殷俊 李路瑤 鄧若伊

摘 要：在動畫電影創(chuàng)作中，色彩敘事有著舉足輕重的地位，既能豐富動畫的視覺展現(xiàn)，還可以幫助動畫電影的藝術表達。動畫電影《長安三萬里》自上映后，其引人入勝的美學風格與中國詩歌意境完美結合，引得廣大網(wǎng)友好評，滿足了當下觀眾對大唐盛世的美好想象。本文將深入分析動畫電影《長安三萬里》，探討電影中的色彩運用、色彩敘事的具體作用。本研究將有助于動畫電影的色彩創(chuàng)新運用以及分析動畫深層含義，為動畫視覺展現(xiàn)和色彩敘事提供啟發(fā)。

關鍵詞：動畫電影；色彩敘事；長安三萬里

Abstract： In the creation of animated films， color narrative plays an important role， which can not only enrich the visual display of animation， but also help the artistic expression of animated films. Since its release， the animated film "Chang An" has perfectly combined its attractive aesthetic style with the artistic conception of Chinese poetry， attracting the majority of netizes praise and satisfying the audiences beautiful imagination of the Tang Dynasty. This paper will deeply analyze the animated film "Chang An"， and discuss the use of color in the film and the specific role of color narrative. This research will contribute to the innovative use of color in animated films and the analysis of the deep meaning of animation， and provide inspiration for animation visual presentation and color narrative.

Keywords： Animated film；color narrative；Chang An

基金項目：重慶市社會科學規(guī)劃重大項目：成渝雙城經(jīng)濟圈全媒體元宇宙發(fā)展（項目編號：2022WT38）；重慶市高等教育教學改革研究重點項目：漢文專業(yè)內(nèi)涵迭代升級改革創(chuàng)新與實踐（項目編號：202473）；重慶市高等教育教學改革研究重點項目：高校寫作能力培養(yǎng)的分層課程體系建設與實踐實訓研究（項目編號：222106）。

0 引言

當今我國動畫電影行業(yè)蓬勃發(fā)展，前有《大圣歸來》《白蛇》等沖擊國人視覺，打破固有動畫電影認知，后有《哪吒之魔童降世》《深?！返纫瑖鴥?nèi)動畫觀影熱潮，再創(chuàng)動畫電影歷史票房新高，這些都無不說明我國動畫電影行業(yè)正在走向一個更加成熟、穩(wěn)定的未來。在這些作品中，色彩發(fā)揮著重要作用，動畫可以通過色彩設計展現(xiàn)豐富的中國傳統(tǒng)文化元素，也能夠更精準地傳達人物、場景的情緒，而且還可以更好地營造環(huán)境氛圍，凸顯故事情節(jié)。

《長安三萬里》（圖1）是一部由追光動畫制作，以歷史為題材，于2023年7月8日上映的動畫電影，獲得了第36屆中國電影金雞獎最佳美術片。這次電影的成功，色彩作用不可或缺，無論是邊塞上昏暗色調(diào)的蕭瑟落魄景象，還是黃鶴樓暖色場景中對李白暢飲作詩的華麗襯托，都在潛移默化中幫助電影講述故事，給觀眾帶來了無與倫比的色彩美感。

1 《長安三萬里》中的色彩運用

《長安三萬里》電影中采用了大量的色彩，豐富的色彩變換得以呈現(xiàn)出不同層次的動畫效果，以此也塑造出了本電影獨特的色彩美學。因此想要以色彩敘事的角度剖析這部作品，就要從其色彩美學特征出發(fā)，分析影片具體的色彩美學呈現(xiàn)，這樣才能真正讀出影片的真正內(nèi)涵。

1.1 《長安三萬里》的美學特征

在中國美學中，色彩不僅僅是視覺感知的結果，它蘊含著豐富的文化意義和深層的象征內(nèi)涵。色彩的使用和理解穿越歷史，與中國的哲學、道德、社會和文學緊密相連，構成了一種獨特的文化表達方式。[1]以美學視角來審視動畫作品能夠幫助我們更好理解作品本身想傳達的深層含義，動畫電影《長安三萬里》中，觀眾可以深刻感受到影片獨有的色彩美學，也能體會到電影極力傳達的唐朝風貌與歷史文化。電影在考察真實歷史背景的前提下進行動畫創(chuàng)作，使得電影本身同時具有動畫色彩美感和豐富的歷史文化底蘊，并且成熟地運用各類色彩，將作品的視覺化效果以“詩意化”的方式表達，這些美學特征也將唐朝時期的色彩美學展現(xiàn)得淋漓盡致。

