井維泉

（浙江傳媒學(xué)院）

定格動(dòng)畫因其獨(dú)特的創(chuàng)作手法、新奇的視覺體驗(yàn)、材料的無限延展為世界動(dòng)畫領(lǐng)域注入了持續(xù)創(chuàng)新的藝術(shù)活力。具體論及當(dāng)前我國定格動(dòng)畫的創(chuàng)新與發(fā)展，則需要在定格動(dòng)畫“發(fā)展的可行性”“面臨的當(dāng)代困境”“境外的啟示借鑒”及“具體的對(duì)策建議”等方面展開探討。

一、我國影視動(dòng)畫創(chuàng)作現(xiàn)狀及創(chuàng)新發(fā)展定格動(dòng)畫的可行性

自2004年起，我國動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)化的施行即將迎來二十周年。二十年來，我國影視動(dòng)畫既有《喜羊羊與灰太狼》《熊出沒》這樣備受少年兒童喜愛的國產(chǎn)動(dòng)畫新IP，也有像《魁拔》《秦時(shí)明月》這樣擁有一批忠實(shí)擁躉的作品。雖然也不乏一些低劣之作魚目混珠，但隨著動(dòng)畫市場、技術(shù)革新、傳播方式及受眾群體的不斷迭代升級(jí)，我們?nèi)孕老驳乜吹街T如《西游記之大圣歸來》《大魚海棠》《哪吒之魔童降世》《白蛇緣起》《長安三萬里》等一個(gè)個(gè)打破紀(jì)錄、刷新數(shù)據(jù)的佳作陸續(xù)問世。我國影視動(dòng)畫創(chuàng)作歷經(jīng)二十年風(fēng)雨兼程，堅(jiān)持做到市場效益與社會(huì)效益相統(tǒng)一始終是其持續(xù)不變的目標(biāo)。我國影視動(dòng)畫創(chuàng)作正從初期的探索階段逐漸地走向當(dāng)前的穩(wěn)固發(fā)展階段，只要努力朝著這個(gè)態(tài)勢發(fā)展，中國動(dòng)畫的復(fù)興之日也必將到來。

在肯定二十年來我國影視動(dòng)畫創(chuàng)作所取得的成果之時(shí)，我們也發(fā)現(xiàn)一個(gè)不容忽視的問題，那就是當(dāng)前我國影視動(dòng)畫創(chuàng)作的藝術(shù)形態(tài)，依賴于電腦制作的數(shù)字三維動(dòng)畫居多，數(shù)字二維動(dòng)畫占比相對(duì)較少，而具有一定程度影響力的定格動(dòng)畫藝術(shù)形式的影視作品最為稀缺，甚至有捉襟見肘之感。我們都知道藝術(shù)創(chuàng)作講求的是“百花齊放、百家爭鳴”，講求的是多樣化、差異性。就好比桑德斯（Sondes）說到的那樣：“如果沒有定格動(dòng)畫，就好像我們只活在一個(gè)除了油畫別無他物的世界里，定格動(dòng)畫是另一種影視創(chuàng)作手法，一樣有存在的意義和價(jià)值?！绷主鞀u認(rèn)為當(dāng)前中國動(dòng)畫過于依賴手繪和電腦制作，形式單一，在受眾“視覺審美疲勞”的當(dāng)下，應(yīng)繼承和創(chuàng)新傳統(tǒng)定格動(dòng)畫優(yōu)勢，豐富動(dòng)畫形式。[1]孟佳文指出定格動(dòng)畫雖然并不主流，卻在數(shù)字技術(shù)的包圍下，在電腦制作的動(dòng)畫電影大量占據(jù)院線的形勢下，正在積極創(chuàng)新并越來越發(fā)揮著它獨(dú)特的魅力。[2]

