湯文俊

供職于金堂文化館。中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，四川省書法家協(xié)會(huì)理事，四川省書法家協(xié)會(huì)行草書專業(yè)委員會(huì)秘書長(zhǎng)，成都市書法家協(xié)會(huì)常務(wù)副主席，民進(jìn)成都市委開(kāi)明書畫院副院長(zhǎng)，成都市第十五、十六、十七屆、十八屆人大代表，成都市人大教科文衛(wèi)專委會(huì)委員。作品曾入展獲獎(jiǎng)：文化和旅游部部第十二屆“群星獎(jiǎng)”銀獎(jiǎng)，第六屆中國(guó)書法蘭亭獎(jiǎng)，第六屆中國(guó)書壇蘭亭雅集42人展，四川省第六屆書法篆刻作品展優(yōu)秀獎(jiǎng)，四川省巴蜀文藝獎(jiǎng)，四川省第二屆書法創(chuàng)作“謝無(wú)量獎(jiǎng)”（最高獎(jiǎng)）、四川省首屆“文華獎(jiǎng)”二等獎(jiǎng)。書法作品曾在《中國(guó)書畫》《書法導(dǎo)報(bào)》《書法雜志》等專業(yè)報(bào)刊作專題介紹。出版《當(dāng)代四川中青年書法名家系列叢書·湯文俊》作品集。

創(chuàng)作手記

平時(shí)作書，多取法以米芾為基本風(fēng)貌的作品，而此次所書更多是以王鐸氣息為多。

王鐸作品中所呈現(xiàn)出的磅礴氣勢(shì)、雄強(qiáng)筆力和酣暢淋漓墨色變化始終讓我醉心不已。然而在學(xué)習(xí)過(guò)程中，也遇到了各種困惑，其中最為突出的矛盾就是常常徘徊于是否取法大王、小王或是明清調(diào)的書風(fēng)，在當(dāng)今“二王風(fēng)”的籠罩之下，取法王鐸還有沒(méi)有意義？為這個(gè)惱人的問(wèn)題，我專門請(qǐng)教了何應(yīng)輝先生。他的一番言論，言簡(jiǎn)意賅，掃除了我心中的困惑。

湯大民先生在《中國(guó)書法簡(jiǎn)史》中總結(jié)王鐸的行草書作和其內(nèi)涵，指出他的行草書：“無(wú)論是手卷還是六尺長(zhǎng)條，都是飛騰跳擲，縱橫捭闔，大氣磅礴，以雄強(qiáng)的筆力，奇詭怪奇的體勢(shì)，酣暢淋漓的墨彩，表達(dá)了大起大落、洶涌激蕩的情緒和心境。在他的作品中可以感到猙獰、怪誕、狠鷙、險(xiǎn)幻及至胡亂的粗獷美、陽(yáng)剛美，感到一種掀天揭地、踏倒古今的欲望，一顆充滿焦灼、苦悶、頹唐、狂逸乃至絕望的不安靈魂?！庇芍浅壬终f(shuō)：“王鐸的行草書，尤其是狂草，有一種壓倒人的可怕力量，令觀者心靈震撼，引起近乎‘崇高的特別審美感受”。

我認(rèn)為王鐸作品中強(qiáng)烈的形式感和視覺(jué)沖擊力，對(duì)我們當(dāng)下的創(chuàng)作仍然有取法借鑒的作用，仍然是取之不盡的活水源泉。王鐸作品所呈現(xiàn)的美和我內(nèi)心所向往的交匯點(diǎn)是契合的——雄渾博大、挺拔俊健。通過(guò)對(duì)王鐸的研究學(xué)習(xí)，放眼前人的經(jīng)典作品，溯源頭，探本質(zhì)，汲取藝術(shù)內(nèi)涵，涵養(yǎng)內(nèi)在，寫出自我的個(gè)人風(fēng)貌來(lái)。