現(xiàn)代青花裝飾技法及肌理表現(xiàn)的視覺(jué)特征研究*

徐 燁

(景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué) 江西 景德鎮(zhèn) 333403)

現(xiàn)代青花沒(méi)有舍棄傳統(tǒng)青花的技法運(yùn)用,而是在此基礎(chǔ)上傳承和創(chuàng)新,使青花創(chuàng)作具有個(gè)性化、富有現(xiàn)代思想的藝術(shù)風(fēng)格,拓寬了青花的發(fā)展。現(xiàn)代青花更喜歡探索燒制青花后出現(xiàn)不同的視覺(jué)效果的美,體現(xiàn)了材料媒介在創(chuàng)作過(guò)程中的自然美感?，F(xiàn)代青花由傳統(tǒng)細(xì)膩化的技法逐漸變?yōu)榻咏袊?guó)水墨畫(huà)的效果,開(kāi)拓了拓印、吹噴、筆繪、潑彩等現(xiàn)代青花表現(xiàn)技法。這些新技術(shù)和新材料的發(fā)展刺激了人們觀看世界和表達(dá)世界的方式,使其具有時(shí)代特征,豐富了現(xiàn)代青花繪畫(huà)語(yǔ)言的發(fā)展。

1 現(xiàn)代青花裝飾技法分類

1.1 拓印

青花拓印利用物體的自然肌理,選擇青花料沾色后在物體的凹凸肌理上取得紋理,然后在坯體上進(jìn)行拓印。如可以用紙張進(jìn)行肌理的轉(zhuǎn)移,將紙張揉成團(tuán)狀,再把紙張上蘸上青花料后拓印在坯上后,形成自然交錯(cuò)的肌理效果。也可用其他表面有紋理的物質(zhì)比如樹(shù)葉、樹(shù)皮等拓印,會(huì)形成生動(dòng)隨機(jī)的紋理效果,也可繼續(xù)在拓印好的肌理效果上再進(jìn)行二次創(chuàng)作,豐富畫(huà)面的效果。如表1(a)中邵徽剛的歸技法上局部運(yùn)用了拓印效果,即在平整的玻璃上繪制鏡像山形,拓印在坯體表面,隨后再進(jìn)行其他潑彩技法的操作和添景[1]。

表1 青花裝飾技法分類

1.2 吹噴

吹噴法是用青花料調(diào)制成適合的濃度后倒入吹釉壺中后,與氣泵連接后,噴到坯胎的裝飾面上,可以噴出層次不同的變化。除此也可以用電動(dòng)噴筆氣泵,都能夠獲得自然灑脫的肌理效果。也可以采用剪紙藝術(shù)的形式對(duì)其遮擋后進(jìn)行吹噴后,形成其剪影的藝術(shù)效果。噴灑時(shí),隨著工具、力度、角度、濃度、時(shí)間的不同,肌理形態(tài)可以產(chǎn)生細(xì)膩、柔美的局部美感,也可以形成磅礴氣勢(shì)。如表1(b)中黃細(xì)樂(lè)夢(mèng)境系列的作品,利用噴槍噴出青花料呈現(xiàn)出朦朦朧朧若隱若現(xiàn)的效果與其夢(mèng)境主題相呼應(yīng),十分和諧。

1.3 筆繪

選取一些筆頭軟硬不同的繪畫(huà)工具,每一種不同材質(zhì)的工具蘸取青花后在瓷坯上創(chuàng)作后留下的筆觸痕跡形成層次豐富的畫(huà)面。如表1(c)中黃煥義的藍(lán)色相思利用精美的筆觸技巧,展現(xiàn)出了線條美的韻律感的藝術(shù)表達(dá)。

1.4 潑彩

先將素坯用水浸泡,達(dá)到一定濕度后能看到瓷坯上有一層薄水。在坯上作畫(huà)時(shí),構(gòu)思好畫(huà)面布局用筆蘸取調(diào)配好的青花料后創(chuàng)作出濕、干、焦、皴擦的筆法,以滿足不同的繪畫(huà)效果。如表1(d)中胡昭軍的三峽情[2]的山體以潑彩技法表現(xiàn),利用青花料自然流淌形成山體內(nèi)部線條,渲染了山體氣壯山河。

