吳楚楚

[摘 要] 影視照明是指在影視制作中利用燈光照明技術(shù)塑造場(chǎng)景、人物和氛圍，以達(dá)到藝術(shù)效果和劇情需要的過(guò)程。這種照明技術(shù)不僅涉及燈光的選擇、布置和調(diào)控，還需要與攝影機(jī)、場(chǎng)景和人物等元素密切配合。在影視作品中，照明已成為一種藝術(shù)語(yǔ)言，照明藝術(shù)的使用在營(yíng)造氛圍、塑造人物、表達(dá)情感和推動(dòng)劇情等方面起著至關(guān)重要的作用。以陳凱歌導(dǎo)演的電影為例，分析照明藝術(shù)在影視作品中的作用、特點(diǎn)以及運(yùn)用。

[關(guān) 鍵 詞] 影視照明；燈光；影視作品

在影視作品中，照明是一個(gè)值得關(guān)注和研究的元素。影視照明是一種運(yùn)用自然光和人造光線來(lái)塑造角色形態(tài)的手段，它不僅是影視畫(huà)面空間藝術(shù)造型的照明手段，也是展示影視劇、大型文藝晚會(huì)以及各種電視節(jié)目的視覺(jué)心理和照明語(yǔ)言的手段。照明是表達(dá)情緒、營(yíng)造畫(huà)面氣氛的重要手段，它作為攝影藝術(shù)的組成部分，也是影視表達(dá)的重要工具。通過(guò)控制光的強(qiáng)度、方向、受光面積，導(dǎo)演能夠傳達(dá)出不同場(chǎng)景的氣氛和情緒，也能夠創(chuàng)造出更多人物形象和戲劇效果。

本文將以陳凱歌導(dǎo)演的影視作品為例，分析照明藝術(shù)的作用、特點(diǎn)以及對(duì)光線的處理和照明藝術(shù)的運(yùn)用。

一、光線在影視藝術(shù)中的作用

光線是影視畫(huà)面造型語(yǔ)言的重要元素，是塑造和改變有形物體和人物的核心。光線可以促使被攝體形態(tài)在感光介質(zhì)上留下影像，影視攝影對(duì)于光線的處理需要圍繞敘事和任務(wù)，同時(shí)又緊緊依托于場(chǎng)景環(huán)境，從視覺(jué)畫(huà)面效果上進(jìn)行輔助敘事。光線是靈魂，運(yùn)動(dòng)是生命，光線之所以能成為電影的靈魂，主要原因在于光線造型的手段。光線是產(chǎn)生一切視覺(jué)活動(dòng)的基石，人們?nèi)羰窍胍宄乜吹揭粋€(gè)物體，就必須在一定的光線條件下才有可能得以實(shí)現(xiàn)。[1]

（一）光影的藝術(shù)表現(xiàn)作用

1.對(duì)人物形象的塑造

一切敘事藝術(shù)的中心都是人，人物形象也是影視作品的核心。光線能夠決定人物的靈魂，光線除了能滿足基本的顯像要求，更多的是為了塑造人物形象，更深入地反映人物的內(nèi)心世界；光線不僅可以刻畫(huà)出人物獨(dú)特的氣質(zhì)、性格和心理，還能表現(xiàn)出人物的內(nèi)心世界和精神世界的矛盾與沖突，這些因素也是推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展的內(nèi)在動(dòng)力。在對(duì)人物造型方面，使用主光、副光、背光、輪廓光等基本造型光可以勾勒出畫(huà)面中被攝對(duì)象的輪廓感以及立體感，展現(xiàn)其外在形象特征，并通過(guò)改變主光與副光之間的光比展現(xiàn)出不同人物的精神氣質(zhì)和心理狀態(tài)。在攝影用光技術(shù)中，“倫勃朗式用光”是經(jīng)典的用光方式之一，它是利用聚光燈來(lái)形成畫(huà)面的高明暗反差，展現(xiàn)出強(qiáng)烈的戲劇性，在刻畫(huà)人物形象、表現(xiàn)人物性格以及矛盾沖突等方面發(fā)揮了重大意義。[2]