當(dāng)前我國影視動(dòng)畫總體發(fā)展也需要定格動(dòng)畫這種藝術(shù)形式作為有益的補(bǔ)充。眾所周知，上世紀(jì)，以上海美術(shù)電影制片廠為代表的制作單位曾創(chuàng)作出無數(shù)經(jīng)典的、膾炙人口的動(dòng)畫作品，其中就包含木偶、剪紙、折紙、皮影等大量脫胎于民間工藝美術(shù)為基礎(chǔ)的動(dòng)畫影片，如《神筆》《孔雀公主》《張飛審瓜》《西岳奇童》《狐貍打獵人》《葫蘆兄弟》《阿凡提》等等。這些經(jīng)典作品是那個(gè)年代中國動(dòng)畫得以被世界認(rèn)可的代表性力作。然而進(jìn)入90年代，國產(chǎn)動(dòng)畫生產(chǎn)創(chuàng)作方式發(fā)生了巨大的改變，在一切以市場為導(dǎo)向的前提下，定格動(dòng)畫這種耗時(shí)長、要求高、見效慢的藝術(shù)形式逐漸地被“舍棄”，久而久之，觀眾心中便匯聚了些許的困惑，那就是當(dāng)下中國影視動(dòng)畫概念范疇里，還有定格動(dòng)畫嗎？如果有，是誰在做定格動(dòng)畫？有什么知名的定格動(dòng)畫代表作品等？諸如此類的問題也從一個(gè)側(cè)面?zhèn)鬟f出我國當(dāng)前的影視動(dòng)畫生產(chǎn)創(chuàng)作方式是不“健康”的訊號(hào)，是亟待改善的。今天，依靠4G、5G的發(fā)展，人們?cè)谝苿?dòng)端便能在屏幕前觀看動(dòng)畫，動(dòng)畫的傳播方式不再受時(shí)空的限制，而動(dòng)畫藝術(shù)的形式也日漸豐富。比如在2023年火爆全網(wǎng)的《中國奇譚》系列短片中，我們欣喜地看到了北京偶燃定格動(dòng)畫公司徐寧導(dǎo)演創(chuàng)作的偶動(dòng)畫《玉兔》（圖1）；也在2021年《向著明亮那方》里看到了劉高翔導(dǎo)演及杭州蒸汽工場文化創(chuàng)意有限公司團(tuán)隊(duì)制作的剪紙動(dòng)畫《哼將軍與哈將軍》（圖2）。這些作品既是傳統(tǒng)定格動(dòng)畫創(chuàng)作的一脈相承，也嵌入了數(shù)字時(shí)代背景下新的技術(shù)技巧與創(chuàng)作理念，讓當(dāng)下的觀眾能夠感受到定格動(dòng)畫不同于二、三維動(dòng)畫獨(dú)有的藝術(shù)魅力。這對(duì)于整個(gè)動(dòng)畫創(chuàng)作體系的完整性而言，無疑是具有重大意義的，也更加有利于整個(gè)中國動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的健康協(xié)調(diào)發(fā)展。

圖1 動(dòng)畫片《中國奇譚》之偶動(dòng)畫《玉兔》，導(dǎo)演：徐寧，2023年

圖2 動(dòng)畫片《向著明亮那方》之剪紙動(dòng)畫《哼將軍與哈將軍》，導(dǎo)演：劉高翔，2021年

總之，在我國影視動(dòng)畫創(chuàng)作的當(dāng)前現(xiàn)狀下，發(fā)展定格動(dòng)畫是可行的。我們應(yīng)該把上世紀(jì)老藝術(shù)家們探索的定格動(dòng)畫創(chuàng)作傳承下去，讓新世紀(jì)的受眾依然能夠感受到傳統(tǒng)藝術(shù)的神奇魅力，這既是國產(chǎn)動(dòng)畫自身發(fā)展的使命使然，也是當(dāng)下影視動(dòng)畫創(chuàng)作模式逐漸自我完善的內(nèi)在要求，它既符合藝術(shù)創(chuàng)作的普遍規(guī)律，也順應(yīng)時(shí)代的潮流趨勢。