2 現(xiàn)代青花裝飾技法的肌理表現(xiàn)

世界上存在著無(wú)窮盡的肌理美的同時(shí),又傳送了肌理美所蘊(yùn)含的視覺(jué)效果,它們與光影、色澤、形態(tài)相融,與人的心理感應(yīng)交匯混合成為層次豐富的不同美感體驗(yàn)。因此,人在與物質(zhì)世界的交往中,各種感覺(jué)器官都積累了豐富的物質(zhì)肌理所引發(fā)的不同體驗(yàn),這種體驗(yàn)正是人為創(chuàng)作裝飾肌理的源泉;這種體驗(yàn)也正是人們對(duì)肌理產(chǎn)生豐富心理聯(lián)想的基礎(chǔ)。一般說(shuō)來(lái),最先感知到的,是視覺(jué)肌理,其次是觸覺(jué)肌理、材質(zhì)肌理以及光影肌理。這些視覺(jué)體驗(yàn)是由肌理的色彩、圖案、觸覺(jué)和光影角度等各類肌理因素共同作用下形成的。那些看似抽象、形式簡(jiǎn)練的肌理表現(xiàn),實(shí)則是主體鮮明突出,且具有形式美感,同樣能激發(fā)出強(qiáng)烈情感來(lái)傳達(dá)內(nèi)心對(duì)生活的的感受。

2.1 視覺(jué)肌理

在畫(huà)面空間中,視覺(jué)肌理在構(gòu)成畫(huà)面的形式要素中處于主體位置,也是空間畫(huà)面的核心。視覺(jué)肌理上差異都會(huì)產(chǎn)生不同的心理感受,影響著欣賞者對(duì)作品整體視覺(jué)印象,對(duì)畫(huà)面產(chǎn)生冷靜、寬闊、密集等第一印象,并產(chǎn)生所相應(yīng)的心理體驗(yàn)。例如,新時(shí)期時(shí)代仰韶細(xì)泥彩陶罐上的三角紋,能夠給人帶來(lái)自然和諧流暢的韻律感。因此通過(guò)對(duì)視覺(jué)上效果的營(yíng)造,能使心理上產(chǎn)生不同的審美情感。青花作品上的視覺(jué)肌理有一定的偶然和隨機(jī)性,利用這種特性來(lái)進(jìn)行有意選擇或無(wú)意創(chuàng)作。通過(guò)拓印的方法制作,將不同濃度色彩的青花料蘸取在富有肌理的材料紙上,通過(guò)揉皺的紙張?jiān)谂黧w上拓印而形成肌理圖案,圖案層次豐富,具有自然肌理的質(zhì)感[3]。

2.2 觸覺(jué)肌理

觸覺(jué)肌理所體驗(yàn)到的可以是物體的軟硬、大小、高低等一些形狀因素,從而產(chǎn)生視覺(jué)上不同的效果。作品的觸覺(jué)肌理會(huì)更好的輔助現(xiàn)代青花的裝飾設(shè)計(jì)語(yǔ)言。青花作品通常在表面施以形成在坯體上顆粒狀透明釉后經(jīng)高溫?zé)瞥纱勺兂晒饣该鞯钠矫?突出色白花青的藝術(shù)效果。透明釉料的表面十分的通透,可以達(dá)到一種十分純凈、寧?kù)o的視覺(jué)效果。

2.3 材質(zhì)肌理

在青花中坯體是青花裝飾設(shè)計(jì)表現(xiàn)的承載物,因此創(chuàng)作者可以選擇使用不同材質(zhì)的坯體。不同的泥巴制作的坯體后經(jīng)燒制而成的發(fā)色不同如高白泥、中白泥、玉泥不同的光滑度、色澤的物理屬性都會(huì)影響青花創(chuàng)作,不同材質(zhì)的坯體的特性和表達(dá)條件得到充分的發(fā)揮,便能夠最大限度發(fā)揮每個(gè)材料的自然屬性和體現(xiàn)創(chuàng)作中的肌理語(yǔ)言,也是能夠更好呈現(xiàn)青花創(chuàng)作的意義和精神。除了坯體材質(zhì)的影響之外,青花料中含鈷料的不同以及不同批次調(diào)配的青花料都會(huì)影響青花作品的肌理表現(xiàn)。

