楊士博

【摘要】上海國(guó)際電影節(jié)亞洲新人單元自2004年以來(lái)已經(jīng)舉辦了十八屆，在這個(gè)過(guò)程中，亞洲新人單元始終如一地堅(jiān)持對(duì)“亞洲”與“新人”的關(guān)注，同時(shí)擔(dān)負(fù)起了扶持和推廣中國(guó)電影的責(zé)任。亞洲新人單元的定位策略既突出了與西方主流電影節(jié)展的差異，彰顯了自身的主體價(jià)值，也發(fā)掘了新的作者，鼓勵(lì)了新的藝術(shù)嘗試。作為官方主導(dǎo)的電影節(jié)獎(jiǎng)項(xiàng)，亞洲新人單元的選片不斷在官方政策、觀眾口味和產(chǎn)業(yè)需求之間尋找平衡，盡量滿足各方訴求。2023年，亞洲新人單元以全新的樣貌出現(xiàn)在觀眾面前，展現(xiàn)出了可喜的進(jìn)步與變化。

【關(guān)鍵詞】電影節(jié)研究 亞洲新人單元 亞洲電影 電影策展

上海國(guó)際電影節(jié)（下文簡(jiǎn)稱上影節(jié)）“金爵獎(jiǎng)”的影片評(píng)選，由劇情片主競(jìng)賽單元、亞洲新人單元、紀(jì)錄片競(jìng)賽單元、動(dòng)畫片競(jìng)賽單元和國(guó)際短片競(jìng)賽單元五部分組成。在上影節(jié)的競(jìng)賽單元架構(gòu)中，最獨(dú)特同時(shí)也最能充分體現(xiàn)電影節(jié)自身區(qū)域定位的，就是亞洲新人單元（此前為亞洲新人獎(jiǎng)，下文簡(jiǎn)稱亞新單元）。

亞新單元自2004年第七屆上影節(jié)開始設(shè)立。按照官方的說(shuō)法，亞新單元“面向整個(gè)亞洲地區(qū)電影產(chǎn)業(yè)，旨在聚集亞洲電影新生力量，挖掘亞洲電影新鮮面孔，助推亞洲電影新人新作，打造亞洲電影推新平臺(tái)”。首屆評(píng)委會(huì)由三位知名電影人組成，分別是中國(guó)導(dǎo)演黃蜀芹（主席）、美國(guó)電影研究學(xué)者大衛(wèi)·波德維爾和日本電影研究學(xué)者佐藤忠男。首屆亞新單元頒發(fā)了兩個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，分別是最佳影片和最佳導(dǎo)演。

自設(shè)立以來(lái)，亞新單元已經(jīng)舉辦十八屆。由于新冠疫情的爆發(fā)，亞新單元也受到影響。2020年，亞新單元只公布了入選名單，而沒(méi)有進(jìn)行評(píng)獎(jiǎng)工作。2021年，亞新單元由于種種原因被取消。2022年，上影節(jié)直接宣布延遲到下一年舉辦。2023年，亞新單元“滿血?dú)w來(lái)”，再次引發(fā)電影行業(yè)和觀眾的關(guān)注。

亞新單元為中國(guó)乃至亞洲電影界選拔和輸送了大批人才，對(duì)亞新單元的梳理和分析，不僅能夠讓我們深入了解其自身的特點(diǎn)，更能為推動(dòng)中國(guó)電影節(jié)良性發(fā)展提供思考和啟示。本文將著重探討以下幾個(gè)方面：第一，分析亞新單元自身的定位策略；第二，闡釋和總結(jié)亞新單元的選片經(jīng)驗(yàn)；第三，關(guān)注2023年亞新單元的變化和進(jìn)步。