二、我國定格動(dòng)畫創(chuàng)新發(fā)展的當(dāng)代困境

在我國當(dāng)前影視動(dòng)畫創(chuàng)作的大語境下，我們一方面認(rèn)可發(fā)展定格動(dòng)畫的可行性，另一方面，也要認(rèn)真分析定格動(dòng)畫創(chuàng)新發(fā)展的當(dāng)代困境。認(rèn)清這些現(xiàn)實(shí)困境，有助于我們更好地找到對(duì)應(yīng)的改進(jìn)辦法與解決策略。概而言之，我國定格動(dòng)畫創(chuàng)新發(fā)展的當(dāng)代困境主要包括創(chuàng)意不足、領(lǐng)軍人才匱乏、技術(shù)尚需改進(jìn)、產(chǎn)業(yè)鏈不完善等方面：

第一，創(chuàng)意不足。創(chuàng)意毋庸置疑是一部作品的核心要素。實(shí)際上，談及創(chuàng)意，不單單僅僅只是定格動(dòng)畫面臨的問題，其他動(dòng)畫藝術(shù)樣式，或者再將視野放大一點(diǎn)說，整個(gè)影視產(chǎn)業(yè)都存在這樣的問題。而這里所指的創(chuàng)意不足，是指中國動(dòng)畫講故事的選材立意仍然不敢脫離傳統(tǒng)，雖然國產(chǎn)動(dòng)畫取得了一些票房成績，贏得觀眾口碑，但冷靜思索，一些故事的講述仍然圍繞著觀眾耳熟能詳?shù)慕?jīng)典人物，如白蛇、哪吒、悟空等展開，雖然也在故事情節(jié)上添加了新的創(chuàng)意，但總有新瓶裝舊酒之嫌，容易讓觀眾產(chǎn)生審美疲勞。英國阿德曼定格動(dòng)畫公司的一部名為《小雞快跑》的電影，是導(dǎo)演尼克·帕克在參觀雞肉加工廠看到了無數(shù)只掛在機(jī)器流水線上等待被做成美食的雞而產(chǎn)生的聯(lián)想，于是一個(gè)讓小雞們逃跑的計(jì)劃應(yīng)運(yùn)而生。整部電影幽默詼諧、給觀眾帶來快樂。深圳的方特動(dòng)漫向來以《熊出沒》這一IP家喻戶曉。獨(dú)立于熊大、熊二、光頭強(qiáng)三人組合之外，方特又在近些年新開發(fā)了《俑之城》《奇跡少女》等新IP，不得不說是全新的嘗試與探索，這種敢于突破自身舒適圈的做法本身就很珍貴，也是當(dāng)下國產(chǎn)動(dòng)畫創(chuàng)作切實(shí)需要的一種精神態(tài)度。所以，定格動(dòng)畫的當(dāng)代創(chuàng)新發(fā)展與大環(huán)境下的整體動(dòng)畫是密切相關(guān)的，這仍有很長的一段路要走?？上驳氖?，無數(shù)從業(yè)者已經(jīng)邁開了這一步。

第二，領(lǐng)軍人才匱乏。所謂千軍易得，一將難求。動(dòng)畫說到底是文化創(chuàng)意，它的一切內(nèi)核離不開人才的統(tǒng)領(lǐng)。中國定格動(dòng)畫的專家能手在經(jīng)歷上世紀(jì)體制變革以及數(shù)碼時(shí)代沖擊的雙重影響下，紛紛轉(zhuǎn)行，梯隊(duì)斷層，人才流失。[3]雖然當(dāng)前定格動(dòng)畫也有許多從業(yè)者、愛好者，但知名人才還是相對(duì)較少，無法形成人才矩陣合力。與境外一些知名導(dǎo)演如威爾·文頓、尼克·帕克、亨利·賽力克、蒂姆·波頓、特拉維斯·奈特、亞當(dāng)·派瑟帕恩、韋斯·安德森、彼得·洛伊德等在業(yè)界的影響力相比，我國定格動(dòng)畫創(chuàng)作的行業(yè)尖端人才仍顯匱乏，這也是當(dāng)前不得不面對(duì)的一大問題。

