2024年4月25日，Photofairs影像上海藝術(shù)博覽會(huì)（以下簡(jiǎn)稱(chēng)“Photofairs上?！保┗貧w上海展覽中心。作為亞太地區(qū)領(lǐng)先的影像藝術(shù)收藏平臺(tái)，本次藝博會(huì)匯聚了來(lái)自全球20余座城市的46家展商，呈現(xiàn)150余位藝術(shù)家的影像藝術(shù)佳作。在展商之中，包括了國(guó)際與本土畫(huà)廊以及活躍于當(dāng)代攝影領(lǐng)域的藝術(shù)文化機(jī)構(gòu)。

一、多元化的展覽模式：市場(chǎng)驅(qū)動(dòng)與學(xué)術(shù)研究的交匯

一般來(lái)說(shuō)，我們?cè)谠u(píng)價(jià)整場(chǎng)藝術(shù)博覽會(huì)時(shí)，通常會(huì)評(píng)價(jià)其對(duì)于學(xué)術(shù)貢獻(xiàn)的重視程度。從Photofairs上海的舉辦宗旨來(lái)看，還是主要以市場(chǎng)驅(qū)動(dòng)為核心，同時(shí)也致力于推動(dòng)學(xué)術(shù)性研究與市場(chǎng)需求的更好融合，從而促進(jìn)藝術(shù)與商業(yè)的互動(dòng)發(fā)展。同時(shí)，市場(chǎng)的發(fā)展也需要更深入的學(xué)術(shù)研究和專(zhuān)業(yè)意見(jiàn)，二者共同促進(jìn)、共同發(fā)展來(lái)建構(gòu)一個(gè)更加健全的體系。

值得一提的是，這種模式鼓勵(lì)了更多的學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)參與到藝術(shù)市場(chǎng)中來(lái)，通過(guò)發(fā)布研究報(bào)告為藝術(shù)市場(chǎng)的參與者提供深入的洞察和評(píng)估工具。以今年受邀參加的上海多倫美術(shù)館為例：作為參加藝博會(huì)的非營(yíng)利藝術(shù)機(jī)構(gòu)，多倫美術(shù)館依托2023年全年的檔案資源，在“廣角”板塊使用數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)圖的方式向觀者展示了長(zhǎng)三角地區(qū)當(dāng)代影像藝術(shù)一年來(lái)的發(fā)展軌跡。這種結(jié)合藝術(shù)展品與學(xué)術(shù)研究的方式，在國(guó)內(nèi)藝博會(huì)中是相對(duì)少見(jiàn)的，也可以說(shuō)一定程度上完成了商業(yè)與學(xué)術(shù)之間的平衡。

今年藝博會(huì)所設(shè)置的“對(duì)話”系列講座，讓藝術(shù)從業(yè)者們能夠在新型平臺(tái)之下，討論、發(fā)表關(guān)于當(dāng)代影像藝術(shù)發(fā)展的關(guān)鍵議題與理念。主辦方也以此致力于深化對(duì)本地以及國(guó)際影像生態(tài)問(wèn)題的研究與討論，向藏家推介亞太地區(qū)的藝術(shù)家作品。以4月26日舉辦的“影像背后的收藏要義”講座為例，該活動(dòng)為構(gòu)建藏家、藝術(shù)家、策展人三者之間系統(tǒng)的影像收藏網(wǎng)絡(luò)提供了經(jīng)典案例，深入討論了影像作品的收藏價(jià)值、影像背后的關(guān)鍵收藏理念等，并對(duì)中國(guó)影像收藏市場(chǎng)的未來(lái)發(fā)展進(jìn)行前瞻性思考。這一系列講座旨在拓展展會(huì)的商業(yè)鏈接，既能夠確立一定的學(xué)術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，又能夠培養(yǎng)中國(guó)本土的藏家群體。

影像上海自2014年創(chuàng)立以來(lái)已走過(guò)十年發(fā)展歷程，逐漸成為推動(dòng)行業(yè)發(fā)展的重要平臺(tái)。上海作為中國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的龍頭城市，自然具備了其他城市所不具有的發(fā)展成為影像藝術(shù)收藏中心的先天優(yōu)勢(shì)。如今Photofairs上海的新型展覽模式就是要引入中國(guó)影像藝術(shù)市場(chǎng)的新藏家群體，不再依賴(lài)以往的固定藏家群體。不再讓每一次博覽會(huì)成為這群固定藏家與畫(huà)廊、藝術(shù)家交易的“內(nèi)循環(huán)”。

二、攝影技術(shù)的多元化：當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)中新興技術(shù)的挑戰(zhàn)與機(jī)遇