一、亞新單元的定位策略分析

從整體上來(lái)看，亞新單元既關(guān)注“亞洲”，追蹤亞洲電影潮流，突出與西方主流電影節(jié)的差異和不同，同時(shí)也聚焦“新人”，不斷挖掘中國(guó)乃至亞洲的新銳電影人才，推動(dòng)整個(gè)亞洲電影的進(jìn)步和發(fā)展。

（一）突出亞洲

為何要突出亞洲？因?yàn)閷?duì)于亞洲電影節(jié)來(lái)說(shuō)，它與歐洲的電影節(jié)面臨著不同的問(wèn)題。正如學(xué)者王笑楠所述：“國(guó)際電影節(jié)誕生于第二次世界大戰(zhàn)前后的歐洲，是一種具有典型歐洲地緣政治特征的電影推廣制度，它與好萊塢遍布全球的發(fā)行網(wǎng)絡(luò)一起，構(gòu)成了今天世界電影體系的骨干?！盵1]對(duì)于戛納國(guó)際電影節(jié)等西方重要電影節(jié)來(lái)說(shuō)，其競(jìng)賽單元都面向全世界進(jìn)行評(píng)選，并不針對(duì)某一特定地區(qū)開展活動(dòng)。

亞洲電影節(jié)對(duì)亞洲本土的關(guān)注，一方面是由于亞洲特別是東亞各國(guó)各地區(qū)之間的文化親緣性，創(chuàng)作者關(guān)注的問(wèn)題和價(jià)值觀念有一定的相似性，觀眾易于接受；另一方面，就是亞洲電影節(jié)要突出自身與歐洲電影節(jié)的差異。不可否認(rèn)的是，歐洲與北美的重要國(guó)際電影節(jié)在發(fā)掘和推廣亞洲電影方面做出了許多重要的貢獻(xiàn)。但西方電影節(jié)除了關(guān)注部分風(fēng)格鮮明的藝術(shù)電影導(dǎo)演之外，它們的選片在很大程度上體現(xiàn)出對(duì)亞洲社會(huì)問(wèn)題的關(guān)注。在2020年獲得柏林國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元金熊獎(jiǎng)的伊朗電影《無(wú)邪》是對(duì)伊朗死刑制度的批判；首部獲得戛納國(guó)際電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)的韓國(guó)電影《寄生蟲》指向的是韓國(guó)的階級(jí)差距問(wèn)題；而入選2022年戛納國(guó)際電影節(jié)“一種關(guān)注”單元并獲得金攝影機(jī)獎(jiǎng)（導(dǎo)演處女作獎(jiǎng)）提名的日本電影《七五計(jì)劃》則關(guān)注的是日本的老齡化問(wèn)題。

同時(shí)，由于西方電影節(jié)片單中留給亞洲電影的名額有限，導(dǎo)致部分優(yōu)秀的亞洲電影很有可能被舍棄。綜合來(lái)看，還是有許多優(yōu)秀的亞洲電影因?yàn)楦鞣N原因未能進(jìn)入到西方主流電影節(jié)中。

所以，對(duì)于亞洲地區(qū)電影節(jié)來(lái)說(shuō)，其首要任務(wù)就是在以歐洲為中心的電影節(jié)文化圈層中找準(zhǔn)自身的定位，在吸收歐洲電影節(jié)的評(píng)獎(jiǎng)模式與優(yōu)秀電影作品時(shí)還要突出選片上的差異，來(lái)建立自身的主體性。正因如此，亞洲特別是東亞地區(qū)的重要電影節(jié)，如東京國(guó)際電影節(jié)、釜山國(guó)際電影節(jié)和香港國(guó)際電影節(jié)都可以用“立足亞洲，發(fā)現(xiàn)本土”來(lái)進(jìn)行定位。[2]

