張雨翔

摘 要：在影視攝影中，光線(xiàn)可以被看作一種創(chuàng)作工具，它能夠營(yíng)造氛圍、突出主題、表現(xiàn)角色情感，甚至改變觀眾對(duì)畫(huà)面的解讀。通過(guò)合理的光線(xiàn)運(yùn)用，攝影師能夠達(dá)到所期望的視覺(jué)效果，從而增強(qiáng)影片的表現(xiàn)力和藝術(shù)性。然而，要精通光線(xiàn)的運(yùn)用并不是一件容易的事情，它需要攝影師深刻的理解和不斷的實(shí)踐。本文以影視攝影中光線(xiàn)的運(yùn)用技巧為研究?jī)?nèi)容，旨在讓讀者了解到影視攝影中光線(xiàn)應(yīng)用的一般方法以及不同場(chǎng)景下光線(xiàn)造型的特點(diǎn)，同時(shí)也為從業(yè)者提供一些參考意見(jiàn)，使他們更準(zhǔn)確地把握影視攝影中光線(xiàn)運(yùn)用的精髓，更好地完成作品。

關(guān)鍵詞：影視攝影；光線(xiàn)運(yùn)用；視覺(jué)美學(xué)

中圖分類(lèi)號(hào)：J931文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2023）33-00-03

影視攝影是一門(mén)綜合性藝術(shù)，它包含了很多元素，照明技術(shù)、構(gòu)圖形式及光影處理等。其中，光線(xiàn)的變化在影視攝影中起著舉足輕重的作用，不同方向的光線(xiàn)可以營(yíng)造出不同的空間感和形態(tài)表現(xiàn)，如側(cè)光可以增強(qiáng)物體的立體感，逆光則能很好地勾勒出物體的輪廓。光線(xiàn)的色彩和強(qiáng)度也會(huì)影響畫(huà)面的情感和氛圍，如暖色調(diào)營(yíng)造溫馨、歡樂(lè)的氛圍，冷色調(diào)則帶來(lái)神秘、壓抑的感覺(jué)。此外，影視攝影中還經(jīng)常通過(guò)柔光和硬光的靈活運(yùn)用來(lái)達(dá)到不同的拍攝效果。因此，對(duì)影視攝影中光線(xiàn)的運(yùn)用技巧進(jìn)行研究具有極大的現(xiàn)實(shí)意義。

一、影視攝影中光線(xiàn)運(yùn)用的重要價(jià)值

（一）視覺(jué)美學(xué)的塑造

影視攝影中，光線(xiàn)運(yùn)用對(duì)于創(chuàng)造影片的視覺(jué)美學(xué)至關(guān)重要。不同的光線(xiàn)類(lèi)型、強(qiáng)度和方向可以創(chuàng)造出多種不同的畫(huà)面效果，從而賦予影片獨(dú)特的視覺(jué)風(fēng)格和氛圍。通過(guò)巧妙運(yùn)用光線(xiàn)，攝影師可以突出影片中的主題、情感和故事線(xiàn)索，引導(dǎo)觀眾的視覺(jué)焦點(diǎn)，增強(qiáng)畫(huà)面的沖擊力和藝術(shù)性。例如，在一部驚悚電影中，適當(dāng)運(yùn)用明暗對(duì)比的光線(xiàn)可以增加緊張感，而在一部浪漫電影中，柔和的光線(xiàn)可以營(yíng)造溫馨浪漫的氛圍。因此，光線(xiàn)運(yùn)用是影片視覺(jué)美學(xué)的關(guān)鍵因素之一，有助于將導(dǎo)演的創(chuàng)意和情感表達(dá)通過(guò)畫(huà)面?zhèn)鬟f給觀眾[1]。

（二）觀眾情感的引導(dǎo)

影視作為一種視聽(tīng)媒體，其最終目的是引發(fā)觀眾的情感共鳴。光線(xiàn)運(yùn)用在影片中可以直接影響觀眾的情感體驗(yàn)。通過(guò)選擇合適的光線(xiàn)類(lèi)型和亮度水平，攝影師可以調(diào)整畫(huà)面的情感色調(diào)，從而引導(dǎo)觀眾在觀影過(guò)程中產(chǎn)生不同的情感反應(yīng)。例如，明亮的日光可以傳遞出希望、快樂(lè)和活力，而陰暗的燈光則可能引發(fā)觀眾的緊張、恐懼或悲傷。由此可見(jiàn)，光線(xiàn)運(yùn)用不僅僅是為了美化畫(huà)面，更是為了在情感上與觀眾建立聯(lián)系，使他們更深刻地體驗(yàn)到影片中所傳達(dá)的情感。

