摘要：20世紀中西文化相互碰撞融合，在這一時期，王子武的水墨人物畫得到了突破性發(fā)展，他將西方造型方法和中國傳統(tǒng)筆墨結(jié)合，刻畫出十分傳神的水墨人物形象。無論是其藝術(shù)思想和表現(xiàn)技法的多元化和創(chuàng)新性，還是他對藝術(shù)的始終真誠，都值得我們研究和學(xué)習(xí)。本文意在通過分析王子武先生的繪畫經(jīng)歷、水墨人物畫藝術(shù)形成原因及其水墨人物畫的藝術(shù)特征，探討王子武對當(dāng)代水墨人物畫的價值及影響。

關(guān)鍵詞：王子武；水墨人物畫；藝術(shù)特征

一、王子武水墨人物畫藝術(shù)特征的形成

（一）王子武的藝術(shù)生涯概述

王子武1936年出生在陜西西安，他出生時家庭狀況并不好，母親早逝，父親瘋癲，他被寄養(yǎng)在伯父家。因為熱愛繪畫，他認真學(xué)習(xí)繪畫技法和理論，在1959年進入西安美院學(xué)習(xí)，在這期間他刻苦用功，全面學(xué)習(xí)人物、花鳥、山水畫，尤以人物畫最為著名。

王子武在學(xué)習(xí)傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上繼承了“徐蔣體系”的藝術(shù)精神，并且接受了西方繪畫的造型觀念，通過對前輩的不斷學(xué)習(xí)，他將中國傳統(tǒng)筆墨與人物造型結(jié)構(gòu)相融合，以一個嶄新的姿態(tài)出現(xiàn)在大眾面前。二十世紀七八十年代是王子武的藝術(shù)創(chuàng)作高峰期，彼時的他將西畫寫實造型與傳統(tǒng)筆墨相融合，“借助西畫造型的優(yōu)勢融入中國畫筆墨造型，達到盡精致微，并將其發(fā)揮到極致?！盵1]這使他的作品在形神兼?zhèn)涞耐瑫r極具筆墨韻味，具有獨特的個人風(fēng)格。

1985年后，他因工作定居深圳，他的創(chuàng)作重心從人物慢慢轉(zhuǎn)移到花鳥和山水。隨著社會經(jīng)濟文化的快速發(fā)展與改革，王子武的創(chuàng)作經(jīng)歷了新的轉(zhuǎn)型。自2000年起，其作品更多地通過抒發(fā)個人的生活經(jīng)歷與內(nèi)心體驗的方式，讓觀者們產(chǎn)生共鳴并自我反省所處的環(huán)境和狀態(tài)。

王子武先生水墨人物畫藝術(shù)特征是隨著他藝術(shù)生涯的發(fā)展而逐步形成的，這離不開他對中國傳統(tǒng)水墨文化的長期學(xué)習(xí)傳承，離不開對前輩成果的鉆研學(xué)習(xí)，也離不開他那顆敢于創(chuàng)新和接納西方優(yōu)秀文化的心。

（二）王子武水墨人物畫藝術(shù)特征的形成因素

1.文化背景的影響促成

20世紀后，時局動蕩和外來文化的碰撞，以陳師曾為代表的一些畫家開始吸收西方繪畫理念，將科學(xué)嚴謹?shù)奈鞣嚼L畫理論應(yīng)用到中國傳統(tǒng)水墨人物畫中，在一定程度上改良了水墨人物畫。在新中國成立后，中國藝術(shù)界對社會主義現(xiàn)實主義的倡導(dǎo)，使“寫實主義”形成了一種成體系化的文化形態(tài)框架[2]。這種框架為中國畫發(fā)展提供了途徑，而后這種寫實主義貫穿于王子武的人物畫?？梢哉f，時代背景在悄無聲息中促進了王子武先生藝術(shù)風(fēng)格的變革與形成。

2.藝術(shù)創(chuàng)作中的個人表達

王子武熱衷于藝術(shù)風(fēng)格的獨特性和個性化，他在人物畫寫生中把情感寄托于畫面，人物面部用沉著樸實的線條表現(xiàn)，面孔極具有生命力，這是他對生活的極致觀察和思考，也是他對現(xiàn)實生活特有的思考。這種個人表達與情感傾向是王子武水墨人物畫風(fēng)格中的另一個重要因素。

3.王子武的個人繪畫品質(zhì)

王子武對繪畫追求十分執(zhí)著，他將所有精力投入繪畫，不受外界所干擾，甚至由于長期站立，導(dǎo)致小腿靜脈曲張，他都沒有放棄，堅持實地考察創(chuàng)作，如《石鐘山記意》就是他跋山涉水后完成的。他對藝術(shù)的這種不懈追求，始終如一的精神是我所敬佩的。他對藝術(shù)的這份堅守，不受世俗所干擾的真誠之心自然也是促成他獨特藝術(shù)風(fēng)格的因素之一。

