邱思暉 翟曉寒

【摘 要】作曲家周易為陸游詩詞譜曲的《釵頭鳳》便是一首廣為傳唱的古詩詞藝術(shù)歌曲佳作。本文從歌詞、音樂本體對此曲進行分析，嘗試探索作品的創(chuàng)作特色。作品結(jié)構(gòu)簡潔勻稱，旋律編配符合詩詞聲韻，走向推動歌曲情感發(fā)展。歌曲的鋼琴伴奏不僅烘托支撐人聲的情感表達，并且具有獨立的情緒建構(gòu)、心理刻畫的功能。在《釵頭鳳》中，西方的音樂技法與中國的詩詞風(fēng)韻相結(jié)合，中西合璧，詩情相映，融合出具有代表性的中國特色藝術(shù)歌曲。

【關(guān)鍵詞】藝術(shù)歌曲；古詩詞；《釵頭鳳》；中西合璧

【中圖分類號】J614 【文獻標識碼】A 【文章編號】1007—4198（2023）18—145—03

中國的古詩詞與西方藝術(shù)歌曲的結(jié)合是20世紀中國音樂發(fā)展中的神來之筆。藝術(shù)歌曲誕生在歐洲，于中國是一個外來音樂體裁。從浪漫主義時期到20世紀，藝術(shù)歌曲在德奧興盛于舒伯特、舒曼等作曲家，后來又在福雷、德彪西等法國作曲家的手中延續(xù)發(fā)展。作為詩歌與音樂的結(jié)晶，藝術(shù)歌曲一般有著高雅含蓄、精巧復(fù)雜的性格，著重對內(nèi)心情感的描繪，與中國古詩詞有著異曲同工之妙。

中國的音樂教育在對西方音樂文化的學(xué)習(xí)中誕生了學(xué)堂樂歌等中西音樂融合的產(chǎn)物。在后來的發(fā)展中，積累著深厚中國文化并擁有留學(xué)背景的知識分子們懷揣著文人審美與新思想，將西方的作曲技術(shù)與中國古詩詞相結(jié)合，創(chuàng)作出一批古詩詞藝術(shù)歌曲。古代詞家的佳作，或是白話新體詩，都被作曲家們精心譜曲，用旋律刻畫詩歌音韻，與精妙的鋼琴伴奏一起刻畫詩歌的整體意境。作曲家們既吸收了西方藝術(shù)歌曲的形式與藝術(shù)化的情感表達，又注重傳遞傳統(tǒng)中國音樂文化的獨特意蘊，創(chuàng)作出一種特有的中國藝術(shù)歌曲形式。

美籍華裔作曲家周易為陸游詩詞譜曲的《釵頭鳳》便是一首廣為傳唱的古詩詞藝術(shù)歌曲佳作。采用古典詩詞創(chuàng)作藝術(shù)歌曲，是周易先生一直傾心的體裁。他所創(chuàng)作的幾首藝術(shù)價值極高的作品曾被選為聲樂教材，并廣受歌唱家們青睞。《釵頭鳳》的歌詞選自“南宋四大家”之一陸游所作的《釵頭鳳·紅酥手》。這闕詞因極高的文學(xué)價值和陸游與唐婉的愛情悲劇，成為陸游極富盛名且流傳甚廣的佳作。古詩詞藝術(shù)歌曲《釵頭鳳》為民族韻味的佳句輔以西方音樂形式，在中西合璧下，用音樂渲染與延伸詞調(diào)的濃濃情愫。

一、歌詞釋義

“釵頭鳳”詞牌名取自無名氏詞“可憐孤似釵頭鳳”一句，源自本名“擷芳詞”的詞牌。詞牌分為上下闕，分別由三言短句、四言偶句和三字疊句組成，闕末的三字疊句尤具特色。據(jù)《花草粹編》卷六引宋楊湜《古今詞話》所述，《擷芳詞》由皇宮內(nèi)苑傳出，而盛行于江浙、蜀中等地，在民間的流行中詞末的二疊字被改造為三疊字新體，并廣為流傳。

陸游《釵頭鳳·紅酥手》便依照此三疊字的新體而作。詞作壓仄韻，每闕后四韻轉(zhuǎn)韻。由此一來，上闕與下闕前三韻同韻，后四韻同韻，再加上闕末的疊音疊韻，整首詞充滿著韻律美。

紅酥手，黃縢酒，滿園春色宮墻柳。東風(fēng)惡，歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。錯、錯、錯。

