立體主義
- 現(xiàn)實(shí)的反叛：立體主義視野下的現(xiàn)代建筑嬗變
的建筑樣式。立體主義作為20世紀(jì)極具影響力的藝術(shù)流派，創(chuàng)新性地將沖突、扭曲及多視點(diǎn)等元素與方法融入二維畫面中，由此成為現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)重要的靈感來源之一，促使建筑設(shè)計(jì)師打造出有別于千篇一律的功能主義建筑的標(biāo)志性建筑作品。關(guān)鍵詞：立體主義；現(xiàn)代建筑；空間；透明性立體主義作為藝術(shù)流派之一產(chǎn)生于 20世紀(jì)初，其畫作通常由同一框架內(nèi)不同視角的物體組成，使畫面呈現(xiàn)支離破碎且抽象的觀感。畢加索于1907年創(chuàng)作的《亞威農(nóng)少女》可視為立體主義的開山之作（圖1），畫面中的人物形
美與時(shí)代·城市版 2023年9期2023-11-05
- 胡安·格里斯的藝術(shù)風(fēng)格
褚靜誼摘要：立體主義是具有劃時(shí)代意義的重要繪畫流派。胡安·格里斯是一位極具聲望的畫家，在立體主義流派中他同另兩位“先行者”一同被譽(yù)為立體主義“三大支柱”。在他漫長的繪畫生涯之中，格里斯一共繪制了數(shù)幅經(jīng)典大作，數(shù)量龐大到讓人驚嘆的地步，而這一驚人的數(shù)據(jù)也讓格里斯成為名副其實(shí)的繪畫大師。格里斯的繪畫風(fēng)格深受物體幾何化的影響，可以說他伴同立體主義的始終。從他的作品中我們也能看到格里斯對(duì)于幾何形式與秩序感的熱愛。關(guān)鍵詞：立體主義；格里斯；繪畫語言要素；藝術(shù)形式胡安
收藏與投資 2023年7期2023-08-07
- 晦澀、真美與商業(yè)騙局：畢加索在民國“黃金十年”的接受狀況研究
年，畢加索，立體主義，西學(xué)東漸Abstract： The translation and introduction of Western modern art made significant progress during the “Golden Decade” of the Republic of China. This article starts from the newspaper literature of the “Golden Decade
當(dāng)代美術(shù)家 2023年4期2023-08-04
- 繪畫中空間塑造的表現(xiàn)形式研究
間；靜物畫；立體主義Abstract： The discussion of painting space and color in this paper consists of two parts. The first part discussesand analyzes the relevant logic of spatial expression in still life painting， and expounds the correlation
流行色 2023年3期2023-07-21
- 立體主義繪畫的先驅(qū)
布拉克，法國立體主義畫家與雕塑家，深刻影響著20世紀(jì)西方現(xiàn)代派藝術(shù)。 布拉克在20世紀(jì)初遇到了對(duì)他的藝術(shù)產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響的畢加索，這兩位偉大畫家的協(xié)作史也是立體主義的早期發(fā)展史。主題語境：人與自然 篇幅：359詞 建議用時(shí)：7分鐘1Georges Braque was a French artist best known for his cubist (立體派的) paintings. He worked closely with Pablo Picasso
瘋狂英語·新讀寫 2022年9期2022-09-23
- 小豬佩奇的非洲血統(tǒng)
索由此創(chuàng)立的立體主義畫風(fēng)對(duì)世界、現(xiàn)代生活的影響?！菊n前預(yù)習(xí)】1.立體主義定義，及在生活中的表現(xiàn)，并找到生活中的立體主義。2.畢加索的簡介和畫作。3.非洲木雕的特點(diǎn)。【課程過程】任務(wù)一：認(rèn)識(shí)立體主義，及其對(duì)現(xiàn)代生活的影響和運(yùn)用互動(dòng)活動(dòng)：列舉和立體主義有關(guān)的生活實(shí)物，比如蘇州博物館、三宅一生的時(shí)尚手提包，還有小豬佩奇讓學(xué)生們自己總結(jié)一下，說一說什么是立體主義，尤其是總結(jié)小豬佩奇的特點(diǎn)——它的兩個(gè)眼睛在一個(gè)側(cè)臉上，也就是在一個(gè)平面上，從另一個(gè)角度觀察事物，這也是
潤·文摘 2022年4期2022-06-24
- 轉(zhuǎn)喻與隱喻
繪畫流派中，立體主義畫派有明顯的轉(zhuǎn)喻傾向，超現(xiàn)實(shí)主義畫家則有明顯的隱喻態(tài)度。[1]以往對(duì)兩個(gè)風(fēng)格流派的研究大多圍繞其內(nèi)容題材和表現(xiàn)形式展開，本文則通過比較立體主義的轉(zhuǎn)喻結(jié)構(gòu)與超現(xiàn)實(shí)主義的隱喻結(jié)構(gòu)，分析轉(zhuǎn)喻和隱喻在繪畫藝術(shù)中的應(yīng)用，以期為欣賞立體主義和超現(xiàn)實(shí)主義作品提供新的視角。雅各布森致力于研究語言學(xué)中的隱喻和轉(zhuǎn)喻模式在藝術(shù)中的具體體現(xiàn)。他的發(fā)現(xiàn)對(duì)今后的藝術(shù)研究有所啟示，可以鼓勵(lì)更多人從語言學(xué)的角度對(duì)繪畫風(fēng)格進(jìn)行解讀。[關(guān)鍵詞] 轉(zhuǎn)喻 隱喻 連續(xù)性 替換性
中國美術(shù) 2022年3期2022-06-23
- 立體主義繪畫的先驅(qū)
布拉克，法國立體主義畫家與雕塑家，深刻影響著20世紀(jì)西方現(xiàn)代派藝術(shù)。布拉克在20世紀(jì)初遇到了對(duì)他的藝術(shù)產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響的畢加索，這兩位偉大畫家的協(xié)作史也是立體主義的早期發(fā)展史。1 Georges Braque was a French artist best known for his cubist （立體派的） paintings. He worked closely with Pablo Picasso as they broke down traditi
瘋狂英語·讀寫版 2022年9期2022-05-30
- 圖像空間與詩意空間的繪畫語境