上影節(jié)也不例外。近年來(lái)，上影節(jié)更是明確了“立足亞洲、關(guān)注華語(yǔ)、扶持新人”的辦節(jié)定位。在這種情況下，上影節(jié)的單元與獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)置必然會(huì)與歐洲三大國(guó)際電影節(jié)有所不同。對(duì)于亞新單元來(lái)說(shuō)，其與金爵獎(jiǎng)劇情片主競(jìng)賽單元的關(guān)系并不是一種“上下級(jí)”的關(guān)系。上影節(jié)劇情片主競(jìng)賽征片范圍面向全世界，并且多有成熟導(dǎo)演的知名電影作品參與，而亞新單元?jiǎng)t只關(guān)注亞洲地區(qū)或亞洲裔新人電影創(chuàng)作者的作品。以最佳影片評(píng)選標(biāo)準(zhǔn)為例，亞新單元規(guī)定參選影片必須為“該導(dǎo)演的前兩部劇情長(zhǎng)片且導(dǎo)演擁有亞洲國(guó)家國(guó)籍或?yàn)閬喴帷薄?/p>

亞新單元自開辦以來(lái)，便較多關(guān)注亞洲本土新興的電影潮流，這其中最具代表性的就是中國(guó)臺(tái)灣的青春電影與韓國(guó)的愛(ài)情電影。2008年，來(lái)自中國(guó)臺(tái)灣的青春電影《九降風(fēng)》不僅入選亞新單元名單，還受到了評(píng)委會(huì)青睞，最終獲得最佳影片的榮譽(yù)。《九降風(fēng)》現(xiàn)已成為臺(tái)灣青春電影的代表作之一，亞新單元是第一個(gè)給予其肯定的重量級(jí)電影獎(jiǎng)項(xiàng)。2013年，亞新單元還將最佳影片的殊榮頒發(fā)給了韓國(guó)愛(ài)情電影《戀愛(ài)的溫度》。

韓國(guó)愛(ài)情電影和中國(guó)臺(tái)灣的青春電影都是對(duì)其所在地區(qū)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展有重要意義的商業(yè)電影，在東亞乃至世界范圍內(nèi)受到歡迎。與這兩種電影在亞洲的流行相反的是，它們從未進(jìn)入西方主流電影節(jié)的重要競(jìng)賽單元之中，這與它們?nèi)狈ι鐣?huì)議題討論，專注男女感情和成長(zhǎng)的特點(diǎn)相關(guān)。亞新單元對(duì)這二者的關(guān)注、選擇和獎(jiǎng)勵(lì)，顯示了不盲從西方主流電影節(jié)的選片思路，以及敢于接納非西方視野中亞洲電影的態(tài)度。從這個(gè)角度看，亞新單元在關(guān)注亞洲本土電影潮流，肯定、鼓勵(lì)和推動(dòng)亞洲各地區(qū)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展方面有著自己獨(dú)特的貢獻(xiàn)和價(jià)值。

（二）發(fā)現(xiàn)新人

為何是新人？一方面原因是，自新世紀(jì)以來(lái)，亞洲新一代電影創(chuàng)作者在藝術(shù)風(fēng)格上呈現(xiàn)出非常多樣化的探索，在世界范圍內(nèi)不斷引發(fā)轟動(dòng)。賈樟柯、是枝裕和、阿彼察邦和奉俊昊等亞洲電影創(chuàng)作者都已經(jīng)是當(dāng)今世界影壇重量級(jí)的電影藝術(shù)家，他們各自獨(dú)特的風(fēng)格和理念吸引了全世界影迷和研究者的關(guān)注。戛納國(guó)際電影節(jié)2018年和2019年連續(xù)兩屆將金棕櫚大獎(jiǎng)?lì)C給亞洲電影就足以看出當(dāng)下亞洲電影的成就。正是在這個(gè)基礎(chǔ)上，深入發(fā)掘和鼓勵(lì)亞洲新人新作，延續(xù)亞洲電影創(chuàng)作的活力，成為各大亞洲電影節(jié)的重要任務(wù)。

