新世紀(jì)以來中國攝影史研究回顧與思考

【摘要】中國攝影史研究對攝影專業(yè)發(fā)展和學(xué)術(shù)水準(zhǔn)提升，構(gòu)建中國特色攝影學(xué)術(shù)體系、學(xué)科體系、話語體系有著不可忽視的作用?，F(xiàn)對新世紀(jì)以來中國攝影史研究進(jìn)行回顧，總結(jié)出六個主要研究議題，發(fā)現(xiàn)中國攝影史研究愈加豐富、紅色攝影史研究深化了紅色文化記憶、地方攝影史料整理和研究取得明顯成效、“搶救式”人物訪談保存了眾多鮮活史料；提出存在成果數(shù)量偏少、史料整理多于研究性解釋和闡述、研究視野有待進(jìn)一步擴(kuò)大、缺少中國攝影史學(xué)史梳理等不足。建議未來研究要重視新史料的挖掘和對新史料的再闡釋、引入新報(bào)刊史研究范式審視專業(yè)攝影報(bào)刊發(fā)展，同時要強(qiáng)化跨學(xué)科思維。

【關(guān)鍵詞】新世紀(jì)；中國攝影史；研究議題

中國攝影史研究對攝影專業(yè)發(fā)展和學(xué)術(shù)水準(zhǔn)提升，構(gòu)建中國特色攝影學(xué)術(shù)體系、學(xué)科體系、話語體系有著不可忽視的作用。為了探索中國攝影史研究如何影響中國攝影、回應(yīng)時代訴求與使命，對其進(jìn)行回顧與思考十分必要。

當(dāng)前，中國攝影史研究主要有如下面向：對攝影發(fā)展過程的描述；對代表性攝影家經(jīng)歷、思想、作品的回顧；圍繞不同攝影題材、領(lǐng)域、現(xiàn)象和結(jié)果進(jìn)行總結(jié)；探索攝影器材、攝影技術(shù)進(jìn)步的歷史及其對不同時期攝影創(chuàng)作的作用和意義。但是各方面在攝影史研究中占有何種分量、取得了哪些成果、對攝影實(shí)踐和攝影文化傳播有哪些作用，需要梳理盤點(diǎn)?；诖?，本文采用文獻(xiàn)研究法，以新世紀(jì)以來公開發(fā)表的中國攝影史研究文獻(xiàn)為考察對象，嘗試從主要議題、研究焦點(diǎn)、研究范式、史學(xué)觀念等方面進(jìn)行回顧與思考。

筆者主要利用中國知網(wǎng)、專業(yè)攝影刊物內(nèi)容目錄、公開出版信息等作為檢索手段，研究對象既包括期刊的文章，也包括公開出版的書籍。在對初步檢索的文獻(xiàn)內(nèi)容進(jìn)行逐一確認(rèn)后，確定137篇研究性文章、十余個系列文章欄目、37本公開出版的書籍、8篇博士論文、49篇碩士論文作為研究對象。

一、主要議題和研究焦點(diǎn)

（一）探索中國攝影史研究的新路徑

新世紀(jì)以來，相比于西方攝影史研究，中國攝影史研究滯后的現(xiàn)實(shí)讓很多研究者意識到，中國攝影史的研究對象、研究目的、研究范圍、研究方法、研究內(nèi)容等都需要再進(jìn)行清晰的思考。因此，許多學(xué)者的研究主要以厘清中國攝影史的研究范式為目標(biāo)，試圖通過回顧過往、分析現(xiàn)狀提出未來研究更多的可行路徑。如顧錚認(rèn)為攝影史研究已經(jīng)形成“傳統(tǒng)攝影史書寫、新藝術(shù)史與攝影史之關(guān)系、視覺文化研究與攝影史之關(guān)系、跨學(xué)科研究視野”等不同研究視角，中國攝影史研究在方法與視野上要有突破仍有多種可能性[1]；夏羿提出了以“媒介”為中心的攝影史研究思路，認(rèn)為不能把中國攝影史研究限定在“作者”“文本”“受眾”的框架內(nèi)[2]；周鄧燕分析了目前中國攝影史研究“關(guān)注圖像內(nèi)容與歷史事件的聯(lián)系”和“考察作者、作品和文獻(xiàn)、攝影技術(shù)和觀念的變遷、攝影活動和攝影交往等”兩條路徑，提出中國攝影史研究要認(rèn)真對待中國攝影實(shí)踐的主體性問題[3]。

