摘要：水彩藝術(shù)起源于歐洲，在中國(guó)也有不小的影響力，如今水彩在中國(guó)發(fā)展得如火如荼。水彩畫中色彩表現(xiàn)技巧至關(guān)重要。劉壽祥教授作為中國(guó)水彩畫的領(lǐng)軍人物，其創(chuàng)造的水彩畫表現(xiàn)技法更是別具一格，讓眾多水彩畫學(xué)者心生向往。劉壽祥老師的水彩畫不單具有強(qiáng)大的造型能力，他的畫面構(gòu)圖、細(xì)節(jié)把控以及色彩運(yùn)用更是別出心裁，能準(zhǔn)確地掌握畫面各個(gè)部分的效果。本文以劉壽祥的作品為例，探究其色彩表現(xiàn)技法的特別之處。

關(guān)鍵詞：埋色；填色；色彩材料；表現(xiàn)技巧

一、劉壽祥的藝術(shù)成長(zhǎng)之路

劉壽祥教授作為湖北省水彩的代表人物，從小便對(duì)繪畫有極大的熱情和天賦。1958年，劉壽祥出生于武漢一個(gè)有名的中醫(yī)世家。劉教授是家中最小的孩子，在年幼時(shí)期，他便很喜歡畫畫、寫字、讀書，天賦極高，在中學(xué)時(shí)期，因聰慧過(guò)人，得到美術(shù)老師哈一文先生的賞識(shí)，被老師引薦給水彩畫大家白統(tǒng)緒先生。自此以后，劉老師便開(kāi)啟了他的水彩畫之旅，與水彩畫一生相伴。

在長(zhǎng)達(dá)兩年的知青生活里，劉壽祥也一直堅(jiān)持畫畫。雖然在農(nóng)村，繪畫條件一般，但是他還是積極思考，利用繪畫特長(zhǎng)開(kāi)展黑板畫報(bào)等，并且樂(lè)在其中。1978年，時(shí)機(jī)契合，劉壽祥通過(guò)高考順利進(jìn)入湖北美術(shù)學(xué)院美術(shù)系師范班，學(xué)習(xí)國(guó)畫專業(yè)。在學(xué)習(xí)之余，他在武漢各地游訪，堅(jiān)持水彩寫生。畢業(yè)時(shí)，他在畢業(yè)創(chuàng)作展覽上展出了自己的水彩畫作品，收獲了學(xué)院老師和同學(xué)的一致好評(píng)。這幾幅水彩畫作品打動(dòng)了校領(lǐng)導(dǎo)，他們讓劉壽祥留校任職。作為現(xiàn)湖北美術(shù)學(xué)院教授，他的作品多次獲獎(jiǎng)，多幅作品被美術(shù)館收藏。

認(rèn)識(shí)劉教授是從他的靜物畫“鮮果系列”開(kāi)始的，那是我第一次見(jiàn)到如此厚重、構(gòu)圖如此新穎的作品，可以說(shuō)他是我水彩畫的思想啟蒙者。劉壽祥帶領(lǐng)湖北水彩畫進(jìn)入新的發(fā)展階段，他一生潛心研究水彩畫，堅(jiān)持師法自然，在寫生中掌握藝術(shù)的真諦，無(wú)論是在環(huán)境艱苦的時(shí)期還是生活富裕的時(shí)期，他都不忘初心，一心撲在水彩畫事業(yè)中。劉壽祥在專業(yè)水彩畫畫展上多次獲獎(jiǎng)，這也是對(duì)他水彩作品的肯定。只可惜天妒英才，劉壽祥2022年因新冠肺炎在武漢的金銀潭醫(yī)院逝世，結(jié)束了他的水彩畫創(chuàng)作生涯。