（三）敘事和主題的強(qiáng)化

影視作為一種敘事藝術(shù)，其敘事和主題的傳達(dá)是至關(guān)重要的。光線(xiàn)運(yùn)用可以幫助強(qiáng)化影片的敘事結(jié)構(gòu)和主題表達(dá)。通過(guò)巧妙運(yùn)用光線(xiàn)，攝影師可以在畫(huà)面中創(chuàng)造出符合敘事需要的視覺(jué)元素，幫助觀眾更好地理解故事情節(jié)和角色關(guān)系。適當(dāng)?shù)谋彻饪梢詫⒅魅斯珡谋尘爸型怀龀鰜?lái)，強(qiáng)調(diào)其在故事中的重要性；逆光可以在表現(xiàn)反派角色時(shí)制造出神秘感和不安感。此外，光線(xiàn)運(yùn)用還可以通過(guò)色彩和對(duì)比來(lái)強(qiáng)調(diào)影片的主題。比如，在一部探討自由與束縛的電影中，運(yùn)用明暗對(duì)比和藍(lán)色色調(diào)可以突出自由的主題，而在一部科幻電影中，運(yùn)用高科技光線(xiàn)效果可以強(qiáng)調(diào)未來(lái)和技術(shù)的主題。所以，光線(xiàn)運(yùn)用不僅僅是視覺(jué)上的裝飾，更是為了強(qiáng)化影片的敘事和主題，使其更具深度和內(nèi)涵。

二、光線(xiàn)在影視拍攝中的運(yùn)用

（一）主光的應(yīng)用

主光是指在拍攝中主要用于照亮主體或主要元素的光線(xiàn)，影視拍攝中對(duì)于主光的運(yùn)用是攝影和導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)中至關(guān)重要的一環(huán)，它直接影響著畫(huà)面的質(zhì)感、情感表達(dá)和視覺(jué)效果。其中，主光的方向是攝影師需要關(guān)注的重要因素。不同方向的主光會(huì)產(chǎn)生不同的明暗效果和立體感。在拍攝人物面部特寫(xiě)時(shí)，攝影師采用45度角側(cè)光可以表現(xiàn)出人物的輪廓和立體感，同時(shí)還能強(qiáng)調(diào)出人物面部的皺紋和表情。如果采用正側(cè)光，則可以使人物的面部一半亮一半暗，形成強(qiáng)烈的明暗對(duì)比。同時(shí)，主光也用于塑造角色的特征和情感。不同的主光類(lèi)型和角度可以改變角色的外觀和氛圍，從而更好地表達(dá)角色的性格和情感狀態(tài)。例如，柔和的主光可以用于拍攝浪漫場(chǎng)景，使角色看起來(lái)更加柔和和親近。相反，硬直的主光可以強(qiáng)調(diào)角色的堅(jiān)韌和堅(jiān)決。在一部恐怖片中，側(cè)光的主光可以制造出陰暗的影子效果，增加觀眾的緊張感。除此之外，不同類(lèi)型的主光可以營(yíng)造出不同的畫(huà)面質(zhì)感，從而增加電影的視覺(jué)吸引力。例如，逆光的主光可以在角色周?chē)a(chǎn)生光暈，創(chuàng)造出夢(mèng)幻的效果。適當(dāng)運(yùn)用色彩濾鏡和主光相結(jié)合，可以賦予畫(huà)面特定的色調(diào)，從而增強(qiáng)影片的視覺(jué)風(fēng)格[2]。

