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      大衛(wèi)·霍克尼:“我只想畫畫”

      2024-06-24 00:00:00有色space
      讀者·校園版 2024年6期
      關(guān)鍵詞:寶麗來霍克尼立體主義

      1839年,照相機橫空出世,法國學院派畫家保羅·德拉羅什首次見到攝影印刷品后高呼“繪畫已死”。然而,繪畫并沒有被攝影取代,藝術(shù)家們避開追求真實、逼真的傳統(tǒng)路徑,開創(chuàng)出印象派、野獸派、抽象派、超現(xiàn)實主義等風格流派,“繪畫已死”成了一個偽命題。

      英國當代藝術(shù)家大衛(wèi)·霍克尼,是20世紀以來最重要的藝術(shù)家之一。在過去的60多年里,他探索了攝影、版畫、繪畫和iPad繪圖等多種藝術(shù)形式,作品讓世人驚艷。

      加州的陽光

      1937年,大衛(wèi)·霍克尼出生于英國約克郡西部小鎮(zhèn)布拉德福德,1959年考入英國皇家藝術(shù)學院。

      1964年,從英國皇家藝術(shù)學院畢業(yè)一年后,霍克尼第一次來到美國洛杉磯,就愛上了加利福尼亞州的陽光與大海,并決定從英國移居美國。加利福尼亞州的陽光與泳池成為霍克尼靈感的源泉,“游泳池與水花”系列在此“噴薄而出”。

      霍克尼說:“當你用相機照下水花,你將那個瞬間凝結(jié)后它就變質(zhì)了。我領(lǐng)悟到人眼永遠不可能和相機看到一樣的水花,它如白駒過隙。我很享受緩慢地雕琢這一時間切片的過程?!?/p>

      為了描繪那稍縱即逝的時光,霍克尼嘗試用細刷和細致的線條去雕琢這朵四濺的水花。

      《大水花》,布面油畫,1967

      挑戰(zhàn)肖像畫

      20世紀60年代后期,霍克尼轉(zhuǎn)向更傳統(tǒng)的具象繪畫方式。他開始給親戚、朋友作畫,描繪這些人的生活細節(jié)與情緒變化。他挑釁了傳統(tǒng)肖像畫風,也代表了那一代人的自信:我們可以顛覆任何東西。

      《克拉克夫婦和珀西》被人們稱為“英國最重要的當代藝術(shù)作品之一”。畫中的夫婦是霍克尼的密友奧希·克拉克和他的新婚妻子西莉亞·伯特威爾,珀西是男主人腿上的貓。他們愜意地待在自己的臥室里,接受著畫家的近距離觀察。

      霍克尼自述道:“人物幾乎是和現(xiàn)實中一樣大的。畫如此大的肖像是一件很困難的事,模特需要維持姿勢許久。我畫了無數(shù)遍奧希,涂涂改改又涂涂改改,單是他的腦袋我便畫了大概12遍?!?/p>

      《克拉克夫婦和珀西》,布面丙烯,1970

      藝術(shù)史上的“黑客”

      挑釁了傳統(tǒng)繪畫之后,霍克尼又開始挑戰(zhàn)攝影。他宣稱攝影從繪畫而來,也將回歸繪畫。因此,有人稱霍克尼是藝術(shù)史上可怕的“黑客”。

      在攝影藝術(shù)領(lǐng)域,霍克尼創(chuàng)造出全新的藝術(shù)表現(xiàn)形式——攝影拼貼的新立體主義藝術(shù)。在他的個人主頁上,他的照片被分為兩類,一類是攝影拼貼,另一類是寶麗來拼貼。

      《巴黎弗斯滕貝格廣場》,攝影拼貼,1985
      《陽光下的洛杉磯泳池》,寶麗來拼貼,1982

      攝影拼貼采取類似接片的方式,連續(xù)拍下同一物體的各個截面,形成魚眼鏡頭一般的透視變形效果,給人以強烈的視覺沖擊。寶麗來拼貼是拍攝同一對象的不同局部,再拼合回原來的整體。由于相機的視域變形以及人操作的影響,局部照片之間不可能實現(xiàn)完美的對接,經(jīng)常會出現(xiàn)重疊或者錯位,甚至視角的偏移。但正是這些重疊與拼合,給人以奇妙的拼貼觀感。

      霍克尼把相機當作畫筆,用立體主義解構(gòu)攝影,用拼接重新建構(gòu)、連接眼前熟悉的世界,用塊狀的時間和空間的堆疊來拓寬視野。這種堆疊可以無限延展,甚至可以從一個點延伸到整個宇宙。所以,從本質(zhì)上來說,這些照片是霍克尼用相機創(chuàng)作的立體主義繪畫作品。

      用iPad畫畫

      之后,霍克尼繼續(xù)探索、嘗試各種繪畫媒介和風格。他用傳真機、激光復印機創(chuàng)作,甚至用電腦、iPhone、iPad等設備畫畫。

      霍克尼說:“我對一切能夠做出圖像的技術(shù)都感興趣,相機、傳真機、iPad等任何可用的媒介?!彼麖娬{(diào)真正有力量的是圖像,而不是裝置和行為。行為是現(xiàn)在時的,劇院是現(xiàn)在時的,但圖像不一定是,時間是巨大的謎。

      當傳統(tǒng)的老藝術(shù)家們還在強調(diào)自己用膠片而不是數(shù)碼相機,或者不用手機也不上網(wǎng)時,霍克尼用手機發(fā)短信,用iPad畫畫。對他來說,畫畫是一件和時間賽跑的事。因為光線、色彩隨時都在變化,所以iPad成了一種極為方便的畫畫工具,不用費時間支畫架,不用等著顏料晾干,隨時隨地都可以畫。

      《2020年4月22日,No.2》,iPad畫,2022

      在已經(jīng)持續(xù)60多年的藝術(shù)生涯中,霍克尼從未停下創(chuàng)作的腳步。他從來不止步于任何一種技藝和媒介,而是讓它們在他的手上流動起來,匯聚成他對世界的觀察和對自我的表達,構(gòu)成一幅史詩般的全景圖。

      更難能可貴的是,在這個人人都說“繪畫已死”的時代,霍克尼始終堅持創(chuàng)作皆需根植繪畫,并與繪畫本質(zhì)相符。“我只想畫畫?!彼f,“當你年紀大了就會發(fā)現(xiàn),沒有任何東西能和畫畫相比?!?/p>

      (花摘自微信公眾號“有色space”)

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