（二）持續(xù)挖掘紅色攝影史內(nèi)涵和價(jià)值

紅色攝影史研究是對20世紀(jì)30年代到新中國成立這段時期解放區(qū)攝影事業(yè)的研究。新世紀(jì)以來，不僅有綜合性研究成果，也有攝影組織、攝影事件、攝影家生平、報(bào)刊攝影等方面的成果。同時，紅色攝影史研究多關(guān)注攝影功能與作用，還多與報(bào)刊史研究、宣傳研究、新聞活動研究等領(lǐng)域結(jié)合。

姬勇剛分析了抗戰(zhàn)時期解放區(qū)攝影的特點(diǎn)，提出其對當(dāng)代攝影創(chuàng)作題材、發(fā)揮新聞攝影功能、提升攝影師素質(zhì)等方面都有所啟發(fā)[4]；楊健從《晉察冀畫報(bào)》的組照報(bào)道切入，指出在解放戰(zhàn)爭時期紅色攝影模式和拍攝風(fēng)格得到確立[5]，并從其后繼《晉察冀畫刊》的內(nèi)容分析中得出“模式化照片”是紅色影像風(fēng)格的重要特征[6]。此外，由中國攝影家協(xié)會編輯，中國攝影出版社2009年出版的《透過硝煙的鏡頭——1937—1949中國戰(zhàn)地?cái)z影師訪談》和顧棣編著的兩卷本《中國紅色攝影史錄》等，都對紅色攝影譜系進(jìn)行了補(bǔ)充。

（三）多角度梳理晚清民國攝影發(fā)展

新世紀(jì)以來，晚清民國時期攝影史研究是中國攝影史研究的重點(diǎn)之一，大致包括了以下三個方面。

第一，晚清以來攝影技術(shù)、觀念和攝影形態(tài)的變遷研究。如戴念祖考察了被稱作“中國照相機(jī)之父”的鄒伯奇在攝影術(shù)和攝影測繪方法方面的開創(chuàng)性工作[7]；趙昊從《良友》畫報(bào)的消息切入分析了民國時期攝影展覽的傳播，進(jìn)而反映當(dāng)時攝影創(chuàng)作和攝影觀念接受的狀況[8]；路鵬程梳理了中國攝影記者群體的出現(xiàn)和早期職業(yè)化發(fā)展歷程[9]。

第二，民國時期攝影代表人物研究。如祖宇對最早嘗試彩色攝影的中國攝影人之一、浙江籍?dāng)z影師劉旭滄進(jìn)行了個案研究[10]；裴帥等通過研讀《半農(nóng)談影》探究了新文化運(yùn)動代表人物劉半農(nóng)“新文人攝影觀”的形成及其社會影響[11]。此外，不同攝影報(bào)刊也有很多以回憶錄或攝影家生平方式呈現(xiàn)的人物報(bào)道，如《中國攝影》雜志在2015年至2017年便刊發(fā)有民國時期攝影家王勞生、顧淑型、敖恩洪、陶冷月、盧施福等人的回顧文章。