構(gòu)圖像空間的立體主義有明顯的轉(zhuǎn)喻傾向，表達(dá)詩意空間的超現(xiàn)實(shí)主義則是明顯的隱喻性態(tài)度。以往對(duì)兩個(gè)風(fēng)格流派的研究大多圍繞其內(nèi)容題材和表現(xiàn)形式，圖像空間與詩意空間的繪畫語境則通過比較立體主義的轉(zhuǎn)喻結(jié)構(gòu)與超現(xiàn)實(shí)主義的隱喻結(jié)構(gòu)，分析轉(zhuǎn)喻和隱喻在繪畫藝術(shù)中的應(yīng)用，為欣賞立體主義和超現(xiàn)實(shí)主義作品提供不同的解讀。關(guān)鍵詞：圖像空間;詩意空間;轉(zhuǎn)喻;隱喻;立體主義;超現(xiàn)實(shí)主義保羅·弗里德里希說：“布勒發(fā)現(xiàn)意義生成的兩基本面向由連續(xù)性和相似性組成。雅各布森接受并發(fā)展了布勒這一重
美與時(shí)代·下 2022年8期2022-05-30
- 立體主義風(fēng)格融入移動(dòng)端界面的設(shè)計(jì)研究
運(yùn)動(dòng)風(fēng)格——立體主義，對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)產(chǎn)生彌足深遠(yuǎn)的影響。信息融合時(shí)代，移動(dòng)端界面設(shè)計(jì)屬于現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)與科技交叉的新興設(shè)計(jì)領(lǐng)域。文章闡釋立體主義融入移動(dòng)端界面的設(shè)計(jì)影響、設(shè)計(jì)內(nèi)涵與設(shè)計(jì)特點(diǎn)，旨在為移動(dòng)端界面設(shè)計(jì)提供更多設(shè)計(jì)策略，推動(dòng)移動(dòng)端界面設(shè)計(jì)的發(fā)展。關(guān)鍵詞：立體主義;移動(dòng)端;界面設(shè)計(jì);扁平化中圖分類號(hào)：TP311.52 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2022）02-0-030 引言立體主義起源于1907年的法國，其代表人物有巴勃羅·畢加索
藝術(shù)科技 2022年2期2022-05-26
- 游離于潮流之外的美麗牝鹿
麗·羅蘭珊;立體主義;野獸派;詩意一、少女情懷總是詩瑪麗·羅蘭珊的繪畫作品女性氣息濃郁，充滿了少女情懷，即便在四十多歲時(shí)所畫的自畫像中，眼神也一如少女般純真。她描繪的對(duì)象多為美麗的少女、芭蕾舞者，人物形態(tài)頎長優(yōu)雅，喜歡用飽和度和對(duì)比度較低的粉色和藍(lán)色來描繪人物的著裝，這種柔和的色調(diào)和明亮的灰色是其用色的主要特征，畫面仿佛蒙上了一層夢幻又神秘的面紗，浪漫中又帶有一絲憂郁。瑪麗·羅蘭珊的成長經(jīng)歷或許奠定了其往后作品中唯美又憂郁的基調(diào)。羅蘭珊的母親波里·羅蘭珊（
美與時(shí)代·美術(shù)學(xué)刊 2020年5期2020-08-06
- 試論科技對(duì)西方現(xiàn)代美術(shù)思潮的影響
術(shù)思潮。諸如立體主義、未來主義、表現(xiàn)主義、超現(xiàn)實(shí)主義等等。本文將圍繞立體主義、未來主義及超現(xiàn)實(shí)主義三個(gè)畫派進(jìn)行闡述，著重分析科技因素對(duì)西方現(xiàn)代美術(shù)思潮的影響。關(guān)鍵詞：西方現(xiàn)代美術(shù)思潮;立體主義：未來主義：超現(xiàn)實(shí)主義：科技一、論文主要觀點(diǎn)分析工業(yè)革命的興起使得機(jī)器在人類社會(huì)中的地位越來越重要。立體派開始表現(xiàn)機(jī)械美，他們用幾何體去表現(xiàn)外界事物，一切事物包括人物都可以分解成各種各樣的幾何形體;未來主義畫家歌頌機(jī)器化的新時(shí)代，他們歌頌機(jī)器所帶來的速度。他們在畫中表
視界觀·下半月 2020年1期2020-05-03
- 淺析繪畫中風(fēng)格的意義
繪畫語言——立體主義。畢加索不僅是一位多產(chǎn)的畫家，還創(chuàng)作大量的版畫、雕塑、陶瓷、攝影作品?？v觀畢加索的一生，從不同階段、不同地域、不同事件與畢加索個(gè)人性格分析他在不同時(shí)期作品變化的規(guī)律和緣由。關(guān)鍵詞：風(fēng)格;畢加索;立體主義一、風(fēng)格與慣性的區(qū)別每個(gè)成功的藝術(shù)家一定有自己的藝術(shù)風(fēng)格，是一種專屬精神、文化和涵養(yǎng)的集合。風(fēng)格不是追求的，是故意而為所不能達(dá)到的，是不斷的追逐精神內(nèi)涵與藝術(shù)境界的過程中逐漸形成的一系列特點(diǎn)。它是動(dòng)態(tài)的，不斷變化的，在一個(gè)藝術(shù)家探索道路上
人物畫報(bào) 2020年31期2020-03-09
- 淺析表現(xiàn)主義與立體主義時(shí)期繪畫的異同
，表現(xiàn)主義和立體主義體現(xiàn)出了時(shí)代的特色，以其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和理論，備受世人關(guān)注。本文對(duì)二者的相同點(diǎn)和不同點(diǎn)進(jìn)行了分析。關(guān)鍵詞：表現(xiàn)主義? ?立體主義? ?繪畫? ?異同中圖分類號(hào)：J205? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1008-3359（2020）01-0049-03可以說，自古希臘時(shí)期起，西方藝術(shù)是沿著一條直線發(fā)展的——寫實(shí)，忠實(shí)地描摹客觀對(duì)象，發(fā)現(xiàn)和完善再現(xiàn)這些客觀事物的手段。一代
藝術(shù)評(píng)鑒 2020年1期2020-02-14
- 柯布西耶與立體主義
計(jì)師，也是把立體主義藝術(shù)形式引入設(shè)計(jì)規(guī)范的第一人。我們從中需要學(xué)習(xí)他是如何在建筑設(shè)計(jì)中將立體主義繪畫藝術(shù)的這種藝術(shù)創(chuàng)作手法，運(yùn)用到建筑設(shè)計(jì)當(dāng)中的。他最著名的建筑作品，是1925年位于巴黎世界博覽會(huì)展出的“新精神宮”和薩伏伊別墅。關(guān)鍵詞：柯布西耶;立體主義;立體主義繪畫;建筑;共生立體主義：立體主義（Cubism）是西方現(xiàn)代藝術(shù)史上的一個(gè)運(yùn)動(dòng)和流派，也意為立方主義，1907年始于法國。立體主義的藝術(shù)家追求碎裂、解析、重新組合的形式，形成分離的鏡頭，以許多組合
神州·下旬刊 2020年1期2020-02-12
- 淺析繪畫中風(fēng)格的意義