二、王子武水墨人物畫的主要表現(xiàn)內(nèi)容

（一）“普通人民”

王子武從小在西北長大，他有西北人民剛毅和極具血性的性格。同時他也有長安畫派獨有的藝術(shù)特點和氣質(zhì)。他繼續(xù)和發(fā)展了徐蔣體系，中西結(jié)合，深入大眾生活，創(chuàng)作了許多“普通人民”作品，如《長安老農(nóng)》《陜北老鄉(xiāng)》《小木子》等，這些形象人物貼近生活，寫實與寫意完美契合，人物形象生動傳神。

（二）“肖像畫”

王子武能運用線條快、準、狠地將人物的精神面貌和身份特點表現(xiàn)出來，他對人物肖像畫的把控能力十分驚人，代表作有《齊白石》《蔣兆和先生》《黃賓虹》等，其中的《齊白石》像最為出名，齊白石老人眉目間的神態(tài)和精神特征與真人十分神似，深邃的眼神透露出執(zhí)著，讓人交口稱贊。

（三）“歷史人物”

王子武先生對于歷史人物的創(chuàng)作十分細致認真，他在查閱大量資料和了解歷史人物生平的基礎(chǔ)上，力求將人物的樣貌特征和獨特氣質(zhì)顯現(xiàn)出來，代表作有《曹雪芹像》《李白》《杜甫》等，其中《曹雪芹像》最為出名，是王子武先生研讀兩遍《紅樓夢》后創(chuàng)作出來的，這是他在1978年創(chuàng)作的作品。這幅作品構(gòu)圖十分巧妙，運用仰視構(gòu)圖，人物和石頭統(tǒng)一在一個視平線上，主體和石頭渾然天成，是王子武慣用的表現(xiàn)方式，運用白描勾勒人物形體、袍服，行筆沉著穩(wěn)健，僅用淡墨擦染鞋子、頭發(fā)，用赭石染手指和面部，筆氣冷峻，畫面氣氛悵然，將人物神情刻畫傳神，把曹雪芹這個文學(xué)大家的精神狀態(tài)生動地表現(xiàn)出來。畫面人物、石頭以及畫面上部的題款都是這幅經(jīng)典作品不可或缺的元素。

三、王子武水墨人物畫藝術(shù)的特征

（一）獨特的人物造型方式

王子武先生以西方的現(xiàn)實主義為基礎(chǔ)，采取結(jié)構(gòu)入手的造型方式來表現(xiàn)人物形象，具有一定西方素描結(jié)構(gòu)的觀念。如作品《小燕寫意》，人物形象呈現(xiàn)出極為簡約的結(jié)構(gòu)造型，但這種簡約不但不會削弱人物形象的生動性和表現(xiàn)力，反而精確地將人物結(jié)構(gòu)特點抓住，使人物神態(tài)表達得恰到好處。這幅作品雖未著色卻能讓人感受到人物面部結(jié)實飽滿。這得益于王子武扎實的西方素描造型基礎(chǔ)，對西方造型觀念的接納和了解學(xué)習(xí)讓王子武先生能夠運用傳統(tǒng)的水墨方法來整合以及表現(xiàn)西方繪畫中的黑白。我們都知道中西兩者繪畫體系與創(chuàng)作理念差別極大，將中國傳統(tǒng)水墨與西方造型相結(jié)合難度是可想而知，但王子武依然在這艱難的探索道路中找到了屬于自己的造型語言[3]，形成了自己的藝術(shù)風(fēng)格。

（二）極具個性的筆墨語言——以線為主

“王子武人物畫中的表現(xiàn)方法主要是以線造型?！盵4]在王子武的大多數(shù)水墨人物畫作品中都能看出其對線條把控熟練。如作品《長安老農(nóng)》描繪了一個充滿黃土高原氣息的農(nóng)民形象。畫中的老農(nóng)系著白色頭巾，眉目慈祥，臉上洋溢著樸實親切的笑容，給人一種溫柔的感覺。這幅作品以中鋒勾勒面部結(jié)構(gòu)，線條有力，五官結(jié)構(gòu)輪廓和面部肌肉走向通過線條的粗細變化和轉(zhuǎn)折來生動表現(xiàn)，并且光源對面部結(jié)構(gòu)虛實的影響也能通過若有若無的線條來表達，做到了虛實結(jié)合。以較重的墨線拉開鼻梁與面部空間，筆墨線起承轉(zhuǎn)合，運筆痕跡隨鼻子結(jié)構(gòu)而變化，五官整體用線沉穩(wěn)，僅微妙轉(zhuǎn)折便能將五官與面部的空間關(guān)系拉開，可謂精彩非凡，功力深厚。

