黃佳敏 惠榆茹

[摘 要]青神竹編技藝作為一種傳統(tǒng)非遺，其在空間環(huán)境中還未得到充分應用。在“鄉(xiāng)村振興”“以竹代塑”和“非遺傳承”的背景下，通過對青神竹編材料的性能特點、獨創(chuàng)技術、獨特紋樣、光影打造和材料融合等方面進行分析，提出將青神竹編從主要的平面竹編拓寬至空間環(huán)境應用的設計方法。以青神縣竹藝城研學中心設計為例，驗證青神竹編在空間環(huán)境中的可行性和應用潛力，其設計方法的可復制性適用于該地蘭溝村的其他空間類型，從而在鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略背景下使青神竹編煥發(fā)新的活力，推動青神竹編的傳承與發(fā)展。

[關鍵詞]青神竹編；鄉(xiāng)村振興；空間設計

[中圖分類號]J528.5 [文獻標識碼] A [文章編號] 2095-7556（2024）10-0046-03

本文文獻著錄格式：黃佳敏，惠榆茹.鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略下青神竹編之美在空間環(huán)境中的運用探究[J].天工，2024（10）：46-48.

一、鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略下的青神竹編

青神竹編是四川省青神縣獨有的、中國國家地理標志性產(chǎn)品，于2008年被列入國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項目名錄。如今已形成了平面竹編、立體竹編、瓷胎竹編、竹編家具和仿真竹編五個門類。自提出鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略以來，青神縣青神竹編產(chǎn)業(yè)得到了巨大發(fā)展，從素有“中國竹編第一村”的青神縣蘭溝村中的竹編產(chǎn)業(yè)可見一斑，青神竹編大師們通過多年累積的身份地位、社會影響力、高超的竹編工藝開創(chuàng)了“公司+作坊+農(nóng)戶”的產(chǎn)業(yè)模式[1]。村民們通過加入“公司”、手工制作竹編精品等提高生活水平，走上了致富的道路。目前青神竹編運用在空間環(huán)境中的設計案例較少。因此，從空間設計的角度來講，青神竹編還有較大的應用潛力。

二、青神竹編之美

（一）青神竹編的獨特之美

1.獨創(chuàng)專利技術

在青神竹編技藝發(fā)展過程中，陳云華大師進行了多次創(chuàng)新，包括染料創(chuàng)新、工具創(chuàng)新等，使竹編工藝實現(xiàn)了“多、快、好、省”。染料：在染色技術中，陳云華大師發(fā)明了獨特的染料配比，解決了竹絲在染色過程中出現(xiàn)的色差、串色、顏色不均勻、調(diào)制難把握等問題，用染、描、揉、固四種專業(yè)上色方法，制作出絢麗多彩的竹編，把平面竹編推向了藝術頂峰。排針：經(jīng)過了從人工指甲分絲法到刀尖分絲法，最后研制出高效率排刀分絲法后，采用簡單實用的分絲工具，成功將竹材分絲到細如發(fā)絲的程度，為后期創(chuàng)作《隱形觀音》系列作品提供了技術支持。鉤針于2014年獲國家專利。其長度約為30 cm，寬1 cm，厚0.1 cm，鷹鉤尖內(nèi)向，針尖薄而尖。高精檔平面竹編產(chǎn)品，只有在鉤針的輔助下才能挑編完成。鉤針的創(chuàng)新使用，把竹絲編織的薄度和細度大大地向前推進了一步。

2.獨具藝術精粹

“新、奇、絕、精、雅”是對青神竹編的褒揚，其內(nèi)涵包括以下幾個方面。精粹之新：以立體竹編為主，展現(xiàn)青神竹編的新式創(chuàng)造；精粹之奇：展現(xiàn)隱形竹編之奇妙，以平面竹編《隱形觀音》系列為主，由于竹絲的特性，利用光的折射原理產(chǎn)生了奇妙的視覺效果，從正面看隱隱約約，側面看顯露真容，編織精巧，惟妙惟肖；精粹之絕：平面竹編演繹下的名人名畫，從形態(tài)到神韻，幾可亂真；精粹之精：青神竹編的題材豐富，裝裱形式多樣，精美絕倫；精粹之雅：以瓷胎竹編為主，茶與竹的結合蘊含了雅致的華夏底蘊，向世人展現(xiàn)了一場精美的竹編視覺盛宴。

