鞠 勇

山群英，是襄陽市近年來頗有影響的一位中華詩(shī)詞作者。作為經(jīng)常在一起學(xué)習(xí)交流的詩(shī)友，常常為她詩(shī)中的佳句妙語贊嘆不已。但以“新田園詩(shī)”這一特定題材的詩(shī)詞作品集中品讀，這還是第一次。

一口氣讀完，我仿佛回到了曾經(jīng)熟悉而又久違了的鄉(xiāng)野田間、村莊農(nóng)舍，展現(xiàn)在我眼前的是一幅幅風(fēng)景優(yōu)美、色彩繽紛、寧?kù)o祥和、充滿勃勃生機(jī)和濃濃詩(shī)情的農(nóng)村新圖畫。反復(fù)細(xì)讀數(shù)遍之后，無論是立意選材、構(gòu)思布局，還是意境營(yíng)造、情感抒發(fā)，都給我留下了深刻的印象。這組作品，雖不能說十全十美，但在當(dāng)前運(yùn)用格律詩(shī)的形式，以描寫農(nóng)業(yè)、農(nóng)村、農(nóng)民為主要內(nèi)容，反映廣大農(nóng)村深化改革開放、致力“鄉(xiāng)村振興”新風(fēng)貌的“新田園詩(shī)”中，不失為感情真實(shí)、頗接地氣的佳作。

這組田園詩(shī)，至少有以下四個(gè)特點(diǎn)。

一、源自泥土的芬芳?xì)庀?/h2>

山群英一直在縣城工作，過去也沒有農(nóng)村生活的經(jīng)歷，但她的田園詩(shī)，卻非常真實(shí)，字里行間充溢著一股濃郁的泥土芬芳。生活是詩(shī)歌的源泉，真實(shí)是藝術(shù)的生命。為了所熱愛的田園詩(shī)，她除了參加各種集體采風(fēng)活動(dòng)外，還經(jīng)常獨(dú)自駕車進(jìn)鄉(xiāng)村，走田埂，進(jìn)農(nóng)家，拉家常，以詩(shī)人的情懷和眼光，去發(fā)現(xiàn)農(nóng)村的美，去觸摸農(nóng)業(yè)的脈，去感受農(nóng)民的情。因此，詩(shī)中所寫的每一片景、每一個(gè)人、每一件事，都是作者親眼所見，親耳所聞，親身體驗(yàn)，絕無憑空臆想、閉門造車之作。襄陽詩(shī)賦大家黃耀輝先生曾說：“只有身入凡土，方能心入仙境?！贝嗽挼莱隽松钊肷顚?duì)詩(shī)歌創(chuàng)作的重要性。這組詩(shī)中，詩(shī)人筆之所及，不僅有舊田園詩(shī)中的青山綠水、藍(lán)天白云、粉墻黛瓦、良田美池、牧童耕夫、雞鳴犬吠等傳統(tǒng)意象，而且還有極具時(shí)代特征的鐵牛耕地、大棚栽培、特色種養(yǎng)（金銀花、石榴園、七彩山雞等）、鄉(xiāng)村旅游、非遺傳承、關(guān)愛留守等鮮活內(nèi)容。由此可見，作者在親近泥土、認(rèn)識(shí)真實(shí)“三農(nóng)”上所下的真功夫。

二、發(fā)自內(nèi)心的真實(shí)情感

這組新田園詩(shī)，能夠真切地感受到作者對(duì)鄉(xiāng)村田園的深厚感情。這種深情，表現(xiàn)在詩(shī)中，有對(duì)山水田園風(fēng)光的熱愛，有對(duì)勤勞創(chuàng)造幸福、奮斗改變落后的贊美，有對(duì)風(fēng)調(diào)雨順、五谷豐登的祝愿，有對(duì)恬淡自然、寧?kù)o安詳“田園牧歌”式生活的懷念，有對(duì)新時(shí)代“鄉(xiāng)村振興”美好前景的期待，也有對(duì)農(nóng)村留守兒童等現(xiàn)實(shí)問題的關(guān)注。作者總是向通過精心選擇的客觀的物，注入個(gè)人主觀的意，從而自然地傳遞出內(nèi)心的情感，讓人讀來如飲涓涓泉水，如沐徐徐春風(fēng)，毫無矯揉造作之感。如《扶貧新村紀(jì)事三》：“愜意春風(fēng)細(xì)柳斜，粉墻黛瓦映朝霞。大媽含笑邀歸燕，落戶歡迎到我家?！?詩(shī)中物象春風(fēng)、細(xì)柳、粉墻、黛瓦、朝霞，既是景語，亦是情語。轉(zhuǎn)句結(jié)句，“歸燕”“落戶”“到我家”，一語雙關(guān)，扶貧搬遷戶的喜悅與感激之情溢于言表，卻無生硬突兀之感。再如“野菊爭(zhēng)開迎貴客，雞鳴犬吠盡成歌（《鐘鼓坪村見聞一》）”“稻浪千層夕陽笑，羊兒信步踏秋光（《秋景》）”等詩(shī)句，寫景中無一不飽含著作者的深情。

