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      清代鼻煙壺的古往今生

      2024-05-19 17:52:45杜艷楠
      收藏與投資 2024年5期
      關(guān)鍵詞:鼻煙壺紋飾工藝

      摘要:中國素有“煙壺之鄉(xiāng)”的稱譽(yù),自明末清初,鼻煙壺傳入中國以后大放異彩,發(fā)展出獨(dú)具匠心的各式鼻煙壺,在清代工藝美術(shù)史上熠熠生輝,成為清代藝術(shù)史的重要代表之一。本文通過對(duì)朝陽博物館館藏鼻煙壺的詳細(xì)介紹,揭示了鼻煙壺的發(fā)展歷程、工藝特點(diǎn)以及在清代社會(huì)中的流行與收藏。這些鼻煙壺的審美特征、文化寓意和工藝價(jià)值,反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)風(fēng)貌、文化交流和審美趣味,也體現(xiàn)了中國工匠精神的傳承。

      關(guān)鍵詞:清代鼻煙壺;工藝美術(shù);文化交流;社會(huì)風(fēng)尚

      一、鼻煙壺簡介及用法

      鼻煙壺興起于歐洲,發(fā)展在中國,因其精巧細(xì)致、工藝獨(dú)特而深受喜愛。鼻煙壺原本是西方裝鼻煙的盒,早期被稱為鼻煙盒,隨著煙盒漸漸融入中國的藝術(shù)風(fēng)格,逐漸發(fā)展成了鼻煙壺。壺身采用金屬、玉石、翡翠、水晶、陶瓷、珊瑚、瑪瑙等多種材質(zhì)精制而成,表面施加雕刻、書法、制瓷、鑲嵌、剔漆等工藝;造型上以扁瓶式樣居多,其中還有各種動(dòng)植物造型,人物造型等多種造型設(shè)計(jì);在紋飾方面多以珍禽瑞獸、花鳥魚蟲、亭臺(tái)樓榭等寓意吉祥、喜樂為主是一個(gè)集之大成的袖珍藝術(shù),使用時(shí)將煙草磨成細(xì)粉并添加麝香、冰片、薄荷等中藥成分,取少許置于虎口,吸入后能夠起到緩解疲勞、頭痛、鼻塞等癥狀的作用。

      二、鼻煙壺的發(fā)展史

      鼻煙壺是從明朝末期傳入中國,發(fā)展是在清朝時(shí)期,據(jù)傳當(dāng)下存世最早的鼻煙壺為清朝順治年間。到了康熙時(shí)期,由于康熙皇帝對(duì)西方文化情有獨(dú)鐘,吸收了西方的工藝特色,如玻璃制作以及琺瑯畫,并融入中國特色在紫禁城大量制作,于是鼻煙壺便成為宮廷中的時(shí)尚之物。到了乾隆時(shí)期,鼻煙壺深受達(dá)官顯貴的喜愛,其制作工藝更是達(dá)到了頂峰,樣式層出不窮且工藝精湛,成為顯示身份地位和饋贈(zèng)親友的時(shí)髦物品。隨著時(shí)間的推移,鼻煙壺逐漸從皇室貴族走向民間,成為文人雅士的一種時(shí)尚品,人們在鼻煙壺上刻詩作畫,抒發(fā)情感,表達(dá)意境,鼻煙壺因此成為一種承載豐富文化內(nèi)涵的藝術(shù)品。

      三、朝陽博物館館藏精品鼻煙壺

      (一)料內(nèi)畫鼻煙壺

      此件高達(dá)6.7厘米,口徑2.1厘米,底徑3.5厘米×2.2厘米,扁體設(shè)計(jì),唇邊平潤,短直頸,圓肩,橢圓狀圈足。玻璃質(zhì)地呈現(xiàn)深黃色的半透明質(zhì)感,有使用過的痕跡,光澤中透出一種溫潤如玉的視覺感受,蓋由銅鍍金鏨花鑲嵌紅色瑪瑙而成,蓋底連接小勺,便于拿取煙草。