3 現(xiàn)代青花肌理表現(xiàn)的視覺(jué)要素

現(xiàn)代青花肌理表現(xiàn)的視覺(jué)要素從畫(huà)面中發(fā)色的深淺與濃淡、層次的多變性、紋飾繁密這三方面分析畫(huà)面中的視覺(jué)要素。從青花發(fā)色深淺和濃淡來(lái)看[4],雖然青花只有藍(lán)白兩色,但青花寫意墨分五色,同樣講究色彩的變化,讓單純的青花藝術(shù)語(yǔ)言變得明亮清晰,色彩過(guò)渡出來(lái)的萬(wàn)千變化呈現(xiàn)出耐人尋味的意境。從層次的多變性,青花通過(guò)運(yùn)用圖案、潑墨、寫意等藝術(shù)形式,或者抽象或者具象,或者精雕細(xì)琢或者大膽寫意來(lái)表現(xiàn)出青花富有層次的視覺(jué)美感。從紋飾的繁密上看,現(xiàn)代青花的裝飾題材在延續(xù)經(jīng)典的基礎(chǔ)上,更注重對(duì)裝飾題材的個(gè)性化表達(dá)。在表現(xiàn)技法的運(yùn)用創(chuàng)新上,現(xiàn)代青花更偏向設(shè)計(jì)思想,著重表現(xiàn)創(chuàng)作者的奇思妙想和自由創(chuàng)作,服務(wù)于當(dāng)代人的審美意識(shí),使得青花更加現(xiàn)代化。

3.1 青花拓印技法的肌理視覺(jué)要素

拓印技法在青花料和不同材料之間相互作用的情況下可以產(chǎn)生不同的濃淡不同層次的青花痕跡的過(guò)程,這過(guò)程中的可以表達(dá)一系列的自然之景的意境美感。在創(chuàng)作時(shí)雖是同一顏色,但是不同材料吸取青花料的容量不同,拓印在坯體上的發(fā)色也會(huì)受到此影響。正因?yàn)榍嗷ㄍ赜〉暮髮哟呜S富所產(chǎn)生的視覺(jué)特征富有節(jié)奏感,加強(qiáng)畫(huà)面的視覺(jué)效果。拓印中紋飾效果大多是用具有不同肌理的物體拓印在坯體上,形成了畫(huà)面中點(diǎn)線面的走向,破出它的意境美感。同時(shí)也使得畫(huà)面避免產(chǎn)生呆板單調(diào)效果,產(chǎn)生青白對(duì)比虛實(shí)相生,豐富多彩的視覺(jué)效果。

3.2 青花筆觸的肌理視覺(jué)要素

現(xiàn)代青花中的筆觸痕跡,用不同的畫(huà)筆,蘸取青花料后大膽的在素坯上揮灑筆觸,筆觸走過(guò)的痕跡保留了它的自然美,富有生命力。在色彩上,筆觸肌理效果它決定著畫(huà)面的基調(diào),這個(gè)基調(diào)的形成是由許多個(gè)色彩組成。青花筆觸痕跡非常明顯干凈利落,青花料會(huì)根據(jù)使用工具時(shí)的力量感形成其獨(dú)特發(fā)色的效果。從層次變化上來(lái)看,筆觸層層疊疊,產(chǎn)生幻彩斑斕的效果,畫(huà)面層次極為豐富。通過(guò)一種筆觸形成重復(fù)或有規(guī)律的變化構(gòu)成畫(huà)面中點(diǎn)線面的形成,它們時(shí)聚時(shí)散、時(shí)緊時(shí)松、時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的變化萬(wàn)千,層次豐富。在紋飾上,運(yùn)用獨(dú)特的筆觸形成點(diǎn)線面的裝飾,構(gòu)成其獨(dú)特的紋飾,表現(xiàn)出獨(dú)特的情感和氛圍,引人入勝。例如,楊冰的《山水》通過(guò)獨(dú)特的筆觸與構(gòu)圖,形成青白兩色的對(duì)比,使得畫(huà)面印象深刻。[5]