（二）輔助光線(xiàn)的應(yīng)用

在影視拍攝中，主光和輔助光都是決定畫(huà)面效果的重要元素。主光負(fù)責(zé)塑造畫(huà)面的主要明暗關(guān)系和色彩分布，而輔助光則用于彌補(bǔ)主光的不足，增強(qiáng)畫(huà)面的細(xì)節(jié)表現(xiàn)和影調(diào)反差。在《泰坦尼克號(hào)》這部電影中，導(dǎo)演詹姆斯·卡梅隆需要呈現(xiàn)出豪華的客艙和壯觀的船上場(chǎng)景。然而，電影拍攝通常受到自然光條件的限制，尤其是在海上拍攝時(shí)，天氣和光線(xiàn)情況難以控制。這就需要在拍攝過(guò)程中巧妙地利用輔助光來(lái)調(diào)整畫(huà)面。在那個(gè)著名的甲板場(chǎng)景中，當(dāng)杰克和羅斯站在船頭時(shí)，為了突出兩位主角和廣闊的海景，導(dǎo)演就使用了高色溫?zé)魜?lái)照亮他們的面部，確保觀眾能夠清晰地看到表情和情感。這個(gè)過(guò)程中，輔助光源必須謹(jǐn)慎使用，以保持畫(huà)面的自然感和光線(xiàn)對(duì)比的平衡。在船艙內(nèi)的場(chǎng)景中，攝影師使用了輔助光來(lái)照亮人物的面部細(xì)節(jié)和環(huán)境的質(zhì)感，彌補(bǔ)了自然光在暗部的不足。

（三）輪廓光線(xiàn)的應(yīng)用

在影視拍攝中，突出主體是關(guān)鍵，而一個(gè)有效的方法是通過(guò)創(chuàng)造縱向深度感來(lái)使主體脫穎而出。為了實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)，攝影師可以使用輪廓光，它能夠強(qiáng)化物體的輪廓和線(xiàn)條，使主體更加突出。然而，在使用輪廓光時(shí)，需要注意一些重要的因素以確保最佳效果。首先，要確保主體和背景之間有一定的距離，以增加畫(huà)面的縱向深度感。這可以使主體更加清晰地從背景中脫穎而出。影片中有一個(gè)場(chǎng)景是在黑暗的囚室內(nèi)，主人公安迪（Andy）在獨(dú)自閱讀。為了突出安迪并保持畫(huà)面的深度感，可以在主體的左右側(cè)面加上輪廓光。這種光源能夠勾畫(huà)出安迪的輪廓，將他與背景明顯區(qū)分開(kāi)，同時(shí)也能凸顯出他的孤獨(dú)和內(nèi)心的苦悶。其次，要避免逆光或側(cè)面逆光情況的發(fā)生。逆光可能會(huì)導(dǎo)致畫(huà)面周?chē)霈F(xiàn)光暈，而不是有效地突出主體。因此，在使用輪廓光時(shí)，需要確保光線(xiàn)的角度和位置能夠完美勾畫(huà)出主體的輪廓，而不會(huì)導(dǎo)致不必要的光線(xiàn)散射。最后，主光和輪廓光的亮度比例也是需要調(diào)整的重要因素。這可以通過(guò)攝像機(jī)的觀察和調(diào)整來(lái)實(shí)現(xiàn)。一般來(lái)說(shuō)，主光應(yīng)該稍微亮于輪廓光，這樣可以更好地突出主體的形狀和線(xiàn)條。如果輪廓光過(guò)亮，那么主光就會(huì)顯得過(guò)于暗淡，反之亦然。這種光線(xiàn)的搭配能夠創(chuàng)造出豐富的視覺(jué)效果，使畫(huà)面更加立體和生動(dòng)[3]。

三、影視攝影中光線(xiàn)的運(yùn)用技巧研究

（一）控制光比

控制光比是影視拍攝中至關(guān)重要的技術(shù)之一。在拍攝過(guò)程中，攝影師通常會(huì)依賴(lài)于光線(xiàn)的邊緣和反射來(lái)塑造畫(huà)面，因此光比的合理控制對(duì)于確保畫(huà)面質(zhì)量至關(guān)重要。光比指的是圖像中最亮和最暗部分之間的明暗對(duì)比度，過(guò)大的光比會(huì)導(dǎo)致暗部失真，使層次感不明顯。因此，在拍攝前，攝影師必須仔細(xì)考慮如何控制光比，以確保最終效果令人滿(mǎn)意。具體而言，在拍攝之前，攝像師需要考慮到光源的位置、強(qiáng)度和顏色溫度等因素。這有助于確定如何最好地控制光比，以獲得所需的效果。例如，如果光源太強(qiáng)，可以考慮使用柔和的補(bǔ)光燈或反光板來(lái)降低光比，使畫(huà)面更均勻。而在拍攝的過(guò)程中，不同的攝像機(jī)和鏡頭具有不同的曝光范圍和靈敏度，這會(huì)影響到畫(huà)面的光比。攝像師需要根據(jù)具體情況選擇合適的器材，并根據(jù)需要進(jìn)行曝光補(bǔ)償，以確保畫(huà)面中的細(xì)節(jié)能夠清晰可見(jiàn)。另外，使用濾鏡也是一種有效的光比控制方法。中性密度濾鏡可以減少過(guò)曝，而漸變?yōu)V鏡則可以幫助平衡亮暗部分的曝光。攝像師可以根據(jù)實(shí)際情況選擇適當(dāng)?shù)臑V鏡來(lái)優(yōu)化光比。最后，攝像師可以通過(guò)調(diào)整光源的角度、使用反光板、柔光箱等工具來(lái)改變光線(xiàn)的方向和質(zhì)量，從而塑造出理想的明暗關(guān)系。這需要攝像師對(duì)光線(xiàn)的理解和熟練運(yùn)用。