繪畫語言——立體主義。畢加索不僅是一位多產(chǎn)的畫家，還創(chuàng)作大量的版畫、雕塑、陶瓷、攝影作品。縱觀畢加索的一生，從不同階段、不同地域、不同事件與畢加索個(gè)人性格分析他在不同時(shí)期作品變化的規(guī)律和緣由。關(guān)鍵詞：風(fēng)格;畢加索;立體主義一、風(fēng)格與慣性的區(qū)別每個(gè)成功的藝術(shù)家一定有自己的藝術(shù)風(fēng)格，是一種專屬精神、文化和涵養(yǎng)的集合。風(fēng)格不是追求的，是故意而為所不能達(dá)到的，是不斷的追逐精神內(nèi)涵與藝術(shù)境界的過程中逐漸形成的一系列特點(diǎn)。它是動(dòng)態(tài)的，不斷變化的，在一個(gè)藝術(shù)家探索道路上
人物畫報(bào) 2020年11期2020-01-03
- 立體主義在服裝結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)中的運(yùn)用
計(jì)中應(yīng)多采用立體主義進(jìn)行服裝造型設(shè)計(jì)，可以開展形式多樣化的服裝結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)。服裝結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)與立體主義相結(jié)合，同時(shí)賦予服裝較為獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。那么對(duì)于素有軟雕塑之稱的高級(jí)時(shí)裝與晚裝禮服以及藝術(shù)類表演服裝而言，它們雖然形態(tài)優(yōu)美，裁剪塑造困難，其設(shè)計(jì)往往采用平面的方式，無法體現(xiàn)出立體的效果，但是在運(yùn)用立體主義之后，就可以直接解決服裝行業(yè)長期以往存在的難題。一、解析立體主義理論立體主義闡述方式體現(xiàn)于立體剪裁方式，立體剪裁方式與平面剪裁方式是截然不同的裁剪方式，立體剪裁方
流行色 2019年2期2019-12-11
- 戈西婭·赫巴插畫藝術(shù)風(fēng)格研究
上深受畢加索立體主義繪畫、馬蒂斯剪紙藝術(shù)的影響，通過對(duì)整體物象進(jìn)行破壞與分解，將其切割成幾何切面，塊面感強(qiáng)烈，造成許多的垂直與平行的線條，視覺上豐富且不亂。再通過其自身的主觀感受進(jìn)行重組，進(jìn)而展現(xiàn)物體結(jié)構(gòu)的美，表現(xiàn)形式上，除了幾何重組以外，她還會(huì)運(yùn)用拼貼式的手法，增強(qiáng)的事物的肌理，讓畫面更豐富更有層次。除此之外，她還大量學(xué)習(xí)研究經(jīng)典藝術(shù)家，并逐漸的變體形成自己的獨(dú)特風(fēng)格。而立體主義作為西方現(xiàn)代藝術(shù)史上極其重要的一個(gè)流派，對(duì)插畫設(shè)計(jì)也產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響和啟發(fā)。
藝術(shù)研究 2019年5期2019-12-10
- 理智與情感的融合
波普藝術(shù)以及立體主義的影響，喜歡符號(hào)性，注重意向。后期則更多關(guān)注繪畫中的空間關(guān)系以及立體表達(dá)。他常被看作是波普藝術(shù)的代表人物，實(shí)際上，波普藝術(shù)僅僅只在他的藝術(shù)生涯中占據(jù)了一部分地位。與其他藝術(shù)家相比，他的風(fēng)格極為多變，從波普藝術(shù)到立體主義再到中國畫，甚至還有照片拼貼和舞臺(tái)設(shè)計(jì)。本文將從大衛(wèi)·霍克尼的作品出發(fā)，探究他的藝術(shù)特點(diǎn)。關(guān)鍵詞：立體主義;波普藝術(shù);照片拼貼;舞臺(tái)設(shè)計(jì)隨著歷史的不斷變遷，藝術(shù)的載體以及人們對(duì)于藝術(shù)的看法也在不斷改變。從最初史前的石壁畫，
北方文學(xué) 2019年29期2019-10-23
- 淺析塞尚繪畫風(fēng)格及對(duì)立體主義畫家的影響
結(jié)構(gòu)秩序，為立體主義繪畫創(chuàng)作開啟思路，這不僅對(duì)立體主義畫家影響深遠(yuǎn)，而且為諸多流派開辟了更為廣闊的思路，對(duì)西方現(xiàn)代藝術(shù)的創(chuàng)新和發(fā)展奠定了基礎(chǔ)?！娟P(guān)鍵詞】塞尚 繪畫風(fēng)格 立體主義 畫家1、塞尚的繪畫風(fēng)格塞尚是后印象主義非常重要的代表人物，被譽(yù)為“現(xiàn)代藝術(shù)之父”，是有史以來最為著名的藝術(shù)家之一。著名的藝術(shù)史學(xué)家E.H.貢布里希曾將塞尚的作品描述為藝術(shù)的塌方，因?yàn)樗麕砹嗽S多觀察和思考這個(gè)世界的新方法。塞尚曾經(jīng)說過：“世界上的一切物體都是按照球體、圓錐體、圓柱體
商情 2019年43期2019-10-20
- 立體主義繪畫對(duì)平面設(shè)計(jì)的影響有哪些
維空間效果。立體主義的出現(xiàn)打破了傳統(tǒng)的空間表現(xiàn)手法，為平面設(shè)計(jì)帶來了全新的發(fā)展和變化，本文旨在淺談立體主義中的繪畫對(duì)平面設(shè)計(jì)帶來的影響。關(guān)鍵詞：平面設(shè)計(jì);立體主義;繪畫一、立體主義與立體主義觀畢加索、布拉克所創(chuàng)造的立體主義于1907年在法國興起，其中包含多位成員，如萊熱、格里斯等人。如若說抽象藝術(shù)是現(xiàn)代派繪畫當(dāng)中最主要的現(xiàn)象，那么20世紀(jì)所有的抽象藝術(shù)先頭部隊(duì)就是立體主義。隨著科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展進(jìn)步，20世紀(jì)以來的以立體主義為代表的前衛(wèi)藝術(shù)的先鋒理念也發(fā)生
藝術(shù)大觀 2019年18期2019-10-12
- 立體主義在服裝中的設(shè)計(jì)語言及運(yùn)用
王淑慧摘要：立體主義的出現(xiàn)與發(fā)展無疑是一個(gè)時(shí)代極具突破性的藝術(shù)表現(xiàn)，在現(xiàn)代藝術(shù)各領(lǐng)域中產(chǎn)生的思維導(dǎo)向開拓了全方位的思想認(rèn)知。其影響除視覺上的觀感體驗(yàn)，其中蘊(yùn)含的價(jià)值體現(xiàn)也涉及時(shí)代背景下的文化思潮、藝術(shù)家的思想特征與藝術(shù)形式審美特征的變化。本文從立體主義繪畫思想的風(fēng)格特征、視覺導(dǎo)向以及現(xiàn)代技術(shù)的支持展開論述，更好的通過現(xiàn)代視角和現(xiàn)代技術(shù)去闡釋立體主義的創(chuàng)意表達(dá)，具體闡述立體主義對(duì)服裝要素的影響表現(xiàn)以及在服裝中的設(shè)計(jì)展望。關(guān)鍵詞：立體主義;服裝設(shè)計(jì);創(chuàng)作理念;
藝術(shù)大觀 2019年21期2019-10-12
- 初中美術(shù)中立體主義風(fēng)格的教學(xué)設(shè)計(jì)