3.3 青花吹噴的肌理視覺(jué)要素

現(xiàn)代青花中用吹噴表現(xiàn)出青花不同的層次,大膽的在素坯上吹噴,可以大面積的處理畫(huà)面的效果,干凈、灑脫、利落。從色彩上,運(yùn)用吹噴會(huì)使青花產(chǎn)生一種朦朧感[6],即沒(méi)有亮色那樣華麗,也沒(méi)有黑白那么分明,在典雅的氣質(zhì)中帶有一絲溫和,營(yíng)造出寧?kù)o的氛圍。這種視覺(jué)特征能夠引發(fā)人們對(duì)自然、生命、時(shí)間更深刻的思考。從層次上,運(yùn)用朦朧的色彩,使畫(huà)面更加自然、流暢,同時(shí)也更加富有變化和層次感,營(yíng)造出深邃優(yōu)美的視覺(jué)感受。吹噴會(huì)形成深邃、柔和的視覺(jué)感受,但在畫(huà)面中的呈現(xiàn)是虛處理,適合遠(yuǎn)處畫(huà)面模糊的效果,仍需要加入實(shí)處理突出畫(huà)面中的主體,形成主次分明、虛實(shí)和諧的豐富層次。從紋飾上,青花吹噴是虛處理,沒(méi)有實(shí)處理中的裝飾紋樣,可以通過(guò)剪影鏤空塑造出畫(huà)面的物體紋樣形成實(shí)處理。

3.4 青花潑彩技法的肌理視覺(jué)要素

青花中常用的創(chuàng)作方法有潑水法,用調(diào)配好的不同比例的青花料潑灑在坯體上,會(huì)產(chǎn)生暈散破碎之感,形成一種虛無(wú)縹緲、時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的朦朧美、意境美。從色彩上看,潑彩效果中青花的藍(lán)色調(diào)和留白效果,更顯寧?kù)o致遠(yuǎn)、韻味悠長(zhǎng)。從層次上看,畫(huà)面中青花的流淌性婉轉(zhuǎn)起伏,與白色形成視覺(jué)延伸效果,仿佛聲臨其境,引人入勝。從紋飾上來(lái)看,線條上不是傳統(tǒng)青花中用青花筆來(lái)勾線,而是用畫(huà)面中水的流動(dòng)性劃過(guò)的青花痕跡和留白之間形成了自然獨(dú)特線條。例如胡昭軍的釉下青花潑彩山水圖,青花和水在瓷坯上流動(dòng),雖然看不見(jiàn)筆觸,但是大面積的色塊以及線條自然形成的水墨和肌理成為了畫(huà)面的主體,使得畫(huà)面層次豐富、妙趣天成。

4 現(xiàn)代青花肌理表現(xiàn)的視覺(jué)要素特征

青花是中國(guó)陶瓷藝術(shù)中的一大特色。在現(xiàn)代藝術(shù)中,青花繼續(xù)維持其特殊的地位,但同時(shí)也融入了更多的創(chuàng)新和探索。新技法或與其他技法的結(jié)合都會(huì)開(kāi)創(chuàng)出現(xiàn)代青花的新紀(jì)元,賦予了生命力,融入了時(shí)代特色,拓寬了青花范圍。相比于傳統(tǒng)青花,現(xiàn)代青花在視覺(jué)肌理上展現(xiàn)出更為豐富和多樣的特點(diǎn),這為其帶來(lái)了全新的藝術(shù)價(jià)值。通過(guò)不同的技法不僅豐富了青花的視覺(jué)效果,更在色彩裝飾特征、光影裝飾特征、時(shí)代交互裝飾特征三個(gè)維度上增強(qiáng)了其審美價(jià)值。

4.1 色彩裝飾特征

青花是給人以鮮明、高雅之感的藍(lán)色形成了典雅含蓄而不膚淺、單調(diào)的色彩。當(dāng)人們習(xí)慣了濃艷的色彩對(duì)視覺(jué)造成的沖擊后,清淡含蓄的青花色會(huì)給人另一種清新的感受[7]?，F(xiàn)代青花作品肌理表現(xiàn)的視覺(jué)要素特征以多層次、滿畫(huà)面、主次分明的裝飾特征、構(gòu)圖飽滿,蜜而不堵,與中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫(huà)相接近,通過(guò)水墨的技法用青花形式表達(dá),突破了傳統(tǒng)青花中的對(duì)稱、工整、嚴(yán)謹(jǐn),將這種形式的表達(dá)與現(xiàn)代的裝飾設(shè)計(jì)結(jié)合。青花的濃淡可以分成多種層次,用不同工具繪畫(huà)或疊加時(shí),使它的節(jié)奏變化豐富和色彩豐富時(shí),作品充滿現(xiàn)代水墨的韻味。