而另一方面的原因是，亞洲電影節(jié)和獎(jiǎng)項(xiàng)現(xiàn)在還處于電影節(jié)文化圈層的外部，大量已經(jīng)成名的亞洲創(chuàng)作者的作品都會(huì)首選西方電影節(jié)進(jìn)行首映，以獲得世界范圍內(nèi)最大程度的關(guān)注。只有影片即將在本土上映時(shí)，才選擇回到本土電影節(jié)進(jìn)行曝光宣傳，甚至可能跳過(guò)本土電影節(jié)直接公映。以賈樟柯的電影《江湖兒女》為例，該片入圍了2018年的戛納國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元并進(jìn)行了世界首映，之后就沒(méi)有再參與其它國(guó)內(nèi)的電影節(jié)，而是直接在當(dāng)年9月底登陸院線。從這個(gè)角度來(lái)看，自身吸引力的不足也是導(dǎo)致亞洲電影節(jié)注重培養(yǎng)新人的現(xiàn)實(shí)原因。

亞新單元關(guān)注新人的原因也基本與這兩方面有關(guān)。為此，亞新單元在推廣新人新作上做了大量的實(shí)踐。本文認(rèn)為，最能代表近幾年亞新單元選片前瞻性和包容性的例子就是《熱情花招》。2019年，日本漫改電影《熱情花招》在上影節(jié)進(jìn)行了世界首映，演員堀未央奈提名了亞新單元最佳女主角。與日本傳統(tǒng)漫改電影不同，《熱情花招》進(jìn)行了十分大膽的藝術(shù)風(fēng)格探索。這部電影的剪輯手法完全與少女漫畫的技巧一致，專注于讓觀眾進(jìn)入人物的主觀世界之中。在此之前，國(guó)內(nèi)的影迷群體對(duì)導(dǎo)演山戶結(jié)希關(guān)注較少，但在《熱情花招》于上海首映之后，國(guó)內(nèi)的影評(píng)人與網(wǎng)絡(luò)迷影媒體開始關(guān)注到其作品中獨(dú)特的價(jià)值，對(duì)其風(fēng)格的分析和介紹開始逐漸增多。

同時(shí)，亞新單元也積極關(guān)注新一代中國(guó)電影人的作品，逐步培養(yǎng)了自己的“嫡系”。（見(jiàn)圖1）

其中一些導(dǎo)演都與亞新單元產(chǎn)生了持久的聯(lián)系。寧浩曾于2019年擔(dān)任亞新單元的評(píng)委會(huì)主席，張猛于2016年擔(dān)任了亞新單元的評(píng)委?？梢哉f(shuō)，自開辦以來(lái)，亞新單元扶持中國(guó)青年電影導(dǎo)演的成績(jī)十分亮眼。

近年來(lái)，亞新單元對(duì)新一代中國(guó)電影人的扶持還體現(xiàn)在對(duì)外推廣上。亞新單元與東京國(guó)際電影節(jié)“亞洲未來(lái)”單元達(dá)成了合作，互推新人新作。2015年入圍亞新單元的中國(guó)電影《少年巴比倫》就經(jīng)由推薦入選了“亞洲未來(lái)”單元。

自中國(guó)提出“一帶一路”重大倡議以來(lái)，上影節(jié)積極推動(dòng)與“一帶一路”周邊國(guó)家電影節(jié)的合作。在2018年秋天，上影節(jié)建立了“一帶一路”巡展機(jī)制，推動(dòng)中國(guó)電影走出國(guó)門。其中亞新單元作為發(fā)掘本土優(yōu)秀青年電影人和作品的重要單元，也向“一帶一路”周邊各大電影節(jié)展輸送了大量?jī)?yōu)秀的中國(guó)影片。例如：亞新單元入選電影《疲城》《白云·蒼狗》入圍2018年匈牙利米什科爾茨國(guó)際電影節(jié)的展映單元；《第四面墻》進(jìn)入2019年開羅國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元； 2020年入圍電影《落地生》亮相孟加拉達(dá)卡國(guó)際電影節(jié)。可以說(shuō)，亞新單元在幫助青年導(dǎo)演們擴(kuò)大國(guó)際影響力的同時(shí)，其自身也在不斷獲得各國(guó)影展的信任和肯定。

