王海軒

草書《古詩四帖》，五色箋，墨跡本，高29.5厘米，寬195.2厘米，共40行，188字，其內(nèi)容為南朝詩四首，無款。傳為唐代張旭狂草之作，現(xiàn)藏于遼寧省博物館。

張旭，字伯高，又字季明，吳縣（今江蘇蘇州）人，是唐代著名書法家。張旭初任常熟縣尉，后官至金吾長史，故人稱“張長史”。其母陸氏為唐代著名書法家虞世南的外孫女，也是書法家陸柬之的侄女。出身書法世家的張旭精通楷書，最善草書。他把當(dāng)時(shí)流行的書體“今草”發(fā)展為筆法放縱、筆勢(shì)連綿回繞、字形變化繁多的“狂草”，是中國書法“狂草”的奠基人。他的草書，達(dá)到了“揮毫落紙如云煙”的境地，被后人稱為“草圣”。

張旭才華橫溢、學(xué)識(shí)淵博，擅詩，與賀知章、張若虛、包融號(hào)稱“吳中四士”。他性情灑脫豪放，又與李白、賀知章等合稱“飲中八仙”。張旭常于醉中以頭發(fā)濡墨大書，待到酒醒，觀之如神來之筆，不可復(fù)得，被人稱為“張顛”。后懷素繼承、發(fā)展了張旭的筆法，也以草書得名，二人并稱“顛張醉素”。張旭的作品開啟了中唐浪漫主義寫意書風(fēng)，也展示了唐代書法全盛時(shí)期的風(fēng)采。唐文宗李昂曾下詔，將李白的詩歌、裴旻的劍舞和張旭的草書定為“三絕”。

《古詩四帖》是草書發(fā)展史中真正意義上的突破和創(chuàng)新。它打破了魏晉時(shí)期“匆匆不及草書”四平八穩(wěn)的風(fēng)格，采取了奔放、寫意的抒情形式，在字字獨(dú)立的基礎(chǔ)上，將上下幾個(gè)字的筆畫連屬，即所謂“連綿環(huán)繞”。有時(shí)兩個(gè)字看起來像一個(gè)字，有時(shí)一個(gè)字看起來卻像兩個(gè)字，疏密懸殊，順勢(shì)隨形，自然天成。全帖是清一色的草書，沒有其他字體的夾雜。在線條連續(xù)不斷的“一筆書”中，通過提按頓挫、疾遲澀暢、粗細(xì)方圓等手段的變化運(yùn)用，使線條的空間產(chǎn)生豐富變化。如第三行“春泉”、第四行“青鳥”以及第二段中的“龍泥印玉”“大火煉”等字均一筆而成，線條的空間感強(qiáng)烈。用筆又不離規(guī)矩，中鋒為主，側(cè)鋒為輔，筆力沉而不滯、快而不飄，在看似不同的節(jié)奏感中，力量與速度、凝重與飛揚(yáng)達(dá)到了和諧統(tǒng)一。

遠(yuǎn)觀近察此帖，可看出不僅有行與行之間的疏密相應(yīng)，還有行與塊之間的自然組合，形成了章法上渾然天成的美感。就“北闕臨丹水”這五個(gè)字來看，“北”字是橫向取勢(shì)，“闕”字是縱向取勢(shì)，“臨”字成為方圓形，“丹”字成為長圓形，“水”字又轉(zhuǎn)成橫勢(shì)，皆是順其筆意、隨其筆勢(shì)而自然成形。第二行到第七行行距比較緊密，第十二行到第十五行行距相對(duì)疏松，形成了字塊的疏密對(duì)比。整帖風(fēng)格奔放不羈，如驚電激雷倏忽萬里，跌宕起伏，動(dòng)靜交錯(cuò)，又如滿紙?jiān)茻熆澙@，因此成為草書的巔峰之篇。董其昌評(píng)說此帖：“有懸崖墜石，急雨旋風(fēng)之勢(shì)。”

書如其人，《古詩四帖》的脫俗高雅正是張旭藝術(shù)修養(yǎng)的外化。張旭有一首膾炙人口的七絕詩《桃花溪》：“隱隱飛橋隔野煙，石磯西畔問漁船。桃花盡日隨流水，洞在清溪何處邊?！庇眠@首詩解讀《古詩四帖》的章法氣勢(shì)內(nèi)涵恰到好處，濃淡疾遲、動(dòng)靜虛實(shí)全然可見。