4.2 光影裝飾特征

青花光影效果的裝飾突破傳統(tǒng),將畫(huà)面中運(yùn)用光影的裝飾效果,使畫(huà)面產(chǎn)生了強(qiáng)烈的感染力。光影作為畫(huà)面重要的構(gòu)成元素和視覺(jué)形式,直接參與設(shè)計(jì)創(chuàng)作中物體明暗關(guān)系的塑造以及空間層次的表現(xiàn),這使作品畫(huà)面中的色彩層次、布局等畫(huà)面形式的表現(xiàn)更加靈活和多樣化。

從表現(xiàn)的手法上看,在青花作品中物體表現(xiàn)光影是以明暗虛實(shí)、輕重濃淡等多種手法來(lái)創(chuàng)作。在畫(huà)面中受光物體的亮部,在筆墨中表現(xiàn)是虛處、淡處、輕處,物體的投影以及背光的部分中呈現(xiàn)是實(shí)的、重的、濃的效果[8]。

從意境的表現(xiàn)來(lái)看,光影差異的選擇在畫(huà)面中表現(xiàn)出的明暗程度、色相的冷暖屬性等能傳遞冷靜、熱烈或壓抑的不同視覺(jué)感受。因此在創(chuàng)作中光影的運(yùn)用是對(duì)自然事物運(yùn)用的符號(hào)化語(yǔ)言,同時(shí)在藝術(shù)創(chuàng)作中被賦予了人文氣息的內(nèi)在觀念形態(tài)。

4.3 時(shí)代交互裝飾特征

現(xiàn)代青花依舊沿用傳統(tǒng)青花的優(yōu)秀題材,對(duì)傳統(tǒng)文化的傳承和創(chuàng)新。但在現(xiàn)代青花中運(yùn)用新技法的肌理表現(xiàn)傳達(dá)作品的情感和思想,選擇的肌理效果和所呈現(xiàn)的視覺(jué)特征都是與情感相呼應(yīng)。一幅好的作品,是肌理與情感的相互聯(lián)系,缺乏情感的創(chuàng)作是空洞的、不經(jīng)選擇的肌理表現(xiàn)是乏味的,情感表現(xiàn)影響肌理的呈現(xiàn)效果,肌理的合理運(yùn)用才能豐富畫(huà)面的表現(xiàn)力。所以現(xiàn)代青花所表達(dá)的主體和內(nèi)容不再是傳統(tǒng)青花的模式創(chuàng)作,更多的是關(guān)注現(xiàn)代人的審美需求和創(chuàng)作理念,衍生出來(lái)當(dāng)代新形勢(shì)下的人們對(duì)傳統(tǒng)的延續(xù)和新技法的肌理表現(xiàn)的創(chuàng)作。現(xiàn)代青花藝術(shù)理應(yīng)體現(xiàn)出新時(shí)代的藝術(shù)風(fēng)貌與時(shí)代精神,通過(guò)肌理表現(xiàn)的審美意境誘發(fā),能與欣賞者在當(dāng)下產(chǎn)生一種時(shí)代共鳴的情感。

5 結(jié)語(yǔ)

伴隨著現(xiàn)代文明的不斷發(fā)展,傳統(tǒng)文化在迎來(lái)突破傳統(tǒng)束縛的機(jī)遇的同時(shí)也迎來(lái)了不同的風(fēng)險(xiǎn)。而青花作為中國(guó)傳統(tǒng)文化中非常重要的一個(gè)元素,現(xiàn)代青花的開(kāi)拓也有著越來(lái)越重要的作用和意義。而針對(duì)我國(guó)現(xiàn)代青花中主要不同技法的視覺(jué)要素的分析,歸納出其肌理表現(xiàn)的視覺(jué)特征,創(chuàng)新對(duì)現(xiàn)代青花的認(rèn)識(shí),提高對(duì)文化的自信。