二、亞新單元的選片觀察

電影節(jié)研究雖然尚屬新興的研究方向，但也已經(jīng)逐漸發(fā)展出一套自己的理論模型，包括極富啟發(fā)的“利益攸關(guān)者”（stakeholders）理論。電影節(jié)作為一個(gè)文化與產(chǎn)業(yè)相交的節(jié)點(diǎn)，必須與大量相關(guān)群體產(chǎn)生聯(lián)系。一般來(lái)看電影節(jié)重要的利益攸關(guān)者包括創(chuàng)作者、媒體、產(chǎn)業(yè)機(jī)構(gòu)、其它具有聯(lián)動(dòng)效應(yīng)的行業(yè)和文化政策等。可以說(shuō)，這些利益攸關(guān)者都對(duì)電影節(jié)的選片產(chǎn)生了一定的影響。沃可心指出：“選片及節(jié)目‘編排的策展行為本身……勢(shì)必成為電影節(jié)‘利益攸關(guān)者之間的互動(dòng)、協(xié)商與平衡的重要場(chǎng)域。”[3]

具體來(lái)說(shuō)，每個(gè)電影節(jié)所側(cè)重的利益攸關(guān)者都不相同。正如前文所說(shuō)，作為一個(gè)誕生于西方的文化產(chǎn)物，電影節(jié)在當(dāng)下的中國(guó)會(huì)產(chǎn)生許多新的問(wèn)題和變化。在中國(guó)內(nèi)地的環(huán)境中，最值得關(guān)注的電影節(jié)的利益攸關(guān)者就是政府部門、觀眾和產(chǎn)業(yè)。亞新單元選片在自身定位策略的基礎(chǔ)之上，需要根據(jù)實(shí)際情況在官方、觀眾和產(chǎn)業(yè)這三大利益攸關(guān)者中達(dá)成共識(shí)，盡量滿足各方的訴求。

（一）官方導(dǎo)向

亞洲電影節(jié)展和政府之間的聯(lián)系往往都比較緊密。像香港國(guó)際電影節(jié)、釜山國(guó)際電影節(jié)等重要電影節(jié)展都長(zhǎng)期依靠政府的扶持，曼谷國(guó)際電影節(jié)還曾因資助不到位而停辦。

在中國(guó)內(nèi)地的環(huán)境中，電影節(jié)與官方的聯(lián)系更加密切。電影節(jié)從設(shè)立到舉辦的時(shí)間等諸多方面，都需要得到官方機(jī)構(gòu)的批準(zhǔn)。上影節(jié)是國(guó)家電影局指導(dǎo)，中央廣播電視總臺(tái)和上海市人民政府主辦的官方電影節(jié)，其選片必然要符合國(guó)家的主流意識(shí)形態(tài)，發(fā)揮服務(wù)政策的作用。在這方面，北影節(jié)與上影節(jié)有極大的相似性，沃可心指出：“通過(guò)相關(guān)文化政策與政府機(jī)構(gòu)的直接領(lǐng)導(dǎo)，自上而下的意志始終貫徹于北影節(jié)的各項(xiàng)操作之中?！盵4]

從這個(gè)角度來(lái)看，亞新單元官方主導(dǎo)的性質(zhì)意味著其選片機(jī)制與西方主流電影節(jié)和國(guó)內(nèi)小型電影節(jié)展不同。對(duì)于西方主流電影節(jié)來(lái)說(shuō)，“藝術(shù)總監(jiān)”是電影節(jié)選片和各項(xiàng)事務(wù)執(zhí)行的關(guān)鍵角色，學(xué)者靳麗娜指出：“電影節(jié)的藝術(shù)總監(jiān)是電影節(jié)最重要的策展人，也是電影節(jié)的中樞，他們需要對(duì)整個(gè)電影節(jié)的內(nèi)容進(jìn)行策劃和組織。”[5]國(guó)內(nèi)的各類小型電影節(jié)展如平遙國(guó)際電影展都仿照西方主流電影節(jié)設(shè)置了藝術(shù)總監(jiān)一職。