      鼻煙壺的內(nèi)壁,描繪了一幅精美絕倫的彩繪圖案,畫中以梅花、綠地、蟈蟈、蝴蝶、白菜、蘿卜等元素為主題,勾勒了一幅生機(jī)勃勃的畫面。梅花傲然綻放,象征堅(jiān)韌不拔的品格;綠地上的蟈蟈與飛舞的蝴蝶,又添了幾分生機(jī)與靈動(dòng);而白菜與蘿卜的點(diǎn)綴,則寓意簡樸與豐收,展現(xiàn)了生活的美好與希望。整個(gè)畫面既富有詩意,又不失生活氣息,彰顯了匠人深厚的藝術(shù)功底和對(duì)自然美的獨(dú)到見解。

      值得一提的是內(nèi)畫鼻煙壺的傳統(tǒng)工藝,該工藝出現(xiàn)于嘉慶末年,是用特制的小鉤形畫筆在透明或半透明的玻璃壺內(nèi)繪制而成的。內(nèi)容以中國畫為基礎(chǔ),承襲了國畫的精髓,拓展了國畫的創(chuàng)作空間,內(nèi)畫鼻煙壺小巧別致,做工精美,方寸間見天地,具有很高的收藏價(jià)值和藝術(shù)欣賞價(jià)值。內(nèi)畫鼻煙壺工藝的運(yùn)用不僅是藝術(shù)的創(chuàng)新,更是工藝上的挑戰(zhàn),使得內(nèi)畫鼻煙壺成為古代紳士的袖中珍寶。

      (二)清青花鼻煙壺

      通高9.1厘米,口徑2.1厘米,底徑3.4厘米×2.2厘米,腹寬7.7厘米。瓷質(zhì),扁體設(shè)計(jì),唇邊平潤,圓潤的口沿,柳肩,圈足呈橢圓狀,呈現(xiàn)出一種平穩(wěn)、典雅的形態(tài)。器體以青花為紋飾,色澤明快清新,紋飾精致而富有層次;壺口周圍裝飾有一圈豎點(diǎn)紋和“個(gè)”字紋相結(jié)合的紋飾帶,壺身兩側(cè)輔首的設(shè)計(jì)使壺體更具立體感和觀賞性。

      壺身一面以山峰、河流、房屋、松樹、柳樹以及石頭路的紋飾為主題,構(gòu)成一幅生動(dòng)的山水畫卷,另一面則以山峰、云彩、樹木、圍草、房屋和河流為主題,中間還巧妙地布置了一只小船,船上二人正在劃槳,場景生動(dòng)傳神,充滿了詩情畫意,仿佛置身于江南水鄉(xiāng)之中。蓋部設(shè)計(jì)獨(dú)特,在銀拖上鑲嵌銅制的半球,球托之間飾有一圈銅制的繩紋,這種金屬的搭配和紋飾的使用提升了整件作品的藝術(shù)價(jià)值。

      (三)清雕瓷粉彩十八羅漢鼻煙壺

      通高7.2厘米,底徑1厘米,口徑1.8厘米,瓷質(zhì),圓口,平唇,短束頸,斜肩漸收至底,底部呈橢圓形,臥足,瓶底中部微凸,整體造型既穩(wěn)重又不失靈動(dòng)。

      壺體裝飾獨(dú)特,采用了陶瓷貼塑技術(shù),精雕十八羅漢及云紋圖案,每一位羅漢形象生動(dòng)、姿態(tài)各異、表情豐富。粉彩的裝飾賦予這些羅漢形象以鮮活的生命力。羅漢的藝術(shù)設(shè)計(jì)充滿佛教文化氣息,是一件難得的具有宗教色彩的藝術(shù)品。云紋的設(shè)計(jì)如夢如幻,營造出一種超凡脫俗的氛圍。整件清雕瓷粉彩十八羅漢鼻煙壺,無論是在造型設(shè)計(jì)、紋飾描繪還是文化內(nèi)涵上,都展現(xiàn)了清代瓷器工藝的精湛技藝和深厚文化底蘊(yùn)。它不僅是研究清代瓷器藝術(shù)和佛教文化的重要實(shí)物,也是收藏家和藝術(shù)愛好者珍視的藝術(shù)珍品。

      “乾隆年制”四字落款,表明了這件鼻煙壺的宮廷背景,乾隆朝時(shí)期鼻煙壺的傳世作品很多,也是鼻煙壺發(fā)展的成熟期,其造型紋飾構(gòu)思奇巧、千姿百態(tài)、精美絕倫,展現(xiàn)了乾隆時(shí)期鼻煙壺造型藝術(shù)的繁榮與發(fā)展。