在過(guò)去兩年中，隨著科技的不斷進(jìn)步，數(shù)字影像、虛擬現(xiàn)實(shí)、增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)等新興技術(shù)在影像藝術(shù)領(lǐng)域的應(yīng)用日益普及。這些技術(shù)為藝術(shù)家們開(kāi)辟了更多的創(chuàng)作手段和表達(dá)方式，但藝術(shù)市場(chǎng)還正在適應(yīng)這一新興的藝術(shù)形式。當(dāng)下在攝影創(chuàng)作中，AI已經(jīng)為當(dāng)代視覺(jué)藝術(shù)創(chuàng)作帶來(lái)了革命性的工具，藝術(shù)家可以通過(guò)算法、大模型學(xué)習(xí)等手段進(jìn)行獨(dú)立創(chuàng)作，但對(duì)此的爭(zhēng)議卻一直在持續(xù)。

本次藝博會(huì)中，部分畫(huà)廊帶來(lái)了藝術(shù)家與AI共創(chuàng)的作品。如首次參加Photofairs上海的Green On Red Gallery，該畫(huà)廊所展出的藝術(shù)家艾倫·巴特勒（Ellen Butler）的CORN PLANT 01在創(chuàng)作過(guò)程中加入了AI的使用。這幅作品探索了游戲以及虛擬現(xiàn)實(shí)中的各類(lèi)植物生命，虛擬的植物生命形象被AI識(shí)別提取出來(lái)，并被氰版印刷工藝在現(xiàn)實(shí)世界之中重現(xiàn)。在同系列的其他作品之中，還在圖像表面記錄了JPEG圖片格式殘留的像素塊。作品通過(guò)使用傳統(tǒng)工藝探索了虛擬世界與現(xiàn)實(shí)世界之間的界限。

使用新興攝影技術(shù)所創(chuàng)作的作品的確吸引了一批技術(shù)驅(qū)動(dòng)型藏家的目光，在藝術(shù)市場(chǎng)中開(kāi)辟了新的收藏門(mén)類(lèi)，但廣泛的藝術(shù)市場(chǎng)卻對(duì)此反響平平。當(dāng)前復(fù)雜的國(guó)際形勢(shì)導(dǎo)致了藝術(shù)收藏市場(chǎng)的不確定性，市場(chǎng)前景似乎并不是非常樂(lè)觀，許多藏家對(duì)現(xiàn)如今的新興門(mén)類(lèi)作品信心正在減弱。然而矛盾點(diǎn)也在此：藝術(shù)市場(chǎng)刺激的關(guān)鍵矛盾也正體現(xiàn)在新興創(chuàng)作技術(shù)的發(fā)展上。以AI為代表的藝術(shù)創(chuàng)作中新興技術(shù)的創(chuàng)新應(yīng)用，是藝術(shù)市場(chǎng)供給側(cè)的重大創(chuàng)新，這種創(chuàng)新有潛力在未來(lái)幾年內(nèi)相當(dāng)程度上改變藝術(shù)品的生產(chǎn)模式和藝術(shù)的本質(zhì)定義。在今年的藝博會(huì)畫(huà)廊主采訪當(dāng)中，不少畫(huà)廊主認(rèn)為藏家還是熱衷于收藏傳統(tǒng)藝術(shù)大師的經(jīng)典作品，對(duì)新興技術(shù)驅(qū)動(dòng)型作品還是保持著絕對(duì)的理性。只有市場(chǎng)和藏家更為全面地適應(yīng)新興技術(shù)藝術(shù)的形式，一種動(dòng)態(tài)的、互補(bǔ)的“合作”模式才更有利于藝術(shù)市場(chǎng)的多樣性和藝術(shù)的全面發(fā)展。

三、多元化的攝影主題：全球視角下社會(huì)議題的文化表達(dá)

縱觀今年的Photofairs上海，不同畫(huà)廊藝術(shù)家之間創(chuàng)作的主題大多數(shù)都聚焦在身份認(rèn)同、環(huán)境保護(hù)、女性主義等方面。由于國(guó)內(nèi)市場(chǎng)的國(guó)際化，國(guó)內(nèi)藏家所熱衷的主題與國(guó)際藏家基本上是相同的，這些主題、議題也大多數(shù)由西方國(guó)家所主導(dǎo)提倡，主題的同質(zhì)化趨勢(shì)也對(duì)當(dāng)前的文化全球化過(guò)程產(chǎn)生了顯著影響。攝影通過(guò)其獨(dú)特的視覺(jué)語(yǔ)言和技術(shù)特性在商業(yè)化收藏平臺(tái)上發(fā)揮重要作用，促進(jìn)了全球性議題的文化交流，但主題的選擇也面臨著維持藝術(shù)性與應(yīng)對(duì)市場(chǎng)需求之間的平衡挑戰(zhàn)。主題在當(dāng)代攝影藝術(shù)全球化進(jìn)程中的復(fù)雜性、多樣性是各位藝術(shù)創(chuàng)作者們的靈感來(lái)源，展示了地域特有文化在全球視角下的重塑與對(duì)話。主題多元化促進(jìn)的不僅僅是藝術(shù)形式上的革新，也是對(duì)現(xiàn)有社會(huì)文化結(jié)構(gòu)的批判與重新詮釋。正是在這些主題的“催化”之下，當(dāng)代攝影藝術(shù)才得以在全球舞臺(tái)上呈現(xiàn)出如此豐富和深刻的表現(xiàn)。