第三，外國來華攝影師活動研究。在該主題中影響力較大的是幾本史料性研究著作，如攝影收藏家泰瑞·貝內(nèi)特在自己的照片收藏基礎(chǔ)上編著的三卷本《中國攝影史》，分別聚焦第一次鴉片戰(zhàn)爭到第二次鴉片戰(zhàn)爭前（1842—1860）、19世紀(jì)60和70年代的西方來華攝影師及其作品，以及1844—1879年間中國本土攝影師和照相館的活動；南無哀所著《東方照相記》綜合東方學(xué)、歷史學(xué)研究方法考察了170多年間西方來華攝影師活動。此外，西方來華攝影師的作品也一直受到攝影報(bào)刊的關(guān)注，《中國攝影》《攝影世界》等雜志都有不少專欄和專題組稿，從近現(xiàn)代歷史回顧、老照片收藏等角度刊發(fā)外國來華攝影師的介紹和作品。

（四）拓寬中國當(dāng)代攝影發(fā)展研究視野

改革開放后，西方攝影理論和實(shí)踐越來越多地影響了當(dāng)代中國攝影師，中國當(dāng)代攝影呈現(xiàn)出多元發(fā)展趨向。在這樣的背景下，中國攝影史研究也拓寬了研究視野。首先，在當(dāng)代攝影形態(tài)與觀念變遷研究方面，側(cè)重于其內(nèi)在邏輯和外在影響研究。如晉永權(quán)對當(dāng)時中國攝影界“新聞攝影組織加工與擺布”的大討論進(jìn)行了回顧，展現(xiàn)了我國新聞攝影發(fā)展的早期邏輯[12]；蔡萌從攝影與社會現(xiàn)實(shí)、攝影與藝術(shù)兩個角度考察了中國當(dāng)代攝影的發(fā)展特征[13]。其次，在當(dāng)代攝影人物研究方面，既有個案論述，也有訪談和親歷者回憶錄。影響較大的有：巫鴻、顧錚等人對當(dāng)代攝影人物的個案研究（主要聚焦于受到西方當(dāng)代藝術(shù)影響的攝影家）；陳小波對當(dāng)代攝影人物的訪談（主要聚焦于在新聞紀(jì)實(shí)領(lǐng)域作出過突出貢獻(xiàn)的攝影家）；李楠在采訪當(dāng)代攝影人物的同時，輔以評論和藝術(shù)史經(jīng)典作品評介[14]。

（五）廣泛梳理不同地區(qū)攝影發(fā)展

中國幅員遼闊，不同地區(qū)經(jīng)濟(jì)社會發(fā)展速度不盡相同。因此，攝影傳入的時間不一，也表現(xiàn)出了不同特點(diǎn)。相關(guān)研究有的沿時間進(jìn)程做脈絡(luò)梳理，有的圍繞某個攝影領(lǐng)域進(jìn)行專門討論，也有的結(jié)合其他經(jīng)濟(jì)文化現(xiàn)象做跨領(lǐng)域論述。如王天平等基于新史料考察了上海最早的照相館及攝影行業(yè)的起步[15]；姜寶成分析了改革開放后天津市新聞攝影演變的一些特點(diǎn)[16]；邢千里從藝術(shù)、史詩和民生三個維度論述了浙江攝影對中國近現(xiàn)代攝影發(fā)展的作用[17]。此外，一些地方攝影家協(xié)會的成果也影響較大，如上海市攝影家協(xié)會編輯的《上海攝影史》、廣東省攝影家協(xié)會在2023年編輯的《廣東攝影史：1844—2020》。

（六）以史料為基礎(chǔ)開展跨學(xué)科研究

20世紀(jì)以來，攝影不斷突破技術(shù)與藝術(shù)的界限，和社會方方面面產(chǎn)生聯(lián)系，為以攝影史料為基礎(chǔ)的跨學(xué)科研究提供了良好環(huán)境。如李琮分析了中國國家博物館藏的《京張路工撮影》中修建京張鐵路的諸多場景，涉及中國鐵路史研究和鐵路遺產(chǎn)保護(hù)相關(guān)問題[18]；崔曉琳從河南博物院收藏的玻璃底片切入，考察了影像對了解河南文博事業(yè)發(fā)展的作用[19]；李秀云等梳理了1926到1937年為《大公報(bào)》供圖的31家照相館，表明民國時期照相館參與新聞生產(chǎn)是普遍現(xiàn)象[20]；等等。

