仇廣宇

2023年5月，TVB焦點(diǎn)新劇《新聞女王》舉行媒體探班 佘詩(shī)曼、馬國(guó)明等“新聞主播裝”亮相。圖/視覺(jué)中國(guó)

《新聞女王》劇照。圖/官方微博

“連狗咬人的世界都不能想象，人咬狗的世界不適合你，找個(gè)男人嫁了吧。”

港劇《新聞女王》的總監(jiān)制鐘澍佳沒(méi)想到，短短幾天內(nèi)，劇中男主角梁景仁的這句臺(tái)詞已經(jīng)成為最新的網(wǎng)絡(luò)流行語(yǔ)，并被網(wǎng)友封為“最?lèi)憾镜穆殘?chǎng)罵人話”，在各個(gè)社交媒體上流傳。作為經(jīng)驗(yàn)豐富的電視劇導(dǎo)演，在設(shè)計(jì)劇本和臺(tái)詞時(shí)，他和幕后工作人員確實(shí)會(huì)刻意設(shè)計(jì)一些戲劇化的臺(tái)詞，來(lái)加強(qiáng)氣勢(shì)，或引出整部劇的命題，也能大概預(yù)測(cè)出哪些臺(tái)詞會(huì)變成“金句”。但這句臺(tái)詞的走紅，依然是他沒(méi)能預(yù)料到的。

同樣，也很少有人能預(yù)知《新聞女王》的火爆。這部由優(yōu)酷和香港TVB（Television Broadcasts Limited，電視廣播有限公司）聯(lián)合出品的電視劇，由佘詩(shī)曼、馬國(guó)明等港劇“戲骨”主演。該劇11月17日在優(yōu)酷剛剛上線，卻已經(jīng)因?yàn)橄呐_(tái)詞和情緒飽滿的演技頻頻登上熱搜。除了臺(tái)詞中的金句，劇中對(duì)女性職業(yè)形象的刻畫(huà)，對(duì)職場(chǎng)殘酷性的描繪，以及全體角色“不談戀愛(ài)，只談事業(yè)”的精神狀態(tài)，都引發(fā)了觀眾的熱烈討論。截至12月4日，豆瓣網(wǎng)友對(duì)《新聞女王》的評(píng)分是8.2分，這是個(gè)相當(dāng)不錯(cuò)的分?jǐn)?shù)。

臺(tái)詞痛快犀利，劇情干脆利落的《新聞女王》火了，但它本來(lái)并不能算是生逢其時(shí)。因?yàn)楣适掳l(fā)生的背景——傳統(tǒng)新聞行業(yè)已經(jīng)不是一個(gè)朝陽(yáng)產(chǎn)業(yè)，很難在題材上得到觀眾先天的青睞。另外，《新聞女王》的出品方，以出產(chǎn)精良港劇著稱(chēng)的TVB也遇到了發(fā)展瓶頸，正處在努力求生的掙扎狀態(tài)之中。在嚴(yán)酷的大環(huán)境之下，《新聞女王》逆流而上，在制作上依舊堅(jiān)守了港劇那種寫(xiě)實(shí)、專(zhuān)業(yè)又不失生活化的風(fēng)格，將生活中的現(xiàn)實(shí)感注入經(jīng)典的職場(chǎng)故事之中，也恰好切中了現(xiàn)在在職場(chǎng)中彷徨、焦慮的觀眾們的內(nèi)心情緒。

雖然是以新聞業(yè)為背景，但《新聞女王》的內(nèi)核還是一個(gè)經(jīng)典的職場(chǎng)故事：新聞機(jī)構(gòu)SNK-NEWS的兩大電視主播文慧心和梁景仁互為勁敵，以各自的新聞團(tuán)隊(duì)為基礎(chǔ)互相斗爭(zhēng)，搶奪新聞。與此同時(shí)，業(yè)務(wù)能力突出的主播張家妍厭惡辦公室政治，不愿加入任何一方的團(tuán)隊(duì)。但高層卻謀劃著扶持張家妍變成第三股勢(shì)力，以平衡公司的人事。在壓力極大，內(nèi)耗不止的工作環(huán)境中，現(xiàn)實(shí)主義者、理想主義者和只想謀生的一派以群像的方式出現(xiàn)，他們都在努力生存，踐行著各自對(duì)新聞工作的理解，以報(bào)道最快最好的新聞為目標(biāo)，或去爭(zhēng)取業(yè)績(jī)，或者去實(shí)現(xiàn)理想。

