邢 威

（沈陽音樂學(xué)院，遼寧沈陽，110000）

一、引言

中國流行聲樂是我國重要的聲樂藝術(shù)形態(tài)之一，由于流行聲樂的藝術(shù)表現(xiàn)形式更容易為大眾所接受，樂曲旋律優(yōu)美，歌詞緊扣時代主題，而且流行聲樂具有極高的傳承度，因此廣受不同年齡、不同基礎(chǔ)的音樂愛好者青睞。[1-2]中國流行聲樂起步于改革開放初期的20 世紀80 年代，經(jīng)過40 余年的發(fā)展中國流行聲樂形成了自己獨特的藝術(shù)風(fēng)格和藝術(shù)表現(xiàn)形態(tài)，滿足了中國音樂愛好者的精神需求和藝術(shù)審美。流行聲樂與其他音樂形態(tài)在影響力和傳播性等方面有著顯著差異，流行聲樂受國家、地域和文化的影響較小，即流行聲樂可以在極短的時間內(nèi)在不同國家、不同地區(qū)和不同文化背景下快速傳播，優(yōu)美的和個性化的流行音樂旋律能夠跨越國家、民族、膚色和信仰等因素，而受到廣泛的喜愛，這正是流行音樂的魅力所在。[3]聲樂藝術(shù)與文化密不可分，由于中國流行聲樂的起步時間較晚，在流行聲樂的發(fā)展過程中既受到了我國傳統(tǒng)音樂、戲曲等藝術(shù)表現(xiàn)形式的影響，同時在全球化發(fā)展趨勢下，也受到了其他國家流行聲樂文化的影響，具體呈現(xiàn)出了多元化的發(fā)展特征。本文基于文化視角深入分析了影響中國流行音樂走勢和發(fā)展的各種因素，并在中國流行聲樂多元化發(fā)展趨勢下，提出了具體的創(chuàng)新發(fā)展建議和措施。

二、多元文化視域下中國流行聲樂的特征

流行聲樂起源于歐洲，并在世界各地獲得了極大地傳播和發(fā)展，流行聲樂之所以能夠在全球范圍內(nèi)廣受歡迎，最主要的原因是流行聲樂的音樂旋律為大多數(shù)人所接受，歌詞內(nèi)容以愛情、勵志等為主，容易引起廣大音樂受眾群體的共鳴。中國流行聲樂誕生于一個多元文化碰撞的時代，也具有自身獨特的藝術(shù)特征，具體表現(xiàn)如下。

（一）中國流行聲樂演唱方式通俗易懂

中國流行聲樂與中國傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)，美聲專業(yè)唱法等相比，審美門檻較低，而且沒有過高的音樂專業(yè)限制，優(yōu)美的旋律和通俗易懂的歌詞為大多數(shù)人所接受，再加上歌者的深情演繹，容易引起受眾的共鳴，“世俗化”成為了中國流行聲樂的最主要特點之一。尤其是在當下開放的互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境下，只要音樂旋律好聽，歌詞朗朗上口，流行聲樂就可以借助互聯(lián)網(wǎng)平臺快速地傳播，并受到網(wǎng)友的廣泛好評和追捧。當前，中國流行聲樂已經(jīng)成為了一種時尚元素的符號，受到不同年齡段音樂愛好者的青睞和喜愛。

（二）中國流行聲樂的藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格多樣且時尚感較強

中國流行聲樂的藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格和藝術(shù)表現(xiàn)形式更加貼近生活，樂曲旋律自然明快，具有多樣化的藝術(shù)呈現(xiàn)方式。流行聲樂在表演中常輔以多種不同音域的樂器和音響設(shè)備，提升了流行聲樂音樂作品的藝術(shù)魅力。在流行聲樂的現(xiàn)場舞臺表演過程中，還可以通過舞臺布置、燈光布置、服裝展示等提升整體氛圍感，并充分渲染了作品現(xiàn)場演繹的氣氛。由此可見，中國流行聲樂的藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格多樣，且可以與其他的藝術(shù)風(fēng)格相結(jié)合，達到聲、情、景高度融合的狀態(tài)，而這種時尚和多元化的藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格，尤其受到年輕群體的喜愛。