春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閑池閣。山盟雖在，錦書難托。莫、莫、莫！

——陸游《釵頭鳳·紅酥手》

關(guān)于《釵頭鳳》的本事及其創(chuàng)作地點，即該詞是否為陸游與唐婉沈園相遇后悵然題壁而作，學(xué)界尚存爭議。但關(guān)于《釵頭鳳》詩意，大多還是遵從那則野史進行釋義。相傳，陸游與原配妻子唐婉心心相惜，琴瑟和鳴。陸游的母親怕此兒女情長阻擋陸游的仕途前程，棒打鴛鴦，拆散陸唐夫婦。陸游不敢違抗母命，被迫休妻，夫妻二人離散，各自嫁娶。多年以后，陸游與唐婉在沈園偶遇，夫妻離散多年盡是悲痛與蕭瑟，但礙于世俗羈絆，只能忍痛割舍情緣。悲痛悵惘的陸游便作此詞，來緬懷與唐婉往日的美好和消逝的愛情。

詞首的“紅酥手，黃縢酒”，是陸游回憶二人成婚時的情景?！凹t酥手”意指唐婉技藝高超的點酥巧手，“黃縢酒”則是婚禮上所飲的酒?！皾M園春色宮墻柳”，既是對沈園景物的描繪，也是對與沈園相遇同時節(jié)的婚禮的回憶。“東風(fēng)惡，歡情薄”中的“東風(fēng)”是貶義，代表吹散陸唐夫婦濃情蜜意的命運之風(fēng)。之后的“一懷愁緒，幾年離索”，描述了夫妻離散后的愁苦。這“一懷愁緒”接上闕末接連的三個“錯”字，將夫妻離散的愁苦、悵惘、失落，刻畫得沉痛異常。

下闕的“春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透”，點出沈園相遇與多年前的婚禮發(fā)生于同一時節(jié)（春天），但今舊對比，物是人非。唐氏在思夫之情中日漸消瘦，淚痕洗去胭脂，浸濕巾綢。下句的“桃花落，閑池閣”是對園景中桃花散落于池塘上的臺閣的描繪。末尾的“山盟雖在，錦書難托”，表現(xiàn)了陸游與唐婉雖空有對愛情的海誓山盟，但囿于世俗羈絆（二人皆以各自嫁娶），卻連一封書信都難以傳遞的苦痛。詞末的三個“莫”字，將陸游一腔的苦痛、絕望與無奈，抒發(fā)的淋漓盡致。

二、《釵頭鳳》的創(chuàng)作特色

周易依照陸游詩詞所作的藝術(shù)歌曲《釵頭鳳》采取一種中西合璧的創(chuàng)作思路。其中最明顯的便是歌曲并沒有使用與古詩詞聲調(diào)韻律相應(yīng)得民族調(diào)式，而是采用了西洋調(diào)式b小調(diào)。但縱觀全曲，哀怨的b小調(diào)并無虎頭蛇尾之感，而是深刻表現(xiàn)了原詞詞綿長愁苦的情感，并且更加貼合藝術(shù)歌曲含蓄典雅的氣質(zhì)。

（一）曲式結(jié)構(gòu)

這首作品的曲式結(jié)構(gòu)為單樂段分節(jié)曲式，節(jié)奏為2/4、3/4交替進行。《釵頭鳳》結(jié)構(gòu)圖示與歌詞位置如表1。

這首作品并未使用西方藝術(shù)歌曲所使用的復(fù)雜的曲式結(jié)構(gòu)。簡潔的單樂段分節(jié)曲式，既與原詞上下闕的結(jié)構(gòu)相配，又符合原詞戲劇性不強卻直接深刻的情感表達。

（二）鋼琴伴奏

藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏有著旋律之外的獨立性，以精巧的設(shè)計烘托或延續(xù)旋律的情感表現(xiàn)，《釵頭鳳》的鋼琴伴奏也不例外。首先是作品開頭的前奏，弱起開始，右手外聲部是級進下行的三連音，中間聲部是四分音符的級進下行。左手則是十六分音符分解和弦，加上低音聲部二分音符的下行運動。這樣的鋼琴伴奏前奏奠定了整首曲子哀怨的基調(diào)。三連音下行在憂傷的b小調(diào)下不斷無盡地嘆息與悔恨，中間的下行旋律讓情緒的發(fā)展愈加失落。左右手三對四的不勻稱節(jié)奏，演繹著內(nèi)心的錯亂與激動。低音聲部緩慢的二分音符下行，也增加了歌曲的沉痛情緒。在人聲將要進入之時，外聲部的三連音也轉(zhuǎn)變?yōu)楦芗奈暹B音，將情感的強度烘托至高點。