3.獨特平面竹編

區(qū)別于其他地區(qū)的竹編，青神竹編藝人通過高超工藝將竹變成薄如輕紗、細如發(fā)絲的竹絲，從而編織出藝術含量極高的曠世之作，如竹編畫《清明上河圖》《隱形觀音》等，藝術和收藏價值極高，價格不菲，也為當?shù)貛斫?jīng)濟收益。從1984年至今，青神竹編經(jīng)歷了一系列工藝改革，從坐標編織法到看圖編織法、發(fā)明獨特專利技術和精裱竹編技術，促使青神平面竹編發(fā)展成為世界上編得最細、最大幅的竹編品類，其編織紋樣在疏密與松緊的節(jié)奏與韻律之間完美呈現(xiàn)出竹編質(zhì)樸大氣、充滿人情味的藝術格調(diào)。

（二）青神竹編的表現(xiàn)之美

1.以形為韻律美

韻律美主要是指篾絲交錯的紋樣之美所產(chǎn)生的規(guī)律圖形的韻律感。青神竹編的編織圖案分為具象圖案與抽象圖案[2]。

具象編織紋樣根據(jù)題材又可分為自然、人文兩種。自然題材包含兩個方面：一是具有真實生命特征的自然對象，如描繪了瓜果豐收景象的《蔬園》、兩只熊貓嬉戲的《中華國寶圖》；二是象征良好寓意的平面竹編畫，如百壽有魚、梅蘭竹菊、松鶴延年等，以及展現(xiàn)鄉(xiāng)間風情的《苦樂清涼》。人文題材則將世界名畫與古詩詞書畫以獨特的編織紋樣和獨創(chuàng)的技術編織出來，形象逼真，栩栩如生，如竹編版的《簪花仕女圖》《赤壁懷古圖》《蘭亭序》等。

抽象圖案需要點、線、面的配合，并以不同的編織形式交叉，圍繞視覺中心進行構建，以產(chǎn)生整體感。在漫長的發(fā)展過程中，青神竹編形成了一套獨具特色的編織技法，能編織對稱、二方連續(xù)、四方連續(xù)和其他形式圖案，各有其獨特的紋樣特色。其中以斜紋、十字紋、六角紋和人字紋最為典型，也有較繁復的菱形紋、菊花紋、絞紋、星點紋等[3]。

2.以韌為造型美

造型美體現(xiàn)于竹編在編織受力的過程中可以進行大尺度的變形。握住竹篾的一端，結合外力，使竹篾形成不同的彎度造型，且不被折斷，讓人們感受到源自竹的內(nèi)部力量美和曲線美，并能增加視覺上的張力與彈性[4]。如天府國際慢城廣場的竹編藝術裝置——竹編山，以橫向竹條排列，利用竹條韌性彎曲成山峰狀，與周圍的寧靜氛圍相得益彰。

3.以透為隱約美

當竹篾的厚薄程度不一樣時，呈現(xiàn)的透光性具有較大差異，從而具有不同光感。最能體現(xiàn)竹編以“透”為美的是竹編燈具、竹編隔斷。將竹編篾片的反射光澤與光的照射結合，加之竹編不同層數(shù)的透光差異，對光源進行遮擋處理，讓光線變得柔和、溫馨；竹編隔斷可以分隔空間，使兩個空間的光感隔而不斷、若隱若現(xiàn)。