但亞新單元乃至上影節(jié)從未設(shè)置類似的職位，選片及入圍相關(guān)事宜，都由主辦方組成的組委會(huì)統(tǒng)一進(jìn)行籌劃和安排。所有推薦、邀請(qǐng)和自主報(bào)名影片都必須經(jīng)過(guò)多輪的專業(yè)評(píng)選和政治審核，向主辦單位報(bào)批通過(guò)之后才能夠宣布入圍以及在電影節(jié)上公開放映。這意味著，亞新單元的所有影片都是經(jīng)過(guò)官方審核并同意的。

亞新單元的選片在很大程度上也要考慮地緣政治的影響。電影策展人沙丹指出：“（官方電影節(jié)）要配合國(guó)家外交、外宣工作重點(diǎn)，推動(dòng)中外人文交流和民心相通，以達(dá)到深化國(guó)際交流合作的目的?！盵6]綜合來(lái)看，政府部門才是亞新單元最為重要的利益攸關(guān)者，從根本上掌握著亞新單元的規(guī)劃、發(fā)展和選片。

（二）觀眾口味

在觀眾層面，各個(gè)電影節(jié)面臨的情況也不相似。比如戛納國(guó)際電影節(jié)的主要受眾群體并不是本地觀眾，而是來(lái)自世界各地的電影人、電影媒體和產(chǎn)業(yè)機(jī)構(gòu)。所以，戛納國(guó)際電影節(jié)與本地的文化關(guān)系就沒(méi)有那么密切。但對(duì)于上影節(jié)來(lái)說(shuō)，“專業(yè)性、國(guó)際性、惠民性”的辦節(jié)主旨意味著它還承擔(dān)著不斷滿足人民大眾文化需要的任務(wù)。與上影節(jié)相似的是柏林國(guó)際電影節(jié)，二者都是兼具競(jìng)賽和觀摩功能的大型電影節(jié)。

根據(jù)惠民性的主旨，上影節(jié)放映了包括“星球大戰(zhàn)”系列和“哈利·波特”系列在內(nèi)的普通觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的娛樂(lè)電影。值得特別注意的是，由于地理和產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)上的原因，日本流行文化在上海有著深厚的粉絲基礎(chǔ)。上海這樣獨(dú)特的城市文化氣質(zhì)在很大程度上影響了上影節(jié)的選片思路，日本電影的相關(guān)展映是上影節(jié)必不可少的內(nèi)容。例如： 2021年，上影節(jié)在中國(guó)內(nèi)地范圍內(nèi)獨(dú)家展映了日本知名男子偶像團(tuán)體“嵐”的巡演紀(jì)錄片，開票即銷售一空。同年展映單元萬(wàn)眾矚目的日本電影還有“新世紀(jì)福音戰(zhàn)士”系列和“機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)”系列。

亞新單元同樣在選片方面順應(yīng)了觀眾對(duì)日本電影和流行文化的喜愛(ài)?？傮w來(lái)看，近6屆亞洲新人獎(jiǎng)共有10部日本電影獲得提名，日本是除中國(guó)以外入選影片數(shù)量最多的國(guó)家。前文提到的日本電影《熱情花招》，其入選亞新單元的意義不僅在于電影本身的藝術(shù)探索價(jià)值，還在于其女主角堀未央奈作為日本著名女子偶像團(tuán)體乃木坂46的成員在上海也有著較大的粉絲基礎(chǔ)。2020年入選的日本電影《親愛(ài)的她》由三吉彩花主演，而她在前一年出演周杰倫的MV后，在國(guó)內(nèi)獲得了極大的關(guān)注。其他當(dāng)下日本著名影星如齋藤工、夏帆和安藤櫻等人導(dǎo)演或主演的作品也都曾入圍亞新單元。（見(jiàn)圖2）

