余建莉

殘雪作為先鋒派文學(xué)代表人物，她的寫作不同于傳統(tǒng)作家，她的文學(xué)理念深受西方理性精神和人文主義意識(shí)影響，她的寫作奇異，充滿了想象力。殘雪被譽(yù)為中國(guó)的“卡夫卡”，她的寫作不局限于精神表層的反思，而是向靈魂更深處探索。她的寫作綺麗，其中不乏白日夢(mèng)的元素，在閱讀其作品時(shí)，其實(shí)也是發(fā)散思維、審視自我的過(guò)程。

短篇小說(shuō)《美人》以“我”的視角展開，“我”因好奇而開始找尋有關(guān)美人的知識(shí)，但這座小鎮(zhèn)的其他人都對(duì)美人避而不談，“我”只能在只言片語(yǔ)和晦澀難懂的虛幻想象中拼湊美人的形象，小說(shuō)沒(méi)有直接揭示性的語(yǔ)言，像霧蒙蒙的清晨，看不透卻又回味無(wú)窮。想象力讓平淡瑣碎變得奇妙，讓小說(shuō)奇中見(jiàn)巧。正如《美人》中葵花突然說(shuō)起她童年捕魚的經(jīng)歷，童年捕魚的經(jīng)歷其實(shí)是一件很普通的事情，但在殘雪的筆下，伴隨著葵花的歌聲，“我”的腦袋輕飄飄的，靈魂游到葵花的童年體驗(yàn)了一場(chǎng)捉魚之旅，身處兩地的感覺(jué)又加深了“我”對(duì)美人的感受，奇特的想象超越時(shí)間、空間的限制，構(gòu)建了一幅荒誕的精神圖景。

小說(shuō)幾次寫到葵花是南方人，從遙遠(yuǎn)的地方來(lái)，只有一只黑貓陪伴著她，白天她是畫中人，明艷美麗，像夏天一樣，深夜卻又是另一番模樣。文中對(duì)葵花跌倒后“我”在黑暗中摸不到她時(shí)是這樣描述的：“有一些冰涼的小東西落到我的臉上，然后又掉下去了，有點(diǎn)像是樹上的青蟲?！薄拔摇毕肽且欢ㄊ强ǖ难蹨I，困于破舊的平房卻心向遠(yuǎn)方，肉體與心靈的抗?fàn)?，生活的磨難讓她看起來(lái)從容了很多，可是心呢？所以她離開了，故事沒(méi)有具體交代葵花的結(jié)局。小說(shuō)的結(jié)尾說(shuō)：“不管那屋里住沒(méi)住人，情形總是一樣的。”“烏老太也去世好多年了，而葵花和她的貓也許是永遠(yuǎn)消失了?？墒撬廊灰性诖扒?，那種美麗，完全不像一個(gè)真人?！泵廊俗吡?，還有無(wú)數(shù)個(gè)“美人”。每個(gè)人人生的不同階段也都將在靈與肉的沖突中不斷探索、前行。