緙絲《查理五世的突尼斯戰(zhàn)役——向突尼斯進(jìn)軍的野戰(zhàn)》

此作品典藏于維也納藝術(shù)史博物館。查理五世（1500年至1558年）是歐洲16世紀(jì)最偉大的君主，一生都把緙絲作為權(quán)力的象征和精神的寄托。他繼承了父輩約200幅巨大的緙絲，定制了威尼斯大戰(zhàn)等系列戰(zhàn)爭(zhēng)題材的緙絲，數(shù)量達(dá)到200多幅，緙絲總數(shù)量累計(jì)約500張。

巴布羅·畢加索 緙絲《秘密》

畢加索專門為巴黎企業(yè)家、贊助人瑪麗·庫(kù)托利創(chuàng)作的緙絲畫稿《秘密》，繼承了立體主題畫派的風(fēng)格，采用了立體拼貼手法來探索多種材質(zhì)間的對(duì)比效果。這件尺幅為190厘米×170厘米的緙絲作品1936年第一次在美國(guó)紐約展覽時(shí)就被認(rèn)為很成功，抓住了畢加索靈活線條和不同材質(zhì)間質(zhì)感的特征。總數(shù)為三版的《秘密》，分別被美國(guó)收藏家巴恩斯博士（Dr. Barners）、海倫娜女士（Helena Rubinstein）和洛克菲勒（Rockefeller）收藏。

亨利·馬蒂斯緙絲 《彈魯特琴的女子》

馬蒂斯的創(chuàng)作中不乏掛毯、服飾等織物設(shè)計(jì)，例如《大溪地之窗》《彈魯特琴的女子》，極具馬蒂斯式的裝飾風(fēng)格特征。畫面人物、風(fēng)景造型簡(jiǎn)潔，色彩活潑熱烈，交織線條的邊框與豐富的植物元素都讓人聯(lián)想起中世紀(jì)傳統(tǒng)的法國(guó)掛毯（右圖為作品局部圖）。

劉野緙絲 《2010-4女孩和蒙德里安》

此為劉野代表作之一。西方抽象油畫的肌理感和東方水墨“留白”技巧而呈現(xiàn)的小女孩背景的空曠感，讓紡織語言的表達(dá)充滿矛盾感。緙絲技法“盤梭”和“子母經(jīng)”在經(jīng)線中不經(jīng)意間凹凸感的出色表現(xiàn)，和緯線隱隱約約的顏色變化，讓“蒙德里安式”的肌理再現(xiàn)。小女孩身后的背景采用了荷蘭油畫中的“暈色”手法，通過緯線的色彩過渡而達(dá)到如畫的感覺，同時(shí)也能產(chǎn)生光影和明暗的色調(diào)（左圖為局部圖）。