田旭中

大凡優(yōu)秀的山水畫總是重筆墨和意境，而不重客觀描摹以狀其貌，故再現(xiàn)山水遠(yuǎn)不及表現(xiàn)山水。畫家以情馭筆，通過表現(xiàn)山水而透露出畫家對于山水生命的獨特感悟。

山水畫作為中國傳統(tǒng)繪畫的重要一脈，千百年來涌現(xiàn)出不少大師級人物及其代表作。五代巨然《秋山問道圖》，北宋王希孟《千山江山圖》，北宋范寬《溪山行旅圖》，南宋趙芾《江山萬里圖》，元代黃公望《富春江山居圖》，明代沈周《廬山高圖》，清代黃向堅《萬里尋親圖》，現(xiàn)代繪畫大師張大千所繪《長江萬里圖》等，無一不在中國繪畫史上留下濃墨重彩的篇章。

不久前出差北京，應(yīng)人民大會堂管理局老局長趙局長之邀，去看了大會堂各處畫作。因為筆者知道，人民大會堂收藏了當(dāng)今不少名家名作。當(dāng)筆者走到大會堂國賓廳時，墻上一幅巨型山水圖引起筆者的注意。此畫氣勢恢宏，筆墨堅實，虛實得章，因系純水墨創(chuàng)作，故格調(diào)甚高。趙局長介紹說這是中國徐悲鴻畫院院長陳遠(yuǎn)華教授幾年前創(chuàng)作的。畫幅長22米，高9米，畫家創(chuàng)作了足足半年。此前筆者看過范曾的一幅人物畫，最大的不過1丈6尺，一般的都沒有超過8尺。人民大會堂也曾收藏過筆者創(chuàng)作的駿馬圖和草書，都沒超過8尺整紙。而22米乘9米是個什么概念，相當(dāng)于40張8尺整紙，面積為198平方米。要在這么大的紙上創(chuàng)作一幅巨幅山水長卷，殊非易事。沒有過人的膽識閱歷，精湛的筆墨技巧，豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗，超人的體力精力，是難以勝任這項艱巨的創(chuàng)作任務(wù)的。

然而，陳遠(yuǎn)華教授在63歲前后卻從容地完成了這幅巨制山水長卷，并且取得了巨大成功，面世后獲得業(yè)界人士嘉許。它的背后，是陳遠(yuǎn)華教授博大的情懷、艱辛的付出以及對于巨幅山水畫驚人的把控能力。

在筆者看來，這幅巨制山水長卷至少有四個鮮明的特色。

一是氣勢恢宏，意境雄闊。巨幅山水首先重氣勢，氣勢如不佳，則筆墨再精無補。陳教授這幅畫不僅表現(xiàn)出大山大水的非凡氣勢，也描繪了縹緲的云氣，蒼翠的樹木，急湍的飛瀑，精致的房舍，筆墨渾然一體。

二是筆墨厚重，皴法精湛。畫家在創(chuàng)作過程中一直使用中鋒點染皴擦，故線條筆筆堅實干凈，筆墨顯得十分厚重，沒有任何浮飄之筆。畫家綜合應(yīng)用前人所創(chuàng)造的各種皴法，并創(chuàng)造性地結(jié)合自己的心得，整個皴法松緊有致，用筆實而形不板，墨能聚而氣不散。大筆立骨，小筆寫趣，實筆狀物，虛筆生韻，表現(xiàn)出高超的筆墨技巧。

三是大開大合，虛實得章。畫家在構(gòu)圖上十分注意處理好虛實之景，山實而水虛，以運用對比手法營造氤氳氣韻。例如近山之實寫與遠(yuǎn)山之虛幻，群山之實景與江流之虛白，近樹之清晰與遠(yuǎn)樹之模糊，等等，而且對于水與墨的控制非常到位，濃墨不濁，淡墨不腫，墨中有筆，筆中有墨，這樣，使整件作品層次豐富而景象不亂，視野開闊而意境能深。

四是格調(diào)高雅，氣象不凡。陳遠(yuǎn)華教授創(chuàng)作的這幅巨型山水畫卷，堅持傳統(tǒng)水墨畫精神，全畫以水墨為主，為表現(xiàn)主題，僅略罩淡青綠，墨氣十足，春意生輝，表現(xiàn)出高超的用墨技巧。倘無高超的筆墨技巧斷難為之。

總體看，這幅巨制山水畫長卷兼具北派山水之雄渾與南派山水之秀逸，遠(yuǎn)觀氣勢磅礴，近品意趣良多，筆墨精湛，語言純美，狀天地之色而格雅，籠萬物之形而意深。大凡優(yōu)秀的山水畫總是重筆墨和意境，而不重客觀描摹以狀其貌，故再現(xiàn)山水遠(yuǎn)不及表現(xiàn)山水。畫家以情馭筆，通過表現(xiàn)山水而透露出畫家對于山水生命的獨特感悟。陳遠(yuǎn)華教授這幅山水巨制當(dāng)是表現(xiàn)山水的代表。

筆者年逾七秩，所見之畫人多矣，所見之山水多矣。而觀陳遠(yuǎn)華教授耗時半年創(chuàng)作的《春風(fēng)綠山河》還是第一次。最難得的是陳教授為人低調(diào)，不事張揚，很多人其實并不了解他的畫，更不了解他的創(chuàng)作水平。筆者與陳教授相識二三十年，只知他出生軍旅，早年在中央美院攻讀油畫，為馮法祀先生得意門生，對其創(chuàng)作也是知之不多。而這幅山水讓筆者重新認(rèn)識了這位德高藝精的兄長。

筆者謹(jǐn)祝陳遠(yuǎn)華教授藝術(shù)生涯常青不衰，繼續(xù)為中國美術(shù)界留下更多璀璨奪目的藝術(shù)精品。