◇夏 茹

藝術(shù)是人類創(chuàng)造的體現(xiàn)，藝術(shù)家通過對(duì)生活的觀察與感知，運(yùn)用審美能力與技巧進(jìn)行創(chuàng)作。因而，藝術(shù)既源于生活，又高于生活。藝術(shù)可以喚起觀眾的情感共鳴，表達(dá)社會(huì)思想，對(duì)于推動(dòng)社會(huì)的進(jìn)步、人們認(rèn)知的改變具有重要作用。因此，藝術(shù)家應(yīng)具備社會(huì)洞察力與影響力，為藝術(shù)發(fā)展注入新活力，從而創(chuàng)造出經(jīng)得起考驗(yàn)的藝術(shù)作品。而創(chuàng)作于法國工業(yè)革命時(shí)期的《日出·印象》反映出當(dāng)時(shí)人們的審美價(jià)值觀已發(fā)生巨大變化。莫奈的繪畫觀念和審美追求也受到影響，他不再拘泥于對(duì)物象的準(zhǔn)確描繪，而是關(guān)注自由的思想表達(dá)和個(gè)性化的審美需求。

一、莫奈與《日出·印象》

莫奈的《日出·印象》之所以令人震撼，是因?yàn)檫@幅作品展現(xiàn)了印象派藝術(shù)的全新觀念和表現(xiàn)方式。首先，視覺印象的表現(xiàn)。莫奈憑借其細(xì)致而靈敏的觀察力，捕捉到陽光投射到花朵、葉片和水面等物體上時(shí)產(chǎn)生的色彩變化。他用明亮、鮮艷的色彩和短小、快速的筆觸表現(xiàn)這些微妙的變化，使觀眾感受到光線和色彩的瞬間流動(dòng)。這種以視覺印象為基礎(chǔ)的表現(xiàn)方式打破了傳統(tǒng)繪畫的規(guī)范，讓觀眾在作品中感受到自然界的真實(shí)和瞬息萬變的美。其次，反對(duì)傳統(tǒng)繪畫觀念。莫奈對(duì)傳統(tǒng)繪畫觀念的批判也使得《日出·印象》引起人們的關(guān)注。他認(rèn)為古典派畫家過于追求對(duì)象的理想化，而忽略真實(shí)的觀察和表現(xiàn)[1]。莫奈的作品通過觀察和直接感受，追求真實(shí)的視覺印象和情感體驗(yàn)，展現(xiàn)出一種全新的藝術(shù)觀念。他以現(xiàn)實(shí)視角和敏銳的觀察力，突破傳統(tǒng)繪畫的局限，引領(lǐng)了新的藝術(shù)潮流。最后，創(chuàng)造新的藝術(shù)形象。莫奈通過將視覺印象和內(nèi)心感受相結(jié)合，創(chuàng)造出全新的藝術(shù)形象。他沒有將視覺定位點(diǎn)局限于畫作中，而是融合心靈的定位點(diǎn)，將物象的運(yùn)動(dòng)以及思維整合并表現(xiàn)出來。這種新的定位方式和思維方式賦予了作品獨(dú)特的表現(xiàn)力?！度粘觥び∠蟆穼⑦@種創(chuàng)新的藝術(shù)形象展現(xiàn)出來，打破了傳統(tǒng)繪畫的局限，引發(fā)畫壇的廣泛關(guān)注。

二、莫奈《日出·印象》的藝術(shù)特色

（一）注重自然取材，筆觸輕快靈動(dòng)