二、劉壽祥水彩畫的藝術(shù)特色

（一）水彩畫的色彩表現(xiàn)技法

與油畫、粉畫作品相比，水彩畫更加注重繪畫技巧，正是如此，劉壽祥在水彩畫技法上有了新的突破。學(xué)習(xí)水彩都知道當(dāng)顏料干燥后，色彩便會(huì)隨著時(shí)間變淺減淡，要想保持畫面色彩的厚重與濃郁，劉壽祥想出了一種新的方法，提前在水彩紙上進(jìn)行“埋色”，首先是找出畫面整體色調(diào)，把需要的色彩用特殊的顏料進(jìn)行上色，特殊的顏料包括很多，如國(guó)畫顏料、不透明丙烯等。干燥后將畫面整體打濕，洗一遍色彩，此步驟為做底，即做一層底色。用這種方法創(chuàng)作的作品畫面效果會(huì)呈現(xiàn)更加飽滿、豐富的效果。這一方法是劉壽祥的獨(dú)門秘籍，自此創(chuàng)作出眾多的優(yōu)秀作品，讓劉壽祥推動(dòng)了湖北乃至全國(guó)水彩畫創(chuàng)作的發(fā)展。受到早年在湖北美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)中國(guó)畫的影響，他的作品色彩搭配以素色為主，與中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫相似，沒(méi)有過(guò)分追求光色，以沉穩(wěn)儒雅的灰色調(diào)為主。到了后期去歐洲學(xué)習(xí)時(shí)他受到西方水彩畫的影響，開(kāi)始追求鮮艷豐富的色彩并關(guān)注光影變化。在歐洲求學(xué)時(shí)期，劉壽祥參觀了歐洲眾多著名的博物館、美術(shù)館，看到了許多藝術(shù)作品，全面地感受了歐洲美術(shù)的特色與藝術(shù)風(fēng)氣。他常因?yàn)槟苡H眼見(jiàn)到大師的原稿作品而激動(dòng)不已，對(duì)藝術(shù)的創(chuàng)作激情驟增。在歐洲學(xué)習(xí)之后，劉壽祥的繪畫風(fēng)格有了很大變化。題材上，內(nèi)容變得更加寬廣。由于歐洲的風(fēng)景別具一格，他的風(fēng)景水彩畫題材大大拓展，有威尼斯水上美景，有西西里島絕佳風(fēng)情，有歐式建筑的異域特點(diǎn)等。在此時(shí)期，他還吸收了印象派的色彩繪畫特點(diǎn)，作品色彩與以前相比更加鮮艷亮麗，光影變化表現(xiàn)得更為明顯，對(duì)比更加強(qiáng)烈。他用此方法提升了色彩繪畫語(yǔ)言的特點(diǎn)，深化了自己的色彩運(yùn)用特征，如圖1所示。這是一幅色調(diào)濃郁的老式陶罐靜物畫，雖然畫面具有厚重感，色彩卻較為鮮艷，色彩明度飽和卻不失和諧。

在此之前，劉壽祥使用的是進(jìn)口水彩紙加進(jìn)口顏料，按照傳統(tǒng)的水彩畫作畫方式去作畫，這樣形成的作品扎實(shí)穩(wěn)定，富有情緒。他不僅在色彩顏色上有所變化，在材料上也有創(chuàng)新。新材料的使用讓水彩畫作品煥然一新，色彩的顯色度更加明顯，所表現(xiàn)的物體形態(tài)造型更加結(jié)實(shí)，氛圍更為濃厚。

（二）賞析劉壽祥水彩作品

1.《鮮果》系列

劉壽祥的色彩表現(xiàn)技法極具個(gè)人特色和魅力，以下用水彩畫作品《鮮果》系列來(lái)舉例。如圖1所示，可以看出畫面中黑色襯布的刻畫生動(dòng)自然，黑與紅的強(qiáng)烈對(duì)比而形成的視覺(jué)上的沖擊力和表現(xiàn)力是劉壽祥的畫面形式構(gòu)成的重要特點(diǎn)。他在色彩上有自己的獨(dú)特見(jiàn)解，認(rèn)為在畫面中可以有大面積純色。不難看出，他很喜歡用黑色，所創(chuàng)作的靜物畫作品大多數(shù)是有黑色襯布的。劉壽祥在文章中寫道：“我的靜物畫中黑色部分較多，其實(shí)黑色在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中起了很大的作用，由于水彩畫從西方傳入中國(guó)，所以用黑色來(lái)表現(xiàn)畫面需要有層次、光感，畫面中的黑色用得恰當(dāng)，能夠讓作品更加穩(wěn)定和諧，且深沉耐看?！笨梢赃@樣說(shuō)，畫面中使用大量黑色顏料成為劉壽祥水彩畫的一種藝術(shù)語(yǔ)言，也形成了其靜物畫最大的特色。

從靜物作品中不難看出，所有靜物建立的是一種穩(wěn)定和諧的畫面，這一系列作品的構(gòu)圖是采用如磐石般穩(wěn)定的經(jīng)典構(gòu)圖。作品中的水果與器皿，襯布與桌椅相互映襯。為了能夠表現(xiàn)畫面的張力，位置擺放也很有講究。圓形的果子與方形的器皿相互對(duì)比，圓中見(jiàn)方，使造型飽滿，富有厚重感。

從作品《鮮果》可以看出他將黑色與紅色相結(jié)合，不僅能夠表現(xiàn)色彩對(duì)比的魅力，而且更具一種典雅的精神氣質(zhì)。劉壽祥在構(gòu)圖上大多是寧方勿圓，光源采取的是直射光，并且在色彩、造型上別具一格，對(duì)比強(qiáng)烈但又不失和諧。從他的作品中，我們能感受到一種積極向上、熱情飽滿的精神，這與他的個(gè)人修養(yǎng)息息相關(guān)。他在生活上是勤勉細(xì)心的，為人處世大方樂(lè)觀，這決定了他的繪畫作品傳達(dá)的也是向上的情緒?！鄂r果》系列靜物作品無(wú)疑是劉壽祥老師表達(dá)內(nèi)心的代表作品，基于客觀、真實(shí)的外在形象，把握事物的內(nèi)涵及其邏輯，曲高而和眾，雅俗共賞。這讓我們感受到了劉壽祥的內(nèi)心想法，給我們留下了深刻的印象和強(qiáng)烈的共鳴。