三、清新明麗的詩(shī)歌意境

山群英田園詩(shī)中所選擇的物象，絕大多數(shù)都具有陽光、明亮、艷麗、清新、爽朗等方面的審美特征，給人以積極、振奮、喜悅、舒爽的美感。詩(shī)人營(yíng)造出的這種清新明麗的意境，既不同于陶淵明的清淡高遠(yuǎn)，也不同于王維的幽邃空靈，也不同于孟浩然的平淡自然，但頗有楊萬里的“活、新、奇、趣”之風(fēng)。個(gè)人覺得，這也正是當(dāng)前“新田園詩(shī)”創(chuàng)作值得肯定和發(fā)揚(yáng)光大的。因?yàn)?，現(xiàn)在農(nóng)業(yè)、農(nóng)村、農(nóng)民已不可能回到千年以前，人們對(duì)“三農(nóng)”的感受與寄托，也不可能一成不變。中國(guó)農(nóng)村正經(jīng)歷著一場(chǎng)前所未有的歷史性的變革，而以“三農(nóng)”為題材的“新田園詩(shī)”，也當(dāng)順應(yīng)潮流，與時(shí)俱進(jìn)，在創(chuàng)作實(shí)踐中找到合適的路徑，形成新的風(fēng)格，從而實(shí)現(xiàn)田園詩(shī)新時(shí)代的新發(fā)展、新跨越。

四、純樸生動(dòng)的語言風(fēng)格

山群英的詩(shī)歌語言純樸自然，通俗易懂，但同時(shí)又生動(dòng)形象，極具表現(xiàn)力。這首先得益于用字精準(zhǔn)。如《漳河源雜吟》：“寒溪跌宕鳥驚鳴，陡壁危崖險(xiǎn)象生。一徑如藤云里蕩，蒼山留縫側(cè)身行?！币粋€(gè)“蕩”字，生動(dòng)地寫出了“絕壁危崖”之高，掛壁窄徑之險(xiǎn)?！吧n山留縫”“側(cè)身行”也都十分形象。再如《黃龍觀村印象二》：“萬仞山高白日斜，綺窗繡戶嵌危崖。熏風(fēng)拍面人如醉，卻見青天掛酒家?！币粋€(gè)“掛”字，寫出“危崖”之高險(xiǎn)，“酒家”坐落位置之奇絕。其次得益于想象奇妙。如《插秧圖》中“田園當(dāng)紙秧當(dāng)筆，寫給金秋信一封?！卑选疤飯@”比作“紙”，把“秧”比作“筆”，把對(duì)豐收的期盼祝愿表達(dá)成“寫給秋天信一封”，何等的新穎巧妙！再如《上泉新稻田一瞥》：“翠綠秧田映艷陽，圓圓唱片一張張。悠悠轉(zhuǎn)動(dòng)清風(fēng)里，曲曲新歌傳四方。”把清風(fēng)吹拂秧田蕩起的漣漪，與能放出歌聲的“唱片”聯(lián)系起來，真是奇思妙想！正是這些層出不窮的奇妙想象，才讓田園之中的平常之景，頓生無限的詩(shī)情畫意。另外，善用比喻、擬人、雙關(guān)等多種修辭手法，吸收方言、俚語、新詞匯入詩(shī)，注意句式變換等，也都極大地豐富和增強(qiáng)了詩(shī)歌語言的表現(xiàn)力。

2023年6月16日于南漳