大自然是莫奈藝術(shù)創(chuàng)作的靈感源泉。其從小受到啟蒙老師布丹的影響，深深迷戀大自然自由、無拘無束的氛圍，經(jīng)常到戶外寫生，感受自然的美妙魅力。莫奈對(duì)大自然中四季變換的自然景色具有深厚的情感，并將自己視為大自然的一部分，通過追尋大自然中光與色彩的變化，產(chǎn)生無限的思考，從而獲得源源不斷的創(chuàng)作靈感。莫奈從大自然中提取繪畫要素，將人與自然和諧統(tǒng)一地融入內(nèi)心體驗(yàn)與作品，促使人物與風(fēng)景和諧地出現(xiàn)在畫面中。特別是海洋，對(duì)莫奈而言具有特殊的情感意義，海水、崖石等貫穿莫奈幼、青、老年的記憶，給莫奈留下不可磨滅的念想。因而，莫奈向往著波光粼粼的水中世界，在大海、鄉(xiāng)村的河流、湖泊中找到靈感，與朋友、愛人一起在美麗的海邊漫步欣賞。《日出·印象》更是展示了莫奈對(duì)大自然的深情以及對(duì)光與色彩的敏銳捕捉。他通過對(duì)海水的傾慕與繪畫實(shí)踐，將自然景色與自身情感體驗(yàn)相結(jié)合并融入畫中，促使觀者可以感受其對(duì)海水的獨(dú)特理解和熱愛。

其實(shí)，《日出·印象》之所以備受矚目，是因?yàn)槟芜\(yùn)用了一系列創(chuàng)新的手法，包括攝影藝術(shù)和東方藝術(shù)線條等。通過獨(dú)特的繪畫技巧，他成功描繪出晨霧中朦朦朧朧的景象，包括隱約可見的房屋、船只及船上的人物?？梢?，19 世紀(jì)攝影藝術(shù)對(duì)西方寫實(shí)風(fēng)格藝術(shù)產(chǎn)生巨大沖擊，攝影藝術(shù)的問世使得細(xì)膩的筆觸變得可有可無，因而藝術(shù)家改變創(chuàng)作出路是非常有必要的。與此同時(shí)，東方藝術(shù)的影響開始涌入西方藝術(shù)界，為藝術(shù)家?guī)硇碌膯⑹?。在西方繪畫中，體積空間的創(chuàng)造主要依靠素描技巧，而東方藝術(shù)注重以線條的輕重和婉轉(zhuǎn)變化來傳達(dá)立體感。莫奈從東方藝術(shù)中汲取靈感，運(yùn)用各種不同長度和自由流動(dòng)的筆觸，生動(dòng)地描繪出充滿生氣的港口晨景[2]。因此，莫奈更加注重筆觸的運(yùn)用，從而使其作品更加富有感染力。如果說色彩是他作品外在展現(xiàn)的一部分，那么筆觸則是作品的靈魂。不同的筆觸可以表現(xiàn)出對(duì)象的不同質(zhì)感和動(dòng)態(tài)。莫奈運(yùn)用豐富多樣的筆觸來表達(dá)不同的色彩，從而恰如其分地還原大自然的真實(shí)面貌。他的筆觸技法精湛而獨(dú)特，為作品增添了獨(dú)特的藝術(shù)魅力。其中《日出·印象》的筆觸表現(xiàn)出活力和厚重感。莫奈喜歡將顏料均勻涂滿畫布，然后根據(jù)物象顏色的變化進(jìn)行重疊用色，使畫面呈現(xiàn)出厚實(shí)的視覺效果，從而展現(xiàn)出自然景色的細(xì)節(jié)變化。此外，莫奈沒有詳細(xì)勾勒《日出·印象》的景物外輪廓，畫作由大塊色塊與長度不一的筆觸構(gòu)成，給人一種親身凝視阿弗爾港口晨霧日出的感覺，從而引導(dǎo)觀眾領(lǐng)悟其中的奧妙。他在《日出·印象》中以粗獷的筆觸呈現(xiàn)出朦朧感，以凌亂的筆觸表現(xiàn)清晨薄霧彌漫的感覺。此外，莫奈還采用薄涂法，使海面更加通透明亮，天空更加輕盈且給人無限延伸之感。

