chǎng)需求不斷提高，青少年人口的快速增長(zhǎng)，也使得粵語(yǔ)流行歌曲的傳播影響力與日俱增。進(jìn)入20 世紀(jì)八九十年代，香港經(jīng)濟(jì)繁榮的同時(shí)也是粵語(yǔ)流行歌曲的鼎盛時(shí)期，這時(shí)期《沉默是金》《霧之戀》《我的中國(guó)心》等眾多歌曲爆火，譚詠麟、張國(guó)榮和梅艷芳等明星成為粵語(yǔ)流行歌曲的代表性人物。社會(huì)層面上，大眾消費(fèi)能力的提高以及政府政策的大力支持使音樂(lè)市場(chǎng)呈現(xiàn)出空前的興旺，卡拉OK 和偶像崇拜現(xiàn)象的出現(xiàn)為香港的音樂(lè)公司帶來(lái)了巨大的經(jīng)濟(jì)效益，粵語(yǔ)電視劇極高的收視率促成了粵語(yǔ)主題曲的快速傳播，粵語(yǔ)流行歌曲開始在香港流行文化中占據(jù)舉足輕重的地位，儼然成為香港流行文化的代名詞，極大地提升了香港市民對(duì)香港文化的文化自信與文化認(rèn)同感，這讓粵語(yǔ)流行歌曲的發(fā)展也更有支撐力。

評(píng)獎(jiǎng)比賽、造星運(yùn)動(dòng)、娛樂(lè)傳媒、卡拉OK等各類商業(yè)活動(dòng)此起彼伏，很多新鮮的面孔逐漸在舞臺(tái)上大放異彩。這一時(shí)期，大量年輕人對(duì)優(yōu)秀歌手的喜愛和對(duì)粵語(yǔ)流行歌曲的支持帶動(dòng)了香港娛樂(lè)業(yè)的快速發(fā)展，是粵語(yǔ)流行歌曲走向繁榮的重要原因。

（二）音樂(lè)語(yǔ)言的獨(dú)特魅力

粵語(yǔ)流行歌曲受到社會(huì)各階層人士的推崇與歡迎，主要還在于它的音樂(lè)語(yǔ)言特色。首先，大部分歌曲主要是由兩個(gè)樂(lè)段構(gòu)成二段體（A+B）的結(jié)構(gòu)形式，或者由三個(gè)樂(lè)段構(gòu)成三段體（A+B+C）的結(jié)構(gòu)形式，如早期的《啼笑姻緣》《雙星情歌》等粵語(yǔ)歌曲，A 樂(lè)段作為呈示段用來(lái)表示歌曲的主旨大意，B 樂(lè)段一般是歌曲的高潮段落，與A 樂(lè)段形成對(duì)比并進(jìn)一步升華思想內(nèi)涵。創(chuàng)作模式上，旋律和歌詞采用“先譜曲，后填詞”的方法，粵語(yǔ)遵循“九聲六調(diào)”的語(yǔ)言體系在與歌曲音調(diào)配合的旋律中產(chǎn)生了非常緊密的聯(lián)系，其中每種聲調(diào)的差別使得粵語(yǔ)比四聲（陰平、陽(yáng)平、上聲、去聲）的國(guó)語(yǔ)更復(fù)雜也更有表現(xiàn)力。傳統(tǒng)的粵語(yǔ)歌曲創(chuàng)作講究“按字行腔”，即依照字聲的高低起伏來(lái)編排旋律的跨度與方向?；浾Z(yǔ)流行歌曲中著名的填詞人如黃霑、黎小田等詞曲作家，他們從小就受過(guò)較高水平的教育，對(duì)古今經(jīng)典詩(shī)詞早已耳濡目染，所填寫的歌詞題材廣泛、內(nèi)容新穎，含有濃烈的中華文化韻味，且運(yùn)用文言、古文等多種形式，在歌曲中用流行的文化元素傳遞給聽眾一些相對(duì)實(shí)用的道理，這就是大家后來(lái)熟知的粵語(yǔ)歌曲的鮮明特性。作曲人會(huì)按照不同于國(guó)語(yǔ)語(yǔ)言結(jié)構(gòu)的創(chuàng)作技法為粵語(yǔ)歌曲譜曲，歌曲格外的生動(dòng)好聽，同時(shí)在歌曲的配樂(lè)上，在中國(guó)傳統(tǒng)的民族樂(lè)器基礎(chǔ)上，還加入一些西方音樂(lè)元素來(lái)豐富色彩。

