丁璐青采用多重曝光的手法，拍攝出了具有抽象效果的影像作品《無(wú)以為念》。作品在亦虛亦實(shí)間融合了攝影、繪畫(huà)和雕塑的風(fēng)格，充滿(mǎn)詩(shī)意，令人遐想。丁璐青接受本刊采訪(fǎng)，一起來(lái)談一談《無(wú)以為念》的創(chuàng)作歷程。

《無(wú)以為念》的創(chuàng)作靈感源自什么？你想借此表達(dá)怎樣的心境？

丁璐青：我喜歡莫奈的畫(huà)，也喜歡北島的詩(shī)，喜歡用作品來(lái)抒發(fā)個(gè)人情感，以及生活帶來(lái)的內(nèi)心的顫動(dòng)，以此來(lái)探索人性的復(fù)歸。“正念起時(shí)，亦不見(jiàn)有念可起”。當(dāng)我們剔除了認(rèn)知過(guò)程中隱含的“判斷”，所有的念頭便回歸到其最原始的面目；而我默默地等待無(wú)念狀態(tài)下的偶然發(fā)生，無(wú)條件地接受當(dāng)下的一切，這就是命運(yùn)，也是禪意間的修持。所有生命的載體都是這樣，無(wú)論是人類(lèi)還是植物。

《無(wú)以為念》的作品給人一種如詩(shī)如畫(huà)的感覺(jué)，你是否受到繪畫(huà)、詩(shī)歌等其他藝術(shù)表現(xiàn)形式的影響？

丁璐青：是的，主要受到朦朧詩(shī)的影響，也受到音樂(lè)、繪畫(huà)等方面的審美特征的啟發(fā)。比如《田園花香》和《荷塘》兩幅作品就是我受到莫奈油畫(huà)中所繪花卉的啟發(fā)而創(chuàng)作。此外，我也受到了雅爾馬爾·古爾貝里詩(shī)歌的影響，特別喜歡北島翻譯的他的那篇《他看見(jiàn)了玫瑰》。

你是通過(guò)什么拍攝手法拍攝的？

丁璐青：我是通過(guò)多重曝光的手法來(lái)創(chuàng)作的，疊加后的畫(huà)面增添了神秘感，但又保留了原始特征，呈現(xiàn)出油畫(huà)般的筆觸效果。特別是每次用這種手法去拍攝人物的時(shí)候，會(huì)讓我的內(nèi)心觸發(fā)出一種無(wú)以名狀的震顫。

你是如何形成這種創(chuàng)作風(fēng)格的？

丁璐青：因?yàn)闊釔?ài)詩(shī)和音樂(lè)，我總感覺(jué)抽象神秘一點(diǎn)的畫(huà)面才足以表達(dá)我想，先前還做過(guò)一組慢搖拍攝的虛像作品，技術(shù)只是手段，最終的表達(dá)才是目的。

你覺(jué)得《無(wú)以為念》在創(chuàng)作過(guò)程中的難點(diǎn)是什么？有什么背后的故事？

丁璐青：《無(wú)以為念》這組作品時(shí)間跨度大約三年的時(shí)間，成片率很低，在畫(huà)面的選擇、技術(shù)把控上都有很大的難度，而且跟創(chuàng)作時(shí)候的心境、感受都息息相關(guān)。拍攝之前都會(huì)對(duì)著畫(huà)面看很久才會(huì)拿起相機(jī)，每張作品都是在不同的地點(diǎn)拍攝的，多曝后疊加的效果稍微偏離一點(diǎn)就沒(méi)有那種想表達(dá)的感覺(jué)了。

《無(wú)以為念》當(dāng)中讓你印象最深的作品有哪些？

丁璐青：印象最深的是幾幅人像作品，是一次在獨(dú)自旅行途中拍攝的，記得是當(dāng)時(shí)在高鐵上構(gòu)思一首詩(shī)歌，站臺(tái)上映入眼中的畫(huà)面正好契合了感受。人生在斷、舍、離中不斷地過(guò)濾，最后也許只剩下一個(gè)輪廓。人生旅途，請(qǐng)放下執(zhí)念，享受過(guò)程，心身無(wú)羈，自由共歡，得意忘形，隨遇而安。

未來(lái)你有什么創(chuàng)作計(jì)劃？

丁璐青：接下來(lái)我想作一個(gè)本土影像項(xiàng)目。但詩(shī)意的表達(dá)（也可以是具像的）仍然是我主要的創(chuàng)作方向，當(dāng)然無(wú)以為念這個(gè)項(xiàng)目我還會(huì)繼續(xù)進(jìn)行下去。