      (四)清順治款青花人物紋帶翠蓋瓷鼻煙壺

      口徑2.5厘米,高9.5厘米,底徑2.1厘米。瓷質(zhì),平口圓唇,柳肩、腹扁圓內(nèi)收至底,圈足底內(nèi)凹,配有一綠色瑪瑙蓋,增添了觀賞價(jià)值,體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)社會(huì)的奢華風(fēng)尚。壺兩側(cè)設(shè)有輔首,增加了整體的藝術(shù)性和立體感,使鼻煙壺更顯精美。鼻煙壺通體施以白釉,上繪清代官人騎馬圖,色澤明快清新,人物形象生動(dòng),細(xì)節(jié)處理精致,這種人物紋飾展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的社會(huì)生活和文化背景,具有很高的歷史研究價(jià)值。

      底部的“順治年制”款識(shí),明確了其制作年代。順治年間的瓷器,因其過渡時(shí)期的特殊性,既有明末的遺風(fēng),又有清初的新意,因此極具收藏和研究價(jià)值。此件鼻煙壺是清初瓷器中的精品,展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)社會(huì)文化的風(fēng)貌。

      (五)清青花加紫人物鼻煙壺

      口徑1.7厘米,高8厘米,底徑3.2厘米,瓷質(zhì),小圓口、圓唇、頸部直且微束,折肩,直腹,臥足平底,整體線條流暢,整體設(shè)計(jì)簡潔而典雅。

      壺身紋飾以人物為主題,既有層次感又富有故事性。圖中加飾了樓閣“開封府”以及“明月松間照,清泉石上流”的詩句,賦予了鼻煙壺濃厚的文化氣息,極具故事性。整體紋飾以青花為主色,在人物衣服、布簾、果實(shí)、圍欄等部位用釉里紅來點(diǎn)綴,圖中所繪人物個(gè)個(gè)面頰豐滿,神態(tài)傳情,身著寬袍大袖,或低頭思考或抬頭仰望或低頭耳語,形神俱足,筆意流暢,人物生動(dòng),是雍正朝時(shí)期的佳品。

      四、鼻煙壺的時(shí)代意義

      鼻煙壺,作為一種獨(dú)特的文化符號(hào),不僅反映了當(dāng)時(shí)清朝物質(zhì)文化的演進(jìn),更深刻地映射了清朝時(shí)期的社會(huì)風(fēng)尚、審美觀念以及文化交流的深層次變遷。在清代,鼻煙壺的流行與推廣既是東西方文化交流的產(chǎn)物也是社會(huì)階層變化與文化趣味轉(zhuǎn)變的見證。

      “海納百川,有容乃大?!北菬焿氐膫魅?,是東西方文化交流的一個(gè)重要節(jié)點(diǎn)。最初,鼻煙由歐洲傳入中國,而中國的工匠們將其與本土的工藝美學(xué)相結(jié)合,創(chuàng)造出形式多樣、工藝精湛的鼻煙壺。這種文化的交融,不僅豐富了中國的物質(zhì)文化,也促進(jìn)了文化觀念的相互理解和尊重。

      “物以類聚,人以群分?!北菬焿氐牧餍?,反映了清代社會(huì)風(fēng)尚的變遷。在清代鼻煙壺是宮廷貴族顯示身份的象征,后來也成為文人雅士間交往的一種禮儀,是身份和品位的體現(xiàn)[2]。文人們常以鼻煙壺為媒賦詩題畫,抒發(fā)胸臆,彰顯其文化修養(yǎng)與審美情趣。

      “器以載道,物以表情?!北菬焿氐脑O(shè)計(jì)與制作,體現(xiàn)了清代人的審美觀念和藝術(shù)追求。從材質(zhì)選擇到工藝技法,都展現(xiàn)了工匠們對(duì)美的追求和創(chuàng)造力的發(fā)揮。玉石、陶瓷、琺瑯等材質(zhì)的鼻煙壺,上可雕刻山水人物,下可繪制花鳥蟲魚,既展現(xiàn)了自然之美,也寄寓了人文情懷,體現(xiàn)了“天人合一”的審美理念。

