宋代鷺鳥紋彩色蠟染褶裙。裙腰為麻質(zhì)，白色，長31CM；裙身為棉質(zhì)土布，長62.5CM，寬51.2CM。現(xiàn)藏于貴州省博物館。

彩色蠟染褶裙紋樣分上下兩個部分，上部分以飛翔的鷺鳥為主，翔鷺間排布著卷草和纏枝等紋樣。其下為黃、藍(lán)條形幾組弦紋相間，使裙身的紋飾復(fù)雜中亦見簡潔。這件鷺鳥紋彩色蠟染褶裙，集挑花、刺繡、蠟染工藝手法為一體，紋樣繁縟多變，呈色豐富多彩。顯示了古代少數(shù)民族的藝術(shù)觀及工藝技術(shù)。

筆者在前往貴州安順之前，便聽聞當(dāng)?shù)厥止に嚪倍?，最知名的就是蠟染。蠟染服裝，花紋繁復(fù)，卻又自成一格，淡雅處自顯從容。雖是傳統(tǒng)服飾，卻又與西方抽象主義的韻味相仿。

蠟染，古稱蠟纈，“纈”乃染彩之意?！顿F州通志》中記載，蠟染為“用蠟繪花于布而染之，既去蠟，則花紋如繪”。1987年，在安順市平壩縣桃花村的一處洞葬群棺中，發(fā)掘出了宋代鷺鳥紋彩色蠟染褶裙（見左圖）。為研究貴州蠟染史、古代貴州民族服飾及其演變提供了的實證。

兒時學(xué)不到的蠟染

如今在安順，王月圓的蠟染技藝，是出了名的。最初，母親不讓她學(xué)習(xí)蠟染，王月圓心里委屈：為什么不讓我學(xué)？苗族姑娘不會做蠟染，會被認(rèn)為太“呆”，不賢惠。姐姐學(xué)會了，我不會，那可怎么辦？思來想去，就偷著學(xué)。

后來姐姐發(fā)現(xiàn)了，勸王月圓：“你長大后再學(xué)吧。”這時，姐姐才說出母親不讓她學(xué)蠟染的緣由。原來，蠟染制作時需熬蠟，熬化之后蠟液的溫度為60℃—70℃，稍有不慎就會燙到。媽媽不愿意她學(xué)，主要是擔(dān)心她年齡小，被蠟燙到。被開水燙到，趕緊放到冰水里就能減輕痛感。被蠟燙到，是沒有辦法的，只得忍受著扒皮似的疼。

姐姐的話，并沒有讓王月圓打消學(xué)習(xí)蠟染的念頭。她在姐姐做蠟染的時候偷偷觀察。有一次，姐姐放下手里的蠟染，起身離開，王月圓趕忙拿起蠟刀悄悄地畫。姐姐回來看到了，說：“畫的刺梨花還不錯。”聽到夸贊，王月圓再次央求姐姐，請她向母親講情。最終，母親同意姐妹倆學(xué)習(xí)蠟染。

蠟染常用的工具有蠟刀、染缸、熔蠟器、排筆等。主要工序有：選擇布料、圖案設(shè)計、上蠟、染色、水洗、脫蠟、晾干。

王月圓告訴我，蠟染的布料多為棉布，新疆、四川所產(chǎn)棉布的上色效果最好。布的經(jīng)緯要緊密。棉布需漿洗干凈，去除雜質(zhì)，否則就會影響染液吸收，造成浮色過多，影響白度。

接下來，便要在畫紙上設(shè)計花紋、圖案，依圖畫蠟。畫蠟之前先熔蠟，一般是80%石蠟配20%蜂蠟，這也是常用的蠟液比例。再將熔好的蠟液，用蠟刀涂于織物圖案之上。蠟液的溫度對圖案影響很大，溫度過低，無法滲透織物，蠟染圖案會模糊不清。溫度過高，則會發(fā)生漏蠟現(xiàn)象（指圖案邊緣有透邊）。60℃左右，是最佳溫度。

畫蠟之時，用蠟刀蘸蠟液在棉布上描繪，圖案一般多留空，以便染上顏色。而其他部分則用棕刷蘸蠟液遮蓋，待蠟液凝固之后方可揭起，自然折疊一下，冰紋便產(chǎn)生了。其后，用少量冷水將染料調(diào)勻，再放入30℃—40℃的溫水中。這時進(jìn)入染色工序，將畫好蠟畫的白布，放入裝有染液的染缸染色，要不停翻動染缸里的布，30分鐘之后，便可取出晾干。