二、取得的成績與不足

（一）取得的成績

1.中國攝影史研究愈加豐富

攝影史學(xué)者陳申曾指出，1980年代中國攝影史研究進(jìn)入一個新階段，標(biāo)志性事件有中國攝影家協(xié)會在1981年創(chuàng)辦了內(nèi)部刊物《中國攝影史料》，1982年成立了《中國攝影史》編寫組[21]。不過，此后20余年，中國攝影發(fā)展的中心議題更多著眼于更快地了解和認(rèn)識世界攝影發(fā)展歷程，以及如何更好地發(fā)揮攝影的社會與藝術(shù)功能等。

2000年后，隨著中國攝影的迅速發(fā)展，中國攝影史研究越來越多地被提及，研究內(nèi)容也不再局限于晚清民國時期。而且，1980年代和1990年代中國攝影家出版了不少發(fā)行量大、影響力強(qiáng)的攝影作品集，專業(yè)攝影刊物也不斷增多，為研究者提供了更為豐富的文獻(xiàn)資料。因此，中國攝影史研究在史實(shí)梳理、史料記注、史事解釋方面都有了創(chuàng)新式發(fā)展。

2.紅色攝影史研究深化紅色文化記憶

紅色攝影史的史料搜集整理和研究一直是中國攝影史的重要方向，并且與中國共產(chǎn)黨史、中國新聞史等領(lǐng)域深度融合，彼此互鑒。新世紀(jì)以來，新史料不斷出現(xiàn)并得到更多角度的闡述，不僅填補(bǔ)了中國攝影史研究的空白，也在更廣闊的理論和現(xiàn)實(shí)層面深化著紅色文化記憶，豐富著攝影傳播紅色文化所具有的重要時代價(jià)值和現(xiàn)實(shí)意義。

此外，新世紀(jì)以來的紅色攝影史研究更加注重史料檔案的綜合運(yùn)用，除注重紅色攝影家生平事跡外，也更多關(guān)注紅色攝影事業(yè)的誕生、發(fā)展及其對中國當(dāng)代攝影面貌的影響與作用。從紅色攝影史不斷涌現(xiàn)的研究成果中，我們更清晰地認(rèn)識到，紅色攝影家所秉持的攝影理念在革命戰(zhàn)爭年代具有先進(jìn)性，他們所強(qiáng)調(diào)的攝影紀(jì)實(shí)性、準(zhǔn)確性、生動性等攝影評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)對日后影響深遠(yuǎn)。

3.地方攝影史料整理和研究取得明顯成效

攝影術(shù)傳入中國后在不同省市的傳播時間、傳播范圍、接受程度及業(yè)態(tài)表現(xiàn)等各異，研究中國攝影史，這一歷史實(shí)際必須加以重視。同時，中國不同地區(qū)的自然環(huán)境、文化底蘊(yùn)、社會風(fēng)貌和經(jīng)濟(jì)水平也有差別，各地?cái)z影規(guī)模、攝影實(shí)踐方向、攝影成就等有所不同。新世紀(jì)以來，更多研究者從地方地理、人文與時代背景等出發(fā)，整理和研究史料，取得了一系列成果，不但豐富了中國攝影史內(nèi)39d8730d3ec17d001e4c1ac2580e6e42b103d501664cd71b0c7b2183e15b5e16容，也創(chuàng)新了研究視角與方法，一些論文、書籍甚至已經(jīng)成為地方史書寫的重要文獻(xiàn)，在地方文化宣傳推介中作出了貢獻(xiàn)。