這個(gè)故事聽(tīng)上去并不算特別新鮮，事實(shí)上，早在二十多年前，這個(gè)故事就在監(jiān)制鐘澍佳腦海里構(gòu)思成型了。2000年前后，還在TVB做導(dǎo)演的他就已經(jīng)把目光投向了當(dāng)時(shí)還在興旺發(fā)展的新聞行業(yè)，想做一個(gè)關(guān)于新聞業(yè)的電影，甚至在當(dāng)時(shí)，他就與一位新聞系畢業(yè)的編劇合寫(xiě)過(guò)一個(gè)相關(guān)的劇本。但不久后，鐘澍佳被更大的市場(chǎng)感召，“北上”至內(nèi)地與更多的合作者拍攝影視劇，暫時(shí)離開(kāi)了香港的環(huán)境，而且一走就是十多年。最近，再度回到TVB工作的鐘澍佳成立了TVB77工作室有限公司，致力于精品劇集的創(chuàng)新和打造，于是他決定，還用過(guò)去構(gòu)思過(guò)的這個(gè)故事創(chuàng)作一部嶄新的關(guān)于新聞職業(yè)的電視劇。盡管時(shí)過(guò)境遷，新聞行業(yè)的生態(tài)已是天翻地覆，自媒體流行，專(zhuān)業(yè)媒體的影響力也被削弱，但他覺(jué)得，還是要有人來(lái)描繪這個(gè)在他心中比較神圣的行業(yè)，也仍然應(yīng)該具有其權(quán)威和專(zhuān)業(yè)性的職業(yè)，用職業(yè)劇的形式是最好的。

想拍好一部關(guān)于新聞行業(yè)的職業(yè)劇，首先要對(duì)現(xiàn)實(shí)本身做一種適當(dāng)?shù)姆从场３Ｄ赉@研電視劇制作的鐘澍佳知道，如果完全寫(xiě)實(shí)地按照記者、主播的生活去拍攝一部電視劇，內(nèi)容一定是枯燥的。于是，他首先使用的方式是選取大量真實(shí)性極強(qiáng)的新聞報(bào)道，體現(xiàn)這種現(xiàn)實(shí)感。劇中的新聞取材都具有相當(dāng)強(qiáng)的真實(shí)感，包括巴士事故致人死亡、精神病患者襲擊人、大樓意外火災(zāi)等案件，很多細(xì)節(jié)都取材于人們?nèi)粘＝?jīng)常看到的災(zāi)難新聞，能夠讓人身臨其境。

除此之外，職業(yè)劇的劇本本身，也要對(duì)新聞行業(yè)本身的現(xiàn)狀做徹底的反映。為此，《新聞女王》的團(tuán)隊(duì)找了不少新聞主播、攝影師、記者和工作人員進(jìn)行采訪，得知了新聞從業(yè)者最真實(shí)的生活狀態(tài)，并將這些細(xì)節(jié)寫(xiě)入了劇中。比如，這部劇的主演“沒(méi)有一個(gè)是戀愛(ài)腦”，只關(guān)注事業(yè)的狀態(tài)，正是取材于新聞行業(yè)人員工作時(shí)間不固定，無(wú)暇戀愛(ài)的真實(shí)狀態(tài)。此外，劇中經(jīng)常在外跑新聞的主播張家妍穿平底鞋、背斜挎包的形象細(xì)節(jié)，也都取材于真正的新聞工作者。一些觀眾還發(fā)現(xiàn)，張家妍在好幾集的時(shí)間里都穿著一模一樣的襯衫、牛仔褲，實(shí)際上這就是主播、記者在外跑新聞的常態(tài)。

除了以現(xiàn)實(shí)作為故事的基礎(chǔ)，團(tuán)隊(duì)也非常重視對(duì)港劇經(jīng)典“基因”和港劇文化的保留，在這部劇中，被網(wǎng)友津津樂(lè)道的“大女主故事”，可以算是港劇中原本就有的一大特色。在鐘澍佳看來(lái)，港劇中的女性角色如此突出，其實(shí)本身就是香港社會(huì)一直以來(lái)的現(xiàn)實(shí)反映。在他印象中，從小到大，身邊香港女性一直是獨(dú)立大方、重視事業(yè)的，她們辦事認(rèn)真嚴(yán)肅，能夠在職場(chǎng)做到很高的位置，他自己在職場(chǎng)中都遇到過(guò)不少女性領(lǐng)導(dǎo)。因此，刻畫(huà)起這些就在身邊的女性的形象，他們絲毫不感覺(jué)費(fèi)力。