第三，技術(shù)尚需改進(jìn)。傳統(tǒng)的定格動(dòng)畫拍攝技術(shù)周期長、見效慢、返工率高，而科技的嵌入已經(jīng)為科技和藝術(shù)打開了融合跨界的可行性，全彩3D打印技術(shù)，后期摳像合成技術(shù)、虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的運(yùn)用都是傳統(tǒng)的純手工逐幀逐格的實(shí)拍技術(shù)所無法比擬的。甚至可以毫不夸張地講，定格動(dòng)畫的創(chuàng)作發(fā)展史也是一次科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步史。目前，我國定格動(dòng)畫創(chuàng)作的尖端技術(shù)與境外先進(jìn)國家知名公司、工作室還有一定差距。因此，就需要從業(yè)者不斷自力更生，自主研發(fā)，在無數(shù)次的創(chuàng)作實(shí)踐中總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，從而更好地指導(dǎo)實(shí)踐，完成技術(shù)上的升級(jí)，從而更好地服務(wù)創(chuàng)作。

第四，產(chǎn)業(yè)鏈不完善。經(jīng)歷數(shù)年的產(chǎn)業(yè)陣痛后，今天的國產(chǎn)動(dòng)畫開啟了“全齡段”“合家歡”觀影模式，創(chuàng)作內(nèi)容更加多元，迎來市場青睞和持續(xù)擴(kuò)大的受眾群。但是，定格動(dòng)畫卻在滿屏數(shù)字動(dòng)畫的今天仍然被貼上“小眾化”的標(biāo)簽，市場和受眾知之甚少，而其背后的產(chǎn)業(yè)鏈更加不完善，手工和精細(xì)加工制造業(yè)不夠細(xì)分、不夠?qū)I(yè)化。以筆者為例，為了滿足學(xué)生創(chuàng)作需求，在制作黏土動(dòng)畫時(shí)，需要使用壓泥機(jī)，而市面上所能購買的都是日常吃面條所使用的面條制作機(jī)，沒有專門針對(duì)黏土動(dòng)畫創(chuàng)作的壓泥機(jī)器，因此，在經(jīng)費(fèi)報(bào)銷時(shí)，經(jīng)常需要去解釋說明，增耗許多精力。而筆者在與杭州蒸汽工場的總經(jīng)理成偉芳女士交流時(shí)，她談到，有次該公司需要使用3D打印技術(shù)制作同一人偶不同面部表情變化的可替換零部件，而對(duì)接的商家都以該“活”太小，不值得接這個(gè)單為由而拒。這些小問題匯聚到一起，便成了阻礙定格動(dòng)畫創(chuàng)新發(fā)展的大問題，也反映出動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)鏈發(fā)展的不完善與不成熟。

上述四點(diǎn)問題是當(dāng)代定格動(dòng)畫創(chuàng)新發(fā)展過程中，必須面對(duì)和解決的現(xiàn)實(shí)瓶頸問題，只有直面這些客觀存在的問題，才能倒逼改革，找尋破解之策。