4.“搶救式”人物訪談保存眾多鮮活的當(dāng)代史料

在很長一段時間內(nèi)，攝影在中國最重要的功能是被作為歷史和新聞資料，檔案館、圖書館、博物館在收藏保存照片時，均以“留檔”為主要任務(wù)。比如在新中國成立初期，國家博物館的前身國立北京歷史博物館便開始有意識地在全國各地搜集珍貴的歷史照片；新華社也建有非常龐大的照片資料庫，收集從清末至新中國成立后各歷史時期的照片檔案。這樣的做法對當(dāng)代中國攝影史研究對象的保存起到了積極作用，但也表現(xiàn)出一定的重代表作品回顧、輕發(fā)展過程研究的傾向。新世紀(jì)以來，隨著中國攝影史研究維度拓寬，也隨著很多中國當(dāng)代攝影親歷者年歲增高，不少研究者開展了“搶救式”人物訪談。從中，我們既能看到中國當(dāng)代攝影的發(fā)展歷程和邏輯，也能看到中國當(dāng)代攝影與社會文化背景、與大眾媒體的關(guān)系，更能借之對中國當(dāng)代攝影代表人物的觀念、做法等作出充分解讀，為當(dāng)下和未來的中國攝影史書寫提供更多角度。

（二）存在的不足

1.成果數(shù)量偏少

雖然我們能夠從新世紀(jì)以來的中國攝影史研究中看到許多的成績與亮點(diǎn)，但對比其他類別中國藝術(shù)史研究，中國攝影史研究的成果數(shù)量仍然偏少。陳申曾提出中國攝影史研究仍處在摸索階段，主要是因?yàn)閿z影在中國高等教育體系中只是美術(shù)學(xué)下設(shè)的一個專業(yè)，未獨(dú)立成為一個學(xué)科，這讓攝影研究面臨一些現(xiàn)實(shí)困難。除此之外還有其他原因，如國內(nèi)高校的攝影教師往往更喜歡攝影創(chuàng)作者的角色，對史論研究的主觀意愿不強(qiáng)；受過專門歷史研究訓(xùn)練的攝影史研究者比例不高，而美術(shù)史、新聞史背景的研究者對中國攝影史的關(guān)注又脫離不了各自的學(xué)科背景。

2.史料整理多于研究性解釋和闡述

對于任何歷史研究來說，史料都是基礎(chǔ)，只有獲得和整理新史料才能拓展研究視角。新世紀(jì)以來的中國攝影史研究在這方面取得了可喜成績。但對史料的搜集并不是歷史研究的目的，如何解釋和闡述、總結(jié)與歸納，并提出對當(dāng)下有益的觀點(diǎn)和見解，才是更為重要的。在現(xiàn)有成果中，我們能看到基于史料的獨(dú)特分析和創(chuàng)新視野，但從比例和數(shù)量上看，史料整理還是多于研究性解釋和闡述，表現(xiàn)在兩個方面：一是缺少“跳出攝影看攝影”的嘗試，更多圍繞攝影發(fā)展本身（如事件、人物生平、主要成就等）來讀解攝影史；二是缺少利用攝影和更廣范圍的藝術(shù)研究新成果重新審視中國攝影進(jìn)程中的人物和事件性研究。

3.研究視野有待進(jìn)一步擴(kuò)大

首先，在考察中國攝影發(fā)展過程中，既要關(guān)注個案，也要重視將個案放在社會歷史環(huán)境中加以審視，并盡可能地勾連歷史與當(dāng)下現(xiàn)實(shí)；其次，中國攝影史的研究對象需要考慮從具體的攝影家、攝影作品延伸到視覺文化產(chǎn)品，豐富研究的切入角度，運(yùn)用更多當(dāng)代文化研究理論；最后，雖然跨學(xué)科研究被廣泛接受，但大多成果還是通過攝影對其他歷史政治和社會問題進(jìn)行回顧，注重?cái)z影的功能屬性。

4.缺少中國攝影史學(xué)史的梳理

攝影的歷史可以有很多梳理的角度，如技術(shù)發(fā)展、器材進(jìn)化、藝術(shù)創(chuàng)作、視覺符號變遷，如何看待它依托研究者的史學(xué)觀念。而不同時代、不同時期、不同環(huán)境下史學(xué)觀念的變化又會反映在攝影史研究成果中。目前，中國攝影史學(xué)史的梳理研究尚在起步階段，如果立足于中國攝影史學(xué)，從不同學(xué)者的史學(xué)觀念切入，明確其在中國攝影史學(xué)發(fā)展中的作用，突出史學(xué)史研究的反思特征，或可為中國攝影史學(xué)研究尋找到新的方向、提供新的角度。