粵語(yǔ)流行歌曲的演唱特征大多是平鋪直敘、聲情并茂的，如譚詠麟的《霧之戀》、張國(guó)榮的《當(dāng)年情》等歌曲。但比較受歡迎的還是具有搖滾風(fēng)格的歌曲，如李克勤的《紅日》、Beyond 樂(lè)隊(duì)的《海闊天空》，這些歌曲可以營(yíng)造現(xiàn)場(chǎng)的氛圍，還可以引發(fā)觀眾的情感共鳴，他們用嘶吼式的表演給觀眾的感官以強(qiáng)烈的刺激，演唱時(shí)不僅追求聲線的辨識(shí)度，而且熟練運(yùn)用電聲樂(lè)器即興伴奏來(lái)體現(xiàn)個(gè)性。

二、粵語(yǔ)流行歌曲的茫然局面

（一）商業(yè)造勢(shì)的退潮

香港唱片公司為了充分發(fā)揮粵語(yǔ)流行歌曲的商品性，推出諸如造星運(yùn)動(dòng)、原創(chuàng)歌運(yùn)動(dòng)、鼓勵(lì)中文歌運(yùn)動(dòng)等有益于流行音樂(lè)文化發(fā)展的活動(dòng)。其中造星運(yùn)動(dòng)對(duì)明星的塑造和培養(yǎng)制定了非常完備的體系，不僅為香港樂(lè)壇提供了活力，對(duì)內(nèi)地和臺(tái)灣地區(qū)的流行音樂(lè)文化乃至音樂(lè)文化市場(chǎng)都產(chǎn)生了廣泛深遠(yuǎn)的影響。

但是也正因?yàn)樽非笊虡I(yè)利益的最大化，香港商業(yè)公司沒有充分考慮到香港各方面的現(xiàn)實(shí)條件，為了迎合內(nèi)地歌迷的口味，開拓內(nèi)地更加龐大的市場(chǎng)，忽略了音樂(lè)人才供不應(yīng)求的問(wèn)題，導(dǎo)致粵語(yǔ)歌曲產(chǎn)量急劇下滑。一方面，粵語(yǔ)歌手更多的時(shí)間在演唱國(guó)語(yǔ)流行歌曲，香港歌壇也沒有繼續(xù)推廣粵語(yǔ)歌曲；另一方面，傳媒技術(shù)日新月異急速發(fā)展，陸續(xù)出現(xiàn)的MP3、袖珍播放機(jī)等音頻媒介影響香港商業(yè)公司的唱片經(jīng)濟(jì)收入，同時(shí)歌曲質(zhì)量下滑嚴(yán)重，內(nèi)地粵語(yǔ)流行歌曲發(fā)展停滯不前。香港流行樂(lè)壇中陪伴一代人成長(zhǎng)的張國(guó)榮、梅艷芳等歌手逝世，沒能實(shí)現(xiàn)新老歌手的交替與傳承，重重因素之下香港樂(lè)壇走入衰退期。究其原因，滿足年輕人對(duì)粵語(yǔ)流行歌曲的從眾心理是商業(yè)化趨勢(shì)的關(guān)鍵，而聽眾對(duì)這種音樂(lè)形式感到千篇一律后，香港音樂(lè)公司無(wú)法在內(nèi)容和表現(xiàn)形式上有更多創(chuàng)新，導(dǎo)致粵語(yǔ)流行歌曲在商業(yè)造勢(shì)的退潮中“擱淺”。

（二）語(yǔ)言優(yōu)勢(shì)的喪失

經(jīng)濟(jì)與文化全球化讓日韓等音樂(lè)文化成為對(duì)香港粵語(yǔ)流行歌曲的考驗(yàn)和挑戰(zhàn)，樂(lè)迷、聽眾的年輕化帶來(lái)音樂(lè)喜好的不斷變化，更加多元的音樂(lè)元素的加入后，所以當(dāng)人們接觸到新鮮音樂(lè)粵語(yǔ)流行歌曲引以為豪的語(yǔ)言聲調(diào)體系開始慢慢失去優(yōu)勢(shì)。