（三）中國流行聲樂的歌詞創(chuàng)作受眾性廣泛

中國流行聲樂之所以能夠受到廣泛喜愛，與歌詞創(chuàng)作通俗而不失優(yōu)雅密切相關(guān)?；ヂ?lián)網(wǎng)改變了人們的生活節(jié)奏，越來越多的網(wǎng)民也更加喜愛通俗易懂和傳承度較高的流行聲樂作品。流行聲樂可以在較短的時間內(nèi)傳遍大街小巷，盡管這種快餐式的音樂作品生命周期較短，但依然無法阻擋人們對流行聲樂的喜愛。隨著互聯(lián)網(wǎng)的高速發(fā)展，中國流行聲樂迎來的爆發(fā)期，網(wǎng)絡(luò)音樂人百家爭鳴，不斷創(chuàng)作出朗朗上口的作品，給廣大網(wǎng)民帶來全新的視聽盛宴。2022年卡塔爾世界杯，不僅是全球各國球迷的節(jié)日和盛宴，也帶火了一首《早安隆回》，由此可見，某一項全球性運動或賽事，也能夠激發(fā)出流行聲樂的魅力。

三、基于文化視角的中國流行聲樂影響因素

中國流行聲樂后來者的身份，決定了中國流行聲樂必然會受到其他國家流行聲樂文化，和中國傳統(tǒng)聲樂、民族聲樂甚至戲曲文化的影響。基于文化視角考慮，其他國家流行音樂形態(tài)和我國傳統(tǒng)戲曲文化和音樂形態(tài)，對中國流行聲樂的影響，更像是一種聲樂文化上的碰撞和交融。中國流行聲樂在多元文化因素影響下，逐漸形成了自己的風(fēng)格特點，并在互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境下越發(fā)蓬勃地發(fā)展。從文化視角考慮，影響中國流行聲樂的因素，主要包括以下幾個方面。

（一）歐美流行聲樂

流行聲樂源于歐洲，但在美國獲得了極大的發(fā)展。歐美流行音樂的主要風(fēng)格包括爵士、藍調(diào)、搖滾、鄉(xiāng)村、說唱等多重風(fēng)格，20 世紀50 年代以來各種風(fēng)格的歐美流行聲樂席卷全球，受到了全球音樂愛好者的喜愛，也引領(lǐng)了當時的時代潮流。[4]二戰(zhàn)后歐洲和美國經(jīng)濟繁榮發(fā)展，這極大促進了歐美流行聲樂的發(fā)展。這一時期歐美搖滾樂異軍突起并席卷了全球樂壇，“The Beatles”成為了這一時期最具代表的搖滾樂符號，也給了中國流行聲樂和搖滾樂以啟蒙。歐美電影音樂對中國流行聲樂也產(chǎn)生了重要影響，歐美電影中的藍調(diào)風(fēng)格和爵士風(fēng)格的聲樂作品對中國香港和臺灣樂壇的影響巨大；而美國鄉(xiāng)村音樂風(fēng)格的作品，如Lemon Tree、Yesterday Once More 等經(jīng)典作品甚至影響了幾代人，經(jīng)典的旋律能夠喚起他們美好的回憶。歐美流行聲樂作為音樂水平最高和影響力最大的一種流行音樂形態(tài)，對啟蒙中的中國流程聲樂產(chǎn)生了巨大影響，且這種影響是多方面的和極其深遠的。

（二）日本流行聲樂

20 世紀50 年代開始，日本在美國的經(jīng)濟援助下社會經(jīng)濟飛速發(fā)展，成為世界第二大經(jīng)濟體，經(jīng)濟高速發(fā)展為日本流行聲樂的發(fā)展提供了強大的支持?？傮w上來看，日本的音樂風(fēng)格受美國影響較大并且與日本本土傳統(tǒng)音樂風(fēng)格進行融合。日本流行聲樂對中國香港樂壇和中國臺灣樂壇的影響最大，日本樂壇代表人物，如中島美雪、吉田拓郎、山口百惠等歌者的優(yōu)秀作品在我國的流行聲樂市場中的傳唱度和翻唱率都較高。日本的流行聲樂還與日本電影、日本動畫等進行了深入融合，如《灌籃高手》中的主題曲《直到世界的盡頭》，就成為了一代人心中的美好記憶。

（三）韓國流行聲樂

韓國流行聲樂的崛起始于1988 年的漢城奧運會，其主題曲手Hand In Hand 成為了當時世界上影響力最大的歌曲之一。從20 世紀90 年代開始韓國樂壇興起了一股韓流風(fēng)，各種造型夸張的韓國組合席卷亞洲，引領(lǐng)了當時的時代潮流。進入21 世紀，伴隨著韓國電視劇和韓國綜藝節(jié)目被廣泛引入中國娛樂市場，韓國的流行聲樂作品也為一些國內(nèi)的音樂愛好者所喜愛，并對中國流行聲樂的發(fā)展和走勢產(chǎn)生了一定影響。