在電影《黃土地》中，表現(xiàn)少女翠巧時(shí)運(yùn)用柔和的自然光，采用散射光照明，影調(diào)淡雅，顯示少女甜美的一面。在電影《霸王別姬》中，小石頭邊給小豆子包扎傷口，邊告誡小豆子把自己當(dāng)成個(gè)女的時(shí)，二人在窗邊的炕上，橘黃色的光線透過(guò)兩人身后紙糊的窗投射到他們的側(cè)身，形成兩人同框的剪影效果。在這種剪影下，觀眾無(wú)法看到演員的面部情緒和表情，甚至無(wú)法分辨兩人的性別，只能看到一大一小的兩個(gè)人，頭對(duì)著頭緊緊挨在一起，結(jié)合曖昧的暖光，能夠深刻地反映人物的內(nèi)心，使他倆看起來(lái)就像一對(duì)心心相印、相互偎依的夫妻。剪影給觀眾帶來(lái)一定的心理錯(cuò)覺(jué)，也為下文蝶衣迷戀小樓埋下了伏筆。

2.營(yíng)造烘托畫(huà)面氛圍

在不同的光線照明下可形成不同的氣氛，并使氣氛更具有感染力，運(yùn)用光線能夠在影視作品中營(yíng)造出期望的氣氛，可能是恐怖，也可能是溫暖，讓觀眾產(chǎn)生聯(lián)想。在影片《末代皇帝》中，為了更生動(dòng)地展現(xiàn)溥儀的真實(shí)生活和內(nèi)心世界，在溥儀出場(chǎng)的時(shí)候幾乎都用了自然光，并結(jié)合了側(cè)光、逆光或者側(cè)逆光，他的臉部總是被光線的明暗分成兩面，這是為了暗示溥儀被束縛不自由的狀態(tài)，暗調(diào)的陰影營(yíng)造了壓抑和陰暗的感受，不僅給人壓抑難以喘息之感，還似乎預(yù)示著他后來(lái)可能遭受的悲劇性命運(yùn)。[3]

除此之外，通過(guò)巧妙地處理光線，我們可以創(chuàng)造出各種色調(diào)的光線，這有助于塑造不同的人物情感和時(shí)空背景，從而為電影營(yíng)造出獨(dú)特的敘事環(huán)境，使其更好地滿足特定場(chǎng)景下的人物塑造需求和時(shí)代背景。在電影《霸王別姬》中，導(dǎo)演巧妙地融合了時(shí)代背景與觀眾情感，針對(duì)不同的歷史時(shí)期和角色心境，選用了各種獨(dú)特的光線和色調(diào)。

影片倒敘故事的開(kāi)始是程蝶衣的母親帶他進(jìn)戲班子，整個(gè)畫(huà)面都是黑白為主的色調(diào)，營(yíng)造出壓抑沉悶的氛圍，這黑白的色調(diào)也為他悲劇性的命運(yùn)埋下伏筆。接著小豆子慢慢適應(yīng)了戲園子里的生活，畫(huà)面的整體色調(diào)從黑白變成陽(yáng)光普照。導(dǎo)演將原本處在陽(yáng)光普照背景下的整個(gè)戲園，設(shè)計(jì)成一個(gè)看似開(kāi)放、實(shí)則密閉的空間：練功棚背景是陽(yáng)光明媚的空曠庭院，而少年練功的棚子卻處在被各種遮擋的陰影里，偶爾有強(qiáng)烈的陽(yáng)光透過(guò)縫隙斜射到棚內(nèi)，棚內(nèi)煙霧繚繞。這種強(qiáng)烈對(duì)比與氛圍營(yíng)造真實(shí)還原了那個(gè)時(shí)代練功棚的環(huán)境，給人帶來(lái)一種亦真亦假的縹緲與模糊，且與片尾程蝶衣對(duì)于記憶的自嘲與戲謔而自刎相呼應(yīng)。