學(xué)習(xí)了西班牙立體主義大師畢加索的作品《格爾尼卡》及其作品立體主義的風(fēng)格特點(diǎn)?；趯?duì)于立體主義風(fēng)格的個(gè)案性了解，學(xué)生的鑒賞能力已經(jīng)得到了一些提升，但是并沒有突破“像的就是美，漂亮的就是美的”這一局限?？梢猿脽岽蜩F，進(jìn)行一次比較詳細(xì)且適合初中學(xué)生學(xué)情，通俗易操作的立體主義風(fēng)格學(xué)習(xí)，以便學(xué)生得到美術(shù)核心素養(yǎng)的全面提高。 關(guān)鍵詞：立體主義;畢加索;小豬佩奇;美術(shù)素養(yǎng)：審美思考 初中學(xué)生對(duì)于新鮮知識(shí)的好奇程度和接受程度都是比較高的，本節(jié)課目標(biāo)在于使學(xué)生了解立
學(xué)習(xí)周報(bào)·教與學(xué) 2019年17期2019-09-10
- 畢加索的《阿維農(nóng)少女》與人格困境
維農(nóng)少女》;立體主義;人格困境中圖分類號(hào)：J233 ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ?文章編號(hào)：1671-444X（2019）05-0081-07國際DOI編碼：10.15958/j.cnki.gdxbysb.2019.05.013Abstract：Les Demoiselles d’ Avignon is viewed as the beginning of modern art in which Picasso introduced two distinct ele
貴州大學(xué)學(xué)報(bào)（藝術(shù)版） 2019年5期2019-09-10
- 埃爾·格列柯與現(xiàn)代繪畫藝術(shù)
同時(shí)也影響了立體主義畫派和德國表現(xiàn)主義畫派的形成，為藝術(shù)家們指明了前行的道路，直接促進(jìn)了藝術(shù)史從古典主義向現(xiàn)代主義藝術(shù)的轉(zhuǎn)向。關(guān)鍵詞：埃爾·格列柯;繪畫藝術(shù);現(xiàn)代主義藝術(shù);立體主義;西班牙藝術(shù)被稱作“西班牙繪畫之父”的埃爾·格列柯（El Greco，1541—1614），來自希臘的克里特島①，原名多米尼克·狄奧托可普洛斯（Domenikos Theotokopoulos）。他是文藝復(fù)興繪畫藝術(shù)史上最復(fù)雜、最難以理解的人物之一，其一生的藝術(shù)軌跡由地中海自西向
美與時(shí)代·下 2019年9期2019-09-10
- 西方藝術(shù)思潮對(duì)平面廣告設(shè)計(jì)的影響
方藝術(shù)思潮;立體主義;波普藝術(shù);達(dá)達(dá)主義;平面廣告設(shè)計(jì)西方藝術(shù)思潮是一場顛覆性的變革，甚至有人將其視為一場“文化毀滅”的世紀(jì)狂潮、“不僅沒有推動(dòng)作用，反而有著毀滅性的打擊”。然而，存在即是合理，長達(dá)一百余年的西方藝術(shù)思潮影響范圍波及全世界，有的學(xué)者認(rèn)為這是一場傳統(tǒng)藝術(shù)的浩劫，然而更多的學(xué)者還是認(rèn)為西方藝術(shù)思潮有力地推動(dòng)了藝術(shù)的發(fā)展。西方藝術(shù)思潮的根源在于19世紀(jì)歐洲的工業(yè)革命，工業(yè)革命后，人們的生活形式發(fā)生了巨大的變化，藝術(shù)源于生活，隨之而來的就是審美觀發(fā)
活力 2019年9期2019-07-21
- 20世紀(jì)立體主義流派探源
重要流派——立體主義流派的探源，立體主義代表畫家畢加索，徹底打破了自意大利文藝復(fù)興之始的五百年來透視法則對(duì)畫家的限制，通過對(duì)東方文化的汲取，把東方繪畫中的散點(diǎn)透視、正面率和原始思維中完整性思維和象征性思維等呈現(xiàn)到同一個(gè)畫面時(shí)，產(chǎn)生了立體主義的表現(xiàn)形式。關(guān)鍵詞：西方現(xiàn)代主義;立體主義;畢加索;勃拉克中圖分類號(hào)：J209.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2019）03-0046-01一、20世紀(jì)的西方現(xiàn)代主義美術(shù)（一）20世紀(jì)西方現(xiàn)代美術(shù)概述
文藝生活·下旬刊 2019年1期2019-05-08
- 現(xiàn)代時(shí)裝的立體主義風(fēng)格
設(shè)計(jì)手法與“立體主義”的表現(xiàn)形式有著異曲同工之處。不能說是立體主義風(fēng)格直接影響了當(dāng)代的服裝設(shè)計(jì)師的思維，但是藝術(shù)與設(shè)計(jì)的密切關(guān)系，是它們交叉融合不可掩蓋的現(xiàn)實(shí)?，F(xiàn)代時(shí)裝時(shí)刻都體現(xiàn)著立體主義的風(fēng)格，而立體主義常被設(shè)計(jì)師運(yùn)用到現(xiàn)代時(shí)裝當(dāng)中，讓二者很好的相結(jié)合，體現(xiàn)立體主義風(fēng)格的獨(dú)特之處，這種藝術(shù)行為成為不可阻擋的歷史趨勢和時(shí)尚潮流。關(guān)鍵詞 立體主義 藝術(shù) 趨勢0引言有人說，立體主義對(duì)視覺藝術(shù)的沖擊和革命。立體主義全新的創(chuàng)作方法不僅給現(xiàn)代主義繪畫的創(chuàng)作帶來沖擊，
科教導(dǎo)刊·電子版 2019年4期2019-04-12
- 現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)中立體主義藝術(shù)風(fēng)格的解讀
發(fā)生在法國的立體主義藝術(shù)是西方現(xiàn)代先鋒藝術(shù)的代表，對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)產(chǎn)生了重要的影響。文章從現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)領(lǐng)域出發(fā)，通過分析現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)中立體主義藝術(shù)風(fēng)格運(yùn)用的典型優(yōu)秀案例，總結(jié)歸納出現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)中立體主義藝術(shù)風(fēng)格應(yīng)用的創(chuàng)意思維、審美情趣和表現(xiàn)形式，尋找立體主義藝術(shù)風(fēng)格與現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)的完美契合點(diǎn)，以期為現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)發(fā)展拓寬思路，為現(xiàn)代設(shè)計(jì)對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)文化吸收與借鑒提供一些有益的參考。關(guān)鍵詞 立體主義 現(xiàn)代建筑 創(chuàng)意思維 審美情趣中圖分類號(hào)：S611 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A1立