女性文化的建構(gòu)是今年P(guān)hotofairs上海的突出主題。荷蘭的MICK Galerie在今年的Photofairs上海帶來(lái)了三位女性藝術(shù)家的群展，該畫(huà)廊創(chuàng)始的宗旨即努力縮小藝術(shù)界男女藝術(shù)家之間的不平衡，旨在支持藝術(shù)行業(yè)中的女性。每位參展的女性藝術(shù)家都通過(guò)其獨(dú)特的視角呈現(xiàn)了人類(lèi)發(fā)展的軌跡，目的是喚起人們的集體意識(shí)，而非僅限于審美欣賞。由此，有的參展藝術(shù)家選擇了傳統(tǒng)黑白攝影來(lái)充當(dāng)媒介。像是南達(dá)·哈根納斯（Nanda Hagenaars），她的作品可以被描述為富有詩(shī)意、直覺(jué)和情感。時(shí)間及其永恒性的概念，促使南達(dá)選擇了傳統(tǒng)黑白攝影作為表達(dá)方式。同樣是女性主義的作品，藝術(shù)家黎雨詩(shī)的個(gè)人項(xiàng)目“畫(huà)、夢(mèng)，與愛(ài)”，不僅傳達(dá)了深層次的社會(huì)學(xué)內(nèi)涵，還呈現(xiàn)了視覺(jué)上的溫柔和包容性。

“身份”作為本年度展覽的核心主題，通過(guò)身份認(rèn)同、感知和構(gòu)建等多個(gè)維度得以深入探討。藝術(shù)家們通過(guò)自己的作品探索了個(gè)體在復(fù)雜的社會(huì)文化背景下的定位及其演變，從而揭示了身份的多維性和深刻性。由上海塞萬(wàn)提斯圖書(shū)館呈現(xiàn)的藝術(shù)家皮拉爾·阿爾巴拉辛（Pilar Albarracín）的個(gè)展“條框之外”，清晰呈現(xiàn)了藝術(shù)家通過(guò)其創(chuàng)作對(duì)于西班牙身份的文化建構(gòu)—以譏諷的方式探討西班牙的民族性刻板印象。通過(guò)不同形式的藝術(shù)創(chuàng)作方法構(gòu)建了一場(chǎng)圍繞社會(huì)責(zé)任和精致形式美學(xué)的批判性對(duì)話。

四、多元化的攝影媒介：跨學(xué)科融合多維表達(dá)

攝影媒介的多元性在今年的Photofairs上海中涵蓋了多種方面：技術(shù)的突破、概念的拓展、跨學(xué)科型應(yīng)用—通過(guò)將攝影與其他學(xué)科領(lǐng)域相結(jié)合，為藝術(shù)作品賦予了更深的文化和哲學(xué)內(nèi)涵。盡管以攝影裝置為代表的多元化媒介藝術(shù)作品在展會(huì)中的數(shù)量較少，這在一定程度上也出于其可銷(xiāo)售性考慮。裝置藝術(shù)作品由于其尺寸、復(fù)雜性以及非永久貯存的特點(diǎn)不如其他傳統(tǒng)媒介易銷(xiāo)售。盡管在商業(yè)環(huán)境中可能有著現(xiàn)實(shí)情況的挑戰(zhàn)，但多媒介、跨學(xué)科的攝影藝術(shù)作品的獨(dú)特價(jià)值和深刻影響力仍然存在。

像香格納畫(huà)廊帶來(lái)的趙仁輝個(gè)展“這需要時(shí)間”，他之前的藝術(shù)創(chuàng)作涵蓋了廣泛的媒介，包括平面攝影、視頻、裝置藝術(shù)以及動(dòng)植物標(biāo)本等實(shí)際物件的多元素展示。作品也經(jīng)常結(jié)合文獻(xiàn)與書(shū)籍，為觀眾提供了沉浸式體驗(yàn)，同時(shí)也運(yùn)用多學(xué)科的合作方法和檔案式的展覽形式，有效地與其探索自然的主題相呼應(yīng)。趙仁輝的持續(xù)創(chuàng)作主題緊密關(guān)聯(lián)于自然或環(huán)境保護(hù)方面，吸引了環(huán)保主義者這一特定的藏家群體，他們不僅看重作品的藝術(shù)價(jià)值，更重視其所傳遞的環(huán)保理念和社會(huì)責(zé)任感。相較于個(gè)展形式強(qiáng)調(diào)的學(xué)術(shù)性與藝術(shù)性并重，在商業(yè)化的藝博會(huì)上，具有如此強(qiáng)調(diào)學(xué)術(shù)價(jià)值的跨媒介作品同樣提升了其市場(chǎng)吸引力。