不斷打磨的劇本和情節(jié)，最終也能體現(xiàn)到演員的表演上。劇中，觀眾們熟悉的TVB面孔——佘詩(shī)曼、馬國(guó)明、高海寧等人都需要扮演電視主播，為求真實(shí)，他們都經(jīng)過(guò)了嚴(yán)格的培訓(xùn)，要向?qū)I(yè)主播學(xué)習(xí)所謂的“新聞腔”。在練習(xí)時(shí)，他們會(huì)把自己的播報(bào)內(nèi)容用手機(jī)錄下來(lái)，發(fā)給真正的主播參考，讓專(zhuān)業(yè)主播們指出他們身上有哪些問(wèn)題，再去改進(jìn)。通過(guò)不懈努力，演員們最終都學(xué)會(huì)了“主播范”的播報(bào)。鐘澍佳還提到，他對(duì)女主角佘詩(shī)曼在拍攝時(shí)的表現(xiàn)印象特別深刻，她會(huì)一遍遍調(diào)整自己講臺(tái)詞時(shí)的語(yǔ)氣，力求精準(zhǔn)拿捏那種嚴(yán)肅、權(quán)威但又不失人情味的口氣。這種精益求精的努力，讓她還原了一位“新聞女王”的氣場(chǎng)。

21世紀(jì)初，離開(kāi)香港之后，鐘澍佳暫時(shí)遠(yuǎn)離了港劇這個(gè)領(lǐng)域。如今，他回歸TVB后，除了繼續(xù)拍戲，也想憑借過(guò)去的經(jīng)驗(yàn)，在制作、播出等方面為T(mén)VB打造一個(gè)可以和更廣闊的資源進(jìn)行合作的平臺(tái)。出去闖蕩的經(jīng)驗(yàn)，讓他有了對(duì)更大的市場(chǎng)的實(shí)感，他想將這些經(jīng)驗(yàn)反哺到港劇身上。“（TVB）單靠香港這700萬(wàn)人口的市場(chǎng)是不足夠的，從大灣區(qū)一直到整個(gè)亞洲，我們都要多嘗試一下，多跟內(nèi)地、海外平臺(tái)合作，多做一點(diǎn)更有想象空間的東西。”鐘澍佳對(duì)《中國(guó)新聞周刊》說(shuō)。

1967年，TVB正式開(kāi)播，成為香港首家擁有無(wú)線電視牌照的商業(yè)電視臺(tái)。20世紀(jì)80年代，TVB也開(kāi)始向全亞洲高速擴(kuò)張發(fā)展。1980年前后， TVB開(kāi)始將工作重心鎖定在電視劇制作上。從那時(shí)起，TVB開(kāi)始全面制作一系列原創(chuàng)電視劇，與同樣制作電視劇的“亞視”展開(kāi)競(jìng)爭(zhēng)。一開(kāi)始，TVB在劇本方面選擇了比較穩(wěn)妥的文學(xué)改編，事實(shí)證明，這是一個(gè)正確的決策，很快，改編自金庸小說(shuō)的電視劇《射雕英雄傳》《神雕俠侶》等開(kāi)始火爆，立刻獲得了廣泛受眾。當(dāng)時(shí)，內(nèi)地剛剛改革開(kāi)放，電視業(yè)尚待發(fā)展，而TVB一馬當(dāng)先，出品的電視劇很快風(fēng)靡了整個(gè)華語(yǔ)地區(qū)。

無(wú)線第十二期訓(xùn)練班。圖/無(wú)線十二期訓(xùn)練班facebook賬號(hào)