科教導(dǎo)刊·電子版 2018年33期2018-11-24
- 由布拉克作品談立體主義對(duì)平面設(shè)計(jì)的影響
了質(zhì)的飛越。立體主義無疑是20世紀(jì)西方現(xiàn)代主義藝術(shù)影響比較深遠(yuǎn)形式更具新穎的藝術(shù)派別。立體主義在二十世紀(jì)的最初十年影響了全歐洲的藝術(shù)家，并激發(fā)了一系列的藝術(shù)改革運(yùn)動(dòng)，如未來主義、結(jié)構(gòu)主義及表現(xiàn)主義等。本文通過對(duì)布拉克“立體主義”三個(gè)時(shí)期的代表作品的風(fēng)格特點(diǎn)進(jìn)行分析，論述立體主義對(duì)當(dāng)今平面設(shè)計(jì)的影響。關(guān)鍵詞：布拉克 平面設(shè)計(jì) 立體主義布拉克是法國現(xiàn)代著名畫家，立體主義的代表人物。他與畢加索同為立體主義運(yùn)動(dòng)的創(chuàng)始者，并且“立體主義”這一名稱還是由他的作品而來。
祖國 2018年17期2018-10-30
- 畢加索藝術(shù)風(fēng)格的簡析
10年）”“立體主義時(shí)期”（1917年～1924年）“晚期”（1912年～1972年）。通過這些不同時(shí)期的作品我們可以很清楚的看到畢加索一生之中對(duì)藝術(shù)的不斷追求以，通過分析不同時(shí)期的作品，來體會(huì)畢加索的不同技法給作品帶來的不同畫面影響。關(guān)鍵詞：立體主義 筆觸 色彩1 畢加索的童年時(shí)期童年時(shí)期： 是指畢加索在1900年之前的時(shí)期，后人稱之為童年時(shí)期。在這個(gè)階段，畢加索創(chuàng)作了大量以人物為主題的作品，畫面筆觸非常細(xì)膩，但是畫面的效果卻一點(diǎn)都不薄弱。這與畢加索童年
西部論叢 2018年11期2018-10-19
- 畢加索藝術(shù)實(shí)驗(yàn)對(duì)大眾文化的反叛
要：畢加索在立體主義時(shí)期，其看似激進(jìn)的藝術(shù)實(shí)驗(yàn)對(duì)公眾的審美發(fā)起了極大的挑戰(zhàn)。本文探究了當(dāng)時(shí)公眾普遍對(duì)于畢加索立體主義實(shí)驗(yàn)的反應(yīng)，以及畢加索本人的態(tài)度。同時(shí)淺析這種沖突背后的原因。關(guān)鍵詞：畢加索;立體主義;激進(jìn)實(shí)驗(yàn);大眾文化在畢加索探索立體主義的幾年中，立體主義藝術(shù)和那個(gè)時(shí)期流行的主流文化之間產(chǎn)生了較大的沖突，或者說兩者之間具有矛盾。在當(dāng)時(shí)法國知名刊物《夜巴黎》里面，主編阿波利奈爾在里面登出了畢加索所創(chuàng)作的四幅構(gòu)成藝術(shù)作品，這些作品遭到了讀者的強(qiáng)烈抨擊，四十
藝術(shù)科技 2018年7期2018-07-23
- 藝術(shù)于我們我們與藝術(shù)
；文藝復(fù)興；立體主義；藝術(shù)品一、什么是藝術(shù)？A藝術(shù)是否永遠(yuǎn)艱辛，還是僅僅創(chuàng)作的時(shí)候才如此？B總是如此。一提到藝術(shù)，我們常常感覺藝術(shù)是一種高高在上、一種觸不可及的、神圣的東西，仿佛離我們很遙遠(yuǎn)。而貢布里希在開始，便先打破了我們這種錯(cuò)誤的舊有觀念，他對(duì)藝術(shù)的解釋是：“只要我們牢牢記住，藝術(shù)這個(gè)名稱用于不同時(shí)期和不同地方，所指的事物會(huì)大不相同，只要我們心中明白根本沒有大寫的藝術(shù)其物，那么把上述工作統(tǒng)統(tǒng)叫作藝術(shù)也無妨?！倍?、文藝復(fù)興的精神畢加索說：“藝術(shù)沒有過去和
世界家苑 2018年6期2018-07-23
- 立體主義與平面設(shè)計(jì)跨界融合的現(xiàn)代性
感與時(shí)尚感。立體主義則是20世紀(jì)初期美術(shù)界一大產(chǎn)物，從塞尚的立體設(shè)想到畢加索等藝術(shù)家的實(shí)踐，形成了一股萬物皆可立體的風(fēng)潮。近年來，這種若干年前的美術(shù)風(fēng)格，與不斷緊跟時(shí)尚和時(shí)代的平面設(shè)計(jì)之間擦出火花，形成LOW POLY效果的設(shè)計(jì)風(fēng)格，并迅速成為廣告界的新寵兒。關(guān)鍵詞 LOW POLY；平面設(shè)計(jì)；立體主義中圖分類號(hào) J5 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼 A 文章編號(hào) 1674-6708（2018）202-0070-021 LOW POLY效果的特征與呈現(xiàn)1.1 LOW POLY
科技傳播 2018年1期2018-01-15
- 立體主義對(duì)現(xiàn)代建筑的影響
影響設(shè)計(jì)。而立體主義是藝術(shù)領(lǐng)域中最有影響的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)之一，對(duì)其后的現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)影響深刻。本文通過對(duì)現(xiàn)代建筑的創(chuàng)始人——柯布西耶作品的簡要分析來說明立體主義對(duì)現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)的深厚影響。【關(guān)鍵詞】：現(xiàn)代藝術(shù)；現(xiàn)代建筑；立體主義；繪畫；柯布西耶一、立體主義——現(xiàn)代藝術(shù)新時(shí)代的開拓者在19世紀(jì)末至20世紀(jì)初的西方世界，科技創(chuàng)新和經(jīng)濟(jì)發(fā)展使人們在物質(zhì)上得到了極大的滿足，高速的工業(yè)化與快節(jié)奏的生活方式讓人們對(duì)日漸遠(yuǎn)去、純樸自然的生活方式充滿眷戀。這一時(shí)期，以反權(quán)貴、反
西江文藝 2017年19期2017-10-21
- 概念首飾的誕生及市場起源研究