1.1.1 歷史感與動畫感相結合

動畫制作者們參考唐朝歷史，將動畫視覺化呈現(xiàn)與唐朝歷史文化完美結合，極具藝術美感，以直觀的色彩呈現(xiàn)給觀眾帶來了驚喜的美學體驗。唐朝人崇尚肥美、艷麗的審美觀念，在動畫中也有所體現(xiàn)。就人物形象來說，影片中人物造型選擇以唐朝審美為基準，參考唐俑、唐代壁畫和古畫中人物的比例和造型，凸顯唐朝人雄闊精神的“唐風造型”，讓觀眾感受到“唐風之美”。[2]制作者參考了唐俑、壁畫等的人物特征，來塑造電影中的人物形象，李白、高適等歷史人物都變成了五五身，體格雖然寬大肥圓但又不失男性雄壯的特征（圖2）。而女性的體態(tài)特征也是極為豐腴，古式妝容加上唐朝文化服飾，盡顯唐代女性魅力與氣質(zhì)，這些人物形象無不凸顯出唐代人物身體強壯，孔武有力的形象特點，也側面說明了唐朝的昌盛繁榮。具有同樣特征的還有電影對馬匹的設計，動畫以昭陵六駿石刻為靈感，把馬兒塑造得個個體肥壯碩，但腿和頭部卻比較小，大身板配上小四肢，滑稽可愛，動畫美感與喜劇效果撲面而來，完美做到歷史美感與動畫效果相結合。

1.1.2 視覺化與詩意化相結合

全片最有意思、最令人矚目的一點正是電影的視覺化與詩意化刻畫，無論是對人物情緒的渲染，抑或是對動畫場景的塑造，都很好地做到了視覺化與詩意化相結合。如電影中對李白吟詩——《將進酒》這一意境描繪得極其細致且富有想象力，從詩句“千金散盡還復來”開始，動畫運用“超現(xiàn)實”的手法以及豐富的色彩變化，描繪出了詩詞的魅力，也傳達出了李白吟詩時的復雜情感。在這一過程中，李白與高適坐上巨大仙鶴一飛沖天，并帶上眾人飛躍瀑布，直上云霄中的仙宮，最后一齊飛入璀璨的星河之中，極具浪漫主義色彩。動畫同時也運用了極其豐富的色彩，如夜晚李白開始作詩時月色清冷，整體呈冷色調(diào)，頗為單調(diào)，但慢慢色彩開始豐富起來，飛躍瀑布后眾人面前是一條蜿蜒升入天空的星河，雖然同樣藍色色彩偏多，但畫面整體變得華麗起來，藍色、紫色的云霧交融，星星閃爍，其中還有兩條鯨魚暢游。而到了后面的仙宮場景之中，色調(diào)逐漸開始變暖，最后一眾金黃色“神仙”占據(jù)了整個畫面。動畫將這一過程詩意化，借此將藝術美學與色彩美感完美交融，運用色彩的變化來借此襯托出李白由悲到喜的情感變化，也能讓觀眾領略到詩詞的優(yōu)美意境，沉浸在動畫的視覺盛宴之中（圖3）。

1.2 《長安三萬里》的色彩美學呈現(xiàn)

唐朝政通人和、開放兼容的社會特點，也在促使著色彩整體的呈現(xiàn)更趨向絢麗繽紛。唐之前人們崇尚素色主義，色彩往往較為單一，到唐朝時人們更注重色彩的搭配，其中唐三彩正是唐朝開放包容的社會文化的一大代表。如以黃、綠、棕三色為基本色，色彩艷麗，雕塑精美。而《長安三萬里》借鑒歷史真實的色彩搭配，觀眾可以通過色彩的視覺美感深入感受到影片背后的豐富歷史文化內(nèi)涵。這種色彩搭配不僅打造了畫面的美感，更在潛移默化中傳遞著歷史的厚重感和文化的特有韻味。