20世紀(jì)90年代到21世紀(jì)初，已經(jīng)打下基礎(chǔ)的TVB電視劇進(jìn)入穩(wěn)定發(fā)展的成熟時(shí)期，開(kāi)始更加重視對(duì)當(dāng)代題材的涉獵，陸續(xù)出現(xiàn)了生活劇、職場(chǎng)劇甚至科幻、穿越劇等各種形式的內(nèi)容。因?yàn)橄愀郾旧砭褪菄?guó)際大都市，快節(jié)奏的生活、壓力巨大的職場(chǎng)都是市民生活的真實(shí)反映，因此，描述不同職業(yè)生活的TVB的職業(yè)劇便成了吸引觀眾的一塊金字招牌。描寫(xiě)警察形象的《刑事偵緝檔案》，法律工作者生活的《壹號(hào)皇庭》，講述醫(yī)生故事的《妙手仁心》全都成為觀眾心中的經(jīng)典。值得一提的是，這些職業(yè)劇中的女性角色與如今正在熱播的《新聞女王》一脈相承，每個(gè)角色都是獨(dú)立自強(qiáng)，富有魅力的，不少80后、90后女性，當(dāng)年正是看著這些女性的形象，去想象自己未來(lái)身處的職場(chǎng)，選擇自己的專(zhuān)業(yè)的。

其實(shí)，早在20世紀(jì)70年代，TVB就頗有預(yù)見(jiàn)性地辦起了培訓(xùn)演員的“無(wú)線電視藝員訓(xùn)練班”，提前為節(jié)目和劇集儲(chǔ)備人才。如今已經(jīng)成為影帝的劉德華、梁朝偉，都是從這個(gè)訓(xùn)練班走出來(lái)的。后來(lái)的二十多年里，TVB的劇目可以說(shuō)是播一部火一部，成為真正的造星工廠，甚至連當(dāng)年在《鹿鼎記》中飾演胖頭陀的配角演員車(chē)保羅，都能憑借精湛的演技和特色外形，被觀眾一直銘記到現(xiàn)在。但伴隨著大眾觀劇習(xí)慣的變化，以及制作平臺(tái)影響力的變化，這種“造星能力”也受到了一些影響。人們?nèi)缃窠蚪驑?lè)道的TVB演員，幾乎仍然是在TVB的輝煌時(shí)期參演電視劇、年紀(jì)在40歲以上的那一批“中年戲骨”。這并非TVB一家所遇到的問(wèn)題，而是時(shí)代大潮的裹挾，隨著互聯(lián)網(wǎng)視頻的發(fā)展和影視制作重心的轉(zhuǎn)移，傳統(tǒng)的電視劇內(nèi)容和播放方式對(duì)觀眾的吸引力注定會(huì)被轉(zhuǎn)移和分散。

香港無(wú)線電視臺(tái)。圖/IC

為了生存，TVB近年來(lái)一直在運(yùn)用演員的情懷和影響力，拓展電商、直播帶貨等業(yè)務(wù)，但收效并不顯著。看著TVB的電視劇長(zhǎng)大的一代粉絲，對(duì)此也頗感唏噓。

幸運(yùn)的是，多年前積累的好內(nèi)容依舊會(huì)受到青睞，大概從2013年開(kāi)始，隨著各大視頻網(wǎng)站平臺(tái)對(duì)港劇內(nèi)容的購(gòu)買(mǎi)、播放，以及不斷參與到劇集的合作拍攝、宣傳之中，港劇面臨的困難似乎開(kāi)始有了轉(zhuǎn)機(jī)。而在此時(shí)，《新聞女王》的回歸和火爆，終于讓觀眾們感受到了一點(diǎn)港劇復(fù)興的味道。

《新聞女王》火了之后，鐘澍佳常做的一件事，就是在網(wǎng)上翻看網(wǎng)友的評(píng)論和彈幕。他非常關(guān)注甚至喜歡看那些“罵”這部劇的留言，因?yàn)橥高^(guò)這些肆無(wú)忌憚的表達(dá)，他才能知道，團(tuán)隊(duì)有哪些地方是需要改進(jìn)的，哪些劇情還沒(méi)有寫(xiě)到位。之前在彈幕里，他看到不少人會(huì)問(wèn)：在劇中，為什么發(fā)生緊急事件的時(shí)候總是記者先到，警察后到？而鐘澍佳說(shuō)，其實(shí)這個(gè)細(xì)節(jié)在香港是完全真實(shí)的?！耙?yàn)橄愀鄣胤叫?，媒體多，每個(gè)媒體都有一個(gè)做突發(fā)的團(tuán)隊(duì)，新聞發(fā)生的時(shí)候，他們都要最快地趕到現(xiàn)場(chǎng)。”不過(guò)，聽(tīng)了網(wǎng)友的疑問(wèn)，他會(huì)開(kāi)始考慮，以后再拍攝這樣的情節(jié)時(shí)，可能要考慮加上一點(diǎn)細(xì)節(jié)和解釋?zhuān)泳媲缶恍?/p>

