李立華

【文物名片】

錯金銀虎噬鹿銅屏風(fēng)座，戰(zhàn)國中期，高21.9cm， 長51cm，重26.6kg；20世紀(jì)70年代出土于河北平山上三汲鄉(xiāng)戰(zhàn)國中山王厝墓。河北博物院十大“鎮(zhèn)館之寶”之一，現(xiàn)在《戰(zhàn)國雄風(fēng)——古中山國》陳列展出。

一只斑斕猛虎，三足著地一爪騰起，躬身挺尾雙目圓睜，正在撕咬一只花斑小鹿?；⒖谥械男÷?，頭搭在虎頸的左下側(cè)，雖兩眼僵直卻仍在拼命地踢腿掙扎，微微張開的鹿口，讓人感覺凄切悲鳴之聲如聞在耳……猛虎與幼鹿的力量對比如此懸殊，不禁使人聯(lián)想到那個風(fēng)云變幻、血雨腥風(fēng)的戰(zhàn)國時代。

前所未見的“庫室”結(jié)構(gòu)

1974年某一天，河北省文物部門接到報告，平山縣上三汲鄉(xiāng)農(nóng)民大規(guī)模平整農(nóng)田時，不斷到附近兩座大土丘上取土，挖出一些古代文物并造成了破壞。考古人員迅速趕到現(xiàn)場，進(jìn)行清理勘察。1974至1978年，文物工作者在此發(fā)現(xiàn)了戰(zhàn)國中山晚期的都城故址，并先后發(fā)掘了春秋戰(zhàn)國時期墓葬30座，包括王陵兩座。戰(zhàn)國中山國第五任國君“厝”的陵墓，是其中規(guī)模最大、等級最高的一座，由主墓及車馬坑、葬船坑、雜殉坑等幾部分組成。王厝墓的主墓，是一座“中”字形大墓，考古發(fā)掘時已遭到嚴(yán)重盜掘。據(jù)說，正當(dāng)失落的情緒在發(fā)掘現(xiàn)場蔓延的時候，發(fā)生了一件意外的事情——? 一位民工在取土?xí)r，一腳踩出個大窟窿。文物工作者當(dāng)即對這個大窟窿進(jìn)行了清理，隨后出人意料地發(fā)現(xiàn)：這里原來是個“庫室”。后續(xù)考古發(fā)掘中，陸續(xù)發(fā)現(xiàn)共有西庫、東庫、東北庫3座庫室，而且3座庫室與主墓室毫不相連。后來，考古工作者這種前所未見的“庫室”結(jié)構(gòu)，被證明為戰(zhàn)國中山國所獨有的墓葬形式。正是由于這種結(jié)構(gòu)獨特的“庫室”，大量珍貴文物才躲過盜劫，得以保存下來。中山王厝墓出土各類文物19，000多件，其數(shù)量種類之多、工藝程度之精，堪稱國內(nèi)戰(zhàn)國時期出土文物之最。錯金銀虎噬鹿銅屏風(fēng)座與錯金銀銅雙翼神獸、錯金銀四龍四鳳銅方案、十五連盞銅燈等等，是王厝墓庫室最先出土的一批生活用品，每一件都閃爍著鑄造工藝的炫目華美。

戰(zhàn)國中山“多美物”

中山國，嵌在燕趙之間（位于今河北省中南部），是春秋戰(zhàn)國時期十二諸侯中唯一由少數(shù)民族——鮮虞族建立的國家，因“城中有山”而得國名。鮮虞原為游牧民族，建國初期社會生產(chǎn)力水平較中原地區(qū)明顯落后。戰(zhàn)國時期，他們不斷向中原進(jìn)襲，也不斷與華夏融合，崎嶇于群雄之間，與齊、魏、燕、趙等強(qiáng)國抗衡，耀兵稱王于太行山麓。史籍可見的200多年歷史中，多次被滅，又多次復(fù)興。

據(jù)《史記·貨殖列傳》記述：“中山地薄人眾，猶有沙丘紂淫地馀民，民俗懁急，仰機(jī)利而食。丈夫相聚游戲，悲歌慷慨……女子則鼓鳴瑟，跕屣，游媚貴富，入后宮，遍諸侯?！庇捎谌司厣伲猩絿瞬坏貌豢抠u藝求生，男子從事工藝制作，女子從事歌舞表演。正因如此，中山國手工業(yè)生產(chǎn)非常發(fā)達(dá)，中山工匠制造的銅、玉、陶、金、銀、骨、石之類工藝品，無論數(shù)量還是工藝水平，都代表了戰(zhàn)國時代工藝技術(shù)的最高水平。司馬遷在《史記·貨殖列傳》中所謂的“（中山）丈夫……作巧奸冶，多美物”，正是對中山國手工匠人的贊嘆。在戰(zhàn)國中山國林林總總的“美物”中，寓意深刻、工藝精美的錯金銀虎噬鹿銅屏風(fēng)座，無疑是一朵最亮麗的奇葩。

