目標(biāo)太空既是為尋找適合人類生存的星球空間，也在于更加了解地球，合理利用其資源。理想情況下是存在類似地球環(huán)境的行星，便可直接定居。要在其他行星上建立未來的太空殖民地，在目前的階段至少需要研究透徹地球的生態(tài)環(huán)境。生態(tài)環(huán)境不僅包括像海洋、陸地、平原、高山、河流、湖泊等地理環(huán)境，還有動(dòng)植物的生存環(huán)境，水循環(huán)和生態(tài)食物鏈等。這意味著建立太空殖民地的前提是要解決地球上存在的生態(tài)問題。Fotografiska 影像藝術(shù)中心上海館的開幕展覽之一展出了愛德華·伯汀斯基的作品，他的作品是關(guān)于地球表面的設(shè)計(jì)、結(jié)構(gòu)和規(guī)模，抽象的視覺中包括自然地貌特征，比如山川、河流、土壤等的狀態(tài)，也有人類對地球進(jìn)行改造的景觀。這些照片探討了地球上的自然景觀與人類生態(tài)之間的狀態(tài)。

但如果沒有或必須要在非類地行星上生存，就必須進(jìn)行外星環(huán)境地球化（Terraforming）的改造工程。外星環(huán)境地球化的改造需要人為改變天體表面環(huán)境，使其氣候、溫度、重力、生態(tài)等都達(dá)到類似地球環(huán)境的狀態(tài)。外星環(huán)境地球化一詞并非是科學(xué)家的創(chuàng)作，而是源自科幻作家杰克·威廉森（JackWilliamson）的小說，地球化的設(shè)想最早出現(xiàn)在奧拉夫·斯蒂伯頓（Olaf Stapledon）1930 年發(fā)表的《最后和最先的人》中，他的另一部小說《造星者》中還包括最早關(guān)于“戴森球”的描述，弗里曼·戴森的設(shè)想便是受此啟發(fā)。由此可見文化領(lǐng)域的想象對于科學(xué)進(jìn)步的影響是存在正向價(jià)值的。人為改造自然環(huán)境是可行的，但是在另一個(gè)行星上實(shí)施這一工程還有待實(shí)踐驗(yàn)證。最早被納入外星環(huán)境地球化工程討論的行星是金星，早在 20 世紀(jì) 60 年代科學(xué)家就在設(shè)想改造金星的方案。不過經(jīng)過一段時(shí)間的觀測發(fā)現(xiàn)，以已知的技術(shù)能力改造金星不太現(xiàn)實(shí)，于是到了 70 年代，火星又被當(dāng)成外星環(huán)境地球化工程的模擬對象。NASA 專門用一個(gè)研究項(xiàng)目正式探討了該設(shè)想的可能性，結(jié)論是改造火星目前不存在已知的障礙。但是理論歸理論，實(shí)際情況下目前距離將其付諸實(shí)踐還有遙遠(yuǎn)的距離。

進(jìn)行外星環(huán)境地球化，科技層面之外還有社會層面各種制度的建立。但是，因?yàn)槟壳皼]有外星殖民經(jīng)驗(yàn)，將來在太空殖民地中，面臨地球人類與改造行星之間的問題時(shí)，地球上的歷史經(jīng)驗(yàn)將不得不作為目前僅有的參考依據(jù)。集美·阿爾勒國際攝影季的展覽“_ _群島·重游仙境”匯集了菲律賓、馬來西亞、新加坡、泰國、柬埔寨等東南亞藝術(shù)家的作品，呈現(xiàn)當(dāng)?shù)氐娜宋纳鷳B(tài)。“歷史的第三只眼”展出清末美軍大白艦隊(duì)訪問廈門全過程的 38 張?jiān)娴鞍子跋瘢瑥牡胤轿⒂^史的角度展現(xiàn)了歷史變遷歷程。這兩個(gè)展覽從人文生態(tài)和歷史事件的角度，討論了人與社會、地域之間的文化差異與矛盾。

?愛德華·伯汀斯基，《鹽湖鹽灘 #2，蘇阿潘，博茨瓦納》，2019 年，圖片由藝術(shù)家和 Fotografiska 影像藝術(shù)中心提供

1.?愛德華·伯汀斯基，《金尾礦 #1，朱哈內(nèi)斯堡附近的杜恩科普金礦，南非》，2018 年，圖片由藝術(shù)家和 Fotografiska 影像藝術(shù)中心提供