（二）光色技法與情感融合，增強(qiáng)藝術(shù)感染力

《日出·印象》中的光色交融離不開莫奈對(duì)藝術(shù)的興趣與持之以恒的實(shí)踐。莫奈將對(duì)象視為平面的色彩圖案，而不過多關(guān)注其外在體積。在《日出·印象》中，莫奈運(yùn)用簡潔而純粹的橙色、黃色和藍(lán)綠色進(jìn)行直接對(duì)比，取代對(duì)光影關(guān)系的細(xì)致描繪，使光與色彩的融合達(dá)到極致效果。由于陽光投射可以使得對(duì)象呈現(xiàn)不同色彩，莫奈的創(chuàng)作也融入光學(xué)研究成果。他通過融合光與色彩的研究來深化對(duì)光色的理解，促使《日出·印象》的光色描繪更具感染力。而后，莫奈開始對(duì)畫中的光色描繪進(jìn)行長期探索。當(dāng)時(shí)的科學(xué)家通過對(duì)光進(jìn)行研究，認(rèn)為物體能呈現(xiàn)顏色是由于物體具備吸收、反射光線的能力，并且借助三棱鏡進(jìn)行光線折射，分析出三原色以及色彩的形成原理。這些研究成果為莫奈的光色描繪提供了堅(jiān)實(shí)的理論基礎(chǔ)。但他深知理論僅能為藝術(shù)創(chuàng)作提供指導(dǎo)，真正的藝術(shù)創(chuàng)作需要實(shí)踐和經(jīng)驗(yàn)。因此，他常常外出寫生，試圖通過描繪陽光下景物的色彩來深化自身理解[3]?！度粘觥び∠蟆肪褪腔谶@種實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)創(chuàng)作的。莫奈巧妙地使用色彩折射技巧，呈現(xiàn)日出海天相接的畫面，讓人仿佛置身于畫中。莫奈追求自然界中真實(shí)、生動(dòng)的色彩，主張?jiān)谧匀还饩€下創(chuàng)作，捕捉自然的瞬間印象，并用營造的光線創(chuàng)造立體效果，用色彩和光影的結(jié)合來表現(xiàn)瞬間美。

此外，莫奈《日出·印象》是自然現(xiàn)象和精神現(xiàn)象的完美結(jié)合，通過藝術(shù)家對(duì)自然景觀的感知以及情感體驗(yàn)，將物象的存在形式和精神印象的具體形式有機(jī)地融合在一起。在這幅作品中，自然景觀首先以客觀形式呈現(xiàn)出來，然后通過人的視覺、聽覺等感覺器官，再次呈現(xiàn)為人的心理波動(dòng)，引發(fā)藝術(shù)家對(duì)美的心理反應(yīng)與情感體驗(yàn)。最終，藝術(shù)家通過創(chuàng)作和表現(xiàn)，將這種想法轉(zhuǎn)化為具體的藝術(shù)形式，即精神印象，使得自然景觀和情感體驗(yàn)被完美地呈現(xiàn)在畫布上。而這種對(duì)自然景觀的深入感知和情感表達(dá)，不僅讓觀眾欣賞到自然之美，同時(shí)也喚起人們的情感共鳴、引發(fā)思考?？梢姡囆g(shù)家對(duì)精神印象的具體化表現(xiàn)是去粗取精的過程，捕捉閃現(xiàn)在腦海中的靈光，讓觀眾感受到藝術(shù)家的個(gè)人體驗(yàn)和情感，還使得藝術(shù)作品可以充分展現(xiàn)藝術(shù)家的創(chuàng)造力和思維深度。因而，莫奈鐘情于運(yùn)用光與色進(jìn)行表達(dá)，展現(xiàn)積聚在內(nèi)心的情感。莫奈通過主觀色彩運(yùn)用和情感宣泄，融入內(nèi)心感悟和情感渴求，并利用畫筆、光影、意境來創(chuàng)造具有靈魂的藝術(shù)作品，從而展示其內(nèi)心深刻而感人的情感表達(dá)。