3.表情達(dá)意的手段

光線不僅直接構(gòu)成畫(huà)面造型，而且具有表意功能，使得影視作品能夠更好地表情達(dá)意，彰顯電影的詩(shī)意感。照明設(shè)計(jì)更注重情緒的傳達(dá)，將細(xì)膩的情感表現(xiàn)得淋漓盡致。影片《妖貓傳》中美輪美奐的盛景，讓觀眾忍不住贊嘆此部影片在視覺(jué)效果上的完美，電影中主角人物也是在這奇幻背景下熠熠生輝，而這都離不開(kāi)影片的魔幻光影，把每個(gè)場(chǎng)景以及情感氛圍渲染得極其到位。

（二）光在影視作品中的作用

1.曝光作用

光在影視攝影中的最原始作用是曝光作用，沒(méi)有光就無(wú)法拍攝到影像。通過(guò)照明使電影的底片獲得準(zhǔn)確的曝光量，確保在沖洗之后得到正常的底片密度，從而增強(qiáng)膠片的感光效果。電視攝像則是用攝像機(jī)的CCD把對(duì)象形色結(jié)構(gòu)的光影圖像變?yōu)榭梢赞D(zhuǎn)換為屏幕視像的電信號(hào)。兩者都有容納景物亮度范圍的極限量——寬容度，兩者都必須在足夠光亮的照明條件下才能結(jié)成影像。

2.造型作用

光是攝影師造型的重要手段。在影視中觀眾只有通過(guò)視覺(jué)來(lái)判斷從而想象原來(lái)物體的形態(tài)、色彩和質(zhì)地等。攝影的造型任務(wù)和其他造型藝術(shù)一樣，就是要表現(xiàn)對(duì)象的形、質(zhì)、色、動(dòng)、空間與時(shí)間。和其他藝術(shù)不同的是：影視造型不僅僅用線條和色彩，還要利用光線，光線在影視中的造型作用為影視所獨(dú)有。影視還要表現(xiàn)在一定光線照明條件下的對(duì)象運(yùn)動(dòng)占有的空間和時(shí)間。[4]

二、影視照明的特點(diǎn)

（一）照明具有實(shí)效性和紀(jì)實(shí)性

影視照明具有實(shí)效性，是指在一定時(shí)間內(nèi)完成照明的設(shè)計(jì)和布光，要快速、準(zhǔn)確地設(shè)置和調(diào)整，以保證攝像機(jī)對(duì)照度的要求，捕捉演員的情感變化，并營(yíng)造場(chǎng)景的氛圍。

此外，影視照明還具有紀(jì)實(shí)性，在拍攝過(guò)程中不僅要提供足夠的光線，還要盡可能地保持真實(shí)的光線和色彩。在影視照明中有時(shí)候會(huì)追求自然光線的效果，或是采用模擬自然光等方式來(lái)實(shí)現(xiàn)，這樣可以使觀眾在觀看影片時(shí)能夠更加真實(shí)地感受到場(chǎng)景的氣氛和情感。

（二）照明具有可塑性和體現(xiàn)性

影視照明的可塑性是指照明設(shè)備在拍攝過(guò)程中可以根據(jù)不同的場(chǎng)景和需求進(jìn)行靈活地調(diào)整和改變。在影視拍攝中，不同的場(chǎng)景和情感氛圍需要不同的燈光效果和光線角度。因此，照明設(shè)備需要具備高度的可塑性，以便根據(jù)拍攝需求進(jìn)行靈活地調(diào)整和改變。照明設(shè)備的可塑性包括多個(gè)方面，例如燈光的亮度、色溫、顏色、角度、分布等都可以進(jìn)行靈活的調(diào)整和改變。這些調(diào)整和改變可以使照明設(shè)備更加符合場(chǎng)景的需求，進(jìn)而提供更加自然、生動(dòng)的光線效果。

此外，在影視照明設(shè)置中要注重對(duì)劇情、主題、情節(jié)、思想等外在形式的體現(xiàn)。影視照明通過(guò)不同的光影效果和色彩渲染，能夠讓觀眾更深入地理解劇情。在合理的照明布置下，可以突出人物的形象，在光線的作用下使人物更生動(dòng)、立體，還能夠增強(qiáng)畫(huà)面的表現(xiàn)力，引導(dǎo)觀眾的視線。