（三）連接產(chǎn)業(yè)

從時(shí)間上來(lái)說(shuō)，上影節(jié)一般在每年6月份舉辦，之后就是中國(guó)電影最重要的檔期之一———暑期檔。這意味著上影節(jié)在進(jìn)行暑期國(guó)產(chǎn)電影首映、釋放前期口碑、推動(dòng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展方面具有天然的優(yōu)勢(shì)。亞新單元在這其中就發(fā)揮了重要的作用。

具體來(lái)看， 2020年，亞新單元公布的名單中有徐展雄執(zhí)導(dǎo)的電影《蕎麥瘋長(zhǎng)》。這部電影之所以能夠入選亞新單元，拋去徐展雄新人導(dǎo)演的身份之外，還有一個(gè)重要的原因，就是這部電影將在一個(gè)月之后的七夕檔上映。作為2020年疫情爆發(fā)后國(guó)內(nèi)第一個(gè)重要的國(guó)際電影節(jié)，上影節(jié)必然要擔(dān)負(fù)著推動(dòng)暑期電影上映和宣傳的責(zé)任。2020年7月 16日，《蕎麥瘋長(zhǎng)》宣布將于8月25日上映，而18日，亞新單元宣布《蕎麥瘋長(zhǎng)》入選首批片單?！妒w麥瘋長(zhǎng)》在上影節(jié)期間開展了主創(chuàng)見(jiàn)面會(huì)等宣傳活動(dòng)，為影片上映提供了預(yù)熱和推動(dòng)。2019年入選亞新單元的中國(guó)電影《送我上青云》在上影節(jié)首映，兩個(gè)月后登陸院線。

特別值得注意的是，亞新單元也比較重視對(duì)上海本地電影產(chǎn)業(yè)的扶持?！妒w麥瘋長(zhǎng)》《送我上青云》都是由上海本地電影公司出品或參與投資的，其它曾入選的國(guó)產(chǎn)影片如《唐人街探案》《縫紉機(jī)樂(lè)隊(duì)》等也與上海的電影產(chǎn)業(yè)有著緊密聯(lián)系。

亞新單元對(duì)產(chǎn)業(yè)的推動(dòng)，還體現(xiàn)在與上影節(jié)其它活動(dòng)如創(chuàng)投項(xiàng)目的合作上。例如： 2018年入圍亞新單元的《淡藍(lán)琥珀》《未擇之路》等，在策劃和籌備期間都曾獲得上影節(jié)的扶持和獎(jiǎng)勵(lì)。

此外，作為一個(gè)面向亞洲的電影獎(jiǎng)項(xiàng)，亞新單元還發(fā)揮著豐富中國(guó)電影市場(chǎng)、引進(jìn)亞洲優(yōu)秀電影的作用。例如2018年由郭修篆執(zhí)導(dǎo)的馬來(lái)西亞電影《光》入選亞新單元，并在上海舉行了世界首映，最終在2020年末登陸國(guó)內(nèi)大銀幕。

三、2023年亞新單元的新變化

由上文可以看出，亞新單元在推動(dòng)亞洲電影發(fā)展，挖掘亞洲電影人才等方面做出了重要貢獻(xiàn)。2023年，在經(jīng)歷了一段時(shí)間的休整之后，亞新單元在之前的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步完善，在競(jìng)賽機(jī)制上回歸入圍制，也進(jìn)一步提高了入選影片的首映比例。