《日出·印象》中血紅色的太陽光灑落海上，猶如一串串紅色珍珠，船只、港口若隱若現(xiàn)，這種手法可以豐富人們的想象空間。同時(shí)，莫奈通過動(dòng)靜結(jié)合的方式，展示出破曉時(shí)分的幽深，趕海小船徐徐而來，與血紅色的太陽光形成冷色調(diào)與暖色調(diào)的強(qiáng)烈對(duì)比，賦予作品生命的活力。莫奈將對(duì)家鄉(xiāng)的眷戀融入畫作，以色彩宣泄內(nèi)心情感，讓畫面充滿生命力、更具藝術(shù)效果。

（三）“無意識(shí)”流露，賦予畫作夢幻感覺

莫奈采用無意識(shí)的創(chuàng)作方式，在創(chuàng)作前沒有明確的構(gòu)思，僅是通過自身對(duì)于事物的感受和印象進(jìn)行創(chuàng)作。這種創(chuàng)作方式常常會(huì)在藝術(shù)家自由思緒下自然而然地展現(xiàn)出來，不是為了達(dá)到設(shè)定目標(biāo)而進(jìn)行創(chuàng)作的?！度粘觥び∠蟆分心吻擅钸\(yùn)用無意識(shí)的創(chuàng)作手法，展現(xiàn)出破曉之際的幽深與寧靜，給人以無限的想象空間。整幅畫面具有夢幻般的感覺，同時(shí)傳遞出莫奈流暢的創(chuàng)造思維，給人們留下深刻的印象，促使作品更具深遠(yuǎn)的藝術(shù)價(jià)值。

從畫面的整體效果來看，《日出·印象》展現(xiàn)了莫奈輕松自由的心態(tài)，給人以寧靜而夢幻的視覺體驗(yàn)。畫面運(yùn)用一系列冷色調(diào)，如藍(lán)色、冷綠色、紫色等，通過灰色化處理增強(qiáng)畫面冷峻的氛圍[4]。同時(shí)，莫奈在使用這些色彩時(shí)，刻意以紅色、橘色為主的暖色調(diào)來表現(xiàn)朝陽和天空，突出畫面中的冷暖對(duì)比。整幅畫采用零散筆觸，運(yùn)用夸張色彩，表現(xiàn)出與寫實(shí)風(fēng)格完全不同的特點(diǎn)。莫奈無意識(shí)地將其從窗口所看到的印象收入畫布，直觀地表達(dá)霧氣交融的景象。因而，莫奈將自身感受與第一印象迅速記錄下來，展現(xiàn)出弗洛伊德所說的“無意識(shí)”的魅力。莫奈在無意識(shí)中更加自如地表達(dá)自身情感，展現(xiàn)出深遠(yuǎn)的藝術(shù)內(nèi)涵。

從畫面的內(nèi)容上看，《日出·印象》描繪了一幅海景圖，晨曦中的海水呈淡紫色，夾雜著藍(lán)色和黃色，莫奈運(yùn)用大量油彩營造出輕松愉悅的氛圍。雖然莫奈是在無意識(shí)狀態(tài)下作畫的，但他的思維仍然具有一定的流動(dòng)性，像海水般自由流動(dòng)。莫奈對(duì)海水使用不同厚度、長度的筆觸，以獨(dú)特的方式描繪海浪，展現(xiàn)出畫作的藝術(shù)特色。而天空由各種色塊構(gòu)成，呈微紅色調(diào)，使用大塊顏色，突出莫奈大膽的創(chuàng)作風(fēng)格，表現(xiàn)出的光影效果更是增強(qiáng)了畫面的自然感[5]。畫面中還有三只搖曳的小船，在薄涂的色點(diǎn)中顯得模糊朦朧，突出莫奈敏銳的觀察力。同時(shí)，《日出·印象》中遠(yuǎn)處大船上的吊車隱約可見，而船上的人影則更加模糊朦朧，呈現(xiàn)出夢幻般的感覺。整幅畫采用冷色調(diào)，以藍(lán)綠色為主，夾雜著紫色，展現(xiàn)了不同的光影效果。畫面中的景物并不是準(zhǔn)確的現(xiàn)實(shí)景象，而是莫奈對(duì)瞬間感覺的記錄和印象，表達(dá)出他對(duì)充滿生命力事物的感性認(rèn)知。