且在歌曲的演唱中，鋼琴伴奏也巧妙地烘托著人聲的演唱。如在a1中，鋼琴伴奏便用隱藏的下行音與琶音推動情感的變化。在a1樂句即上闕的下句中，鋼琴伴奏的內(nèi)聲部由上行為主（首先是上行回環(huán)式的十六分音符，和八分音符級進上行）。鋼琴伴奏在詞的情感由上句對過去的美好的回憶轉(zhuǎn)變?yōu)榉蚱揠x散的痛苦時，不斷地烘托，堆積助長歌曲的情緒高點。接著，八分音符的上行轉(zhuǎn)變?yōu)橄滦?，人聲聲部在“離”字長達三拍的持續(xù)高音長音時，鋼琴伴奏是密集的十二連音屬和弦琶音上行，將離散的悲恨與苦痛宣泄而出。而到歌詞“一懷愁緒，幾年離索”的重復(fù)句時，鋼琴伴奏的十六分音符與八分音符皆變?yōu)橄滦?，似乎情感的掙扎在不斷地宣泄中化為無力的失落與絕望。此外，到了段末的三個沉痛的“錯”字，鋼琴伴奏采用三個帶八分終止的柱式和弦，一落一起，一頓一放，沉重地襯托著唱詞。

鋼琴伴奏在這首藝術(shù)歌曲中具有獨立的情感表達，并通過獨具匠心的配置，恰到好處的烘托，與人聲聲部珠聯(lián)璧合，完美地起到鋪墊、烘托的效果。

（三）人聲聲部

《釵頭鳳》的人聲聲部簡練深刻，細膩動情，音域跨度不大，旋律走向以級進為主。曲中最具特色的是開頭便出現(xiàn)的落至屬音的大跳落音，和標志性的七連音。

在鋼琴伴奏由重屬和弦解決至琶音屬和弦后，人聲聲部如開頭的鋼琴伴奏，弱起進入，在一對級進音程后大跳六度落至屬音F。歌詞“紅酥手”的聲韻為平平仄，“手”字應(yīng)當是落音，可見此種安排符合詞的聲韻。同時，忽轉(zhuǎn)的落音在開頭營造出回想年少時期的深沉情愫?！翱g”字上的七連音，回環(huán)纏繞的音型，配上自由節(jié)奏，將對愛情歲月的浮想聯(lián)翩和離散心酸后內(nèi)心的五味雜陳表現(xiàn)得淋漓盡致。落至屬音的大跳和七連音在歌曲中反復(fù)出現(xiàn)，成為這首作品的標志性旋律音型。

當歌曲的情感由上句的深沉回想，轉(zhuǎn)到對夫妻離散的蕭索愁緒的宣發(fā)時，旋律走向也從和緩的弧形轉(zhuǎn)變?yōu)椴粩嗟募夁M攀升，并且在全區(qū)的最高音小字二組的F音時居高不下地停留，與推動情感發(fā)展的鋼琴伴奏相配合將捶胸頓足的苦痛情感宣泄推至高潮。

在全曲獨具特色的三疊字處，作曲家采用帶休止的單音，且上下闕的疊字的處理有別。上闕末尾的三個“錯”字，作曲家采用了后帶八分休止的單音輔助音，并在下方用柱式和弦加強。這三個疊字的和聲先由屬，再到不和諧的重屬九和弦，然后又回至屬和弦半終止。簡潔直接的單音，與不和諧的和聲連接，一字一頓地唱出人生的悔恨與痛楚。而下闕的末尾，即全曲的結(jié)束處，作曲家使用翻高八度的D—C—B音的級進下行，將重屬九和弦解決至屬和弦，最后再到曲終的主和弦。全曲的結(jié)束處在高漲的情感中歸至對世事弄人的無奈的嘆惋。

縱觀全曲，作曲家在保留原詞的中國傳統(tǒng)意蘊的基礎(chǔ)上，采用西方的作曲技法，有機融合鋼琴伴奏與人聲，在中西合璧的創(chuàng)作方式下，實現(xiàn)詩詞在藝術(shù)歌曲中的情感延續(xù)。

三、結(jié)語

周易先生創(chuàng)作的古詩詞藝術(shù)歌曲《釵頭鳳》采用西方的作曲架構(gòu)，傳遞含蓄深沉的中華民族意蘊，抒寫了封建背景下的愛情悲劇與文人情懷。作品結(jié)構(gòu)簡潔勻稱，旋律編配符合詩詞聲韻，走向推動歌曲情感發(fā)展。另外，歌曲的鋼琴伴奏不僅烘托支撐人聲的情感表達，并且具有獨立的情緒建構(gòu)、心理刻畫的功能。在《釵頭鳳》中，西方的音樂技法與中國的詩詞風(fēng)韻相結(jié)合，中西合璧，詩情相映，融合出具有代表性的中國特色藝術(shù)歌曲。

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作者簡介：邱思暉（1986—），女 ，漢族，廣東汕頭人，研究生，講師，研究方向為聲樂教學(xué)與表演；翟曉寒（1986—），男，漢族，河南開封人，碩士，助教，研究方向為聲樂演唱。