（一）回歸入圍制

對(duì)于一個(gè)還在成長(zhǎng)過(guò)程中的電影節(jié)獎(jiǎng)項(xiàng)來(lái)說(shuō)，競(jìng)賽機(jī)制的清晰標(biāo)準(zhǔn)是進(jìn)一步發(fā)展的基礎(chǔ)要求。電影節(jié)競(jìng)賽和表彰型獎(jiǎng)項(xiàng)是兩個(gè)不同的類別，學(xué)者靳麗娜以戛納國(guó)際電影節(jié)和奧斯卡金像獎(jiǎng)為例，在首映問(wèn)題上區(qū)分了這兩種獎(jiǎng)項(xiàng)的不同：“金棕櫚獎(jiǎng)……入圍的影片要求尚未公映，要在戛納電影節(jié)上進(jìn)行全球首映，是一個(gè)電影節(jié)獎(jiǎng)項(xiàng)。而奧斯卡金像獎(jiǎng)則是一種年末表彰，報(bào)名影片……對(duì)公映的具體情況有所要求?！盵7]除卻這個(gè)不同點(diǎn)之外，還有一個(gè)非常重要的不同就是，電影節(jié)獎(jiǎng)項(xiàng)一般采取入圍制，而提名制一般適用于類似金雞獎(jiǎng)和奧斯卡等表彰型獎(jiǎng)項(xiàng)。

此前很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，作為電影節(jié)競(jìng)賽的亞新單元一直是入圍制，在2015年改為了提名制，但這并不符合國(guó)際通用的競(jìng)賽機(jī)制。在2023年，亞新單元改回了入圍制度，進(jìn)一步提升了自己的標(biāo)準(zhǔn)化和規(guī)范化。12部入圍影片角逐“最佳影片”“最佳導(dǎo)演”在內(nèi)的6項(xiàng)大獎(jiǎng)。

（二）首映比例提升

亞新單元的征片章程從未對(duì)影片的首映問(wèn)題提出過(guò)規(guī)定。但對(duì)于一個(gè)電影節(jié)的競(jìng)賽單元來(lái)說(shuō)，其入選影片的首映問(wèn)題十分重要，這關(guān)乎電影節(jié)競(jìng)賽獎(jiǎng)項(xiàng)在世界電影節(jié)中的地位。如與亞新單元定位相似的東京國(guó)際電影節(jié)和釜山國(guó)際電影節(jié)都非常注重影片的首映，東京國(guó)際電影節(jié)“亞洲未來(lái)”獎(jiǎng)在2022年入選的10部電影全部是世界首映。2022年入圍釜山國(guó)際電影節(jié)“新浪潮”獎(jiǎng)的10部電影也全部是世界首映。

此前亞新單元對(duì)首映要求不高，但在2023年，首映比例有了明顯的提升。12部入圍的影片有11部是世界首映， 1部是國(guó)際首映。這一方面體現(xiàn)了亞新單元對(duì)首映的重視，另一方面也表明，越來(lái)越多的亞洲電影創(chuàng)作者開始更信賴亞新單元，愿意將影片的世界首映交給亞新單元。

結(jié)語(yǔ)

近二十年來(lái)，亞新單元在扶持中國(guó)青年電影、推動(dòng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展、發(fā)掘亞洲電影人才等方面做出了值得肯定的成績(jī)。但自新冠疫情爆發(fā)以來(lái)，亞新單元連續(xù)三年未能完整舉辦。這既是一種損失，同時(shí)也給我們留出了時(shí)間來(lái)回顧和反思亞新單元舉辦多年來(lái)的經(jīng)驗(yàn)和啟示。2023年，亞新單元回歸所呈現(xiàn)的新變化令人驚喜，這也讓我們對(duì)亞新單元未來(lái)的發(fā)展有了更多的期待。

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[7]靳麗娜.別光顧著看奧斯卡頒獎(jiǎng)，它的評(píng)獎(jiǎng)機(jī)制你了解嗎？ [ EB/ OL]. < https： / / mp. weixin. qq. com/ s/ LK bwZYgccCkcFCh3dO0OHg>