（二）畫(huà)面特質(zhì)

在影視拍攝中，追求優(yōu)質(zhì)的畫(huà)質(zhì)是至關(guān)重要的，這需要攝影師在光的運(yùn)用上提出更高的要求。每個(gè)拍攝的角色和物體都應(yīng)該展現(xiàn)出獨(dú)有的特質(zhì)，因此攝影師需要細(xì)致分析每個(gè)場(chǎng)景，以確保畫(huà)質(zhì)的同時(shí)，呈現(xiàn)出連貫而高品質(zhì)的畫(huà)面。為了達(dá)到這一目標(biāo)，對(duì)畫(huà)面進(jìn)行分類(lèi)是必不可少的，攝影師可以將角色的站立和動(dòng)態(tài)交流組合，或者躺臥和動(dòng)態(tài)交流組合，這種系統(tǒng)化的方法有助于使拍攝流程更加有序和清晰，從而更好地實(shí)現(xiàn)影片中所需的畫(huà)面特質(zhì)。例如，在電影《花木蘭》中，為了表現(xiàn)花木蘭從軍的場(chǎng)景，攝影師運(yùn)用了站立和動(dòng)態(tài)交流組合的畫(huà)面來(lái)展現(xiàn)她的英勇和決斷。而在表現(xiàn)花木蘭與家人分離的場(chǎng)景中，攝影師則采用了躺臥和動(dòng)態(tài)交流組合的畫(huà)面來(lái)展現(xiàn)她的柔情與依戀。這種分類(lèi)方式可以幫助攝影師更好地把握畫(huà)面的情感和氛圍，使觀眾更加深入地理解故事情節(jié)[4]。

（三）室內(nèi)的外景拍攝

在影視拍攝中，并非所有的外景都需要在實(shí)際戶(hù)外環(huán)境中拍攝，有時(shí)候?yàn)榱烁玫乜刂乒饩€(xiàn)以及創(chuàng)造所需的氛圍，攝影師會(huì)選擇在室內(nèi)通過(guò)背景圖的方式進(jìn)行拍攝。然而，即使在室內(nèi)拍攝外景，也需要特別關(guān)注背景的選擇，以確保畫(huà)面的真實(shí)感和連貫性。突然的背景切換或不協(xié)調(diào)的背景與主題不匹配會(huì)破壞畫(huà)面的連貫性和觀感。這種問(wèn)題可能源于不合理的光線(xiàn)使用和拍攝角度選擇等因素。因此，在拍攝前，攝影師需要仔細(xì)挑選合適的背景畫(huà)面，確保其與故事情節(jié)和氛圍相契合。在《三生三世十里桃花》的拍攝中，對(duì)于仙境和神界的場(chǎng)景，通常會(huì)選擇藍(lán)色或綠色的背景紙作為背景，然后再通過(guò)后期制作來(lái)添加特效和光效。對(duì)于凡間的場(chǎng)景，則會(huì)選擇自然風(fēng)景或城市街景作為背景。同時(shí)，在拍攝過(guò)程中，攝影師也需要注意光效的合理使用和拍攝角度的選取。如果光效使用不合理或者拍攝角度不佳，很容易使得布置出來(lái)的光線(xiàn)所表達(dá)的整體氣氛和實(shí)際氣氛并不相符，甚至是完全相反的。

（四）背景光線(xiàn)

