徐福偉

無(wú)論是小說(shuō)、散文，還是報(bào)告文學(xué)，細(xì)節(jié)的生動(dòng)、傳神、精確，無(wú)疑成為考驗(yàn)作家創(chuàng)作實(shí)力與作品成就的重要維度之一。一方面，細(xì)節(jié)都是頗具感染性的，能夠在不經(jīng)意中觸發(fā)讀者的心弦，產(chǎn)生共情；另一方面，小說(shuō)的真實(shí)性建立在細(xì)節(jié)的準(zhǔn)確性之上，成千上萬(wàn)個(gè)細(xì)節(jié)構(gòu)成了一部小說(shuō)的情節(jié)。

巴爾扎克曾這樣定位小說(shuō)中的細(xì)節(jié)描寫：“當(dāng)一切的結(jié)局都已準(zhǔn)備就緒，情節(jié)都已經(jīng)過(guò)加工，這時(shí)，唯有細(xì)節(jié)組成作品的價(jià)值?！泵恳晃粐?yán)肅對(duì)待寫作的作家都非常重視細(xì)節(jié)。孫犁的《蕓齋小說(shuō)》中《地震》有一處語(yǔ)言細(xì)節(jié)特別鮮活，對(duì)因地震突發(fā)而焦急尋找丈夫的婦女描寫，僅用一句話，未見(jiàn)其人，先聞其聲，寥寥片言，入木三分。馮驥才的小說(shuō)《高女人和她的矮丈夫》通過(guò)矮丈夫在高女人去世后仍然保持下雨天把雨傘高高舉起的動(dòng)作細(xì)節(jié)，傳遞出了相濡以沫的偉大愛(ài)情。

本期新力量欄目推出的是陳薩日娜的兩篇新作《耳朵》與《綠火》。陳薩日娜非常重視細(xì)節(jié)的獨(dú)特和可靠，這得益于她對(duì)于生活的細(xì)膩觀察與思考，也與她游刃有余地駕馭細(xì)節(jié)描寫的技藝相關(guān)聯(lián)。

《綠火》中蝸居于大都市打拼的青年女子付雪，在精致的妝容和靚麗的名牌衣飾下，是一張滿是斑點(diǎn)的臉和一件廉價(jià)的打底衫，還有一顆高傲但脆弱的心；在高度物質(zhì)化的城市空間中，她渴望擁有完美的愛(ài)情，但這一切都因租住的房子長(zhǎng)滿綠色霉斑而成為了不可逾越的奢望。為了有效地呈現(xiàn)付雪的這種內(nèi)在情緒狀態(tài)，作者充分調(diào)動(dòng)細(xì)節(jié)描寫技藝，在關(guān)鍵點(diǎn)上予以解剖刀式精準(zhǔn)細(xì)致分解。對(duì)于天花板上的霉斑，精工細(xì)繪，“那霉斑內(nèi)淺外深，水漬鋪底，往四周延伸，橫跨南北兩角，上面布滿擁擠而形態(tài)不一的斑點(diǎn)，大的向內(nèi)爆炸，小的向遠(yuǎn)逃逸，相互撞擊，相互交濡，透出幽幽的暗綠”；對(duì)于付雪臉部的斑點(diǎn)，通過(guò)“斑點(diǎn)狗”“鵪鶉蛋”等物化形象予以說(shuō)明；對(duì)于在付雪家中“我”與霉斑的斗爭(zhēng)，采用了極細(xì)微的動(dòng)作刻畫，“嚇得捂住嘴，跌撞著后退”，“慢慢站起身，躡腳向前試探”，“抄起刷子，狠命朝那些綠色的污跡揮動(dòng)”……尤為精彩的是結(jié)尾處理，以虛擊實(shí)，通過(guò)“我”與霉斑綠色小人的對(duì)峙細(xì)節(jié)呈現(xiàn)，實(shí)現(xiàn)了從現(xiàn)實(shí)到藝術(shù)的飛躍，是及物的，同時(shí)又是飛翔的，這也是現(xiàn)代小說(shuō)的鮮明特征。

《耳朵》將小女孩和疑似騙婚案犯鴿子交往的細(xì)節(jié)敘述得極為詳盡，在極盡可能的溫情鋪陳渲染中，卻暗含著時(shí)代洪流奔騰不息的涌動(dòng)，社會(huì)轉(zhuǎn)型期的下崗、偏遠(yuǎn)地區(qū)的騙婚、家屬區(qū)將拆遷成亞洲最大的廣場(chǎng)等社會(huì)現(xiàn)象風(fēng)云際會(huì)于此，每個(gè)人都身處其中，被裹挾著前進(jìn)。