1.2.1 以色彩美學塑造歷史建筑

唐朝時期，民殷國富，百姓豐衣足食。華麗炫目的服飾，絢麗繽紛的壁畫，壯美闊碩的雕塑，富麗堂皇的建筑等等，華美壯麗的藝術風格幾乎滲透到了唐朝人生活的各個領域。[3]《長安三萬里》作為一部唐代歷史題材動畫，在呈現(xiàn)唐代歷史景象上也下足了功夫，通過色彩塑造出了眾多歷史人文景觀，也用色彩搭配最大化地呈現(xiàn)東方美學（圖4）。動畫中對黃鶴樓這一建筑符號的刻畫給人留下了深刻的印象，片中的黃鶴樓外觀華麗壯觀，通體大量運用黃、紅兩色，視覺上呈現(xiàn)出古典建筑之美，內(nèi)部則由紅木組成，裝潢金碧輝煌，夜晚再配上暖黃色的燈光，黃鶴樓內(nèi)外結構整體運用暖色調(diào)，而這會讓觀眾覺得此環(huán)境安全、舒適和溫馨，能夠快速沉浸在環(huán)境中，在色彩美學的基礎上幫助影片更好地完成色彩敘事，動畫向觀眾呈現(xiàn)了一個美輪美奐的黃鶴樓，也在側面向觀眾傳達此時正處于唐朝興盛時期（圖5）。

1.2.2 以色彩美學呈現(xiàn)情節(jié)場景

動畫場景是刻畫角色性格、銜接情感主線、烘托藝術氛圍的空間造型。[4]《長安三萬里》中的各類場景給人一種十分逼真的感覺，宛如親自置身于這些景象之中，得益于影片獨特的色彩美學?！吧巾斍чT次第開”的錦繡長安、“白云千載空悠悠”的黃鶴樓、“兩岸猿聲啼不住”的三峽奇景，以及梁園、潼關、松州、薊北的風光，都像是精致的工筆畫，這些場面不再作為敘事發(fā)揮功能的附庸，而是成為具有獨立價值的視覺要素。[5]影片對戰(zhàn)爭細節(jié)的刻畫惟妙惟肖，在電影開頭戰(zhàn)爭場景中，大量運用藍、白色，整體采用冷色調(diào)，場景里雪山高聳入云，雪地上兩方軍隊金戈鐵馬兵戎相見，一時間濃煙四起戰(zhàn)火紛飛，冷色系的雪景給人觀感上寒冷，也在傳達著不安、恐怖的心理，一旁零零散散燃燒的紅、黃色火焰同樣襯托著冷色的雪地場景，訴說著戰(zhàn)爭的殘酷無情，冷暖色調(diào)的對比進一步渲染著戰(zhàn)爭殘忍與冷漠的氣氛，豐富的色調(diào)幫助影片呈現(xiàn)出寫實、沉浸式的歷史情節(jié)場景（圖6）。

2 《長安三萬里》中的色彩敘事

色彩還可以作為敘事元素來區(qū)分不同的情境和角色。通過在不同場景和情節(jié)中運用不同的色彩，電影創(chuàng)作者能夠創(chuàng)造出獨特的氛圍和視覺效果，使觀眾更加投入和參與其中。[6]《長安三萬里》影片中也采用了色彩敘事的方式，色彩的運用不僅豐富了影片的視覺效果，更深刻影響了觀眾的觀感體驗，色彩在助推故事情節(jié)、塑造人物形象、調(diào)動觀眾情緒上功不可沒。

2.1 色彩對故事情節(jié)的作用

色彩設計要根據(jù)情節(jié)的發(fā)展，對情節(jié)起到推動、渲染的作用，恰到好處的色彩設計，是能促進情節(jié)后續(xù)故事的發(fā)展，并且對全片產(chǎn)生呼應，點明主旨的。[7]色彩作為電影敘事的一個重要元素，能夠通過不同的場景變化對故事情節(jié)起到推動作用，在豐富色彩的變化中營造出獨特的氛圍和視覺效果，不僅可以與故事情節(jié)走向保持一致，而且也能進一步強調(diào)出全片的背景主題。