4.以漏為光影美

竹編最突出的體現(xiàn)在于“漏”。竹編的疏密程度不同，所漏的大小則不同。通過光的照射和編織紋樣的交錯，打造出不同的光影效果。竹編鏤空結構下投射的斑駁光影，結構分明又富有流動性，虛實交疊的線條像素描排線般有序排列。

三、青神竹編在空間環(huán)境中的應用方法

竹編的應用形式多樣，不僅可以通過隨意而有序的編織，打造既具有實用性又具有裝飾性的竹編軟裝單品，也可將竹編的紋樣肌理依托空間界面、局部平面為裝飾介質(zhì)進行紋樣設計，以打造肌理質(zhì)感和空間形態(tài)。

（一）利用青神平面竹編色彩紋樣裝飾空間

基于青神竹編獨特的染色技術，在空間設計中充分發(fā)揮青神平面竹編的特點，將竹編的多彩圖案紋樣運用到墻面、地面、隔斷、地毯、家具等裝飾設計中，實現(xiàn)空間的整體統(tǒng)一性。如，展現(xiàn)中式美陳的竹韻之門，以大規(guī)模竹編組成的多巴胺色系國風美陳裝置，在竹編表面雕刻出簡約的幾何圖案，通過獨特的染色技術呈現(xiàn)出現(xiàn)代、清新的設計風格。

（二）利用青神竹編燈光藝術打造光影空間

光源與竹編工藝品的不同位置關系會造成不同的視知覺體驗，在塑造竹編與光源所產(chǎn)生的光影美時，可從青神竹編的“透”和“漏”兩個方面進行設計。

當竹編藝術品多為燈具時，光源多在竹編藝術品的內(nèi)部，光影隨竹編藝術品的編織材料粗細、編織方式以及紋樣疏密等的不同而變化，給空間帶來美感和動態(tài)感。當竹編藝術裝置運用在空間環(huán)境當中時，光源的位置則無須固定，從不同角度折射的光源所產(chǎn)生“漏”的效果也不盡相同。如，川隈雜談餐廳，將青神竹編作為介質(zhì)運用到餐飲空間中，提取四川文化中最本土、環(huán)保的物質(zhì)——竹作為川菜館的空間裝置，以創(chuàng)新青神竹編文化。通過打造昏黃光影，將綿延貫穿整個空間的竹網(wǎng)與灰色混凝土墻體交融，營造出川菜雅俗共賞的文化特質(zhì)。此外，在運用光影明暗層次的變化營造空間氛圍感的同時，還能通過竹編光影對各功能空間進行分區(qū)。因此，在空間設計中巧妙地將竹編與光影結合，能產(chǎn)生統(tǒng)一空間、表達空間、分割空間、弱化空間邊界等不同效果。

（三）利用天然青神竹編打造綠色低碳空間

竹作為一種象征堅韌品格的可持續(xù)材料，自古以來，就受到中國人的偏愛。在“以竹代塑”的背景下，將天然的竹子替代人造材料應用在空間環(huán)境中，符合時宜，既是對環(huán)境的改善也是對青神竹編產(chǎn)業(yè)的提升。如竹編墻，即用竹片制作而成的墻體，竹子作為可再生環(huán)保材料，分布較廣，使得竹編墻在建筑的某些區(qū)域得到了極大的推廣[5]。室外方面，碳化復合竹編土工格柵，是塑料土工格柵的替代品，可用于生態(tài)性河道堤壩護坡、道路護坡、道路路基軟基處理。此外，鑒于竹子特殊的韌性，通過覆蓋、交叉、異形等設計方式對空間進行大面積的重塑，重新定義空間秩序，并展現(xiàn)其豐富的表現(xiàn)力。