新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)；立體主義；象征主義；表現(xiàn)主義中圖分類號(hào)：J526；F426.8 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）21-0042-01一、概念首飾源起18世紀(jì)60年代到20世紀(jì)初，兩次接踵而至的工業(yè)革命推動(dòng)科學(xué)技術(shù)的發(fā)展突飛猛進(jìn)，各種新技術(shù)、新發(fā)明層出不窮，各種在當(dāng)時(shí)看來不可思議的發(fā)明改變了人們的生活。同時(shí)也打開了藝術(shù)家們的思路。在這樣的時(shí)代背景下，浪漫主義誕生了。在浪漫主義之前的洛可可嬌柔華貴，新古典主義嚴(yán)肅制式。浪漫主義的出現(xiàn)熱烈而澎
文藝生活·下旬刊 2017年7期2017-08-17
- 論塞尚的繪畫與立體主義的聯(lián)系
觀點(diǎn)同時(shí)也對(duì)立體主義的繪畫創(chuàng)作產(chǎn)生了巨大的影響。立體主義的畫家們從塞尚的繪畫中汲取源泉，對(duì)塞尚繪畫觀念進(jìn)行創(chuàng)新和發(fā)展。關(guān)鍵詞：塞尚 立體主義 幾何化 結(jié)構(gòu)重組中圖分類號(hào)：J205 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2017）12-0046-02保羅·塞尚（1839-1906）是后印象畫派的畫家之一，在塞尚以前的西方美術(shù)上所有的畫家都著力于再現(xiàn)客觀，但是塞尚卻摒棄傳統(tǒng)的繪畫觀念，而是有意的探尋與表現(xiàn)主觀的世界，并且認(rèn)為可以用多點(diǎn)透視的方法描繪物體
藝術(shù)評(píng)鑒 2017年12期2017-07-29
- 《大師畫我也畫》教學(xué)案例賞析
：教學(xué)目標(biāo)；立體主義；階梯練習(xí)中圖分類號(hào)：G642.0 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1674-9324（2017）24-0197-02在2014年中小學(xué)美術(shù)課現(xiàn)場觀摩培訓(xùn)活動(dòng)中，沈陽市南京街第一小學(xué)盧曉丹老師講授了《大師畫我也畫》一課，該課是人美版小學(xué)美術(shù)教材四年級(jí)下冊第17課，屬于造型·表現(xiàn)學(xué)習(xí)領(lǐng)域，該課是在16課對(duì)畫家梵高作品欣賞的基礎(chǔ)上進(jìn)行的。該課緊繞教學(xué)目標(biāo)，合理安排教學(xué)環(huán)節(jié)，層層遞進(jìn)，學(xué)生由最初對(duì)立體主義的不了解到最終創(chuàng)作出自己內(nèi)心的立體主義作品，
教育教學(xué)論壇 2017年24期2017-06-20
- 用幾何體表現(xiàn)自然
ntext.立體主義，又被稱為立方主義，由當(dāng)時(shí)居住在法國巴黎蒙馬特區(qū)的喬治·布拉克和畢加索于1908年建立。立體主義的藝術(shù)家追求碎裂、解析、重新組合的形式，形成分離的畫面，以許多組合的碎片型態(tài)為藝術(shù)家們所要展現(xiàn)的目標(biāo)。藝術(shù)家從多種角度來描寫對(duì)象物，將其置于同一個(gè)畫面中，以此表達(dá)對(duì)象物最為完整的形象。物體的各個(gè)角度交錯(cuò)疊放，造成了許多垂直與平行的線條角度，散亂的陰影，使立體主義的畫面沒有傳統(tǒng)西方繪畫的透視法造成的三維空間錯(cuò)覺。背景與畫面的主題交互穿插，讓立體
世界知識(shí)畫報(bào)·藝術(shù)視界 2017年5期2017-06-08
- 畢加索：無拘無束的天才
ory.說起立體主義，便不得不說畢加索。作為西方現(xiàn)代繪畫史上最聲名卓著的藝術(shù)家，畢加索幾乎家喻戶曉。他的藝術(shù)生命非常之長，作品數(shù)量也驚人之多，作品風(fēng)格更是經(jīng)過了多次變遷，但立體主義始終在他的藝術(shù)創(chuàng)作中占有重要位置。他不僅是立體主義的創(chuàng)始人之一，即便在他其他風(fēng)格的創(chuàng)作中，也常常帶有立體主義的基因特點(diǎn)。更何況，美術(shù)史上第一幅被認(rèn)為具有立體主義傾向的作品《亞威農(nóng)少女》正是出自畢加索之手?！秮喭r(nóng)少女》創(chuàng)作于1907年，被視為是畢加索與此前的藝術(shù)方法徹底決裂的一幅
世界知識(shí)畫報(bào)·藝術(shù)視界 2017年5期2017-06-08
- 行走的賈科梅蒂
?！娟P(guān)鍵詞】立體主義;超現(xiàn)實(shí)主義;雕刻;現(xiàn)代雕塑阿爾貝托·賈科梅蒂1901年出生于瑞士，父親是印象派畫家喬瓦尼（Giovanni），他的教父則是象征主義畫家?guī)熘Z·阿米耶（Cuno Amiet）。所以，賈科梅蒂自幼便具有極強(qiáng)的藝術(shù)天賦也就不足為怪了。19歲的賈科梅蒂跟隨父親來到意大利親身感受文藝復(fù)興時(shí)期的大師作品，隨后來到巴黎求學(xué)，并拜師于羅丹的弟子古典主義大師布德爾（Antoine Bourdelle）。年輕時(shí)的賈科梅蒂已經(jīng)熟練地掌握了羅丹體系的雕刻手法，
青春歲月 2016年20期2016-12-21
- 立體主義繪畫及上下文關(guān)系探究
野獸主義后，立體主義運(yùn)動(dòng)徹底顛覆了古典主義繪畫。關(guān)鍵詞：立體主義；畢加索；勃拉克20世紀(jì)中一個(gè)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)就是立體主義，它用一種新的方法來表現(xiàn)繪畫中的形體，是藝術(shù)史上的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。多少個(gè)世紀(jì)以來，畫家都在解決如何在畫布畫板的平面上表現(xiàn)出立體的世界這個(gè)問題，1907～1914年，觀看方式的新概念有了最大的存在意義，這是視覺藝術(shù)中立體主義運(yùn)動(dòng)最徹底的一場革命。在20世紀(jì)，對(duì)于藝術(shù)中非具象的和抽象的繪畫流派來說，它實(shí)際是主宰它們的直接源泉。一、立體主義的建立立體主
美與時(shí)代·美術(shù)學(xué)刊 2016年8期2016-11-09
- 傳統(tǒng)的蛻變
義；畢加索；立體主義；美術(shù)思潮；超越傳統(tǒng)一、概述新生事物層出不窮，1887年發(fā)明攝影，后來的留聲機(jī)、電話、電影……這些發(fā)明使文化通過科技反省自身，再作用于自身，催生出文化的新生。生活環(huán)境時(shí)代變遷對(duì)藝術(shù)的滲透必定是方方面面，具體而微的，從表現(xiàn)形式到創(chuàng)作理念，從繪畫風(fēng)格到所秉持的藝術(shù)主張。與古典繪畫模仿的藝術(shù)觀念相適應(yīng)，判斷一幅繪畫作品優(yōu)劣的標(biāo)準(zhǔn)就是真實(shí)和具象，人們總是拿自然對(duì)象做參考去比較、認(rèn)識(shí)和理解、評(píng)價(jià)一幅作品，因此，一種廣義上的統(tǒng)一的、絕對(duì)美的標(biāo)準(zhǔn)也被