三、境外定格動(dòng)畫創(chuàng)作的啟示與借鑒

說起境外定格動(dòng)畫創(chuàng)作，不得不簡單地回顧其歷史。境外定格動(dòng)畫創(chuàng)作一直可以追溯到威爾斯·奧布萊恩、雷·哈里豪森甚至比他們更早的初代探索者，直至上世紀(jì)初。那時(shí)的定格動(dòng)畫還不是純粹的動(dòng)畫概念范疇，而是應(yīng)用在電影中的一種技術(shù)，結(jié)合玻璃遮繪、微縮模型、遮罩法等技巧，實(shí)現(xiàn)了滿足當(dāng)時(shí)人們觀看特效大片的愿望，如電影《失落的世界》（1925）、《金剛》（1933）、《辛巴達(dá)的第七次航行》（1958）、《泰坦之戰(zhàn)》（1981）等。隨著計(jì)算機(jī)的普及，技術(shù)革命大大地催更了電影生產(chǎn)制作的模式與效率。定格實(shí)拍技術(shù)與電腦技術(shù)相糅合，也使得定格動(dòng)畫能夠逐漸地脫離于服務(wù)電影特效功能的身份而獨(dú)立出來，這時(shí)的定格動(dòng)畫才可以說是真正地從屬于動(dòng)畫領(lǐng)域了。如定格動(dòng)畫短片電影《文森特》（1982）、《對(duì)話的維度》（1982）、《超級(jí)無敵掌門狗之月球野餐記》（1989）等以及長片電影《圣誕夜驚魂》（1993）、《飛天巨桃歷險(xiǎn)記》（1996）、《小雞快跑》（2000）等。有關(guān)定格動(dòng)畫創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)越來越豐富詳實(shí)，部分公司與工作室，比如萊卡與阿德曼，可以研發(fā)專用的軟件，制作專門匹配創(chuàng)作需要的粘土及特制骨架，與之相關(guān)的周邊手工制造業(yè)也都在不斷創(chuàng)新變革，互為促進(jìn)，滿足需求。這方面在新世紀(jì)以來的定格動(dòng)畫影片中均有所體現(xiàn)，如《超級(jí)無敵掌門狗之人兔的詛咒》（2005）、《鬼媽媽》（2009）、《神奇海盜團(tuán)》（2012）、《小羊肖恩》（2015）、《魔弦傳說》（2016）、《犬之島》（2018）等。這些定格動(dòng)畫經(jīng)典作品獲獎(jiǎng)無數(shù)，給世界動(dòng)畫電影增添了豐富的元素，是人們感知?jiǎng)赢嬙砼c魅力最直觀的方式，直至今天，定格動(dòng)畫依舊散發(fā)著其獨(dú)有的藝術(shù)光彩。[4]

如何取其精華，為我所用，即境外國家定格動(dòng)畫創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)給我們帶來什么樣的啟示與借鑒？歸納來說，體現(xiàn)在傳承、探索、傳播三點(diǎn)。

首先，傳承。境外定格動(dòng)畫最初作為電影拍攝的一種輔助技術(shù)，逐漸獨(dú)立出來，與二、三維動(dòng)畫共同構(gòu)成了動(dòng)畫藝術(shù)的三大基本門類，正是無數(shù)電影人、動(dòng)畫人代代傳承的結(jié)果，正如雷·哈里豪森對(duì)威爾斯·奧布萊恩的傳承。這些動(dòng)畫大師們?cè)趧?chuàng)作時(shí)，同步拍攝紀(jì)錄片，出版后續(xù)作品集、整合創(chuàng)作花絮，這些無疑給后來的繼任者們提供了豐碩的參考依據(jù)和直觀的一手資料。是后續(xù)創(chuàng)作者的研究基礎(chǔ)，如全彩3D打印技術(shù)的普及應(yīng)用也正是基于時(shí)代的受限，昔日尚不成熟的技術(shù)隨著科技的進(jìn)步而慢慢研發(fā)問世。這種傳承的模式恰恰是我們需要學(xué)習(xí)的。我國定格動(dòng)畫早期從業(yè)的先驅(qū)們?cè)趧?chuàng)作之余，也有相應(yīng)的理論梳理總結(jié)，如靳夕、虞哲光等導(dǎo)演都有相應(yīng)的文章記載。比較惋惜的是，進(jìn)入上世紀(jì)80年代末期，對(duì)于定格動(dòng)畫的創(chuàng)作手札、文獻(xiàn)記錄、視頻花絮等幾乎無處可查閱，就導(dǎo)致進(jìn)入本世紀(jì)以來，形成了近二十年的一個(gè)“空檔期”。這也是為何當(dāng)前定格動(dòng)畫創(chuàng)作全靠從業(yè)者“自學(xué)摸索”的原因。故而，我們要總結(jié)這樣的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，真正意義上做到傳承。