1997 年香港回歸，香港文化和流行歌曲開始深入祖國(guó)內(nèi)地，眾多香港歌手到內(nèi)地尋求發(fā)展，演唱國(guó)語(yǔ)流行歌曲是當(dāng)時(shí)的一股潮流。內(nèi)地流行音樂(lè)涌現(xiàn)“西北風(fēng)”“搖滾”等風(fēng)格各異的流行曲風(fēng)。以“西北風(fēng)”為例，《黃土高坡》《走西口》等代表性作品采自陜北民間的音調(diào)，運(yùn)用悲壯、蒼勁的曲風(fēng)，風(fēng)格與中國(guó)西北地區(qū)的傳統(tǒng)文化息息相關(guān)，歌唱中帶有濃厚的黃土風(fēng)情和中華民族特色?！拔鞅憋L(fēng)”在流傳過(guò)程中，還汲取了歐美搖滾、中國(guó)民間音樂(lè)的一些元素，在中國(guó)流行音樂(lè)發(fā)展進(jìn)程中涂下了濃墨重彩的一筆，讓內(nèi)地的流行音樂(lè)聽眾耳目一新，不再受限于粵語(yǔ)流行歌曲的選擇。臺(tái)灣地區(qū)歌手的崛起也沖擊粵語(yǔ)流行歌曲的市場(chǎng)，代表性的有周杰倫等歌手，開始將自己的音樂(lè)與西歐流行風(fēng)格結(jié)合，其音樂(lè)表現(xiàn)形式比粵語(yǔ)流行歌曲更為豐富多樣。以周杰倫為例，他個(gè)人的音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格就包括R&B、說(shuō)唱、古典等多種形式，多元化融合的“中國(guó)風(fēng)”橫空出世，更加快了粵語(yǔ)流行歌曲語(yǔ)言優(yōu)勢(shì)的喪失。

（三）創(chuàng)作主題的落伍

我們從粵語(yǔ)流行歌曲這種別具一格的音樂(lè)藝術(shù)中，還是能窺見香港商業(yè)文化的變化。粵語(yǔ)流行歌曲衰落的原因有許多方面，最重要的還是歌曲創(chuàng)作主題的問(wèn)題。除了香港地區(qū)音樂(lè)人才培養(yǎng)方式的不健全、市場(chǎng)萎靡、科技進(jìn)步等客觀原因，也有越來(lái)越不重視粵語(yǔ)流行歌曲的時(shí)代性和民族性的原因，導(dǎo)致粵語(yǔ)流行歌曲被臺(tái)灣地區(qū)、內(nèi)地流行音樂(lè)迎頭趕上。

粵語(yǔ)流行歌曲在短短幾十年的光景中大致可分為三個(gè)時(shí)期、三個(gè)不同的創(chuàng)作主題。初始期，創(chuàng)作主題主要圍繞香港市民的新生活，以一種嶄新的內(nèi)容與風(fēng)格來(lái)表達(dá)現(xiàn)代香港人的思想和對(duì)美好生活的追求，反映了一定的時(shí)代特征。興盛期，創(chuàng)作主題豐富多元、歌曲質(zhì)量高、曲風(fēng)多變而且彰顯了民族性和時(shí)代性而慢慢邁向繁榮。衰落期，粵語(yǔ)流行歌曲的創(chuàng)作主題曲風(fēng)大多描繪個(gè)人情感和際遇，多是悱惻纏綿的情歌，很少關(guān)注民族性和時(shí)代性。從粵語(yǔ)流行歌曲由盛轉(zhuǎn)衰的過(guò)程，我們可以發(fā)現(xiàn)，和其他新形式音樂(lè)相比，粵語(yǔ)流行歌曲在后期沒有持續(xù)發(fā)揮出它的顯著優(yōu)勢(shì)，只是單純地運(yùn)用粵語(yǔ)方言的特點(diǎn)，略顯單調(diào)，在音樂(lè)語(yǔ)言和音樂(lè)主題特征上沒有更多形式和音樂(lè)內(nèi)涵的創(chuàng)新，于是在停滯不前中造成今天的局面。

