《這是我的島》：書寫時(shí)代少年“闖?！毙缕?/h1>
2024-06-03 05:05:31馮剛
綜藝報(bào) 2024年8期
馮剛
一座荒島，熱愛大海的“少年”，危機(jī)四伏的生存考驗(yàn)……4月12日，海島探索成長類節(jié)目《這是我的島》在優(yōu)酷開播，時(shí)代少年團(tuán)、蔡國慶、歐豪、侯雯元、楊迪組團(tuán)來到一座神秘島嶼，通過一系列生存磨礪和任務(wù)挑戰(zhàn)，找到與自然的相處之道，實(shí)現(xiàn)自我突破與成長，展現(xiàn)當(dāng)代年輕人的“新時(shí)代闖海精神”。節(jié)目播出后，站內(nèi)熱度迅速破萬，成為2024年優(yōu)酷首檔熱度破萬綜藝。
總制片人顧超峰表示，《這是我的島》以海島生存體驗(yàn)的形式科普海島知識、傳遞拼搏精神、引發(fā)價(jià)值思考，希望能為觀眾提供一檔好看、好玩、有用的戶外綜藝。
戶外綜藝求新求變
《這是我的島》以海島生存為切入點(diǎn)，面對有限的生活物資、極端的海島天氣，少年們不僅需要親手搭建庇護(hù)所，尋找食物和水源，制造工具，獲取火種，還要與不同性格、背景的嘉賓交流磨合、互幫互助，以盡快適應(yīng)海島生活。
顧超峰介紹，節(jié)目創(chuàng)作之初，便將“新”作為第一要求，包括形式新、題材新、藝人新等多個(gè)方面?！皯敉饩C藝已經(jīng)很難通過單純的游戲環(huán)節(jié)吸引觀眾了，節(jié)目組一直在思考能否以更多反差要素形成自身特色?！苯?jīng)過長達(dá)半年的不斷推翻和調(diào)整，節(jié)目組最終確定了以戶外體驗(yàn)為核心的海島探索創(chuàng)作方向。青春洋溢的少年與粗糲的海島生存環(huán)境帶來的新鮮感、沖突感，不同代際嘉賓的性格差異，以及縝密的任務(wù)規(guī)劃，共同形成了《這是我的島》獨(dú)特的節(jié)目氛圍。少年和嘉賓怎樣適應(yīng)陌生、多變的海島環(huán)境，怎樣從最初登島的懵懂青澀成長到后期的駕輕就熟，都是節(jié)目核心看點(diǎn)。
在探索戶外綜藝創(chuàng)作新路徑，帶給觀眾輕松愉悅觀看體驗(yàn)的同時(shí)，節(jié)目組也希望通過藝人生存體驗(yàn)，引發(fā)觀眾對生活的新思考，向觀眾傳遞海島生存、環(huán)境保護(hù)、海洋人文等方面的知識，
真實(shí)是核心競爭力
“我本來以為會是節(jié)目效果，結(jié)果給你丟到島上就不管了，房子、吃的、喝的都要自己解決。”近日在某活動現(xiàn)場，侯雯元接受媒體采訪時(shí)稱，海島生活“原生態(tài)”，是一段非?！扒邸钡慕?jīng)歷。
“我們最大的優(yōu)勢就是真實(shí)。”顧超峰表示，節(jié)目組真誠創(chuàng)作，不加修飾地呈現(xiàn)藝人真實(shí)狀態(tài)。節(jié)目中，觀眾可以看到眾人初到海島時(shí)的狼狽和抱怨，看到不同性格藝人選擇營地時(shí)的不同心態(tài)，看到他們對陌生環(huán)境的新奇及面對難題時(shí)的無措。有觀眾調(diào)侃，“蔡國慶老師在節(jié)目中肉眼可見地憔悴了?！?/p>
從觀眾角度而言，海島探索題材觀看度較高，但是從創(chuàng)作者的角度，此類題材創(chuàng)作難度很大。一是因?yàn)榄h(huán)境的不確定性和風(fēng)險(xiǎn)性，多數(shù)藝人參與此類節(jié)目的積極性不高；二是嚴(yán)酷的環(huán)境為節(jié)目組拍攝帶來巨大挑戰(zhàn)。為此，在拍攝前，節(jié)目組與藝人進(jìn)行了詳細(xì)溝通，總體原則是對拍攝內(nèi)容進(jìn)行一定程度的保密，對拍攝中可能遭遇的考驗(yàn)直言不諱。比如，告知他們需要在島上居住、完成任務(wù)，需要親自捕魚，沒有魚獲會餓肚子，還要面對極端天氣、野生動物等突發(fā)狀況?！皥F(tuán)隊(duì)和藝人共同面對未知，除了以任務(wù)形式推動節(jié)目發(fā)展，《這是我的島》整體而言是一檔紀(jì)實(shí)性很強(qiáng)的節(jié)目。” 顧超峰說。