?愛德華·伯汀斯基：抽象與改變的景觀

Fotografiska 影像藝術(shù)中心的開幕展覽之一“愛德華·伯汀斯基：抽象與改變的景觀”匯集了兩個(gè)具有共同性的不同項(xiàng)目的精選作品。在愛德華·伯汀斯基 40 年的藝術(shù)實(shí)踐中，抽象逐漸成為其表達(dá)的核心方式。愛德華·伯汀斯基認(rèn)為作品的目標(biāo)不僅是滿足探索和發(fā)現(xiàn)的沖動(dòng)，還包括追求變革。在照片中，那些看似點(diǎn)彩法、書法或筆觸的元素，實(shí)際上是工業(yè)廢料或礦區(qū)的尾礦。形式與內(nèi)容的碰撞至關(guān)重要，它們形成了一個(gè)整體，使整體大于部分的總和，并在信息的呈現(xiàn)上達(dá)到平衡。

本次展覽中的大部分照片都是從固定翼飛機(jī)、直升機(jī)和無人機(jī)上拍攝的，因此從高處俯瞰景觀，展現(xiàn)了地球表面的設(shè)計(jì)、結(jié)構(gòu)和規(guī)模。它們是從地面視角無法看到的景色。愛德華·伯汀斯基經(jīng)常使用遙控?zé)o人機(jī)，以便將相機(jī)定位在低至中等高度的位置，避開常規(guī)航空領(lǐng)域。這項(xiàng)技術(shù)的進(jìn)步使得伯汀斯基能夠更精確地選擇視角，在許多情況下，伯汀斯基會消除景觀的地平線，以增強(qiáng)抽象感。

2.?愛德華·伯汀斯基，《尾礦池 #2，金伯利北角威瑟爾頓鉆石礦，南非》，2018 年，圖片由藝術(shù)家和 Fotografiska 影像藝術(shù)中心提供

3.?愛德華·伯汀斯基，《奧富薩河 #1，冰島》，2012 年，圖片由藝術(shù)家和 Fotografiska 影像藝術(shù)中心提供

4.?愛德華·伯汀斯基，《轉(zhuǎn)軸灌溉 #27，德克薩斯州平原高地，美國》，2011 年，圖片由藝術(shù)家和 Fotografiska 影像藝術(shù)中心提供

愛德華· 伯汀斯基Edward Burtynsky

愛德華· 伯汀斯基被認(rèn)為是世界上最杰出的當(dāng)代攝影師之一。他出色的攝影作品展現(xiàn)了全球工業(yè)景觀，見證了人類工業(yè)對地球的影響，這是他40 多年來對此的奉獻(xiàn)。伯汀斯基的攝影作品被 80 多個(gè)世界主要博物館收藏，包括加拿大渥太華的國家美術(shù)館、紐約的現(xiàn)代藝術(shù)博物館、大都會藝術(shù)博物館和古根海姆博物館、馬德里的索菲亞王后博物館、倫敦的泰特現(xiàn)代藝術(shù)博物館以及加利福尼亞州的洛杉磯縣藝術(shù)博物館等。

伯汀斯基于 1955 年出生在加拿大安大略省的圣凱瑟琳市，具有烏克蘭血統(tǒng)。他于 1982 年從多倫多大都會大學(xué)（前身為萊爾森大學(xué)）獲得攝影/ 媒體研究的學(xué)士學(xué)位，并且后來獲得該校的杰出校友成就獎(jiǎng)（2004 年）和榮譽(yù)博士學(xué)位（2007 年）。畢業(yè)后他仍然積極參與大學(xué)社區(qū)，并擔(dān)任圖像中心（原萊爾森圖像中心）的董事會成員。1985 年，伯汀斯基創(chuàng)辦了多倫多影像工坊，一個(gè)黑房租賃設(shè)施、定制照片實(shí)驗(yàn)室、數(shù)字影像和新媒體計(jì)算機(jī)培訓(xùn)中心，為多倫多藝術(shù)界的各個(gè)層次提供服務(wù)。