（三）影視照明的光比較小

光比是照明環(huán)境下被攝物暗面與亮面的受光比例，光比小意味著亮面和暗面的受光量差別不大，畫(huà)面照明平均，層次豐富，立體感弱，反差小。這種照明效果可以讓畫(huà)面更加柔和，也可以更好地展現(xiàn)出被攝體的細(xì)節(jié)和紋理，讓畫(huà)面更加細(xì)膩、豐富。

三、影視作品中對(duì)光線的處理以及照明藝術(shù)的運(yùn)用

影視作品中的照明藝術(shù)是一種重要的視覺(jué)語(yǔ)言，它可以通過(guò)光影的變化來(lái)傳達(dá)信息、表達(dá)情感、塑造人物和推動(dòng)劇情。在影視照明中，常見(jiàn)的燈光類(lèi)型包括主光、補(bǔ)光、輪廓光、背景光等。主光通常用于照亮主要場(chǎng)景或人物，補(bǔ)光則用于補(bǔ)充主光的陰影部分，輪廓光則用于勾畫(huà)人物或物體的輪廓，而背景光則用于照亮背景以營(yíng)造氛圍，對(duì)于這些光的恰當(dāng)運(yùn)用是極為重要的。

（一）對(duì)自然光線的運(yùn)用

太陽(yáng)和天光是自然光的主要來(lái)源，這些光的亮度很高，覆蓋范圍廣泛且均勻，而且它們的色溫也相對(duì)統(tǒng)一。隨著時(shí)間和天氣的變化，自然的光效也會(huì)有所不同。太陽(yáng)在早晨和傍晚的位置相對(duì)較低，因此光線比較柔和；而到了中午，太陽(yáng)的位置則相對(duì)較高，強(qiáng)度也更大，因此畫(huà)面更加尖銳，明暗對(duì)比度也更高。晴天以直射光為主，陰天、雨雪天則以散射光為主。

在影片《黃土地》中大量運(yùn)用了自然光線，由于黃土高原在刺目的陽(yáng)光下呈現(xiàn)出接近白色的效果，考慮到充分體現(xiàn)泥土的沉穩(wěn)本色及溫暖的氣氛，影片的光線處理以柔和為主。在外景多用早晨、傍晚的自然光效，向觀眾交代了時(shí)間的變化，內(nèi)景用大量的散射光和柔光照明，更真實(shí)、生動(dòng)地再現(xiàn)了黃土地人們的生活環(huán)境，這種自然光的運(yùn)用使得影片更樸實(shí)。不同于柔和的光線，影片兩處運(yùn)用了跳躍光線，腰鼓、求雨使用的是刺目明亮的太陽(yáng)光線，深刻地展現(xiàn)了翻身農(nóng)民縱情的歌唱，象征著新生，生動(dòng)表現(xiàn)了精神扭曲的農(nóng)民悲愴的吶喊。

（二）對(duì)人工光線的運(yùn)用

所謂的人工光主要是指通過(guò)燈光進(jìn)行照明，而由于所選擇的燈類(lèi)型的差異，產(chǎn)生的色溫也會(huì)有所不同。人工光源為創(chuàng)作提供了較大的自由度，可以對(duì)角色的形象和場(chǎng)景的氛圍進(jìn)行特殊的造型處理，以實(shí)現(xiàn)所期望的戲劇效果。影片《梅蘭芳》中的“紙枷鎖”戲，幼年梅蘭芳在屋里讀大伯留給自己的信時(shí)，光源是梅蘭芳擺在桌上的煤油燈，這種燈光的光線無(wú)比柔和，讓梅蘭芳看起來(lái)顯得更神圣。

影片前半部分的主要基調(diào)是金黃色，照明的光源主要有煤油燈、燭光、舞臺(tái)上的大燈等，運(yùn)用的是戲劇式光線，人物和場(chǎng)景看起來(lái)頗有夢(mèng)幻唯美氣質(zhì)。而后半部分使用的光線多是冷光，基調(diào)主要是冷色調(diào)，特別是抗日拒演那場(chǎng)戲里，監(jiān)獄的大燈照出一片慘白，使氣氛比較陰郁，也能夠深深觸動(dòng)觀眾的內(nèi)心。