由上海本土畫(huà)廊德玉堂畫(huà)廊呈現(xiàn)的巴西藝術(shù)家維克·穆尼斯（Vik Muniz）的作品《夜之火，致敬戈雅》，使用出人意料的非傳統(tǒng)創(chuàng)作媒介，重新詮釋了藝術(shù)史和流行文化中的標(biāo)志性場(chǎng)景，也是對(duì)攝影媒介多元化的充分證明。

五、攝影工藝的多元化：從傳統(tǒng)顯像到后攝影時(shí)代的形態(tài)拓展

由今年的Photofairs上海來(lái)看，攝影工藝的探索顯現(xiàn)出兩個(gè)明顯的趨勢(shì)。首先，攝影作品讓觀者的參與性明顯增強(qiáng)。這并不是指互動(dòng)裝置類(lèi)的參與性，而更深層地體現(xiàn)在作品的思想敘述與感知挑戰(zhàn)上，藝術(shù)家通過(guò)創(chuàng)新的表現(xiàn)手法和材料使用來(lái)挑戰(zhàn)觀眾的感知界限，促使觀眾在觀賞過(guò)程中不僅是被動(dòng)接受，也促使他們?cè)谟^賞過(guò)程中主動(dòng)思考和解讀。來(lái)自巴黎的托馬斯·德沃（Thomas Devaux）的作品可以作為最好的范例：其“二向色”（Dichroics）系列作品使用特殊材料工藝探索了光與顏色的相互作用，給予了平面藝術(shù)作品復(fù)雜的視覺(jué)效果。德沃將分色玻璃作為一種攝影表現(xiàn)材料，而該材料本來(lái)是由美國(guó)太空總署開(kāi)發(fā)應(yīng)用于衛(wèi)星來(lái)反射激光的，他將這種特殊材料與金箔框架相結(jié)合，給予了攝影作品前所未有的視覺(jué)沖擊力—作品猶如一面單向鏡可以反射觀者的形象，而這面鏡子卻像太陽(yáng)一樣耀眼。通過(guò)使用反射性極高的分色玻璃和輝煌的金箔，德沃不僅強(qiáng)調(diào)了作品的物理和視覺(jué)屬性，也加深了作品的象征意義。

攝影工藝的另一個(gè)方面則體現(xiàn)在后攝影時(shí)代的實(shí)驗(yàn)性之中。在現(xiàn)如今的后攝影時(shí)代，藝術(shù)創(chuàng)作者們不再局限于傳統(tǒng)攝影工藝的形式與實(shí)踐，而是開(kāi)始實(shí)驗(yàn)具有非攝影性的材料。這種材料的實(shí)驗(yàn)不僅僅挑戰(zhàn)了攝影的定義，更多的是對(duì)攝影工藝邊界的重塑。來(lái)自Green On Red Gallery的藝術(shù)家?jiàn)W伊芙·沙納漢（Aoife Shanahan），她讓細(xì)菌以膠片的明膠銀乳劑為食，細(xì)菌群的生長(zhǎng)將銀粒子變成各種抽象的圖案，最終細(xì)菌死亡不再發(fā)生變化。結(jié)果產(chǎn)生的負(fù)片被掃描并成為它們存在的永久記錄。

結(jié)語(yǔ)

未來(lái)Photofairs上海應(yīng)當(dāng)繼續(xù)堅(jiān)持以展示、交易當(dāng)代攝影藝術(shù)作品為主的定位，讓展會(huì)的宗旨更加明確，最大化地發(fā)揮其在藝術(shù)界的地位與作用。此外，展會(huì)應(yīng)當(dāng)吸引更多的國(guó)際地區(qū)的畫(huà)廊參加展會(huì)，這樣能夠更好地響應(yīng)市場(chǎng)的最新趨勢(shì)和需求，從而在全球藝術(shù)市場(chǎng)中保持競(jìng)爭(zhēng)力和相關(guān)性。

（敖國(guó)興，中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)理事，上海攝影家協(xié)會(huì)副主席，上海美術(shù)學(xué)院攝影工作室主任，副教授、碩士研究生導(dǎo)師）

責(zé)任編輯/李紅霞