三四十年前，文學(xué)期刊普遍發(fā)行量很大，因為那時的期刊既屬于作者，也屬于讀者。

當(dāng)下，文學(xué)期刊發(fā)行量普遍很小，到底多小沒人說得清，因為相關(guān)數(shù)字已類似于成年女性的年齡，屬于社交場上的核心隱私。

文學(xué)期刊發(fā)行量和影響力變小的原因很簡單，它主要屬于作者，不再屬于讀者，或者說，近二十多年來的文學(xué)期刊，有效服務(wù)對象主要是數(shù)量有限的作者型讀者。

這個變化的發(fā)生，當(dāng)然和大眾的文化消費選擇越來越多元有關(guān)，和新的媒體形式和傳播方式有關(guān)，作為文學(xué)期刊的從業(yè)者，我想，是不是也同文學(xué)期刊自身的局限有關(guān)？

在所謂的文學(xué)期刊的好時代，文學(xué)期刊既是評判和推舉作家的高地，也是優(yōu)質(zhì)文化商品。當(dāng)下這個時代，大多數(shù)文學(xué)期刊的文化商品屬性流失，只剩下文學(xué)寫作的評判尺度這個功能，依我的觀察，這個功能并未比三四十年前減弱。當(dāng)人人都能在自媒體上發(fā)表文字的時候，更需要專業(yè)的平臺對作家的寫作進行評判?？陀^地說，近年各類文學(xué)期刊的作品質(zhì)量，也普遍比三四十年前更高。

各級作協(xié)吸收會員時，都十分看重作家在文學(xué)期刊上的發(fā)表情況，這也是當(dāng)下文學(xué)期刊主要的價值堅守。

但是，如果文學(xué)期刊只固守這一項功能，它可能對作者仍有號召力，離讀者和社會只會越來越遠。

辦刊人很容易陷入這樣的幻想，不斷提升稿件質(zhì)量，當(dāng)刊物質(zhì)量上升到一定程度后，就會吸引越來越多的讀者關(guān)注。

我也曾有過這樣的幻想，但很快就幻滅了。別說一本資質(zhì)平平的省刊，即便大牌文學(xué)期刊推出全國頂級名家的新作，它所掀起的波浪濺濕的也只是圈內(nèi)同行的眼球，對圈外大眾構(gòu)不成廣泛的吸引力。

我們必須得承認(rèn)一個現(xiàn)實，這個時代的讀者并不那么需要一本以文學(xué)作品為唯一賣點的文學(xué)期刊。他們的燃點越來越高需求越來越多耐心越來越有限。文學(xué)期刊若不尊重這個變化，讀者就不尊重文學(xué)期刊的存在。

文學(xué)期刊必須向目標(biāo)讀者提供更高的性價比，比方說，我們可以依托品牌公信力把志趣相近的讀者們聚集成自己的文學(xué)社群，以線上線下等各種方式提供更立體更長期的服務(wù)，讓大家感受文學(xué)精神的熏染和引領(lǐng)，提升思想認(rèn)知和文藝審美，讓信任我們的讀者在現(xiàn)實生活之外，收獲一種離地半米有美感有光亮的文學(xué)生活。

這些就是《星火》創(chuàng)建《星火》驛站六年來所做的功能拓展。紙刊繼續(xù)恪守培養(yǎng)作家推出佳作的基礎(chǔ)功能，各類文旅結(jié)合的創(chuàng)意文學(xué)筆會和新媒體作品，主要負(fù)責(zé)文學(xué)生活的營造和文學(xué)精神的傳遞。

早幾年，我們只是被困難驅(qū)趕憑著直覺跌跌撞撞摸索，當(dāng)每一次嘗試的成功鼓勵著更多嘗試的開始，最后形成規(guī)律性和操作性較強的理念之后，我突然看見四周的圍墻之上裂開一絲縫透進一道光。

2024年初，《星火》讀者驛站的規(guī)模和質(zhì)量有了一次幅度不小的飛躍，雖然，相對于期刊的困境，我們做出的改變還遠遠不夠，但我們已看到無限的可能。我們知道了潛在的廣大讀者在哪里，也大致了解他們對文學(xué)期刊的期待是什么。

我們比過去任何一天都更加確信，文學(xué)期刊要在新時代與大眾重建友誼，不能止步于被閱讀的設(shè)想，還要有主動輸出價值的耐心和方法。我們只有在功能上不斷裂變和增值，才有可能追上讀者遠離的腳步。