李霞

張茹的組詩《分界線》，是一組懷念母親的詩，每一行，每一字，都浸透了詩人的心跳與淚水，讓我們又一次深深感受到，世界上最神圣、最崇高、最偉大、最純潔、最深切、最真摯的感情就是母愛。

每一次告別，都是斷指割肉之痛/人世間，返回的路，從來就不存在/對(duì)我來說，生命的歷程只有兩段/有你的日子，沒你的日子/這四行看似平平淡淡的話語，卻蘊(yùn)藏了詩人對(duì)母親最深切的思念與最崇高的禮贊。永恒的時(shí)間，無限的塵世，在詩人的心里，因?yàn)槟赣H的離去，竟然有了一分為二的兩段明顯的區(qū)分：有母親的日子與無母親的日子。陰陽兩極一樣強(qiáng)烈的對(duì)比，說明母親對(duì)女兒的影響無人可比，也說明女兒對(duì)母親的感情比山高比海深。后兩行詩，是詩題《分界線》的源頭與緣由，也是整組詩的點(diǎn)睛之筆，更是寫母親詩的絕唱。

優(yōu)秀的詩作，一個(gè)重要條件也是標(biāo)準(zhǔn)，就是有讓人眼睛突然為之一亮的句子。這也稱之謂詩的點(diǎn)睛之筆也叫詩眼，其出現(xiàn)往往可遇不可求，仿佛神來之筆。張茹這個(gè)詩眼，其轉(zhuǎn)折、提煉、升華，基本上看不出什么刻意的跡象，極其自然，水到渠成，如大雪無痕、大象無形，非常難得。

組詩由7首短詩組成，原來母親走了7年啦，一年選一首，表明女兒對(duì)母親的用心之細(xì)、用情之深，用義之重，用意之遠(yuǎn)，感天動(dòng)地，叫人無不動(dòng)容。我甚至不敢再看這四行：直到現(xiàn)在，我還記得/你被命運(yùn)之手強(qiáng)硬拉走時(shí)/眼角那滴不舍的淚/而這一滴，從此是我的淚之泉/這個(gè)細(xì)節(jié)，把母女血脈相聯(lián)的深情表現(xiàn)得淋漓盡致，而又感人臟腑催人淚下。在表現(xiàn)手法上，詩人用的不是客觀冷靜的白描筆法，而是把自己的感受、感情、心境完全融入到了字里行間，有敘有議，有情有義，有淚有血，叫人無言以表，唯有淚如泉涌，泣不成聲。

張茹的敘述抒情，沒有把自己置身事外，而是把自己的情感與感受直接融入，減少了語言的瑣碎糾結(jié)與枝杈，精煉簡(jiǎn)淡，每首詩大都在十行百字左右，給讀者留下了大量想象的空間，耐人尋味，回味無窮。

詩緣情，是中國(guó)詩學(xué)的核心理念。強(qiáng)調(diào)個(gè)人情感的表達(dá)，使得詩歌創(chuàng)作更加個(gè)性化和情結(jié)化，同時(shí)也使詩歌產(chǎn)生無比強(qiáng)烈的感染力與吸引力。有人在此基礎(chǔ)上提出了詩歌就是抒情，抒情就是詩歌生命的主張。正是這種特殊的表達(dá)方式，使詩成為文字中最能觸動(dòng)心靈的藝術(shù)形式，詩已成了抒情的代名詞。然而，后現(xiàn)代主義主張零抒情或者冷抒情或者非抒情非崇高，其極端化偏激化的主張，結(jié)果尤其是文本也表明其并不能使詩完全脫離逃離拒絕抒情，其實(shí)是為了另一種的抒情——反對(duì)平庸濫情虛假的抒情。

張茹是中原文壇難得的一位青年作家詩人，她近年創(chuàng)作了大量文學(xué)作品，尤其是她的詩歌，真誠(chéng)簡(jiǎn)淡而又意味深長(zhǎng)，難怪她筆名張小簡(jiǎn)，而且是一位哲學(xué)碩士，2023年“十佳華語新銳詩人”獲得者，新詩集《夜飛夜》近期出版上市，足以說明了她勤奮的努力與不凡的潛質(zhì)。