2.1.1 暗示故事情節(jié)走向

電影中的劇情走向與色彩的變化密不可分，這些都是在創(chuàng)作者仔細考量后才呈現(xiàn)給觀眾的，就如李白高適初遇時是在一個黃昏時分，情節(jié)中二人一同騎馬奔向落日，這一充滿暖色系的畫面讓人沉醉向往，但隨著這一畫面淡出，隨即出現(xiàn)在觀眾面前的是江夏地區(qū)湖邊視角的傍晚黃鶴樓，畫面色系由暖變暗，也在暗示著后面的劇情即將步入一個消極的情節(jié)中，畫面色彩的變化也在助推故事情節(jié)的發(fā)展。再如影片加入的水墨畫元素，在呈現(xiàn)出東方美韻的同時，也在助推著故事的走向，黃鶴樓中高適誦讀詩句時，畫面由高適誦讀崔顥的詩句展開，周遭景象逐漸淡化，慢慢就只剩下暖黃色背景下的黑色詩句，然后畫面變化成與詩句相關的水墨畫場景，場景自然過渡到李白憤然離去。同樣在戰(zhàn)亂揚州的情節(jié)中，創(chuàng)作者也簡化了戰(zhàn)爭過程的細節(jié)，以水墨畫的形式展開，慢慢再轉到高適與宗室的對話，一幕幕的色彩場景變換與劇情走向保持一致，水墨畫場景都起到了很好的過渡效果，三維動畫與二維水墨畫的交融共同敘述了整個故事的情節(jié)脈絡。

2.1.2 強調(diào)劇情背景主題

豐富的色彩呈現(xiàn)并不能直接表達出故事的龐大主題，還要經(jīng)過精心且巧妙地色彩設計來實現(xiàn)高度與劇情主題適配?！堕L安三萬里》充滿了中國美學的獨特韻味和魅力，以李白和高適的情誼為脈絡，帶領觀眾領略盛世大唐和傳統(tǒng)文化之美，以東方美學意境書寫東方思想情感，很好地表現(xiàn)了以家國情懷、文人品格、詩意人生為主要內(nèi)容的人文精神，實現(xiàn)了中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)新性表達。[8]影片緊抓這一主旨，并運用色彩的設計來側面強調(diào)這一劇情背景，想要向觀眾傳達《長安三萬里》的豐富歷史背景與傳統(tǒng)文化底蘊。影片中最能突出主題的莫過于黃鶴樓前后的變化，黃鶴樓既是影片的意象符號，也是展現(xiàn)劇情背景的意象符，影片對黃鶴樓多次刻畫，先是運用鮮艷的色彩將黃鶴樓內(nèi)外樣貌展現(xiàn)出來，經(jīng)歷安史之亂后又刻畫了一個塌陷破敗甚至還冒著濃煙的黃鶴樓，一前一后色彩的對比讓人對黃鶴樓這一景象印象深刻，也可以讓觀眾感受到唐朝興盛不再，將故事主旨巧妙地傳達給了觀眾。

2.2 色彩對人物角色的作用

動畫中的人物形象的塑造非常重要，人物形象首先要立得住，影片才能進一步傳達故事內(nèi)容，為了更好地呈現(xiàn)人物形象，色彩在其中的運用就顯得尤為重要。動畫創(chuàng)作者通過對人物角色的服裝、妝容以及配飾的精細打磨，將各種色彩巧妙融入其中，使得人物的形象更加鮮明，深入人心，這些色彩也是反映人物的性格特征的重要手段，有助于觀眾更好地區(qū)分和理解不同的人物及其關系。

2.2.1 暗示人物結局命運

人物的結局不僅僅在故事結尾能得到體現(xiàn)，而是穿插在整部影片的敘事之中。影片《長安三萬里》采用雙線敘事的方式，借高適之口講述其與李白的人生經(jīng)歷，李白的命運走向也與唐朝的興衰緊密相連，這一點在影片的不同階段便有所預示。在影片中高適李白二人初識時，高適與李白交談，高適處于陽光照射處，而李白則身處暗處。這種明暗對比的色彩運用，暗示了李白命運的結局，最終情節(jié)也證實了李白在朝廷中得不到賞識的事實，從而完成了對人物命運的刻畫（圖7）。

