章凝　陳欣穎

模特Kendall Lee佩戴著Cartier Trinity手鐲及戒指。攝影：Edward Steichen，美國版VOGUE1925年1月刊

1955年，Grace Kelly出席戛納電影節(jié)時佩戴了Trinity戒指。

1962年，Romy Schneider在電影Boccacclo70中佩戴著Trinity戒指。

一枚誕生于1924年的作品，之所以百年來經(jīng)久不衰，是因為在它化繁為簡的設(shè)計背后，是從誕生之初到此時此刻不斷流淌的真摯情感。Cartier第三代傳人Louis Cartier以Trinity系列引領(lǐng)珠寶界的變革，而品牌現(xiàn)任珠寶與腕表創(chuàng)意總監(jiān)Marie-Laure Cerede則以當下的全新演繹，延續(xù)著Trinity關(guān)于“愛、自由、對一切的包容與開放”的堅守。

1925年1月刊的美國版VOGUE雜志上，有這樣—頁與眾不同的珠寶內(nèi)容：在氛圍感十足的黑白光影間，模特Kendall Lee側(cè)對鏡頭，手臂上疊戴著兩枚三環(huán)手鐲，小指上則佩戴著一枚造型相仿的三環(huán)戒指。頁面上方，以當時盛行的裝飾藝術(shù)風格字體寫著“The New Jewelery from Gartier（來自Cartier的全新珠寶）”：在照片下面的闡述中，則包含了“出人意料的時髦，且價格十分合理”等形容；而在本頁的最下端，一行看似不起眼的文字里，出現(xiàn)了這樣一個關(guān)鍵詞——“Trinity”，VOGUE用它來形容標志性的三環(huán)造型特征，而這個單詞也就此開啟了與Cartier相伴百年的旅程。

這頁內(nèi)容為什么與眾不同？這個系列的“全新”又新在哪里？VOGUE為什么會認為它的造型和價格“出人意料”？要想找到這些問題的答案，需要將目光投向Trinity 1924年誕生前的歲月。此時，傳統(tǒng)意義上的珠寶大多有著精巧無比的造型，上面往往鑲嵌著絢爛奪目的寶石。上流社會的名流貴族們在珠寶屋簽下定制訂單，以作為隆重場合的最佳裝點。而正如在時裝的語境中存在著高級定制與高級成衣的較量與過渡，在珠寶領(lǐng)域，Trinity的出現(xiàn)也帶來了化繁為簡的潮流，標志著民主化時代的開端，珠寶不與性別年齡掛鉤，不再只是地位和財富的象征，更是個性與品位的彰顯。

在這個引領(lǐng)時代的作品背后，是Cartier品牌第三代掌舵者Louis Cartier的革新之舉。他不滿足于因循守舊，而是渴望以真正令人耳目一新的現(xiàn)代設(shè)計開疆拓土。第一枚Trinity的三環(huán)分別由鉑金、黃金和玫瑰金構(gòu)成，相似但又不同的色澤和質(zhì)感交織出和諧的韻律。靈動的三環(huán)可以自由轉(zhuǎn)換形態(tài)，流暢的線條與圓潤的弧度將簡約摩登的藝術(shù)風格展現(xiàn)得淋漓盡致。三環(huán)不僅在造型上充滿可能性，也蘊藏著深厚的寓意，可以分別代表友情、愛情和親情，也可以像中國傳統(tǒng)文化中“道生一，一生二，二生三，三生萬物”的說法一樣，延伸至一切不被定義與限制的情感與希冀。

Jean Cocteau將兩枚Trinity戒指疊戴于小指上，1951年。

1982年Trinity系列的手鐲、耳環(huán)、戒指、打火機

Gartier家族的第六代傳人Francesca Gartier Brickell曾出版過一本名為“The Cartiers： The Untold Story of the FamilyBehind the Jewelry Empire”的著作，記錄了這個珠寶帝國背后不為人知的故事。而其中也有提及Trinity的靈感傳言——Louis Cartier的好友，藝術(shù)家、詩人Jean Cocteau。Cocteau曾在夢中看到美麗的光環(huán)圍繞土星運轉(zhuǎn)的神秘景象，于是突發(fā)奇想地向Gartier建議：是否能用戒指來呈現(xiàn)這個效果，因為將如此宏大壯闊的宇宙景觀凝聚在指尖的這個想法令他覺得無比迷人。