青春歲月 2016年6期2016-05-14
- 談立體主義對(duì)手機(jī)UI設(shè)計(jì)發(fā)展的影響
金晶摘 要：立體主義是發(fā)生于20世紀(jì)法國近代藝術(shù)史上的杰出畫派，其繪畫風(fēng)格與理念是現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展的淵源。文章探討立體主義風(fēng)格對(duì)手機(jī)UI設(shè)計(jì)發(fā)展的影響，依據(jù)立體主義繪畫史料，研究了立體主義的風(fēng)格特點(diǎn)。在此基礎(chǔ)上，研究了手機(jī)UI設(shè)計(jì)的發(fā)展歷程，發(fā)現(xiàn)立體主義推動(dòng)了手機(jī)UI設(shè)計(jì)發(fā)展，表現(xiàn)在UI設(shè)計(jì)風(fēng)格從擬物化向扁平化轉(zhuǎn)變，并向更強(qiáng)調(diào)人性化設(shè)計(jì)方向發(fā)展。立體主義的開拓精神為UI設(shè)計(jì)提供了探索性的借鑒，對(duì)UI設(shè)計(jì)的發(fā)展影響深遠(yuǎn)。關(guān)鍵詞：手機(jī)UI設(shè)計(jì)發(fā)展；立體主義；擬物化
藝術(shù)與設(shè)計(jì)·理論 2016年9期2016-05-14
- 現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)批評(píng)
藝術(shù)；拼貼；立體主義；現(xiàn)代藝術(shù)機(jī)構(gòu)中圖分類號(hào)：J114 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1671-864X（2016）02-0231-01一、新藝術(shù)的萌發(fā)自19世紀(jì)以來，繪畫以法國印象派與傳統(tǒng)徹底決裂，開始將城市及其城市居民的休閑娛樂活動(dòng)作為現(xiàn)代題材來描繪，當(dāng)時(shí)藝術(shù)家意識(shí)到城市給他們帶來煩擾，因此離開，從而尋求獨(dú)立、安靜的工作環(huán)境，忍受極度的孤寂（漢斯·馮·馬雷語）。事實(shí)上藝術(shù)家選擇與世隔絕并拒絕并非迫不得已，對(duì)于他們的藝術(shù)來說，這種與世隔絕是一種推動(dòng)力，隔絕為
人間 2016年8期2016-05-14
- 畢加索立體主義與林風(fēng)眠戲劇戲曲人物畫對(duì)比研究
要：畢加索是立體主義風(fēng)格最具代表性的人物，后來的許多畫家流派均受到了立體主義風(fēng)格的影響。在立體主義繪畫中，畢加索勇于打破西方古典繪畫法則的束縛，以不同尋常的視點(diǎn)和表現(xiàn)形式創(chuàng)造出了一種全新的藝術(shù)風(fēng)格。林風(fēng)眠是“中西融合”的代名詞，他終生致力于將中西繪畫傳統(tǒng)進(jìn)行吸收、融合與再創(chuàng)造，同時(shí)創(chuàng)造出屬于自己獨(dú)特繪畫藝術(shù)的風(fēng)格。他的人物畫作品在我國傳統(tǒng)繪畫的基礎(chǔ)上充分融入了西方立體主義的構(gòu)成方式，可謂融匯中西，貫通古今。關(guān)鍵詞：畢加索；林風(fēng)眠；立體主義；戲劇戲曲；人物畫
美與時(shí)代·美術(shù)學(xué)刊 2016年5期2016-05-14
- 時(shí)代與遺產(chǎn)——深析立體主義產(chǎn)生的背景與誘因
代藝術(shù)流派，立體主義是特定時(shí)代與環(huán)境產(chǎn)物。本文旨在通過對(duì)立體主義產(chǎn)生時(shí)代背景的解讀與歸納，探析導(dǎo)致其必然出現(xiàn)并發(fā)展的主客觀因素，更系統(tǒng)地加深人們對(duì)立體主義來源的認(rèn)知。關(guān)鍵詞：立體主義 時(shí)代背景 誘因中圖分類號(hào)：J05文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1003-0069（2016）01-0090-03關(guān)于“立體主義”（Cubism）一詞，《辭?！分薪o出了如下釋義：1907年出現(xiàn)于法國由畢加索和布拉克發(fā)起的一種現(xiàn)代美術(shù)流派，其序幕與開端便是1907年畢加索的布上油畫《亞
設(shè)計(jì) 2016年1期2016-02-22
- 立體主義對(duì)雕塑發(fā)展之影響芻議
要：本文結(jié)合立體主義繪畫的發(fā)展，分析其不同階段的藝術(shù)特征，探尋其藝術(shù)形成過程中對(duì)20世紀(jì)以來的雕塑發(fā)展過程中的造型、空間及色彩等各方面所產(chǎn)生的影響，進(jìn)而剖析立體主義所蘊(yùn)含的精神內(nèi)涵及其對(duì)雕塑未來發(fā)展所產(chǎn)生的不可估量的深刻影響力。關(guān)鍵詞：立體主義；雕塑；造型；色彩；空間Abstract： Combined with the development of Cubism painting， this article analyzes artistic chara
雕塑 2015年4期2015-10-15
- 并置和拼貼
藝術(shù)中進(jìn)行了立體主義實(shí)驗(yàn)，成功地運(yùn)用了繪畫中的并置和拼貼技法，打造了一個(gè)立體化的文學(xué)世界。關(guān)鍵詞：略薩；并置；拼貼；立體主義秘魯作家略薩被視為拉美“結(jié)構(gòu)現(xiàn)實(shí)主義”集大成者，他憑借“對(duì)權(quán)力結(jié)構(gòu)制圖學(xué)般的細(xì)膩描述和他對(duì)個(gè)人的抵制、反抗和挫敗形象的犀利刻畫”獲得2010年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。他出神入化地通過敘事的技巧立體地展示歷史和現(xiàn)實(shí)，令人嘆為觀止。立體主義是 20 世紀(jì)初在法國興起的繪畫流派，強(qiáng)調(diào)從空間上突破傳統(tǒng)，力求在多緯度的視野中表現(xiàn)對(duì)象的多個(gè)側(cè)面，通過大膽的
大觀 2015年6期2015-05-30
- 論蒙德里安的“冷抽象”
冷抽象風(fēng)格;立體主義引言20世紀(jì)，抽象主義藝術(shù)發(fā)展迅猛，紛繁復(fù)雜，雖然抽象主義繪畫種類很多，但是通過梳理我們發(fā)現(xiàn)抽象主義主要有兩大類，一類是經(jīng)過梵高、馬蒂斯等發(fā)展而來的主觀表現(xiàn)性抽象主義，代表人物康定斯基、波洛克。一類是經(jīng)過塞尚、畢加索發(fā)展而來的表示形式——結(jié)構(gòu)傾向的幾何抽象，代表人物是蒙德里安、馬列維奇;也就是我們常說的熱抽象與冷抽象。冷抽象更加重視結(jié)構(gòu)，從形式結(jié)構(gòu)出發(fā)獲得藝術(shù)形式的純粹美感，但它不受主觀情感的制約，以冷靜、客觀的態(tài)度處理形式來表達(dá)對(duì)事物