當(dāng)然，在追求真實(shí)性的同時(shí)，節(jié)目組為保障藝人及工作人員安全也做了大量工作。顧超峰介紹，節(jié)目組投入約500人參與導(dǎo)演、拍攝及后勤保障工作，并邀請藍(lán)天救援隊(duì)、野外生存專家及專業(yè)醫(yī)療團(tuán)隊(duì)入駐現(xiàn)場，在確保大家安全的前提下，完成拍攝任務(wù)。
對話總制片人顧超峰：科普的形式可以很巧妙
《綜藝報(bào)》：如何平衡節(jié)目的專業(yè)性和娛樂性？
顧超峰：很多觀眾尤其是喜歡旅行的年輕人，對海島露營很感興趣，節(jié)目組邀請了很多戶外活動專家參與錄制。在點(diǎn)評環(huán)節(jié)，他們會普及很多相關(guān)知識，節(jié)目組也會通過花字等形式，呈現(xiàn)實(shí)用的知識點(diǎn)，避免說教，讓知識自然地進(jìn)入觀眾腦海。
《綜藝報(bào)》：環(huán)境真實(shí)和人物真實(shí)哪個(gè)更重要？
顧超峰：我個(gè)人更看重人物真實(shí)。綜藝真人秀的重點(diǎn)是人，觀眾最終也是與節(jié)目中的人共情。因此，無論是環(huán)境布置，還是任務(wù)設(shè)計(jì)，最終落點(diǎn)都在人物上。
《綜藝報(bào)》：節(jié)目為何選擇多次分段錄制？
顧超峰：《這是我的島》并非標(biāo)準(zhǔn)的野外生存節(jié)目，藝人更多是進(jìn)行生存體驗(yàn)。后續(xù)節(jié)目中，有藝人海島改造方面的內(nèi)容，也有軍訓(xùn)、演唱會等方面的嘗試。選擇多次分段錄制主要是基于節(jié)目效果的考量，當(dāng)已經(jīng)實(shí)現(xiàn)階段預(yù)期拍攝效果時(shí)，團(tuán)隊(duì)會為藝人留出時(shí)間——為下階段錄制調(diào)整好狀態(tài)。
《綜藝報(bào)》：生存類綜藝為何沉寂多年？因何選擇“冷門”賽道？
顧超峰：一方面是因?yàn)樵?jīng)大量引進(jìn)國外生存類綜藝模式，節(jié)目水土不服，難出爆款，降低了業(yè)界的創(chuàng)作熱情；另一方面是因?yàn)樯骖惥C藝具有很強(qiáng)的專業(yè)性，觀眾面相對較窄，加上近年綜藝投入愈發(fā)謹(jǐn)慎，因此創(chuàng)作受限。所有題材都有突破點(diǎn)，創(chuàng)作者要勇于嘗試新模式，尋找適合當(dāng)下傳播樣態(tài)的節(jié)目形式。
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總制片人顧超峰表示，《這是我的島》以海島生存體驗(yàn)的形式科普海島知識、傳遞拼搏精神、引發(fā)價(jià)值思考，希望能為觀眾提供一檔好看、好玩、有用的戶外綜藝。
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《這是我的島》以海島生存為切入點(diǎn)，面對有限的生活物資、極端的海島天氣，少年們不僅需要親手搭建庇護(hù)所，尋找食物和水源，制造工具，獲取火種，還要與不同性格、背景的嘉賓交流磨合、互幫互助，以盡快適應(yīng)海島生活。
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《綜藝報(bào)》：節(jié)目為何選擇多次分段錄制？
顧超峰：《這是我的島》并非標(biāo)準(zhǔn)的野外生存節(jié)目，藝人更多是進(jìn)行生存體驗(yàn)。后續(xù)節(jié)目中，有藝人海島改造方面的內(nèi)容，也有軍訓(xùn)、演唱會等方面的嘗試。選擇多次分段錄制主要是基于節(jié)目效果的考量，當(dāng)已經(jīng)實(shí)現(xiàn)階段預(yù)期拍攝效果時(shí)，團(tuán)隊(duì)會為藝人留出時(shí)間——為下階段錄制調(diào)整好狀態(tài)。
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