伯汀斯基的童年在他的家鄉(xiāng)中受到通用汽車工廠和威蘭運(yùn)河上船只來往的影響，激發(fā)了他對人類創(chuàng)造規(guī)模的想象力，并推動(dòng)了他攝影作品的發(fā)展。他的影像探索了我們作為一個(gè)物種對地球表面的集體影響，審視了我們在自然景觀上施加的人類系統(tǒng)。

他的展覽包括：“人類世”（2018年）在安大略藝術(shù)畫廊和加拿大國家美術(shù)館（國際巡回展覽）；“水”（2013年）在新奧爾良藝術(shù)博物館和路易斯安那當(dāng)代藝術(shù)中心（國際巡回展覽）；“石油”（2009 年）在華盛頓特區(qū)科科蘭藝術(shù)畫廊（為期五年的國際巡回展覽），中國（2005 年至 2008 年國際巡回展覽）；“人造風(fēng)景”在加拿大國家美術(shù)館（2003 年至 2005 年巡回展覽）；以及加拿大當(dāng)代攝影博物館制作的“開墾”（1988 年至 1992 年巡回展覽）。伯汀斯基引人入勝的作品目前在全球的個(gè)展和群展中展出。

1.?林育容，《海的狀態(tài)7：不善表達(dá)的沙人》，2015，藝術(shù)微噴，圖片由藝術(shù)家提供。

2.?洪松年，《沉重地壓在我眼前》，2016，現(xiàn)場圖，圖片由藝術(shù)家提供。

3.?林威義，《WHO | 胡》，2013，藝術(shù)微噴，圖片由藝術(shù)家提供。

_ _群島·重游仙境

集美·阿爾勒國際攝影季“亞洲影匯”單元旨在探索亞洲國家的攝影脈動(dòng)。本單元曾陸續(xù)聚焦了泰國（2022）、新加坡（2021）、日本（2020）、印度（2019）、韓國（2018）、印度尼西亞（2017）等國家，今年，集美·阿爾勒藝委會成員、新加坡策展人李錦麗策劃“_ _群島·重游仙境”，匯集來自菲律賓、馬來西亞、新加坡、泰國、柬埔寨等東南亞藝術(shù)家的作品，參展藝術(shù)家包括：洪松年、林育容、埃菲爾·章、李愛玲、林·索占利納、丘明、MM 余、諾爾、波克隆·阿納丁、瓦威·納瓦羅扎、林威義。

1.?李愛玲，《束縛，洶涌》，2023，視頻靜幀，圖片由藝術(shù)家提供。

2.?林·索占利納，《城市街道夜總會》，2013，藝術(shù)微噴。圖片由藝術(shù)家提供。

3.?丘明，《便利的夕陽》，2019，藝術(shù)微噴，圖片由藝術(shù)家提供。

4.?MM 余， 《缺席》，2014，視頻靜幀，圖片由藝術(shù)家提供。

1.美艦鳴炮祝嘏，蛋白照片，1908 年。劉鋼收藏，圖片由劉鋼提供。

2.士兵運(yùn)動(dòng)后圖，蛋白照片，1908 年。劉鋼收藏，圖片由劉鋼提供。

3.南普陀茶會后， 蛋白照片，1908 年。劉鋼收藏，圖片由劉鋼提供。

4.風(fēng)后各棚圖，蛋白照片，1908 年。劉鋼收藏，圖片由劉鋼提供。

歷史的第三只眼

集美·阿爾勒國際攝影季“藏家故事”單元關(guān)注亞洲影像藝術(shù)的收藏者和收藏機(jī)構(gòu)。本年度呈現(xiàn)展覽“歷史的第三只眼”（策展人：肖瑞昀），展出收藏家劉鋼先生珍藏的清末美軍大白艦隊(duì)訪廈影集。該影集收錄了記錄 1908 年美國艦隊(duì)訪問廈門全過程的38 張?jiān)娴鞍子跋?，是廈門作為中國近代通商口岸的歷史見證。除了這部珍貴歷史影集，展覽還將呈現(xiàn)廈門藏家陳亞元先生收藏的與大白艦隊(duì)訪廈這一歷史事件相關(guān)的物件。展覽的重點(diǎn)不在于構(gòu)建宏大敘事，而是挖掘影像視覺上的微觀史。

5.碼頭排隊(duì)，蛋白照片，1908 年。劉鋼收藏，圖片由劉鋼提供。

6.宴會廳西首，蛋白照片，1908 年。劉鋼收藏，圖片由劉鋼提供。