2.《威尼斯水鄉(xiāng)》系列

1996年，劉壽祥去歐洲游歷。在此期間，劉壽祥不僅參觀了當(dāng)?shù)氐拿佬g(shù)館、博物館，而且親自去歐洲風(fēng)景優(yōu)美的地方進(jìn)行寫生。西方的很多繪畫作品非常講究形體的把控和造型的嚴(yán)謹(jǐn)，在追求畫面色彩豐富絢麗的同時(shí)又能把握物體的特點(diǎn)。劉壽祥在寫生時(shí)選擇了極具特色的歐式建筑，這類主題既符合他的繪畫習(xí)慣又便于他生動(dòng)形象地描繪歐洲風(fēng)景的特點(diǎn)。他的藝術(shù)表現(xiàn)形式獨(dú)特，色調(diào)統(tǒng)一，細(xì)節(jié)刻畫細(xì)膩生動(dòng)，構(gòu)圖簡(jiǎn)潔大氣，具有江南水鄉(xiāng)建筑的繪畫經(jīng)驗(yàn)。劉壽祥先生通d9b99c459deec17e81fbe3bdb3fe3c28過(guò)對(duì)西方建筑的描寫，不僅拓展了風(fēng)景畫的主題，而且融合了東西方的建筑特色。

在劉壽祥的建筑風(fēng)景水彩畫中，我們能感受到濃厚的歐洲風(fēng)情，極具魅力的建筑特色以及他所傳達(dá)的對(duì)美景的欣賞。在對(duì)歐洲建筑風(fēng)景進(jìn)行描繪時(shí)，劉壽祥充分運(yùn)用了色彩、構(gòu)圖、光影等手段，充分傳達(dá)了自己內(nèi)心的情感。觀察歐洲的建筑，他們通常采用色彩鮮艷明亮的磚石，具有濃郁的浪漫主義色彩，房子的墻面也會(huì)刷上各種艷麗的顏色，經(jīng)過(guò)多年的風(fēng)吹雨打，墻面開(kāi)始掉漆，顯露出歲月的痕跡。一些新刷的油漆顏色和舊的色彩產(chǎn)生強(qiáng)烈對(duì)比，反而更加生動(dòng)耐看。劉壽祥在寫生時(shí)對(duì)物體進(jìn)行了加工，使得畫面整體呈現(xiàn)和諧的色調(diào)。歐洲純凈的天空與老舊的城墻形成對(duì)比，純色與灰調(diào)色彩的碰撞讓畫面更加飽滿，而不會(huì)顯得雜亂無(wú)章。他還運(yùn)用水彩特有的水性，暈染突出墻體歷經(jīng)風(fēng)霜的痕跡。由于歐洲建筑色彩搭配絢麗，畫面色彩容易雜亂，所以劉壽祥老師刻意減少了畫面的色彩，盡量將畫面統(tǒng)一在一個(gè)色調(diào)中。

劉壽祥的水彩畫以獨(dú)特的表現(xiàn)手法和特殊的藝術(shù)語(yǔ)言而聞名，他認(rèn)為不管是什么題材的水彩畫，都應(yīng)該表現(xiàn)自我的感受和想法，如果畫面只是單純地表現(xiàn)物體本身，那么即使物體塑造得再真實(shí)，顏色再漂亮，最終也只是描繪物體本身，那與照相機(jī)有何區(qū)別。劉壽祥的水彩畫作品首先立意是基于自身的文化底蘊(yùn)，畫面結(jié)合中西方的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，不論是靜物畫還是風(fēng)景畫，都表現(xiàn)物體的穩(wěn)定結(jié)構(gòu)和自身的特點(diǎn)，題材內(nèi)容和構(gòu)圖形式都經(jīng)過(guò)反復(fù)琢磨，不拘泥于一種風(fēng)格，我們能從小的細(xì)節(jié)中感受畫面無(wú)限的美感和意境。

三、結(jié)語(yǔ)

本文通過(guò)對(duì)劉壽祥水彩畫作品的分析，找到色彩表現(xiàn)技法的目的和意義。劉壽祥的技法也被眾多藝術(shù)家所探究，水彩畫由于水性表達(dá)特征而自成畫種，水彩畫的色彩表現(xiàn)技法數(shù)不勝數(shù)。在劉壽祥老師的作品中，我們明顯感覺(jué)到水性溫潤(rùn)，但他在畫面上卻絲毫沒(méi)有露出水跡筆痕，或者說(shuō)是讓人感覺(jué)不到水跡的存在。他結(jié)合早年間對(duì)中國(guó)畫的學(xué)習(xí)，將水彩畫與國(guó)畫相結(jié)合，創(chuàng)造出屬于自己的獨(dú)特藝術(shù)語(yǔ)言。將水性材料的通透、多層“埋”色鋪色的技法和精致完美的細(xì)節(jié)刻畫有機(jī)地結(jié)合，成為劉壽祥水彩畫色彩風(fēng)格的主要特征。

作者簡(jiǎn)介

余希浠，女，湖北恩施人，碩士研究生，研究方向?yàn)槊佬g(shù)學(xué)水彩。

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