車信昱的詩俊逸不暮氣，深穩(wěn)不虛浮，作者告訴我這組詩中有幾首寫于中學(xué)時(shí)期，才氣詩心令人驚嘆。當(dāng)許多青年詩人正苦心于意象營造時(shí)，車信昱已經(jīng)明白音樂的重要性?！案O窣的綠葉是天幕的伴娘，向我走來時(shí)，/你的腳步聲竟是鋼琴彈不出的絕響?！边@兩行詩中，“娘”與“響”押韻，嘹亮的聲音的呼應(yīng)，絕不是只服務(wù)于耳朵，而是賦予意象以光彩。徐志摩在《再別康橋》中也寫過：“是夕陽中的新娘；/

波光里的艷影，/在我的心頭蕩漾?！边@樣的句子，亦是同理。在這組詩中的某些段落里，車信昱嘗試過為現(xiàn)實(shí)賦形、抒情，并確實(shí)從悲哀中萃取出了一些美的元素。作為讀者，我有些貪心地希望這位詩人能夠在未來更為精進(jìn)，邁入真的境地，尋求善的價(jià)值，盡力發(fā)揮自己那正閃爍著的能動(dòng)性。

——周樂天（詩人）

在讀信昱的詩歌時(shí)，我常常會(huì)考慮一連串相關(guān)聯(lián)的問題：什么是詩歌的語言，什么是純粹的語言，后現(xiàn)代漢語又是一種何樣的語言？在現(xiàn)代詩的創(chuàng)作中，我始終會(huì)認(rèn)為我們處在一個(gè)“文白摻雜”的語言困境（當(dāng)然這樣的感受是通過與古文比較而產(chǎn)生的）。在同一詩行中出現(xiàn)的不同語詞，如果真的考辨其源流、探查其細(xì)微之感受，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)只有十幾年壽命的詞與有著數(shù)千年生命跨度的詞連綴在一起，而同時(shí)后者這數(shù)千年跨度的歷史縱深感又被壓縮到一個(gè)我們當(dāng)下的使用語境之中而變得貧瘠，但是在細(xì)細(xì)的揣摩之下將必然現(xiàn)出其削足適履之感。文言與白話的并行由來已久，古文家們?cè)趹?yīng)對(duì)這個(gè)狀況的處境似乎值得我們細(xì)細(xì)玩味，力圖仿古的傾向與力求清新自然（日常使用感）的傾向始終交鋒，或許這樣的狀況在蒲柏與華茲華斯那里同樣可見一斑，沒有任何一個(gè)具有歷史縱深的語言不面臨這樣的情況，沒有任何一個(gè)用此種語言寫作的詩人可以置之事外。在信昱的詩歌中，我可以清晰地感受到一種在當(dāng)下凝結(jié)的中國式的“美”的語言，但是這仿佛是對(duì)于詞語本身的一次攝影，只能從一個(gè)角度投影出二維的畫面。在愈是嫻熟的詩歌語言中，反而愈是可以生發(fā)此感受。

——李乾宇（詩人）