（四）中國傳統(tǒng)文化

中國傳統(tǒng)文化對于流行聲樂的影響是深遠且多方面的。歐美日韓的流行聲樂文化雖然對中國流行聲樂產(chǎn)生了一定影響，但這些影響主要局限于音樂的外在表現(xiàn)形式。相比之下，中國傳統(tǒng)文化的影響更為本質(zhì)、內(nèi)在和全方位。隨著流行聲樂在中國的持續(xù)發(fā)展，這種傳統(tǒng)文化的影響力也在逐步加強。

在華語樂壇中，中國風(fēng)的流行聲樂作品已經(jīng)變得非常普遍。從周杰倫的早期作品如《東風(fēng)破》《青花瓷》和《菊花臺》，這些作品開創(chuàng)了中國風(fēng)流行音樂的先河，到許嵩的《千古》《半城煙沙》《千百度》和《斷橋殘雪》等，都進一步提升了中國風(fēng)聲樂作品的影響力。這些作品大都深受中國古典曲風(fēng)的影響，采用傳統(tǒng)樂器進行演奏，歌詞意境優(yōu)美，受到了廣大受眾的熱愛。

除了中國古典曲風(fēng)，中國的傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)也對流行聲樂產(chǎn)生了重要影響。中國的戲曲藝術(shù)歷史悠久，是中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)的精華之一。不同地區(qū)有各自獨特的劇種，如黃梅戲、花鼓戲、豫劇、評劇、梆子和昆曲等。將戲曲唱腔和表演方式融入流行聲樂中，不僅展現(xiàn)了傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的魅力，更為中國流行聲樂作品增添了個性化特征。《新貴妃醉酒》就是一個很好的例子，這首作品集古典藝術(shù)、戲劇和流行元素于一身，為受眾帶來了別樣的審美體驗。

總體來說，中國傳統(tǒng)文化為中國的流行聲樂提供了豐富的滋養(yǎng)。隨著流行聲樂的不斷發(fā)展，它正在逐漸擺脫歐美日韓等音樂風(fēng)格的影響，形成自己獨特的風(fēng)格。同時，傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)也在與流行聲樂的融合中找到了新的表達方式，為受眾帶來了更加豐富的藝術(shù)體驗。

綜上分析，歐美流行聲樂文化、日韓流行聲樂文化、我國傳統(tǒng)文化和戲曲藝術(shù)等，都對中國流行聲樂的發(fā)展走勢了產(chǎn)生了重要影響。但隨著中國流行聲樂的不斷發(fā)展，其他國家的流行聲樂藝術(shù)形態(tài)的影響力在逐步減弱，相反中國古典文化藝術(shù)、戲曲藝術(shù)的影響力在穩(wěn)步增加。其中原因主要是中國綜合國力和國際影響力在不斷增強，中國人的文化自信程度也在逐步提高，中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)形態(tài)的強勢輸出，也使中國流行聲樂對世界其他國家也產(chǎn)生了重要的影響。

四、中國流行聲樂的創(chuàng)新發(fā)展路徑

近些年，中國流行聲樂總體發(fā)展態(tài)勢良好，尤其是互聯(lián)網(wǎng)平臺的搭建和逐步完善，極大地促進了中國流行聲樂的發(fā)展和創(chuàng)新。但在開放的網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下和巨大利益的驅(qū)使下，一些人和團體開始制作一些低俗、消極的音樂作品以謀取利益，更有甚者采用盜版和侵權(quán)等違法方式抄襲和搬運國外的流行聲樂作品，嚴重破壞了流行聲樂市場的穩(wěn)定和良性發(fā)展。因此，要促使中國流行聲樂健康、長久地發(fā)展下去，應(yīng)在傳承經(jīng)典的基礎(chǔ)上鼓勵創(chuàng)新，深化藝術(shù)與科技的融合，摒棄庸俗，逐步打造屬于中國的流行聲樂品牌，同時完善相關(guān)法律制度體系，保護版權(quán)并依法打擊犯罪行為。