（四）利用青神竹編的可塑特質(zhì)強化地域標志

青神竹編編織方法的多樣性為地域化裝置藝術的造型提供了更多可能性。將裝置藝術與傳統(tǒng)藝術材質(zhì)相結合，賦予了竹編新的生命力，且以竹編藝術裝置作為青神縣竹藝城長期性的地標，不僅是青神縣竹藝城的名片，更是青神竹編的精神堡壘。如，2023年大運會生態(tài)雕塑——《芙蓉錦繡》，雕塑上栩栩如生的芙蓉花由青神竹編制成，陳云華率領竹編美術師團隊，采用青神當?shù)卮戎?，通過純手工劃篾分絲，制成薄如蟬翼、細如發(fā)絲的竹絲，歷經(jīng)數(shù)十道工序，耗時20天精心編織完成，弘揚了中華傳統(tǒng)文化。

（五）青神竹編融合新材料緩解空間視覺壓力

竹材的多變性和可適應性，讓其與新材料的融合有著很大的可能性。不同材料具有不同的文化內(nèi)涵和性質(zhì)，在時代設計潮流的碰撞中，木材等自然材料與竹材的融合更加貼切地表達了自然的主題。樹脂竹編板融合了傳統(tǒng)與現(xiàn)代的元素，以樹脂為基材，結合傳統(tǒng)竹編工藝，呈現(xiàn)出獨特的紋理和質(zhì)感，同時防塵防水性能、耐用性能高，可以長時間保持美觀。竹編玻璃以獨特的紋理和透明度使整體作品更具有立體感和層次感，極具現(xiàn)代裝飾性。此外，竹編工藝與空間結構的耦合，也可由竹子與混凝土、金屬等材料的結合而實現(xiàn)，利用竹編技術重構一些結構，在造型、紋理、色彩等方面均可取得良好的效果。

（六）青神竹編研學中心改造設計實踐

本項目位于眉山市青神縣蘭溝村中國竹藝城內(nèi)，通過對竹編研學中心進行調(diào)研，發(fā)現(xiàn)房屋老舊、設施不全，嚴重缺乏青神竹編文化內(nèi)涵。本次改造設計提取出竹編紋樣，將特色編織工藝、裝飾陳設與光進行結合設計，以傳承青神竹編文化。圖1為研學中心改造設計平面布局，包含接待區(qū)、展示區(qū)、工藝流程區(qū)和國際交流區(qū)等，不同區(qū)域間以竹編的各種形態(tài)進行連接。圖2展廳內(nèi)部的竹編玻璃隔斷，將平面竹編夾在玻璃中間，邊框暗藏燈帶，結合竹編材質(zhì)的反射和折射性能，打造若隱若現(xiàn)的視覺效果。圖3運用了竹編的透光漏光性。光透過竹編玻璃照射到展廳地面，展示竹編復雜、美麗的紋樣，也營造了靈動的氛圍。

四、結論與展望

青神竹編依賴于青神縣大量的慈竹資源，當?shù)氐锰飒毢竦淖匀毁Y源推動了青神竹編的發(fā)展。將青神竹編運用在空間環(huán)境設計的方方面面，如軟裝搭配、家具設計、硬裝材料、空間分隔、空間形態(tài)等，使竹編通過簡單的經(jīng)緯交叉和虛實對比產(chǎn)生不同的紋樣，強化竹編以“形”為美的獨特審美，為空間環(huán)境帶來活力。當然其設計方法的可復制性適用于其他空間類型，如當?shù)氐闹皡^(qū)——竹里巷子中的民宿酒店，通過對室內(nèi)外裝置藝術、房間墻面裝飾、軟裝家具隔斷等進行青神竹編的應用設計，打造更具青神竹編韻味的民宿酒店，以展現(xiàn)地域特色。當?shù)夭蛷d、展銷館等可通過竹編與光影的結合，增強空間氛圍感，運用大型的竹編裝置，增強空間飽滿感?？傊?，利用好青神竹編，有利于推動當?shù)匾弧⒍?、三產(chǎn)業(yè)的融合發(fā)展，實現(xiàn)鄉(xiāng)村可持續(xù)發(fā)展。

參考文獻：

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[5]李坤，朱慶江，費嘉，等.川西民居竹編外墻施工技術[J].四川建筑，2018，38（5）：192-193.