2.2.2 塑造角色性格造型

《長安三萬里》中呈現(xiàn)的雖然都是大家熟知的歷史經(jīng)典人物形象，但片中的人物角色的性格與造型塑造卻非常成功，打破了我們對歷史人物的傳統(tǒng)印象。鮮明立體的人物形象塑造自然離不開色彩的搭配，人物的性格特征能通過人物自身的色彩體現(xiàn)出來，不同形象的人物往往色彩搭配也不太一樣，身著服飾的細節(jié)也各不相同。唐代對服飾的顏色有著嚴格的禮制規(guī)定，是在繼承隋代輿服制度的基礎上進行的改革與創(chuàng)新。[9]這也對官服與平民服飾有著不同的顏色要求，如貞觀四年開始“三品已上服紫，五品已上服緋，六品、七品服綠，八品、九品服以青，帶以鍮石。婦人從夫色?！盵10]

唐代服飾呈現(xiàn)出種類繁多、明艷亮麗、精美華貴的總體特點。[11]在片中體現(xiàn)的最典型的莫過于對李白這一形象的塑造，李白人物的形象前后一共有15個造型，不同的形象特征也在塑造著人物不同時期的特點，青年時期的李白，整個人物造型突出一個“貴氣”，身穿圓領袍，腳蹬烏合六皮靴，腰間還別著一把寶劍，活脫一個“富家公子哥”形象。為了更能展現(xiàn)李白瀟灑不羈的性格，創(chuàng)作者將李白頭部設計成散發(fā)，與周邊人物傳統(tǒng)形象區(qū)分開來。而人物整體的色彩搭配也有考究，這與人物自身性格息息相關，人物李白的代表色系是白色，這與他自身灑脫、自由的形象相符，高適則是以藍色為主，其人物性格也就相對平穩(wěn)、內(nèi)斂（圖8）。

2.3 色彩對環(huán)境塑造的作用

觀眾是否能沉浸在電影的故事情節(jié)之中，關鍵還要看創(chuàng)作者對環(huán)境的塑造。電影中的色彩變化不僅可以打造豐滿的人物形象，也可以塑造動畫的情節(jié)場景、環(huán)境，優(yōu)秀的環(huán)境塑造能引起觀眾情感共鳴，提高觀影體驗的效果。

2.3.1 營造氛圍調(diào)動情緒

色調(diào)的差異能夠營造出不同的氛圍，并產(chǎn)生相應的效果，明亮、鮮艷的色彩能夠給人愉悅、使人情緒高漲，而昏暗、悲傷的冷色調(diào)會導致情緒低落，這些色彩的變化都能引起直接或間接的情緒反應。《長安三萬里》電影非常出色地向觀眾呈現(xiàn)了一個生動真實的唐朝，各種場景的刻畫也都給觀眾帶來了沉浸式的觀影體驗，觀看電影如同置身于那個遙遠的時代背景之中，感受詩詞碰撞的浪漫，領略傳統(tǒng)文化的深厚底蘊，產(chǎn)生情緒上的共鳴。尤其是在李白創(chuàng)作《將進酒》時，其中色彩的豐富變化以及巧妙搭配，由冷及暖的色調(diào)變化，極力地調(diào)動著觀眾的情緒，影片營造出了如同在江川湖泊、凌霄宮闕之中遨游的真實氛圍，在璀璨的星河之旅中享受詩詞的魅力，沉醉在“呼兒將出換美酒，與爾同銷萬古愁”的浪漫中，一詞一句都讓人為之著迷。

2.3.2 打造沉浸式詩中意境

同樣是在影片《將進酒》的環(huán)節(jié)中，電影創(chuàng)作者為了呈現(xiàn)這一情節(jié)絞盡腦汁，但結果來看是能夠滿足觀眾期望的，而創(chuàng)作者是這樣考量的：“這首詩中蘊含了他自己前半生的所有的精神力量——他的自由、灑脫、浪漫、豪邁、悲苦?！彼哉麄€情節(jié)中畫面極其豐富且華麗，影片毫不吝嗇地為觀眾呈現(xiàn)出了一個充滿詩中意境的沉浸式環(huán)境，在李白、高適等眾詩人駕鶴抵達天中宮闕后，與里面的各路神仙圣像互動，暖色調(diào)背景下的眾人情緒高漲，舉杯同飲，此時故事情節(jié)也達到高潮，影片制造了一個神話般讓人沉浸的夢境，也將情緒最大化傳達給觀眾，一同走進李白的精神世界，陶醉在美妙的詩中意境（圖9）。