三、粵語(yǔ)流行歌曲的發(fā)展策略

21 世紀(jì)以來(lái)的香港流行樂(lè)壇仿佛失去了往日的活力，陷入僵局，歌曲質(zhì)量在降低，唱片銷量在降低，歌手專輯在減少，新秀歌手越來(lái)越少等問(wèn)題接踵而至?；谏鲜鰧?duì)粵語(yǔ)流行歌曲所處困境的分析，下文從歌曲創(chuàng)作、新媒體、認(rèn)識(shí)探索等三個(gè)方面分別給予探究。

（一）歌曲創(chuàng)作方式亟待轉(zhuǎn)變

香港粵語(yǔ)歌曲素有聲調(diào)與字音緊密結(jié)合、情感處理細(xì)膩等特點(diǎn)，現(xiàn)在粵語(yǔ)歌曲在創(chuàng)作上還加入很多說(shuō)唱、節(jié)奏布魯斯、電音等當(dāng)代流行元素，相比當(dāng)時(shí)更多樣化、更多變。然而大多數(shù)人包括年輕人還是喜歡聽20 世紀(jì)八九十年代的香港流行歌曲，對(duì)比來(lái)看，原因之一可能是歌曲的創(chuàng)作特征并沒有多大的改變，與之相比近段時(shí)間“散裝粵語(yǔ)”歌曲在音樂(lè)平臺(tái)上播放量越來(lái)越多，歌手在演唱歌曲時(shí)用的是一口不太標(biāo)準(zhǔn)的粵語(yǔ)發(fā)音，這類歌曲有音樂(lè)人老舅的《野狼disco》、花僮的《笑納》、王赫野的《大風(fēng)吹》等，引起一大批港星以及香港樂(lè)迷的競(jìng)相模仿演唱。

這類作品把粵語(yǔ)和普通話拼接到一起以達(dá)到創(chuàng)新的效果，或者是依靠粵語(yǔ)進(jìn)行二次創(chuàng)作，又或者將旋律與古風(fēng)歌詞相結(jié)合、中間偶爾穿插幾句粵語(yǔ)歌詞。以《大風(fēng)吹》歌曲為例，它在結(jié)構(gòu)布局上把A、B 段在語(yǔ)言唱詞上分開形成對(duì)比，樂(lè)句的多次重復(fù)加強(qiáng)了歌曲旋律的記憶點(diǎn)，與此同時(shí)歌曲主題上還是保持統(tǒng)一，讓兩個(gè)樂(lè)段處于同樣重要的地位，國(guó)語(yǔ)與粵語(yǔ)的比重不沖突、不違和是得以兼容最主要的原因。從歌曲的音樂(lè)內(nèi)涵來(lái)看，歌曲中間加入的粵語(yǔ)唱段所勾起的懷舊情緒是它能夠出圈的重要因素，所積累的香港流行音樂(lè)的受眾基礎(chǔ)同樣不容忽視。再加上整首歌曲令人聞聲而起，搖晃的律動(dòng)，舞曲融合復(fù)古的格調(diào)，還有成熟歌手劉惜君清冷有質(zhì)感的粵語(yǔ)唱腔，恍惚之間夢(mèng)回20 世紀(jì)八九十年代的香港樂(lè)壇，巧妙地引起了一次懷舊與復(fù)古風(fēng)潮。