其次，探索。境外定格動(dòng)畫創(chuàng)作者受益于電影工業(yè)創(chuàng)作體系的大環(huán)境，在各個(gè)環(huán)節(jié)都有相應(yīng)的資源供給，因此，產(chǎn)業(yè)鏈相對(duì)完善。在創(chuàng)作定格動(dòng)畫的前、中、后各個(gè)階段，都有對(duì)應(yīng)的工作室團(tuán)隊(duì)加盟，而每一位成員都滿懷哲匠的精神去認(rèn)真對(duì)待作品，力求精益求精。他們共同開拓新的未知領(lǐng)域，探索鉆研，填補(bǔ)空白。與之相比，我們的定格動(dòng)畫創(chuàng)作，在從業(yè)人員基數(shù)這一塊相對(duì)最少，絕大部分動(dòng)畫人才都在做游戲與三維動(dòng)畫。從事定格動(dòng)畫的幾乎鳳毛麟角，而國內(nèi)較好的公司和工作室也屈指可數(shù)，產(chǎn)、學(xué)、研無法形成一股合力，也就導(dǎo)致無法開展具有前瞻性和高端深入的科研探索，技術(shù)落后，自然就無法促進(jìn)創(chuàng)作效率的提高，這也是我國總體的電影工業(yè)體系尚需建設(shè)的一個(gè)縮影。

最后，傳播。說到底，定格動(dòng)畫要想發(fā)展得好，要靠受眾的傳播與推廣。第一，我們可以學(xué)習(xí)境外定格動(dòng)畫的創(chuàng)作模式，依靠院線長片打磨精品，樹立口碑，優(yōu)質(zhì)的作品是傳播的第一步；第二，創(chuàng)作短片，參賽力爭獲獎(jiǎng)，在業(yè)界為定格動(dòng)畫持續(xù)發(fā)聲；第三，轉(zhuǎn)變創(chuàng)作模式，依靠移動(dòng)端口，依托各類短視頻平臺(tái)，不要僅僅局限只是制作冗長的劇情故事片，也適當(dāng)創(chuàng)作小而精的微視頻；第四，拓寬傳播渠道，高鐵、地鐵、公交、飛機(jī)、電梯等各類公眾場所均可以播放定格動(dòng)畫類型的作品，可以是公益類廣告，也可以類似PES（亞當(dāng)·派瑟帕恩）那樣妙趣橫生的廣告，或者是有趣搞笑的系列短片均可。重要的是讓人們?cè)鰪?qiáng)對(duì)定格動(dòng)畫的興趣和了解，關(guān)注的人多了，自然就會(huì)增添許多契機(jī)，也就有利于定格動(dòng)畫的傳播與推廣。動(dòng)漫專家宋磊以日本NHK電臺(tái)播放黏土定格動(dòng)畫為例，他談道：“NHK電視臺(tái)是日本播出非主流動(dòng)畫的主流電視臺(tái)。它專門設(shè)有一些5分鐘的小欄目，用來播出這些很難出現(xiàn)在其他電視臺(tái)上的定格動(dòng)畫片或?qū)嶒?yàn)動(dòng)畫片。這個(gè)空間雖然不大，卻給了那些特殊動(dòng)畫——比如包括黏土動(dòng)畫在內(nèi)的定格動(dòng)畫的制作者們，一個(gè)很好的展示舞臺(tái)?！盵5]這不免讓筆者想起多年前CCTV3一欄目叫《快樂驛站》，是把經(jīng)典的小品、相聲等通過動(dòng)畫的形式重新包裝，讓人們重溫經(jīng)典、捧腹之余時(shí)，也領(lǐng)略到動(dòng)畫藝術(shù)的非凡魅力。這在當(dāng)時(shí)很受大眾歡迎，不知為何慢慢消失了。人們其實(shí)不是不喜歡定格動(dòng)畫，而是不知道在哪里能夠接觸，除了B站等網(wǎng)絡(luò)媒體的傳播，具有更大影響的電視臺(tái)、地方衛(wèi)視或可重新審視運(yùn)用定格動(dòng)畫的形式演繹經(jīng)典，給人民群眾的精神文化生活增色添彩。