（三）利用光線構(gòu)圖

《霸王別姬》中逆光穿插于影片始終，營(yíng)造了特定的情緒氛圍，同時(shí)與光線的構(gòu)圖疊合更深程度地造成視覺(jué)的沖力。影片有多處使用了人工光模擬構(gòu)造了一些具有寓示性的形狀，揭示了深刻的主題。全片冷色調(diào)始然，無(wú)論是陽(yáng)光還是白雪都采用逆光拍攝，并把色調(diào)調(diào)到偏艷偏暗，烘托出悲慘、壓抑的氛圍。

在電影中段，程蝶衣因?yàn)闉槿毡救顺艘粓?chǎng)戲而被關(guān)起來(lái)，此時(shí)菊仙走進(jìn)牢房與蝶衣商討法庭開(kāi)罪之言。在這場(chǎng)商討中，兩個(gè)人各坐一邊，畫(huà)面中他們的全身正好被頭頂兩扇窗投射下的光罩住，其他都是灰暗的空間。整個(gè)畫(huà)面像是被平均分成兩部分，程蝶衣和菊仙像是畫(huà)地為牢，被灰暗緊緊地禁錮，他們之間遠(yuǎn)遠(yuǎn)地隔著一片黑暗，像是永遠(yuǎn)的隔閡，不會(huì)有交集。這種光線構(gòu)圖具有隱喻意義，揭示出了兩人關(guān)系的對(duì)立，他們都愛(ài)同一個(gè)男人、爭(zhēng)奪著同一個(gè)男人，所以不可能妥協(xié)。[5]

（四）夸張的光效運(yùn)用

影視作品中對(duì)于照明的夸張運(yùn)用，在特定的時(shí)候能夠帶給觀眾更強(qiáng)烈的視覺(jué)效果和情感基調(diào)，在《霸王別姬》中，光效的夸張運(yùn)用多次出現(xiàn)。影片通過(guò)對(duì)場(chǎng)地、場(chǎng)景及人物動(dòng)作進(jìn)行合理設(shè)置與安排來(lái)營(yíng)造獨(dú)特的氛圍。在故事的開(kāi)始部分，段小樓和程蝶衣步入體育館時(shí)，一束明亮的藍(lán)色光線從門(mén)口射入，營(yíng)造出一種舞臺(tái)光的視覺(jué)效果，在這一段，觀眾看到了一抹耀眼的藍(lán)色。隨著大門(mén)逐漸關(guān)閉，藍(lán)色的光芒逐漸消散，然后從屏幕上方射出更加強(qiáng)烈的藍(lán)光，隨后整個(gè)畫(huà)面被光線所充滿。這種光效的產(chǎn)生與影片本身所具有的獨(dú)特藝術(shù)魅力有著密切的關(guān)系，這種過(guò)度的光線效果為這部電影的戲劇風(fēng)格和大寫(xiě)意印象主義風(fēng)格設(shè)定了基調(diào)。

四、結(jié)束語(yǔ)

以陳凱歌導(dǎo)演的電影為例，探討了影視作品中燈光的作用，照明藝術(shù)的運(yùn)用能夠塑造人物形象、營(yíng)造環(huán)境氛圍，并充分發(fā)揮其曝光作用和造型作用。影視從業(yè)者要從照明的特點(diǎn)著手，將照明藝術(shù)在影視作品中的作用展現(xiàn)得淋漓盡致。

以《黃土地》《霸王別姬》等影片為例，淺析了影視作品中對(duì)光線的處理以及照明藝術(shù)的運(yùn)用，不斷學(xué)習(xí)并把握好照明藝術(shù)是極為重要的。

參考文獻(xiàn)：

[1]苗曉然.光線造型在電影創(chuàng)作中的實(shí)踐應(yīng)用及效果研究[D].石家莊：河北科技大學(xué)，2023.

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[3]臧金英.探析影視照明的價(jià)值和魅力[J].中國(guó)傳媒科技，2012（24）：239-240.

[4]陳想.淺析影視拍攝中的用光技巧[J].藝術(shù)科技，2016，29（9）：126.

[5]卿詩(shī)蕊.電影《霸王別姬》中光線的作用探析[J].新聞研究導(dǎo)刊，2017，8（13）：131.

作者單位：東北農(nóng)業(yè)大學(xué)