（三）以書入畫

王子武水墨人物畫除了對中國的傳統(tǒng)用線的注重，也有對書法用筆的不懈追求。“豐富而寶貴的遺產(chǎn)，正是我們學(xué)習(xí)研究的極好范本?！盵5]所以王子武一直堅持寫字，臨習(xí)優(yōu)秀的書法作品。從《彝族少女》這幅作品來看，人物造型用線堅挺，線條細致，衣紋之下的結(jié)構(gòu)走向變化微妙，線條形態(tài)頗有篆書意味，這讓作品在寫實的造型觀念上多了筆墨線條內(nèi)在的筆力，筆跟著人物臉部結(jié)構(gòu)而運動，落筆有考究，筆筆有內(nèi)容、有趣味、有追求。由此可見，王子武用筆用線的表達都是建立在書法之上的，以書入畫，線條有力不浮躁。王子武先生在考究人物形象的基礎(chǔ)上將書法用筆帶入畫中，使得他的水墨人物畫精妙而有意味。讓一直注重描繪意象的傳統(tǒng)人物畫有所變革，人物畫有了質(zhì)感和立體感。在王子武的水墨人物畫中，極具個性的筆墨語言不只是一種技法與套路，更反映出他在創(chuàng)作過程中極端自由的思想和洞察一切的眼光。

（四）形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)特點

中國人物畫是從“神”入手，“神”是人物的靈魂和本質(zhì)[6]。王子武水墨人物畫在“形神兼?zhèn)洹钡乃囆g(shù)特點上，呈現(xiàn)出極其獨特的風(fēng)貌和內(nèi)涵?！半m然造型觀念受蔣兆和影響很深，但是王子武在人物畫的創(chuàng)作中并不滿足于造型的精微細致，而是著力于所繪人物精神氣質(zhì)、神態(tài)情緒的表現(xiàn)上。”[7]他通過精巧的筆觸、色彩運用和構(gòu)圖安排，將人物的內(nèi)在情感和外表特點有機結(jié)合，塑造了形象準確、氣韻生動的藝術(shù)形象。

總之，王子武水墨人物畫“形神兼?zhèn)洹钡乃囆g(shù)特點，體現(xiàn)出他與生俱來的才華和對傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代表現(xiàn)方式的深度理解，這也是他作品獨具風(fēng)格和具有藝術(shù)價值和深遠意義的原因。

四、王子武水墨人物畫的藝術(shù)價值及影響

首先，他推進了“徐蔣體系”的發(fā)展?！盁o論是對素描造型、寫實技巧，還是對色彩的巧妙運用，他的這些創(chuàng)新，都是對水墨人物畫的一種推進作用?！盵8]其次他讓長安畫派得以繼承發(fā)揚。他發(fā)揚了長安畫派把藝術(shù)伸向生活的理念，取材于生活，作品讓人親切。他筆下的人物樂觀積極，體現(xiàn)了陜北人民淳樸的民風(fēng)。最后他的藝術(shù)成就也影響了當(dāng)代，他的水墨人物貼近百姓生活，堅守人文V5Rsnwmj34RVnox98fGGLzSJ3bTOFhVpBkJ5/HEgN6Q=主義，關(guān)注現(xiàn)實精神，讓眾多藝術(shù)家為之驚嘆。同時他對藝術(shù)發(fā)自內(nèi)心的喜歡，不求名利的品質(zhì)也深深影響著我們。

“王子武借鑒吸收了畫的點染、潑墨等表現(xiàn)技法，豐富和發(fā)展了現(xiàn)代寫實水墨人物畫?！盵9]他從山水畫、花鳥畫中吸取中國畫筆墨精髓，形成了自己獨特的筆墨語言。王子武的藝術(shù)成就在全國影響較大，他不僅是長安畫派的代表人物，也可以說是全國水墨人物畫的代表人物[10]。研究王子武的繪畫，不難發(fā)現(xiàn)其珍貴的人品和畫品，他的藝術(shù)成就同他整個人對繪畫發(fā)展而言都是難能可貴的存在。

五、結(jié)語

王子武的水墨人物畫作品，有傳統(tǒng)的根，在民族的土壤中生長，加以西方繪畫的變革，讓他的水墨人物畫在繼承“徐蔣體系”的基礎(chǔ)上將長安畫派風(fēng)格延續(xù)下去。他的作品以線為主，以線造型，筆墨獨特，線條簡約而優(yōu)美，形神具備，從他的畫作中我他對藝術(shù)的沉淀與獨特思考。王子武的藝術(shù)魅力，源于畫更源于其人品，他是一個畫品和人品都極好的藝術(shù)家。他淡泊名利，對藝術(shù)一腔熱血，擁有難能可貴的高尚品質(zhì)。他堅持傳統(tǒng)而不守舊，在保有中國傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上敢于變革繪畫形式。我相信他的藝術(shù)作品不會隨著時間而流逝，而他的藝術(shù)精神將永遠激勵和影響著我們。

作者簡介

盧丹，貴州安順人，碩士研究生，研究方向為（美術(shù)）中國書畫。

參考文獻

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