3 《長安三萬里》中色彩敘事的創(chuàng)新與啟示

中國電影產(chǎn)業(yè)的生態(tài)構建和電影藝術的精進提升，需要克服過于商業(yè)化和娛樂化的風向，破除唯票房論的思維，要轉為品質(zhì)電影的制作。[12]《長安三萬里》能夠火爆出圈不僅僅是因為其精美的畫面質(zhì)量、巧妙地運用色彩與劇情銜接以及真實有趣的人物形象塑造，還因為影片對于詩歌內(nèi)容的詩意化呈現(xiàn)以及動畫創(chuàng)作者飽含著對我國歷史文化的尊重，所有的這些共同構成了影片獨特的色彩美學，值得動畫創(chuàng)作者共同借鑒和學習。

3.1 詩意化的文化表達

觀看過《長安三萬里》的觀眾，多多少少都會對電影中《將進酒》片段留下深刻的印象。這主要歸功于電影對故事情節(jié)的浪漫化處理，其獨特的詩意化表達與卓越的色彩搭配，共同為觀眾呈現(xiàn)出一個如夢似幻的唐朝。這也讓觀眾得以一窺詩人創(chuàng)作詩歌時的風采與魅力，進一步領略詩詞中的深厚文化底蘊。色彩與內(nèi)容匹配程度越高，作品的內(nèi)容表達能力也就越強，影片通過優(yōu)秀的色彩設計將動畫作品想傳達的內(nèi)容以“意向化”的方式表述出來，這也是本動畫作品中創(chuàng)新色彩敘事的一個重要方式。

3.2 以歷史文化為創(chuàng)作背景

《長安三萬里》導演謝君偉談道：“這部電影的創(chuàng)作宗旨就是挖掘中國文化里那些最閃光的時刻。從唐俑、壁畫、山水畫等珍貴藝術品中吸收靈感，在符合史實的基礎上，又創(chuàng)新性地用動漫形式和充滿想象力的故事吸引當代觀眾?！庇捌趧?chuàng)作過程中大量參考并調(diào)研相關歷史文物、人物形象與服裝設計、古建筑場景的打造，甚至是對馬匹的設計也都是在歷史文物的基礎上創(chuàng)新的，電影的出色敘事與呈現(xiàn)離不開以歷史文化為創(chuàng)作背景的模式。因此在創(chuàng)作過程中，要注重對歷史文化底蘊的挖掘和呈現(xiàn)，這樣才能夠讓觀眾更好地理解歷史背景和人物性格，創(chuàng)新提高作品的色彩美感和藝術價值。

3.3 水墨畫與動畫的巧妙銜接

電影為了更好地進行敘事，在過程復雜、時間線較長以及內(nèi)容多的片段都近乎采用了以二維水墨畫的形式來進行場景過渡，水墨畫不僅在視覺上使人耳目一新，簡易的色彩使用能夠讓人抓住畫面中的重點，而且也有助于觀眾理解劇情故事的發(fā)展，理解影片細節(jié)，二維與三維的巧妙銜接提高了電影的敘事能力。這種獨特的呈現(xiàn)形式，既豐富了動畫的表現(xiàn)形式，也起到了獨特的場景過渡效果。因此，在色彩敘事中要注重呈現(xiàn)形式上的創(chuàng)新，電影巧妙地銜接二維水墨畫與三維動畫，創(chuàng)造出了獨具特色的視覺效果。

4 結語

色彩是表達角色情緒和傳遞劇情信息的重要手段，不僅僅可以塑造讓人深刻的人物形象，傳達角色個人的心理活動，還可以營造具體的情緒氛圍，調(diào)動觀眾的情緒反應。《長安三萬里》電影中的色彩運用非常出色，其中的色彩美學值得考究，如動畫感與歷史感相結合、視覺化與詩意化相結合，很好地發(fā)揮了以色彩來推動電影敘事的作用，也用色彩詮釋了動畫電影中的東方詩詞美學，將歷史傳統(tǒng)文化融入到色彩的視覺化呈現(xiàn)中，為觀眾呈現(xiàn)了一場視覺上的盛宴，帶領觀眾進入到浪漫的詩詞世界，感受大唐文化的詩詞意境之美。

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