值得一提的是，憑借“散裝粵語(yǔ)”歌曲短暫性成功的這些音樂(lè)人都是來(lái)自非粵語(yǔ)地區(qū)，當(dāng)然歌曲的爆紅出圈也伴隨著爭(zhēng)議和討論，爭(zhēng)論點(diǎn)最多的就是這些歌曲沒有自己的精神內(nèi)容和獨(dú)特風(fēng)格，認(rèn)為這些歌曲屬于商業(yè)性質(zhì)的音樂(lè)公司為了市場(chǎng)所推出的音樂(lè)產(chǎn)品，并且其中最具特點(diǎn)的粵語(yǔ)唱段也沒有完全按照粵語(yǔ)“按字行腔”的音調(diào)體系進(jìn)行字音安排，僅僅是讀出來(lái)，缺少抑揚(yáng)頓挫的聲調(diào)美感。但這些不妨礙我們從歌曲的創(chuàng)作思路中發(fā)現(xiàn)一些可取之處以及對(duì)粵語(yǔ)流行歌曲的發(fā)展有可借鑒的地方，如香港歌手李克勤與內(nèi)地音樂(lè)人王赫野合作演唱的最新歌曲《秒針》就是運(yùn)用普通話和粵語(yǔ)結(jié)合到一起的創(chuàng)作方式。

（二）新媒體助力重?zé)ㄉ鷻C(jī)

時(shí)至今日，香港流行音樂(lè)的文化、藝術(shù)價(jià)值和商業(yè)運(yùn)作模式依然是內(nèi)地音樂(lè)重要的參照。網(wǎng)絡(luò)文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展?jié)u漸取代了唱片經(jīng)濟(jì)，因?yàn)榛ヂ?lián)網(wǎng)有更強(qiáng)大的商業(yè)運(yùn)作功能，可以在新形勢(shì)下讓流行音樂(lè)有更大的商業(yè)價(jià)值，在互聯(lián)網(wǎng)媒介的全面覆蓋下，實(shí)體唱片可以說(shuō)已經(jīng)被在線音頻所替代。事實(shí)證明，新媒體時(shí)代流行歌曲的再傳播和再創(chuàng)作確實(shí)帶來(lái)了巨大的收益和好處，若妥善處理新媒體平臺(tái)的商業(yè)運(yùn)作能力，就能通過(guò)短視頻、直播等各種形式打開繼唱片、演出市場(chǎng)之后全新的利潤(rùn)渠道。

上例的“散裝粵語(yǔ)”之所以能夠被聽眾熟知，這背后與當(dāng)前香港歌壇一系列流行音樂(lè)商業(yè)推廣模式不謀而合，不難看出，當(dāng)代流行音樂(lè)商業(yè)模式出現(xiàn)了新的營(yíng)銷手段與推廣方式。即現(xiàn)在的短視頻音樂(lè)正逐步展現(xiàn)為視覺層面的享受，已經(jīng)不局限于常規(guī)的3～5 分鐘這樣一般歌曲的時(shí)長(zhǎng)，而是把時(shí)長(zhǎng)控制在十幾秒甚至幾秒，在此模式上循環(huán)播放極具吸引力的音樂(lè)片段，短時(shí)間內(nèi)引起聽眾的好奇心，達(dá)到最好的沉浸效果，聽眾在不知不覺中聽完全曲。短視頻、VR 等新的傳播媒介滲透到日常生活的每個(gè)角落，讓音樂(lè)推送的方式更加多樣，比如短視頻平臺(tái)在推廣一些音樂(lè)作品時(shí)會(huì)直接進(jìn)入較為出彩的部分，此段落在搭配歌手具有張力的嗓音中可以迅速鎖定特定范圍內(nèi)的受眾目標(biāo)。在仔細(xì)觀察目前短視頻平臺(tái)中頻繁使用的音樂(lè)片段后發(fā)現(xiàn)，這些樂(lè)句往往是歌曲中最為人稱道的旋律，又稱為音樂(lè)動(dòng)機(jī)，這個(gè)音樂(lè)動(dòng)機(jī)往往是這個(gè)段落被大部分用戶選用、喜愛以及是否進(jìn)行推廣的決定性要素。在新媒體、新媒介的作用下把握諸如此類的策略或手段是流行音樂(lè)賴以生存的必要舉措，此類流行音樂(lè)作品雖然熱度很高，但棘手的問(wèn)題就在于有太多類似的歌曲，導(dǎo)致流傳的時(shí)間很短，如果借用好數(shù)字媒體和視覺化傳播的推動(dòng)作用，投入更多的研究在音樂(lè)的視覺傳達(dá)上，相信不僅是粵語(yǔ)流行歌曲，其他的音樂(lè)形式也會(huì)呈現(xiàn)出蓬勃的生機(jī)。