而在Trinity誕生后，Cocteau也毋庸置疑地成為了首批擁護者。他個人的標志性戴法是將兩枚Trinity戒指疊戴在小指上，六個指環(huán)相互碰撞，交疊出他心中的深邃宇宙。除他之外，Trinity也迅速吸引著那些不囿于傳統(tǒng)，敢于追求鮮明風格的名流雅士：美國著名裝飾設(shè)計師Elsiede Wolfe，好萊塢知名影星Gary Gooper、Alain Delon、Romy Schneider，摩納哥王妃Grace Kelly，溫莎公爵愛德華八世等，都親手將Trinity系列作品寫進了自己的風格簡史中。

百年間，Trinity的家族不斷開枝散葉，1967年，手鐲環(huán)圈的數(shù)量從三枚增加到七枚；1973年誕生的Must de Cartier系列，將三環(huán)標志性設(shè)計應(yīng)用在了書寫工具和裝飾器物上；1990年，Gartier對經(jīng)典款Trinity進行把玩，推出了一款具有獨特比例的戒指；2004年，這一玩法從戒指延續(xù)到手鐲之上，超大號款Trinity手鐲面世：同年推出的鋪鑲粉紅色、黃色及白色鉆石的款式及2011年上市的白金和黑色陶瓷款式，共同帶來配色和材質(zhì)上的煥然一新；2022年，Cartier更是與高級時裝品牌Sacai的創(chuàng)始人Chitose Abe驚喜攜手，創(chuàng)作出六款造型前衛(wèi)的限量版作品。

而當時間來到此刻，Trinity誕生一百周年之際，自然也少不了一場盛大的慶典。年初，在Trinity全新系列的發(fā)布活動上，我們見到了Gartier珠寶與腕表創(chuàng)意總監(jiān)Marie-Laure Gerede。她早在2002年就曾短暫加入過Gartier，在闊別12年后，于2016年正式回歸，2017年起擔任腕表部門負責人。Marie-Laure十分擅長將兼顧創(chuàng)意與美感的珠寶制作工藝應(yīng)用于腕表之上，于是在2021年，她順理成章地同時成為Cartier珠寶設(shè)計總監(jiān)。

在Trinity系列迎來一百周年紀念之際，Cartier推出全新的枕形款式設(shè)計，并重新推出超大號款手鐲及標志性戒指。

盡管與品牌有著長久的淵源，也在珠寶創(chuàng)作上頗有建樹，但Marie-Laure在接到為Trinity做全新演繹的任務(wù)時，還是直言：“感覺這就像是一個不可能完成的壯舉。對我來說，Trinity是一個受到廣泛喜愛和推崇的設(shè)計。與其說它是一件珠寶，不如說它是一件作品，它是完美的”。在她看來，從零開始設(shè)計一款產(chǎn)品還要更容易一些。而人們對Trinity的熟悉程度基本等同于對Cartier這個品牌的熟悉程度，要在一個大家如此喜愛的作品上做文章，要被動接受撲面而來的期待時，難免會覺得如履薄冰，“你沒有權(quán)利犯錯，他們對產(chǎn)品了如指掌”。

面對這樣的挑戰(zhàn)，Marie-Laure唯有迎難而上。在思忖良久后，她的結(jié)論是：“唯一的辦法就是讓自己從以結(jié)果為導(dǎo)向的思維中解脫出來?！睆腡rinity誕生的那刻起，它存在的意義就不是棲居在珠寶盒中靜靜等人欣賞，它的使命，是在指間舞蹈，在腕間旋轉(zhuǎn)，在頸間隨著人身體的起伏劃出優(yōu)美的曲線。于是，相比面對一張白紙，在歷史的鋪墊下，在大腦的引導(dǎo)下，畫出想象中的設(shè)計，Marie-Laure選擇摒棄所有局限，立足于當下，以直覺行事——直接上手把玩圓環(huán)款的Trinity，直到構(gòu)思出不同形狀的設(shè)計靈感。

