吾生亦有幸，躬逢近半個(gè)世紀(jì)來中國之巨變。自開放改革以來，無數(shù)有為青年跨出國門，想看看世界的真實(shí)面目，闖蕩自己的人生之路。我當(dāng)年已屆不惑，但還是有一顆向往自由美好的童心，愿隨著時(shí)代的風(fēng)潮，與年輕人一路同行。

1990年，我赤手空拳遠(yuǎn)渡重洋飛抵美國，與當(dāng)時(shí)的留學(xué)生、新移民一起，開始了在一片陌生疆土的摸爬滾打、砥礪前行，在沒有路的地方硬生生闖出一條路來。期間親身經(jīng)歷、耳聞目睹了許多催人淚下的故事，有感動，有嘆息，有憤慨；深悟造化弄人，一如自然界的鬼斧神工，其情節(jié)的曲折離奇，實(shí)非想象所能及。幸運(yùn)的是，我們的奮斗歷程，恰與中國的一個(gè)歷史轉(zhuǎn)折點(diǎn)同步，與世界的全球化進(jìn)程同步。改革開放后走出國門的這批新移民，以迅雷不及掩耳之勢，由弱變強(qiáng)，由當(dāng)?shù)厣鐣讓幼呦蛑猩蠈?，只用短短的時(shí)間，就完成了以往幾代移民奮斗積累才能達(dá)到的成就。中國新移民的這種結(jié)構(gòu)性變化，是與國內(nèi)改革開放相對應(yīng)的變化，是中國發(fā)展在海外的縮影和寫照，也是世界全球化浪潮中粼粼波光的閃現(xiàn)。

也許是因?yàn)橐粋€(gè)人在海外，接觸深交的大多是同性。敢于漂洋過海闖蕩美利堅(jiān)的中國女人，總有某種強(qiáng)項(xiàng)絕技，而美麗是她們最起碼的武器。走在洛杉磯、舊金山的大街上，隨隨便便就能碰上國內(nèi)的明星大腕。但是，光靠美麗和性感打天下的女人，似乎都沒有好結(jié)局。我的幾位女性朋友，個(gè)個(gè)艷麗照人，但聰明的她們，斷然不肯使用這個(gè)原始武器，而是善用中國女人的殺手锏——堅(jiān)韌、刻苦和智慧。當(dāng)然，在生存競爭的舞臺上，不用性別去軟化異性的女人，總是會更辛苦，更慘烈。我與她們朝夕相處，常常被她們冥頑不化般的剛毅所撞擊，總在構(gòu)想著全方位呈現(xiàn)她們堅(jiān)毅前行的音容笑貌，在全球化的文化認(rèn)同和文化自覺的語境中，寫出海那邊的兩代中國女人生存奮斗的經(jīng)歷，讓更多的人知曉這批全球化先驅(qū)者的篳路藍(lán)縷。奈何我大學(xué)所讀并非中文專業(yè)，只能Just do it，以硬著頭皮做起來的精神，寫就了這部《海那邊的中國女人——愛情三部曲》。第一部為《愛情是不可替代的》，第二部為《愛情是不離不棄》，第三部為《愛情是奇跡》。希冀借由愛情這種人世間最珍貴的感情，以此為紅線，串連起兩代新移民的喜怒哀樂，成長歷程。

第一部《愛情是不可替代的》，講述了主人公周怡亭為了擺脫畸形的婚姻離開中國到美國打拼，做過管家保姆、擺過地?cái)?，最后成功?chuàng)業(yè)開辦工廠，奮斗八年后她自以為打下了物質(zhì)基礎(chǔ)才把女兒王愛華接到美國團(tuán)聚。而王愛華長期寄居在上海外婆家里，雖有外公外婆疼愛，但心理上受到小市民習(xí)氣的其他親戚欺凌誤導(dǎo)，認(rèn)為是母親的創(chuàng)業(yè)伙伴男友孫宏鋼分散了母親對她的愛，因此拼命搗亂想拆散兩人，直到她自己長大后經(jīng)歷了磨難和戀情，才真正懂得了母親那一代人的艱辛不易，兩代新移民達(dá)成了和解。周怡亭在美國創(chuàng)業(yè)成功后又到中國投資建立中美合資企業(yè)，為當(dāng)?shù)乩习傩照业搅税l(fā)家致富的新路，促進(jìn)了新農(nóng)村建設(shè)，也讓自己的產(chǎn)業(yè)越做越大。周怡亭這一代赴美華人的成長歷程與祖國發(fā)展同頻共振、同向同行，既受益于改革開放的時(shí)代成果，也成為了時(shí)代發(fā)展的一股推力。而在艱苦創(chuàng)業(yè)的歲月中，愛情成為了不可替代的精神力量，慰藉著每一顆孤勇前行的心靈。