（一）傳承經(jīng)典文化，鼓勵聲樂創(chuàng)新

中國的傳統(tǒng)文化和藝術(shù)為流行聲樂提供了豐富的素材和靈感，我們應(yīng)該深入挖掘這些資源，創(chuàng)作出既有中國特色又具有國際影響力的作品。中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)具有巨大的魅力和時代價值，以中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)作為中國流行聲樂的土壤，能夠為其提供遠遠不斷的創(chuàng)作靈感和藝術(shù)美感。近些年，中國風(fēng)的流行聲樂廣受好評并為越來越多的人所喜愛，再次證明了中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)和戲曲藝術(shù)的魅力。中國風(fēng)的流行聲樂作品對日韓和東南亞諸多國家也產(chǎn)生的重要影響，一些歐美國家的音樂愛好者，也為中國元素流行聲樂作品所折服，尤其癡迷于中國形式多樣的古典樂器。由于可見，音樂藝術(shù)是沒有國界的，只要是優(yōu)秀的、有價值和有文化底蘊的作品，就能夠贏得廣泛的喜愛和好評。將中國古典文化藝術(shù)以流行聲樂相融合，是中國流行聲樂創(chuàng)新的重要方向之一，在流行音樂創(chuàng)新的同時也達到了文化輸出和文化傳播的目標。

（二）深化藝術(shù)與科技的融合

隨著科技的發(fā)展，為中國流行聲樂的創(chuàng)新與發(fā)展也帶了一定的機遇?？萍简?qū)動音樂創(chuàng)作與制作，互聯(lián)網(wǎng)與新媒體助力音樂傳播，科技改變音樂表演與互動方式?？傊?，科技與藝術(shù)的融合為流行聲樂帶來了無限的可能性和機遇。我們應(yīng)該積極擁抱科技，運用科技手段提升音樂創(chuàng)作、制作、傳播和表演的水平，推動中國流行聲樂走向更高的發(fā)展階段。

（三）摒棄庸俗，注重中國流行聲樂的品牌打造

流行聲樂作為一種大眾文化，應(yīng)該傳遞積極、健康的價值觀，而不是成為低級趣味的代表。為此，行業(yè)內(nèi)的從業(yè)者和相關(guān)機構(gòu)應(yīng)該加強自律，提高作品的藝術(shù)性和審美水平。中國流行聲樂起步較晚，長期以來受其他國家文化藝術(shù)影響，也缺乏聲樂品牌構(gòu)建的意識。隨著中國經(jīng)濟的崛起和綜合國力的不斷增強，應(yīng)基于中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)打造具有一定全球影響力流行聲樂品牌。首先，將中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)、戲曲藝術(shù)與流行聲樂相融合，尋找流行聲樂的創(chuàng)新點；其次，借助互聯(lián)網(wǎng)平臺充分地溝通和交流，深入挖掘傳統(tǒng)文化價值并實現(xiàn)音樂風(fēng)格的創(chuàng)新；通過網(wǎng)絡(luò)平臺積極傳播傳統(tǒng)文化和中國流行聲樂，廣泛培養(yǎng)受眾基礎(chǔ)；最后，注重流行聲樂的專業(yè)化教育，依托于各大藝術(shù)類高校，培養(yǎng)流行聲樂方面的專業(yè)人才。

（四）完善法律制度體系，依法打擊侵權(quán)行為

規(guī)范中國流行聲樂的市場，主要依靠法律制度體系，目前該領(lǐng)域的法律制度體系尚未健全，需要從立法、執(zhí)法和監(jiān)管等多個層面逐步對中國流行聲樂市場實施規(guī)范化的管理。在互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境下，一些盜版和侵權(quán)行為十分猖獗，應(yīng)首先嚴厲打擊各種侵權(quán)違法行為，保護流行聲樂原作者的基本利益不受侵害，這是鼓勵創(chuàng)新的核心措施之一。隨著中國廣大音樂受眾審美水平的不斷提升，一些庸俗和低級趣味的不良音樂作品會逐步被淘汰，在法律框架體系之內(nèi)，中國流行聲樂的道路會越走越寬。

五、結(jié)論

流行聲樂是廣受音樂愛好者喜愛的音樂形式之一，當前中國流行聲樂正逐步走向成熟，國際影響力也在穩(wěn)步提升。本文從文化視角出發(fā)，分析了影響中國流行聲樂發(fā)展的各種要素，并重點分析了中國傳統(tǒng)文化和戲曲藝術(shù)對流行聲樂的影響。然而中國流行聲樂起步晚，創(chuàng)新力不足，流行聲樂市場也存在諸多不規(guī)范的情況。在互聯(lián)網(wǎng)時代背景下，中國流行聲樂要實現(xiàn)創(chuàng)新發(fā)展，應(yīng)植根于中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)，潛心打造屬于中國的流行聲樂品牌，并從立法和執(zhí)法等角度完善法治體系建設(shè)，打擊盜版侵權(quán)等違法犯罪行為，保護流行聲樂原創(chuàng)者的切身利益。