      五、鼻煙壺的研究價(jià)值

      鼻煙壺,這一古老的器物,在清代不僅是盛鼻煙的容器,更是當(dāng)時(shí)紳士貴族們鑒賞把玩的藝術(shù)珍品。其小巧精湛又不失優(yōu)雅與品位,代表了對(duì)美好生活的向往和追求,體現(xiàn)了傳統(tǒng)文化的智慧與韻味,從多個(gè)維度展現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化的博大精深與精益求精的工匠精神。

      (一)工藝美術(shù)的集大成者

      鼻煙壺的制作融匯了雕刻、繪畫、鑲嵌、燒制等多種工藝技術(shù),是中國傳統(tǒng)工藝美術(shù)的集大成者。無論是玉石、金屬、陶瓷還是玻璃材質(zhì)的鼻煙壺,每一件作品都需要工匠們精心設(shè)計(jì)與制作,其精細(xì)的工藝展現(xiàn)了中國工匠對(duì)美的追求和對(duì)工藝的極致掌控。如玉石鼻煙壺,需選用上等玉料,經(jīng)過精雕細(xì)琢,才能呈現(xiàn)出溫潤細(xì)膩的質(zhì)感;而琺瑯彩鼻煙壺,則需要在小巧的壺身上繪制出精美的圖案,色彩鮮艷而不失和諧,展現(xiàn)了極高的藝術(shù)造詣。

      (二)文化象征與社會(huì)風(fēng)尚的反映

      鼻煙壺不僅是吸食鼻煙的工具,更是一種文化象征和社會(huì)風(fēng)尚的反映。在清代,鼻煙壺成為文人雅士交往的一種媒介,其上常常刻畫有詩文、山水、花鳥等圖案,寄托了人們的情感與愿望,反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的文化趣味和審美標(biāo)準(zhǔn)[3]。通過鼻煙壺的圖案與題材,我們可以窺見清代文化的多樣性與豐富性以及人們對(duì)美好生活的向往和追求。

      (三)收藏與鑒賞的價(jià)值

      鼻煙壺作為一種藝術(shù)品,具有很高的收藏與鑒賞價(jià)值。每一件鼻煙壺都是獨(dú)一無二的藝術(shù)作品,背后承載著豐富的歷史文化信息和藝術(shù)價(jià)值。對(duì)于收藏家而言,鼻煙壺不僅是收藏的對(duì)象,更是研究中國傳統(tǒng)文化與工藝美術(shù)的重要資料。顯然,鼻煙壺已成為連接過去與未來的橋梁,讓我們得以窺見歷史的深邃,感受文化的魅力。

      六、結(jié)語

      鼻煙壺的藝術(shù)價(jià)值,在于其獨(dú)特的文化內(nèi)涵、精湛的工藝技術(shù)和豐富的歷史文化信息。它不僅是清代社會(huì)特有的文化現(xiàn)象,更是中國傳統(tǒng)文化與工藝美術(shù)的重要組成部分。通過對(duì)鼻煙壺的研究與欣賞,我們能夠更深入地理解中國傳統(tǒng)文化的精髓,感受那個(gè)時(shí)代工匠們對(duì)美的追求和創(chuàng)造力的展現(xiàn)。在當(dāng)今時(shí)代,鼻煙壺作為一種藝術(shù)品,依然吸引著人們的目光,其背后的文化價(jià)值和藝術(shù)魅力,值得我們?nèi)ゼ?xì)細(xì)品味和深入探索。

      作者簡介

      杜艷楠,蒙古族,遼寧建昌人,館員,研究方向?yàn)槲奈锉Wo(hù)。

      參考文獻(xiàn)

      [1]徐文舉.玻璃鼻煙壺清代藝術(shù)品之集大成者[J].東方收藏,2013(4):22-25.

      [2]李笙清,彭建,左易正.秀逸雋永別有洞天—武漢博物館藏清代鼻煙壺?cái)X珍[J].文物鑒定與鑒賞,2012(7):34-39.

      [3]陳偉.淺析清代鼻煙壺材質(zhì)的多樣性[J].藝術(shù)與設(shè)計(jì)(理論),2008(8):215-217.

      [4]陸盈.故宮博物院館藏精品鼻煙壺賞析[J].收藏與投資,2023(12):34-36.

      [5]趙宏彬.內(nèi)畫鼻煙壺演變與佳作鑒賞[J].文物鑒定與鑒賞,2023(16):30-33.

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