三、對未來研究的建議與設(shè)想

（一）重視新史料的挖掘和對舊史料的再闡釋

中國攝影史研究能否幫助攝影從業(yè)者更好地理解攝影發(fā)展的邏輯，發(fā)揮好支撐攝影專業(yè)發(fā)展的應(yīng)有作用，史料挖掘與闡釋尤為關(guān)鍵。新世紀(jì)以來，有關(guān)中國照相館業(yè)發(fā)展的研究，有關(guān)莊學(xué)本、孫明經(jīng)、沙飛、侯登科等不同時期攝影家群體的研究，有關(guān)上海、浙江、廣東、廣西、黑龍江等地區(qū)攝影發(fā)展的研究，都是建立在獲得新史料的基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)的；而對中西方攝影師作品與經(jīng)歷的研究、對不同時期攝影事業(yè)發(fā)展特點(diǎn)的研究，既有對新史料的挖掘整理，也有對舊史料的再闡釋。有了好的基礎(chǔ)，未來中國攝影史研究還需要在史料的挖掘和闡釋上再下功夫，通過更多元渠道挖掘整理，如歷史展覽、照片收藏、往年報(bào)道等，運(yùn)用不同的史學(xué)理論和研究范式重新審視已有攝影史料來發(fā)現(xiàn)新問題。

（二）引入新報(bào)刊史研究范式審視專業(yè)攝影報(bào)刊

在對舊史料的整理和考察中，不同時期專業(yè)攝影刊物是一個值得重視的研究對象。目前，中國攝影史中的報(bào)刊研究主要還是新聞報(bào)刊研究，對攝影報(bào)刊的研究卻較為鮮見。攝影報(bào)刊既是攝影發(fā)展過程中各類人、事、物內(nèi)容的載體，又具有自身的屬性和特征。它們描述和反映的中國攝影發(fā)展，是呈現(xiàn)在一套話語體系中的。這套話語體系不僅與過去和當(dāng)下值得報(bào)道的人、事、物有關(guān)，也與攝影發(fā)展的可能取向有關(guān)，是非常值得研究的內(nèi)容。在這一領(lǐng)域，中國攝影史研究者可以借鑒新聞史研究中的新報(bào)刊史研究范式，“不僅要關(guān)注人用媒介做了什么，同時也要關(guān)注媒介使人做了什么”[22]，拓寬中國攝影史研究范圍。

（三）強(qiáng)化跨學(xué)科思維拓寬研究視野

攝影是一種藝術(shù)，也是一個媒介，有人從美學(xué)角度去描述，也有人從社會角度去闡釋，還有人從哲學(xué)角度去分析。無論是早期攝影理論家，還是當(dāng)代攝影史研究者，在界定中國攝影史研究對象時都曾指出攝影史研究并非只關(guān)系攝影本身?？梢哉f，跨學(xué)科思維是中國攝影史研究的內(nèi)在基因。但是當(dāng)前跨學(xué)科研究視野還不夠廣闊。比如，是否可以再深入結(jié)合中國經(jīng)濟(jì)發(fā)展脈絡(luò)思考中國攝影工業(yè)興衰？是否可以從中國當(dāng)代審美變化看到中國攝影風(fēng)格變化和圖片市場對其的影響？是否可以同視覺文化研究更緊密結(jié)合，多跳出攝影行業(yè)來看待中國攝影史變遷中的必然或偶然？這些都是值得中國攝影史研究者關(guān)注的問題。

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作者簡介：邢江，南京傳媒學(xué)院攝影學(xué)院講師（南京 211172）；劉惜時，南京傳媒學(xué)院攝影學(xué)院副教授（南京 211172）。

編校：趙 亮