三門峽上村嶺虢國墓地占地規(guī)模較大，內(nèi)容豐富，出土了許多不同種類的文物精品。經(jīng)過20世紀(jì)50年代和90年代兩次發(fā)掘共出土文物近3萬件，文物種類包括金、銅、鐵、玉、石、陶、竹、木等。特別是出土的玉器，質(zhì)地細(xì)膩、種類繁多、制作精美，共有800余件仿生動物玉雕，動物種類40余種。在這些精美的玉器中，有一些玉器紋飾上出現(xiàn)了大量密集且排列有序的陰刻線紋飾，其狀細(xì)若游絲，簡稱游絲工。

游絲工藝技術(shù)最早記載于明朝高濂的《遵生八箋·論古玉器》中，其說“漢人琢磨，妙在雙鉤，碾法婉轉(zhuǎn)流動，細(xì)入秋毫……，儼若游絲白描，毫無滯跡”。關(guān)于游絲工藝的起源和制作，學(xué)者歷來爭議不斷，關(guān)于起源有兩種觀點(diǎn)：一是認(rèn)為起源于漢代，這主要受了高濂學(xué)說的影響；二是認(rèn)為起源于春秋晚期。關(guān)于制作工藝，也有兩種觀點(diǎn)：一是認(rèn)為“游絲刻”是金剛石質(zhì)的尖峰刻具制作而成，因為金剛石的結(jié)晶體擁有鋒利的棱刻角；二是認(rèn)為這種細(xì)密的陰刻線是細(xì)小勾砣工具運(yùn)用熟練制作而成。微痕跡研究最早應(yīng)用于石器，后來由于科技的發(fā)展，隨著帶景深擴(kuò)展技術(shù)的數(shù)碼顯微鏡的出現(xiàn)，可以數(shù)百倍地放大玉器細(xì)節(jié)部位，并且利用三維圖像的重建功能，可以對玉器的微痕進(jìn)行三維觀察和測量，更好地呈現(xiàn)玉器加工工藝遺留的痕跡信息。關(guān)于微痕跡方面的研究，張敬國研究凌家灘的玉器微痕跡，發(fā)現(xiàn)了在距今5300年前，中國已經(jīng)有了砣的使用。楊益民等研究者利用新型數(shù)碼顯微鏡對西周倗國墓地綠松石珠微痕跡進(jìn)行顯微觀察，并且對加工工藝進(jìn)行了分析探討。鑒于此，我們采用日本基士恩VH5000型超景深顯微鏡對這件玉鳥進(jìn)行數(shù)碼顯微放大觀察，對其鳥冠部的加工工藝進(jìn)行探討。

一、觀察和探討

（一）陰線刻劃痕跡肉眼觀察及討論

這件玉鳥（圖1）為青白玉。青白色，大部受沁呈黃白色。玉質(zhì)細(xì)密，潤而微透。圓睛巨冠，勾喙挺胸，長尾后擺，單足直立。兩面所飾紋飾相同，冠上飾細(xì)如發(fā)絲的陰線紋，胸部飾回紋，尾部飾陰線羽紋。勾喙處一圓穿。高5.2厘米，寬3.8厘米，厚0.55厘米。這件玉鳥冠部的陰線紋在沒有使用設(shè)備觀察時，給人的感覺是陰線平行且流暢，這一點(diǎn)可以從玉鳥的拓片（圖2）中看出。

（二）陰線刻劃痕跡顯微鏡下不同倍數(shù)的觀察及討論

選取玉鳥冠部未受侵蝕的部位進(jìn)行顯微觀察，在20倍放大的觀察下（圖3），陰線部分平行，部分陰線走向發(fā)生改變，陰刻線呈現(xiàn)出一道道凸棱，這些凸棱有粗有細(xì)，即使是同一條陰刻線，凸棱也有一段粗一段細(xì)的現(xiàn)象。在50倍放大的觀察下（圖4），陰刻線刻劃過程中形成的凸棱，凸棱有寬有窄，凸棱底部橫截面多呈“V”字形，凸棱的棱脊有崩缺現(xiàn)象，極個別陰刻線有駁接現(xiàn)象。在100倍放大的觀察下（圖5），發(fā)現(xiàn)陰刻線凸脊多高聳，凹洼多深徹，棱脊和凹底落差較大，各個凸棱間呈現(xiàn)厚度不均的現(xiàn)象，極個別溝底斷面呈“U”形。凸脊兩壁上出現(xiàn)崩缺或晶粒狀凸點(diǎn)現(xiàn)象。發(fā)現(xiàn)有一條陰刻線刻劃到另一條陰刻線的底部，凸棱呈細(xì)小斷裂。在200倍放大的觀察下（圖6），溝底呈明顯的“V”形和“U”形，溝底有晶粒狀凸點(diǎn)或細(xì)小粒狀凹陷，“V”形溝底銳利，“U”形平緩，溝底散布細(xì)小晶團(tuán)狀凸點(diǎn)。凸脊壁上有明顯的晶狀體點(diǎn)，凸脊的脊椎頂部尖銳的脊峰消失，呈現(xiàn)一條坑洼不平的脊線。