做好網(wǎng)絡(luò)渠道的觀察和研究，早已是電視劇行業(yè)必須面對(duì)的日常，從鐘澍佳對(duì)網(wǎng)絡(luò)評(píng)論的反應(yīng)，也能看得出《新聞女王》整個(gè)團(tuán)隊(duì)對(duì)網(wǎng)絡(luò)傳播的重視。而《新聞女王》順利“出圈”，獲得熱度，也與傳播方式從傳統(tǒng)電視向社交網(wǎng)絡(luò)的傾斜有著密不可分的關(guān)系。這部劇11月17日先在優(yōu)酷進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)首播，網(wǎng)絡(luò)播出3天之后，才開(kāi)始正式在TVB旗下的翡翠臺(tái)播放。此時(shí)，一些劇情中的金句早已透過(guò)微博、小紅書(shū)、抖音等自媒體的傳播，不停發(fā)酵。那句引發(fā)討論的“找個(gè)男人嫁了吧”正是發(fā)生在第二集中的劇情。這樣，一邊播出一邊制造話題，效果是非常顯著的。

除此之外，觀眾們也能明顯地看到《新聞女王》在經(jīng)典港劇的風(fēng)格之外透露的新鮮感和時(shí)代感，因?yàn)榫巹F(tuán)隊(duì)是以年輕人為主，他們也大膽地將他們對(duì)現(xiàn)實(shí)的觀察放入了劇中。劇中高層“飛爺”不再被塑造成那種端著咖啡的傳統(tǒng)形象，而是變成了一位奶茶不離手的中年人，這些趣味性的細(xì)節(jié)立刻引發(fā)了諸多討論，甚至有人開(kāi)始研究“奶茶喝多了，血液里會(huì)不會(huì)都是糖”這樣有些無(wú)厘頭的話題。此外，對(duì)于人們?nèi)粘＝?jīng)常能夠觀察到的水軍、網(wǎng)暴等互聯(lián)網(wǎng)新聞前沿的話題，劇情中也都有體現(xiàn)。

《新聞女王》這種明顯帶有網(wǎng)感，但又不會(huì)過(guò)分夸張的玩法，也得到了劇中演員的認(rèn)可和配合，他們自覺(jué)地加入與年輕人的溝通中。在劇里，這些明星本來(lái)是扮演專(zhuān)業(yè)、颯爽的新聞人，但是到了劇外的宣傳期，他們又愿意積極地加入與網(wǎng)友的互動(dòng)中，學(xué)習(xí)一些網(wǎng)絡(luò)流行語(yǔ)，拉近了與觀眾之間的距離。飾演女主角的佘詩(shī)曼最近一直以“新聞女王”的形象和優(yōu)酷網(wǎng)的官方微博進(jìn)行互動(dòng)，用“女王還是女海王”的話題不斷開(kāi)玩笑。飾演男主角的馬國(guó)明除了在劇中甩狠話，還會(huì)及時(shí)貼出自己的表情包，配合劇中機(jī)關(guān)算盡的形象，自稱(chēng)“心眼子”很多。

在互聯(lián)網(wǎng)的幫助之下，《新聞女王》獲得的影響力和口碑，同樣也反哺了該劇在傳統(tǒng)電視播放中的收視率。目前，該劇尚未播完，但根據(jù)TVB的數(shù)據(jù)，該劇第一集的電視首播最高收視率達(dá)到了23.4點(diǎn)，已經(jīng)與2023年TVB最受歡迎電視劇的收視率持平。雖然這個(gè)收視率還未能達(dá)到多年前TVB最輝煌時(shí)刻的紀(jì)錄，但在這個(gè)冬天，結(jié)合了經(jīng)典與新意的《新聞女王》的出現(xiàn)，已經(jīng)給了喜歡港劇的人們驚喜和安慰，它如同一束耀眼的煙火點(diǎn)亮了觀眾們的視野，也照亮了人們對(duì)港劇的信心。