時代精神與民族審美的體現(xiàn)

與錯金銀虎噬鹿銅屏風(fēng)座同時出土的，還有錯金銀銅犀牛屏風(fēng)座、錯金銀銅牛屏風(fēng)座各一件。3件銅屏風(fēng)座，分別突出了不同獸類的情態(tài)，裝飾手法互不雷同，是我國目前發(fā)現(xiàn)年代最早的屏風(fēng)座實物。

由于屏風(fēng)扇為漆木質(zhì)地，出土?xí)r已經(jīng)腐朽。經(jīng)專家反復(fù)考證得知，屏風(fēng)原為兩扇圍屏，長2.24米，高1.1米，呈矩尺形。扇面為涂有紅漆的厚木板，四邊框涂黑漆，并用紅色、橙色繪出活潑的小鳥和翻騰的云紋。每扇屏風(fēng)立框的外側(cè)面，中間均鑲有一個銅質(zhì)的獸面鋪首銜環(huán)作為裝飾，再配以錯金銀虎噬鹿等3件銅屏風(fēng)座，組合成一套富麗華美的“家具”。

錯金銀虎噬鹿位于3件銅屏風(fēng)座的中心。作為一件實用器物，具有絕對的穩(wěn)定性無疑是其最為重要的功能。錯金銀虎噬鹿銅屏風(fēng)座的整體造型中，老虎三爪著地、右前爪因抓鹿而懸空，為了保證器物的穩(wěn)定性，造物工匠巧妙地借用三條鹿腿呈三角形分布作為支撐點，構(gòu)思科學(xué)巧妙而又生動自然，將造型的美觀性與功能的實用性完美融合，可見作者敏銳的觀察力與高超的表現(xiàn)技巧。另外，錯金銀與鑲嵌技藝的巧妙運用，也增強(qiáng)了作品的表現(xiàn)力?；⑹陕广~屏風(fēng)座結(jié)合鹿身的梅花斑、虎背的條斑等毛皮花紋的變化，分別鑲、錯以形狀各異的金銀紋飾，與強(qiáng)烈的動勢相應(yīng)，產(chǎn)生閃爍不定、富于動感的色彩效果?；⒌念i部和臀部上，各立有一個長方形銎，銎的兩側(cè)立面裝飾山羊頭面，羊口即為銎口。兩銎口沿直線相交，虎腹下有豎讀的銘文“十四祀，??，嗇夫徐?，制省器”共12個字，記載了器物制作的時間、工匠及監(jiān)督官吏姓名。

民間傳說，中山王厝統(tǒng)治時期，在開國數(shù)代的勵精圖治之下，戰(zhàn)國中山日益壯大起來。中山王厝有點兒得意忘形，他試圖發(fā)動征戰(zhàn)，以求開疆拓土。一些大臣卻認(rèn)為，以中山國的實力，發(fā)動戰(zhàn)爭無異于以卵擊石。但是，這些大臣因為害怕國君的暴戾之氣不敢貿(mào)然進(jìn)諫。有位叫司馬喜的大臣想出一計，在國君寵妃陰姬的幫助下得以實施。一天，國君和陰姬在宮中就寢，陰姬突然從夢中驚醒。她夢見自己去河邊游玩，看到一只小鹿正怡然自得地在那里飲水……突然，不知從何處竄出一只斑斕猛虎，抓住小鹿緊咬不放。國君覺得這個夢有些不祥，陰姬提醒他不妨找司馬喜來解夢。司馬喜說，鹿是祥瑞之物，它在河邊飲水說明我國目前應(yīng)該休養(yǎng)生息?；⑹峭鈦淼拿瞳F，象征國外的強(qiáng)敵。這個夢境說明，如果貿(mào)然與列強(qiáng)開戰(zhàn)，難以避免被猛虎咬死的命運……國君聽罷連連點頭，下令鑄造一件“虎噬鹿”銅器，時刻提醒自己居安思危。

雖然，民間傳說未必是歷史真實，卻在一定程度上反映出真實的歷史信息。兩千多年前的戰(zhàn)國時代，群雄逐鹿，狼煙四起。“戰(zhàn)國七雄”為奪取天下霸權(quán)，經(jīng)歷了長達(dá)數(shù)百年血雨腥風(fēng)的廝殺。中山國，作為一個小國，在這些大國的夾縫中艱難而頑強(qiáng)地生存著。從其建立伊始，就必須時刻準(zhǔn)備著為自己的生存而戰(zhàn)斗，一不留神就有可能被某個大國所吞噬?？梢哉f，出土于中山王厝墓的錯金銀虎噬鹿銅屏風(fēng)座，不但造型設(shè)計獨特、工藝制作細(xì)膩、美學(xué)價值瑰麗，而它所具有的文化內(nèi)涵，更是時代精神與民族審美的體現(xiàn)，堪稱一篇“弱肉強(qiáng)食”的時代寓言。