從以上的顯微放大圖像可知，這件玉鳥的冠部陰線紋是使用手持工具刻劃而成的。因為手持工具刻劃細(xì)密陰線紋在陰線的間距上難以做到等間距，這就造成了陰線凸棱有寬有窄、棱脊有粗有細(xì)，并伴隨著刻劃陰線的進(jìn)行，凸棱壁上和溝底有崩缺或晶粒狀凹凸點(diǎn)現(xiàn)象。有時陰線刻劃不明顯，就會在同一條陰線上反復(fù)同向刻劃，形成“U”形溝底，如圖6中的第二條溝底。在肉眼觀察有限的情況下，刻劃陰線稍不注意就會使工具刻劃到相鄰的陰線上，在棱脊上出現(xiàn)刻劃痕跡，如圖6中的第二條棱脊上有條刻劃痕跡。

（三）陰線刻劃痕跡拋光痕跡和討論

玉鳥冠部的陰線紋平滑光整，借助三維景深顯微鏡選取玉鳥冠部未受侵蝕的部位，截取圖7（50倍放大）右上角粗綠線的部分，進(jìn)行三維立體重建（圖7左上角部分）。并且用測量功能發(fā)現(xiàn)玉鳥冠部陰線紋部分并不在一個平面上，而是存在約0.2毫米的落差，并且是中間凸邊緣?。▓D7左上角橫截面圖和下方圖）。這表明玉鳥冠部陰線紋刻劃完整后，再在表面進(jìn)行拋光，在表面打磨拋光過程中，邊緣打磨比較用力，中間打磨用力較小，這也可以從圖3中看出，鳥冠部中部的陰刻線棱脊被磨去的較少，而邊緣陰刻線的棱脊則被磨去的多一些，棱脊的頂峰形成的面大一些，也就是說鳥冠部的陰線中部棱脊尖銳些，邊緣鈍一些。

圖8（200倍放大）為截取3條陰線的寬度，用顯微鏡重建功能重建了3條陰線的立體圖。從圖8中可知3條陰線的截取從第一條陰線的脊部到第三條的溝底部，3條陰線總寬度大約878.66微米，每條陰線的寬度約0.3毫米。在約1毫米的距離上刻劃出來3條陰線，這樣的工具不僅要尖利，而且硬度也要強(qiáng)。河南省南陽市桐柏縣一號春秋墓中也出土了一件玉虎形佩，其身體上的背部鬃毛也是平行排列的陰線紋，寬約0.436毫米，深約0.355毫米。其中代表鬃毛的細(xì)陰刻痕，總體看來相互之間間隔均勻，方向不改變時刻痕的寬度和深度較為一致，陰微痕特點(diǎn)表明虎形佩的陰刻紋飾是以添加解玉砂的旋轉(zhuǎn)砣具制成。

對比鳥冠部陰刻線圖4和虎形佩鬃毛陰刻線圖9，可知鳥冠部的陰刻線明顯沒有虎形佩鬃毛部位陰刻線平行，陰刻線之間的間距不均勻，并且刻痕的寬度和深度也不一致。因此，更加確定這件玉鳥冠部的密集陰線紋是由工具刻劃制作而成。

二、陰線紋刻劃工具的討論及相關(guān)問題

“他山之石，可以攻玉”是古代玉匠對琢磨玉器的經(jīng)驗總結(jié)。由于軟玉的硬度在6—6.5，對加工工具的選擇就比較少了，玉器紋飾的加工大部分是通過加工工具加解玉砂進(jìn)行琢磨完成的。這件玉鳥的冠部細(xì)密陰線紋每條的寬度僅約為0.3毫米，這就要求工具不僅要尖利，而且硬度也要強(qiáng)。

三門峽虢國墓地M2001和M2009出土多件鐵刃銅器，北京科技大學(xué)韓汝玢教授等人研究了其中6件鐵刃銅器，其中2件為塊煉滲碳鋼，確認(rèn)了人工冶鐵器物和隕鐵二者并存的使用現(xiàn)象，并進(jìn)一步指出晉東南、豫西一帶很可能是中國早期冶鐵技術(shù)的中心地區(qū)。陜西韓城梁帶村出土的春秋早期的鐵刃銅削、鐵刃銅戈，都屬塊煉滲碳鋼，山西天馬曲村春秋早期也出土了一批鐵器殘片，這說明春秋早期之初，已經(jīng)明確有了人工冶鐵制品，而且有了一定的數(shù)量、種類，分布地域較廣，加之制作精美程度及表現(xiàn)的技術(shù)特征，說明當(dāng)時中原冶鐵技術(shù)已經(jīng)比較成熟。

有學(xué)者對虢國墓地的一件鐵刃銅削進(jìn)行了金相顯微觀察（圖10），顯示其制作是先將鐵刃鍛打成型，固定于鑄范之中并伸入型腔；然后鑄造銅質(zhì)部分，注入的銅液填充鐵刃周圍的型腔，冷卻后即與鐵刃緊密結(jié)合，形成復(fù)合器物。

從圖10中我們可以看出鐵刃與銅質(zhì)部分緊密連接，鐵刃鍛打成型，鍛打鐵刃部分的寬度小于0.4毫米，鐵刃部分再經(jīng)過磨礪，完全有可能刻劃出寬度約為0.3毫米陰刻線。

三、結(jié) 語

綜上所述，虢國墓地的年代上限開始學(xué)者認(rèn)為是在西周晚期，但近年來學(xué)者認(rèn)為虢國墓地的年代上限為春秋早期之初。通過在超景深數(shù)碼顯微鏡下對玉鳥冠部“游絲工”微痕分析，筆者認(rèn)為這件玉鳥冠部密集平行的陰線紋是由金屬工具刻劃制作而成，并且認(rèn)為這種“游絲工”陰刻線工藝出現(xiàn)于春秋早期。