在手指與金屬的成千上萬次摩挲、揉捏、滾壓間，孕育了Trinity家族的全新形狀——極具幾何美感、彰顯個性態(tài)度的枕形款式。Marie-Laure直言，在此刻我們看到的成品誕生前，歷經(jīng)了超過五十個版本的迭代，每個版本之間有著肉眼難以分辨的細微差距，但珠寶雕刻師不斷打磨，每次逐層去除十分之一毫米厚的材質(zhì)，為的就是達到與經(jīng)典的圓形款式同樣靈活自如、佩戴舒適的狀態(tài)。這個全新的枕形設(shè)計被應(yīng)用在了戒指、手鐲及項鏈之上，其中鋪鑲鉆石的款式也經(jīng)歷了漫長的研發(fā)，好讓三環(huán)交疊時密集的鉆石不會相互觸碰。

除了不容忽視的枕形款式外，新系列中還有許多極具巧思的設(shè)計，如環(huán)圈通過飾以凹槽、琢面或刻紋，帶來更加豐富多元的細節(jié)。2004年曾推出的超大號款手鐲也重出江湖，呈現(xiàn)更加鮮明當代的風格。一款全新的可轉(zhuǎn)換佩戴方式的戒指更是妙趣橫生，Marie-Laure將設(shè)計方法形容為“構(gòu)建后再解構(gòu)”，就像組木（Kumiki）拼圖一樣，當三環(huán)緊扣時，是一款簡約的寬版戒指；而當三環(huán)翻轉(zhuǎn)，則是彼此交織的立體效果，這樣精心打造的多重風格，為一款產(chǎn)品帶來了無限可能。

雖然這場“站在巨人肩膀上的創(chuàng)作”難題重重，但Marie-Laure仍將此視為一場酣暢淋漓的旅程：“如果沒有非常自由的創(chuàng)作過程，我們無法真正地創(chuàng)作出一些作品。因此，我認為這是個很好的課題，尤其是對我來說，去保持和延續(xù)這種自由。”被反復(fù)提及的“自由”二字不僅體現(xiàn)在Trinity的設(shè)計上，更體現(xiàn)在這個作品想要傳遞的訊息上。在Marie-Laure看來，環(huán)環(huán)相扣的Trinity正代表著“愛、自由、對一切的包容與開放”。她解釋道：“我很喜歡的一點在于，你可以給自己戴上這枚戒指。人們知道這枚戒指對你來說有特別的意義，但不知道具體是什么樣的含義。這種神秘感的部分，我認為很有吸引力，也是我所說的自由?！?/p>

與其將Trinity形容為隸屬于Cartier品牌的一個珠寶系列，Marie-Laure傾向于將它視為作品和獨立的個體。“Trinity是一個獨特的、富含包容意義的象征性符號。既一分為三，又三為一體；獨立，同時又密不可分。對于這一特定的物件，更重要的是你賦予它什么意義。它是一件永恒的作品，你甚至可以一輩子佩戴它，成為一個特別的、對你有特殊意義的物件?！闭缭趨⒂^Gartier的制作工坊時，我們問Marie-Laure關(guān)于AI等新技術(shù)對珠寶創(chuàng)作的影響，她表示，這些發(fā)展令人欣喜，Cartier的制作過程中也有用到3D打印等手段，但這些都是工具，而珠寶設(shè)計的起點，永遠都是情感。

一枚戒指，一條項鏈，一開始可能是與肌膚觸碰的“身外之物”，但逐漸會成為身體的一部分，凝聚個性與故事，與佩戴者一同經(jīng)歷時光的流逝與時代的變遷。而Trinity之所以百年來經(jīng)久不衰，正是因為在它化繁為簡的設(shè)計背后，是從誕生之初到此時此刻不斷流淌的真摯情感。Louis Cartier四兩撥千斤，用輕盈的作品撼動高高在上的珠寶界。Mane-Laure同樣說道：“作品必須為你帶來一些特別的感受，你也要賦予作品你本人的印記，不單單只是追求外表的美觀，還要有明確的寓意。永遠不要忘記，你正在創(chuàng)作的作品的意義?！?/p>