（三）地域特色與時(shí)代特征的認(rèn)識(shí)探索

1.地域特色與流行元素的多元融合

當(dāng)下互聯(lián)網(wǎng)越來(lái)越得到廣泛的應(yīng)用，粵語(yǔ)歌曲需要找準(zhǔn)發(fā)展的目標(biāo)和可能性，國(guó)內(nèi)外的流行音樂(lè)都要有所接觸并且將吸收來(lái)的外來(lái)文化進(jìn)行歸納與整理，最終才能成為代表地域文化的符號(hào)向外輸出。粵語(yǔ)語(yǔ)言是粵語(yǔ)歌曲最重要的一個(gè)特征，它在歌曲中把聲調(diào)和音調(diào)結(jié)合在一起時(shí)能夠碰撞出不同凡響的火花，而地域特色就是通過(guò)這種緊密的結(jié)合來(lái)吸引音樂(lè)人和歌迷，想要讓粵語(yǔ)流行歌曲在現(xiàn)在的流行音樂(lè)文化中占據(jù)一席之地，就一定要將它獨(dú)有的地域特色和當(dāng)代新的流行音樂(lè)元素合二為一，集思廣益在地域特色上進(jìn)行改良和創(chuàng)新，尋找到符合大眾需求的關(guān)鍵，創(chuàng)作出具有競(jìng)爭(zhēng)力的粵語(yǔ)流行歌曲。

2.時(shí)代特征與民族特性的歷久彌新

要想繼續(xù)前進(jìn)，除了堅(jiān)持發(fā)揚(yáng)自身特色，還要立足于中華文化，汲取音樂(lè)藝術(shù)的精華，在時(shí)代洪流中吸收音樂(lè)藝術(shù)的養(yǎng)分，讓粵語(yǔ)歌曲的時(shí)代特征與民族特性歷久彌新。我們需要反思的是，在今天之所以還青睞經(jīng)典的粵語(yǔ)流行歌曲，是因?yàn)樗男珊透柙~都有非常濃厚的本土文化氣息，這些經(jīng)典的粵語(yǔ)流行歌曲和現(xiàn)在流行的音樂(lè)對(duì)比也是不遑多讓的。但是，流行音樂(lè)的更新速度飛快，在保證歌曲本身質(zhì)量的基礎(chǔ)上，既要保持歌曲原有的地域特色，還需要我們客觀認(rèn)知、尊重音樂(lè)文化現(xiàn)象的多樣性，探索流行音樂(lè)的未來(lái)?；浾Z(yǔ)歌曲本身就有非常好的受眾基礎(chǔ)，音樂(lè)人在獲取音樂(lè)收益的同時(shí)，也要善于洞悉市場(chǎng)發(fā)展的趨向，讓粵語(yǔ)流行歌曲可以在現(xiàn)代流行音樂(lè)文化環(huán)境下開辟出生存空間，這樣獨(dú)特的粵語(yǔ)流行歌曲才有機(jī)會(huì)繼續(xù)展現(xiàn)自身的魅力。

結(jié)語(yǔ)

粵語(yǔ)流行歌曲需要借助音樂(lè)傳播的力量，改變?nèi)藗儗?duì)粵語(yǔ)流行歌曲的固有認(rèn)識(shí)與感知，立足于民族性與時(shí)代性，在音樂(lè)性和創(chuàng)作思路上有所創(chuàng)新。當(dāng)代流行音樂(lè)對(duì)港風(fēng)流行元素的運(yùn)用不僅僅是一次復(fù)古，更應(yīng)該是一次音樂(lè)文化的發(fā)展和推動(dòng)，是在對(duì)香港流行音樂(lè)文化懷舊的基礎(chǔ)上給予當(dāng)代流行音樂(lè)發(fā)展和創(chuàng)新的啟示。目前各種嘗試性的音樂(lè)文化現(xiàn)象已經(jīng)初現(xiàn)成效，香港TVB 與芒果TV 聯(lián)合打造聚焦港樂(lè)的節(jié)目《聲生不息·港樂(lè)季》，迎來(lái)“港風(fēng)”的熱潮又營(yíng)造良好的流行音樂(lè)文化環(huán)境值得借鑒。