在影視攝影中，背景光線(xiàn)是影響畫(huà)面效果的重要因素之一。背景光線(xiàn)的主要目的是襯托前景主體，為整個(gè)畫(huà)面營(yíng)造出一種協(xié)調(diào)一致的氛圍。因此，在處理背景光線(xiàn)時(shí)，攝影師需要對(duì)整個(gè)場(chǎng)景進(jìn)行充分了解，包括場(chǎng)景的布局、色彩搭配以及所需要表達(dá)的氛圍等。這樣可以幫助攝影師更好地安排光線(xiàn)布局，以及確定背景光線(xiàn)的投射方式和角度。同時(shí)，背景光線(xiàn)需要與前景主體協(xié)調(diào)一致。如果背景光線(xiàn)的顏色、亮度和方向與前景主體不協(xié)調(diào)，就會(huì)導(dǎo)致整個(gè)畫(huà)面失去平衡感，突兀的效果會(huì)影響觀眾的觀賞體驗(yàn)。因此，攝影師需要充分考慮前景主體的特點(diǎn)，以便選擇適合的背景光線(xiàn)。例如，如果拍攝的是人像照片，背景光線(xiàn)可以采用柔和的暖色調(diào)，以營(yíng)造出溫馨、親切的氛圍；如果拍攝的是風(fēng)景照片，背景光線(xiàn)則可以采用自然光或柔和的陽(yáng)光，以表現(xiàn)出大自然的美麗和清新。更為重要的是，攝影師需要注意背景光線(xiàn)的控制。在拍攝過(guò)程中，需要避免背景光線(xiàn)過(guò)亮或過(guò)暗的情況出現(xiàn)，以避免前景主體失去層次感和細(xì)節(jié)。此外，還需要注意背景光線(xiàn)的均勻性，以避免出現(xiàn)明顯的光斑和陰影。總之，背景光線(xiàn)是影視攝影中不可忽視的一個(gè)環(huán)節(jié)。只有充分了解場(chǎng)景和前景主體的特點(diǎn)，才能更好地安排背景光線(xiàn)，營(yíng)造出更加協(xié)調(diào)、自然、優(yōu)美的畫(huà)面效果[5]。

（五）曝光控制

曝光是指相機(jī)傳感器或膠片受到光線(xiàn)照射的時(shí)間長(zhǎng)短，它決定了圖像中的亮度和細(xì)節(jié)。正確的曝光意味著圖像中的亮部和暗部都能夠保留細(xì)節(jié)，使整個(gè)畫(huà)面看起來(lái)平衡而自然。過(guò)曝和欠曝則會(huì)導(dǎo)致細(xì)節(jié)丟失，影響圖像的質(zhì)量。而快門(mén)速度、光圈和ISO是影響曝光的三個(gè)主要參數(shù)，它們之間存在著密切的關(guān)系，攝影師需要在不同情境下合理地選擇和調(diào)整這些參數(shù)?？扉T(mén)速度決定了相機(jī)傳感器或膠片受到光線(xiàn)照射的時(shí)間長(zhǎng)短。較短的快門(mén)速度（如1/1000秒）適用于捕捉快速運(yùn)動(dòng)的場(chǎng)景，而較長(zhǎng)的快門(mén)速度（如1秒）則適用于拍攝靜止或慢動(dòng)作的場(chǎng)景。比如，在拍攝運(yùn)動(dòng)員比賽時(shí)，使用較短的快門(mén)速度可以?xún)鼋Y(jié)運(yùn)動(dòng)員的動(dòng)作，使他們看起來(lái)清晰而不模糊。值得注意的是，曝光控制需要根據(jù)具體的拍攝情境進(jìn)行調(diào)整。攝影師需要綜合考慮快門(mén)速度、光圈和ISO來(lái)實(shí)現(xiàn)所需的曝光效果。例如，在拍攝日落時(shí)，可能需要較長(zhǎng)的快門(mén)速度來(lái)捕捉夕陽(yáng)的美麗色彩，同時(shí)使用較小的光圈以保持整個(gè)景深清晰。另外，在室內(nèi)拍攝時(shí)，可以通過(guò)調(diào)整ISO值來(lái)適應(yīng)不同的光線(xiàn)條件，以確保畫(huà)面正確曝光。

四、結(jié)束語(yǔ)

影視攝影中，光線(xiàn)運(yùn)用是一門(mén)至關(guān)重要的藝術(shù)和技術(shù)。光線(xiàn)不僅提供了視覺(jué)信息，還直接影響了觀眾對(duì)影片情感的認(rèn)知和感受。因此，攝影師需要綜合考慮光源類(lèi)型、強(qiáng)度、方向以及主題和情感需求，以創(chuàng)造出令人滿(mǎn)意的畫(huà)面效果，大幅提升影視作品的質(zhì)量和表現(xiàn)力，進(jìn)而達(dá)到吸引觀眾眼球，激發(fā)受眾共鳴的目的。

參考文獻(xiàn)：

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