西江文藝 2015年5期2015-05-30
- 關(guān)于多維空間的立體主義
博物館展出的立體主義展覽（Cubism），來自雅詩蘭黛繼承人，藝術(shù)收藏家里奧納德·勞德（Leonard A. Lauder）的個(gè)人收藏。展覽涵蓋了四位“立體主義”最具代表性的藝術(shù)家喬治·布拉克（法國，1882–1963），胡安·格里斯（西班牙，1887–1927），費(fèi)爾南德·萊熱（法國，1881–1955）以及畢加索（西班牙，1881–1973）。里奧納德·勞德自從1976年買下了自己的第一幅立體主義藏品之后，一發(fā)不可收拾，成為“立體主義”最重要的藏家之一
藝術(shù)與設(shè)計(jì) 2015年1期2015-05-08
- 西方現(xiàn)代繪畫中的自由因素解讀
；自由因素；立體主義；達(dá)達(dá)主義；超現(xiàn)實(shí)主義[中圖分類號(hào)]J20 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A現(xiàn)代繪畫藝術(shù)中讓人感受最深的，是它其中包含著更多的自由因素。它不再有著嚴(yán)格的模式，也不再一味地追求寫實(shí)。在現(xiàn)代藝術(shù)活動(dòng)中，更多自由元素的運(yùn)用使得畫家得以更充分更真實(shí)地發(fā)揮自己的創(chuàng)作靈感，進(jìn)而能夠忠實(shí)于自己的創(chuàng)作情感。而現(xiàn)代繪畫藝術(shù)作品，也使得欣賞者獲得了更多的欣賞自由度，他們可以借助藝術(shù)家的作品來實(shí)現(xiàn)自己藝術(shù)活動(dòng)的目的，藝術(shù)作品也得以最大程度地進(jìn)入世俗生活中。一、西方現(xiàn)代藝術(shù)的
藝苑 2014年2期2014-05-26
- 簡評(píng)“大師”的共通性與社會(huì)影響
。他們都受到立體主義的影響，并把立體主義的影響灌輸?shù)阶约旱膶I(yè)領(lǐng)域中去。他們都追求無拘無束的精神，他們對(duì)藝術(shù)對(duì)建筑那非常相似、執(zhí)著、近乎瘋狂追求的態(tài)度，讓人為之動(dòng)容。關(guān)鍵詞：立體主義；模糊空間；移動(dòng)視點(diǎn)；流動(dòng)空間；連續(xù)性中圖分類號(hào)：J05 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1002-2589（2013）20-0164-02毫無疑問，弗蘭克·勞埃德·賴特是20世紀(jì)最卓越的建筑天才之一，實(shí)際上也是有史以來最偉大的建筑師之一。我們不能說他就是現(xiàn)代建筑的創(chuàng)始人，但是他的的
學(xué)理論·中 2013年7期2013-09-16
- 立體主義的吉光片羽
——觀西班牙“立體主義時(shí)代”
文/顏 榴立體主義的吉光片羽 ——觀西班牙“立體主義時(shí)代”文/顏 榴顏榴藝術(shù)史博士，近年最受關(guān)注的北京青年劇評(píng)家，以透視藝術(shù)表象之下的社會(huì)思潮流變而著稱。現(xiàn)為中國國家話劇院《國話研究》主編據(jù)說西班牙國家最近面臨的破產(chǎn)是因樓市泡沫而起，那么西班牙電信所收藏的立體主義畫作絕對(duì)是一筆保值的藝術(shù)品。說到立體主義，它是所有現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)中對(duì)平面世界的視網(wǎng)膜凝視的摧毀，直接導(dǎo)致了以平面來指向三維繪畫的死亡。在它之后的超現(xiàn)實(shí)主義尚且還講求與古典溝通，還具備有現(xiàn)代意識(shí)的具象
上海采風(fēng)月刊 2011年2期2011-11-06
- 淺談立體主義繪畫對(duì)視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)的啟示
衛(wèi)藝術(shù)運(yùn)動(dòng),立體主義對(duì)設(shè)計(jì)造型的影響尤為深遠(yuǎn),本文將詳細(xì)闡述立體主義繪畫的特征及其對(duì)視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)的啟示?！娟P(guān)鍵詞】立體主義;視覺傳達(dá);抽象藝術(shù)立體主義在第一次世界大戰(zhàn)前后成為對(duì)歐美藝術(shù)界影響最大的藝術(shù)流派,用幾何形這種新的方式重新解釋客觀世界。立體主義將觀眾帶入事物的構(gòu)造性世界,對(duì)客觀事物做透視幻象的處理,立體主義稱自己的作品為“繪畫客體”,來強(qiáng)調(diào)他們所創(chuàng)作的作品與客觀現(xiàn)實(shí)中自然物這個(gè)“自然客體”是不同的,藝術(shù)的目的如果只是再現(xiàn)生活之中的“原型”,或是僅僅
文學(xué)與藝術(shù) 2009年9期2009-12-02
- 論《押沙龍，押沙龍！》的并置敘事藝術(shù)
事具有典型的立體主義藝術(shù)美學(xué)特征。作品用多視角敘事把完整的故事拆解為碎片,然后又用并置、拼貼等立體主義藝術(shù)方法對(duì)分解后的碎片進(jìn)行了重構(gòu),從而打造了一個(gè)立體化的文本世界。本文主要探討小說敘事中的立體主義并置藝術(shù)。關(guān)鍵詞:《押沙龍,押沙龍!》 立體主義 并置 敘事藝術(shù)《押沙龍,押沙龍!》是美國實(shí)驗(yàn)主義作家威廉·?？思{小說創(chuàng)作的巔峰之作,是喬伊斯之后小說寫作法方面終極性的根本創(chuàng)新,也是現(xiàn)代小說藝術(shù)獨(dú)一無二的一種實(shí)驗(yàn)。[1]小說的敘事實(shí)驗(yàn)具有典型的立體主義藝術(shù)美學(xué)
現(xiàn)代語文(學(xué)術(shù)綜合) 2009年9期2009-10-28
- 繪畫中觀看與表現(xiàn)間的哲學(xué)探析
;印象主義;立體主義中圖分類號(hào):G642文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A文章編號(hào):1003-2851(2009)12-0163-01一、觀看的方式“每一個(gè)藝術(shù)家都在自己面前發(fā)現(xiàn)某些視覺的可能性,并受到這些可能性的約束?！薄坝^看先于言語。兒童先觀看,后辨認(rèn),再說話。”約翰·伯格的這句話很能說明觀看的重要性,不僅從時(shí)間上,在人們從事的藝術(shù)活動(dòng)的過程中,觀看首先占據(jù)了頭等重要的作用。自然主義藝術(shù)流派雖然出現(xiàn)在十九世紀(jì)的法國,但以它為精神的藝術(shù)作品卻在很早以前便有所表現(xiàn)。文藝復(fù)興時(shí)
新一代 2009年12期2009-01-07