第二部《愛情是不離不棄》中，年輕的大學(xué)講師陳衛(wèi)紅以訪問學(xué)者身份赴美深造，邂逅喪偶不久的華僑富商王董事長。王董是美國出生的ABC（American Born Chinese），他的祖父勞工移民來美國，經(jīng)過幾代人的努力積累了財(cái)富。以前的移民都是過來做苦力的，沒有受過什么教育沒有讀多少書，大多是貧困的農(nóng)民，外形當(dāng)然可想而知。陳衛(wèi)紅是大學(xué)教師，父母都是高級知識分子，那種優(yōu)雅的氣質(zhì)是王董從來沒有從老移民身上看到過的。他傾倒于陳衛(wèi)紅的優(yōu)雅美貌，想以100萬美元補(bǔ)償陳衛(wèi)紅的丈夫吳大偉請他放手。陳衛(wèi)紅、吳大偉受此刺激，下決心留在美國奮斗，共同創(chuàng)造出自己的100萬美元。兩人先是改換專業(yè)攻讀計(jì)算機(jī)攀登高科技領(lǐng)域，借著全球IT行業(yè)飛速發(fā)展的東風(fēng)，他們獲得了自己的100萬美元，成為美國的中產(chǎn)階級上層人士。實(shí)現(xiàn)美國夢之后，吳大偉被國內(nèi)的勃勃生機(jī)吸引回國創(chuàng)業(yè)，把美國的新理念新科技帶回中國。而陳衛(wèi)紅陪著女兒在美國讀書，因?yàn)殚L期分居以及生存環(huán)境的不同，兩人產(chǎn)生了婚姻危機(jī)，但他們有堅(jiān)實(shí)的愛情基礎(chǔ)，最終消除誤解冰釋前嫌，磨難造就了愛情的“不離不棄”。

第三部《愛情是奇跡》中，主人公李若蘭出生于書香門第，聰慧好學(xué)，其伯父李玉山、父親李玉海都曾是美國留學(xué)生。李若蘭在伯父的支持下前往美國求學(xué)深造，剛到美國即聞伯父突然離世，失去了經(jīng)濟(jì)資助。她如同闖進(jìn)汪洋大海中的一只小船，于驚濤駭浪撲朔迷離中尋找安全陸地，在閨蜜錢瑤瑤的幫助下實(shí)現(xiàn)了自食其力。李若蘭去存款時(shí)邂逅銀行高級職員張經(jīng)緯，兩人墜入愛河，并在周怡亭的幫助下開店創(chuàng)業(yè)，事業(yè)有成。感情被第三者插足后，李若蘭毅然決然離開張經(jīng)緯重拾學(xué)業(yè)，與青年教師史蒂夫建立了友情，深入接觸后竟發(fā)現(xiàn)兩人的父親是同窗好友。在一批老同學(xué)的助推下，60歲的李玉海手持學(xué)生簽證攜妻來到美國。他熟悉美國規(guī)則并有廣泛的人脈資源，決定先創(chuàng)業(yè)自食其力，成為當(dāng)?shù)氐娜A人領(lǐng)袖后又回到學(xué)校，完成了1949年中斷的學(xué)業(yè)，獲得碩士學(xué)位。李若蘭也在親友的鼓勵(lì)下參加美國偶像比賽脫穎而出，成為了美國知名的雙語電視節(jié)目主持人。在李若蘭父女的生命中，愛情創(chuàng)造了很多的奇跡與不可思議。中國的兩代知識分子經(jīng)歷了曲折的奮斗后，奇跡般地崛起，獲得了傲人的成就。

愛情是一個(gè)偉大的課題，值得人們用一生去探尋。但明眼人一看便知，這部小說的真正主題并不是愛情，而是中國新移民借助改革開放的時(shí)代大潮和全球化的國際趨勢，在異國他鄉(xiāng)反客為主傲然崛起，成為美國社會的一股充滿生機(jī)的新生力量，成為中國改革開放的一支國際生力軍的經(jīng)歷。小說主人翁既是愛情與婚姻中的勇敢者，也是傲然立于時(shí)代潮頭的弄潮兒。三部曲以“愛情”為引子，通過這種人世間最珍貴的感情，將幾代新移民、留學(xué)生拼搏奮斗的歷史大幕徐徐拉開，在宏大的時(shí)代敘事和社會議題中，真實(shí)記錄全球化文化現(xiàn)象和時(shí)代風(fēng)潮中這一代開拓者的足跡，將美國土壤中生長出來的新移民故事全景式展開。