四、我國當(dāng)代定格動(dòng)畫創(chuàng)新發(fā)展的對(duì)策與建議

首先，扶持人才。我們應(yīng)在現(xiàn)有已出臺(tái)各類動(dòng)漫政策基礎(chǔ)上，大力扶持優(yōu)秀的定格動(dòng)畫從業(yè)者，幫助其成長為行業(yè)領(lǐng)袖。2023年《中國奇譚》系列短片中《玉兔》單元的導(dǎo)演徐寧就是這樣的專業(yè)人才。從北京電影學(xué)院動(dòng)畫學(xué)院畢業(yè)之后，徐寧遠(yuǎn)赴美國深造，繼續(xù)攻讀碩士，更是參與了特拉維斯·奈特導(dǎo)演的定格動(dòng)畫長片電影《魔弦傳說》。在該片中得到了充分鍛煉的徐導(dǎo)帶著雄心壯志回國創(chuàng)建自己的定格動(dòng)畫工作室。這樣的一支青年隊(duì)伍無疑給定格動(dòng)畫的當(dāng)代創(chuàng)新與發(fā)展注入了嶄新的動(dòng)力，令人期待。

其次，創(chuàng)新內(nèi)容。內(nèi)容是動(dòng)畫的靈魂，定格動(dòng)畫亦如此。在題材選擇上，應(yīng)打破傳統(tǒng)思維模式，不要過于局限。應(yīng)關(guān)注當(dāng)下社會(huì)熱點(diǎn)和年輕人喜聞樂見的話題，如科幻、懸疑、奇幻等。同時(shí)，結(jié)合中國傳統(tǒng)文化元素，創(chuàng)作出具有民族特色的故事。此外，通過與其他藝術(shù)形式的結(jié)合，如與小說、漫畫、游戲的聯(lián)動(dòng)，為定格動(dòng)畫提供更廣闊的創(chuàng)作空間，以豐富多樣的題材和表現(xiàn)形式滿足不同受眾的需求。

再次，攻堅(jiān)技術(shù)。技術(shù)是推動(dòng)定格動(dòng)畫發(fā)展的重要驅(qū)動(dòng)力。應(yīng)鼓勵(lì)集合跨學(xué)科人才，發(fā)揮團(tuán)隊(duì)科研攻關(guān)的能力，自主研發(fā)相應(yīng)軟硬件，積極探索新的制作手段。將前沿高端的技術(shù)靈活地運(yùn)用到創(chuàng)作中，既能降低制作成本，又能達(dá)到實(shí)現(xiàn)簡化制作流程之目的。

最后，完善市場。要積極拓展定格動(dòng)畫的市場份額，細(xì)化專業(yè)分工等問題。通過新媒介平臺(tái)宣傳和推廣優(yōu)秀的作品，不斷地向公眾輸送信息，擴(kuò)大影響，讓更多的受眾了解和認(rèn)識(shí)定格動(dòng)畫，整合產(chǎn)業(yè)鏈上下游資源，最終形成產(chǎn)業(yè)合力，達(dá)到良性循環(huán)，健康發(fā)展。

五、結(jié)語

我國當(dāng)代定格動(dòng)畫的創(chuàng)新與發(fā)展存在創(chuàng)意不足、領(lǐng)軍人才匱乏、技術(shù)不成熟、產(chǎn)業(yè)鏈不完善等現(xiàn)實(shí)問題。應(yīng)從扶持人才、創(chuàng)新內(nèi)容、攻堅(jiān)技術(shù)、完善市場等方面找尋破解對(duì)策，踐行其方法論。定格動(dòng)畫的創(chuàng)新發(fā)展，能給中華文化的傳承與弘揚(yáng)增加一個(gè)新的傳播載體，更能豐盈人民群眾的精神世界，進(jìn)而推動(dòng)我國動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的全面協(xié)調(diào)發(fā)展。