（四）融入洞察力與深刻思想，展示東方情趣

《日出·印象》打破傳統(tǒng)藝術(shù)的表現(xiàn)形式，展現(xiàn)莫奈對(duì)自然景象的理解與感受?？梢姡螌?duì)于自然界景象的藝術(shù)創(chuàng)作，不再停留在作品表象上，而是將自然界的色彩變化轉(zhuǎn)化為心中的印象。同時(shí)，《日出·印象》展現(xiàn)出莫奈非凡的觀察力與表現(xiàn)力。莫奈不再局限于畫布創(chuàng)作，而是將所有心靈定位點(diǎn)吸收進(jìn)來，將人們思維中關(guān)于物象運(yùn)動(dòng)的整合情況具體展現(xiàn)出來，開創(chuàng)全新的藝術(shù)方式。此外，莫奈在《日出·印象》中通過色彩和光影的運(yùn)用，創(chuàng)造出傳神的藝術(shù)效果，生動(dòng)地表現(xiàn)出太陽光在水面反射所形成的優(yōu)美景象?？梢姟度粘觥び∠蟆返臉?gòu)圖、用色等手法與中國畫極為相似。中國畫在構(gòu)圖時(shí)，通過虛實(shí)結(jié)合以及自由寫意的手法來表現(xiàn)流動(dòng)美，因此畫面中沒有實(shí)物描繪，完全依靠內(nèi)心激情所傳達(dá)的印象感覺。而《日出·印象》通過零散筆觸惟妙惟肖地描繪出湖面泛起波紋的感覺，船與撐船人寥寥幾筆便形神兼?zhèn)?，突出畫作的靈魂[6]。此外，中國畫借助筆墨來突出氣韻，借助筆的提頓、墨的濃淡突出客觀事物，宣泄內(nèi)心的情感，而莫奈利用油彩來探索光線下色彩的細(xì)致變化，創(chuàng)造傳神的藝術(shù)效果?！度粘觥び∠蟆氛宫F(xiàn)優(yōu)雅和諧的意境，畫面充滿東方繪畫元素的格調(diào)與韻味，與中國式審美情趣相得益彰，表現(xiàn)事物內(nèi)在的精神與創(chuàng)作者的情感表達(dá)。中國畫追求的是意境表現(xiàn)，講究畫面神韻的再現(xiàn)，以形寫神，賦予畫面超出物象本身的含義，而《日出·印象》突出中國畫的神韻，致力于營造令人陶醉的藝術(shù)氛圍。

三、結(jié)語

藝術(shù)并不是外在表象，其包含藝術(shù)家的內(nèi)心世界，需要人們深入挖掘其本質(zhì)內(nèi)涵，理解藝術(shù)家所要傳達(dá)的理念與情感，從而真正領(lǐng)略其魅力所在。而《日出·印象》通過創(chuàng)新手法與角度，呈現(xiàn)出光色變幻和景象神韻，展示莫奈對(duì)大自然的獨(dú)到感悟與表達(dá)方式。莫奈在創(chuàng)作時(shí)采用“以光補(bǔ)形”的手法，從光影變化中抓住事物本質(zhì)，展現(xiàn)其對(duì)自然的細(xì)致觀察與理解。因此，《日出·印象》極具藝術(shù)價(jià)值，向世人展示藝術(shù)家的創(chuàng)新探索以及全新的創(chuàng)作視角與想法，有助于推動(dòng)藝術(shù)的進(jìn)步與發(fā)展。