以合法身份進(jìn)入的新移民群體比老移民的文化層次高，他們不是為了基本的溫飽走出國門的，他們有更深層次的精神和文化訴求。從小說中的人物可以看到，周怡亭是為了擺脫當(dāng)年母親安排的與高干子弟結(jié)合以求為右派父親脫帽的畸形婚姻；陳衛(wèi)紅作為名牌大學(xué)的青年教師，為了開闊眼界看看外面的世界，放棄新婚燕爾的小康生活毅然出國；李若蘭已是國內(nèi)藝術(shù)院校的高才生，渴求更多更好的教育機(jī)會，向往長春藤國際名校才離開父母懷抱飄洋過海。正因?yàn)樗麄兂鰢鴷r(shí)的層次就比較高，他們的精神文化訴求高于物質(zhì)訴求，他們不像老移民那樣蜷縮在移民國的邊緣角落，在社會底層。從事著最苦最累的活計(jì)，只為慢慢地積累物質(zhì)財(cái)富，甚至一輩子都學(xué)不會新國度的語言文字。新移民的嗅覺靈敏學(xué)習(xí)能力強(qiáng)，他們來到新國度就是為了掌握世界上最高新的科技最先進(jìn)的社會發(fā)展理念，他們很快融入當(dāng)?shù)刂髁魃鐣?，并成為社會的中?jiān)力量，成為全球化浪潮的順應(yīng)者推動者和弄潮兒。他們往往是故國文化精英的欣賞者、傳承者，同時(shí)又能接受新國度的新文化新理念，成為跨文化、跨種族、跨領(lǐng)域的國際性人才，他們是跨國理念的倡導(dǎo)者和踐行者。

這部小說中的人物，大多是我的朋友熟人，都是生活在我周圍的人；作品中敘述的事情，幾乎都是真實(shí)發(fā)生過的。我是學(xué)新聞的，不會寫小說，更沒學(xué)過什么文學(xué)理論，我只是抱著一個(gè)單純的信念，要把這些人，這段故事記錄下來。因?yàn)闊o法一一征求當(dāng)事人的意見，無法去核對每個(gè)場景細(xì)節(jié)，我只能將他們改名換姓，或者將幾個(gè)人的故事合并在一個(gè)人身上，以小說的形式來展現(xiàn)這些內(nèi)容。新聞要求我們絕對真實(shí)，合理想象是最大的忌諱。而小說卻需要想象需要?jiǎng)?chuàng)造，因此我也從一個(gè)新聞記者跨界成了小說寫作者。

推己及人，縱觀我們的新移民文學(xué)寫作群體，大多也是像我這樣，到了一個(gè)新地方先需要為稻粱謀，站穩(wěn)腳跟，像英國作家弗吉尼亞·伍爾夫所言，要有“500英鎊的年入”和“一個(gè)自己的房間”之后，才能讓自己積攢已久的創(chuàng)作熱情噴薄而出，付諸寫作實(shí)踐。也就是說，新移民文學(xué)作家大多是熱愛生活，勇于探索，善于觀察生活，并獨(dú)立思考，勤奮刻苦寫作的人。以前人們總是覺得作家是文筆好，會寫；其實(shí)自己動筆之后才悟到，作家首先是思想者，思考者，如魯迅所說，靜觀默察爛熟于心，然后將所思所想謀篇布局付諸文字。作家也是勤奮努力的人，否則是無法在應(yīng)付人人必須面對的生活瑣碎家庭雜事人際周旋后仍然堅(jiān)持寫作的。物以類聚人以群分，由此我對在座的各位作者、評論者、文學(xué)研究者抱有深深的愛意和敬意！

新移民文學(xué)與之前的所謂移民文學(xué)或者留學(xué)生文學(xué)相比較，有一個(gè)質(zhì)的飛躍。以前的移民文學(xué)，表現(xiàn)的大多是一個(gè)愁字，離國去鄉(xiāng)之愁，思念親人之愁，水土不服之愁，字里行間總是透出淡淡的哀愁和絲絲傷感。即使是描寫記憶中的故鄉(xiāng)故土，也是以原鄉(xiāng)的觀念作頻頻回首的描摹。而新移民文學(xué)的寫作內(nèi)容則是健康的，向上的，充滿了創(chuàng)造新生活的激情和歡樂，特別值得一提的是，其內(nèi)容透出的種種思辨領(lǐng)悟，有意無意地與國際的新觀念新思潮接軌合拍。我們對故國的回望，也是以一種全新的思維模式來觀照品味，不再以階級斗爭為綱，不再按照過去的定論作詮釋性的寫作。而是用“人”的眼光，遵循人性經(jīng)驗(yàn)的主導(dǎo)作用，以時(shí)空的統(tǒng)一性與延續(xù)性，歷史的互滲性及個(gè)性化、散漫化、自由化的方式來表現(xiàn)。這樣的事例信手拈來，比比皆是。我不自量力地以自己的小說來舉例，比如第一部中的主人翁周怡亭，她到美國后就領(lǐng)悟到，在以往的人生中，人們總是教導(dǎo)她要為別人而活，從沒有人關(guān)心她自己的心意，要她為自己而活一場。第二部中對“性”的看法和描寫，第三部里對剩余價(jià)值，對金錢的認(rèn)識，與周圍世界的關(guān)系等等，都試圖作一點(diǎn)新的探索。

在座的都是大家，是寫作的前輩，在文學(xué)創(chuàng)作的道路上，我完全是新人新手，今天是拋磚引玉，我誠心誠意地向在座的朋友們學(xué)習(xí)，盼望大家不吝賜教。

（責(zé)任編輯：霍淑萍）