然后便是脫蠟。將染色后的作品，放入80℃左右的熱水盆（盆邊有一小口）中，蠟液比水輕，可從盆邊小口處流出。經(jīng)自然冷卻后，即可將脫蠟后的織物取出，水洗之后，用1∶40的皂液煮5—10分鐘，再經(jīng)水洗、晾干、燙平后，一幅蠟染便完成了。

最好的傳承

1985年，一位叫楊金秀的蠟染老師，要在貴陽辦蠟染廠。楊金秀來安順招工，聽說王月圓蠟染手藝好，便勸她來貴陽。王月圓想去，但擔(dān)心家里不同意。王月圓告訴我：“我當(dāng)時覺得這是個千載難逢的機(jī)會?！?/p>

令王月圓沒想到的是，家人都支持她去貴陽。據(jù)王月圓回憶，蠟染廠是一棟不大的房子，制作蠟染在一個房間，住宿則在另一個房間。王月圓以前只會畫一些簡單的花卉圖案，在工廠工作的幾年，令她眼界大開——蠟染圖案千變?nèi)f化，還可以畫成藝術(shù)作品，掛在墻上供人欣賞。

接觸過蠟染的人，都會為蠟染繁復(fù)的圖案所吸引。蠟染的基調(diào)，多為藍(lán)底白花，藍(lán)色面積大，白色面積小。藍(lán)與白之間的變化，因不同圖案紋樣的結(jié)合而豐富多樣。從某種程度上來說，蠟染獨(dú)特的紋樣，賦予了蠟染作品豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力。

蠟染紋樣可分為自然紋樣和幾何紋樣兩大類。自然紋樣取材于自然界中的花、草、飛鳥、蟲、魚等，以及龍、鳳形象。植物紋樣以花卉為主，比如牡丹、山茶和一些鄉(xiāng)間野花，互相搭配并以藤葉纏繞裝飾，利用藤蔓的蜿蜒走向連綴所有花卉紋樣，使蠟染作品空間豐滿，生動自然；也有動植物紋樣相互結(jié)合，如蝴蝶與楓葉；還有以圖騰形象為表現(xiàn)元素，既有對圖騰的神圣崇拜，又具有自然純樸的裝飾之美。

蠟染紋樣中的幾何紋多為自然物象的抽象變形。主要有螺旋紋（水紋）、圓點紋、花葉紋、銅鼓紋、瓜米紋、馬蹄紋等，多采用四面均齊、左右對稱的構(gòu)圖方式，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，點、線、面變化有致，主次分明。

蠟染線條豐富，其中的直線，不了解內(nèi)情的人，以為是拿著一把尺子比著畫成的，但其實是用蠟刀一根一根畫出來的。“無尺畫直”，也是蠟染技藝中最難之處。

第一條線不直，第二條也會歪。一次畫一尺，一尺與另一尺的接頭處（指接縫處），需要連綿有續(xù)。若想畫直，有個訣竅：布有經(jīng)、緯，蠟刀要沿著經(jīng)緯走。下足3—5年工夫，才能達(dá)到橫平豎直。

后來因家庭原因，王月圓放棄了在貴陽的蠟染工作，回到了安順。如今蠟染女裝和童裝，在安順市很普遍。與藍(lán)白為主的蠟染不同，現(xiàn)在很多是彩色蠟染服裝，紅、黃、紫、綠色彩紛呈。這也是安順蠟染的特色，當(dāng)?shù)厝朔Q之為“多彩”蠟染。多彩蠟染制成的服裝，色彩豐富，對比強(qiáng)烈。妙齡少女穿上，更顯鮮艷奪目，俏麗多姿。

王月圓告訴我，多彩蠟染的制作流程和藍(lán)白色蠟染相同，只不過，在染料的取用上增加紅、黃、紫、綠等色彩。在當(dāng)?shù)?，用楊梅汁染出紅色；黃梔子碾碎泡水后，染出黃色；而紅色與藍(lán)靛混合之后，又會出現(xiàn)紫色；黃色與藍(lán)靛混合，則出現(xiàn)草綠色……

王月圓在成為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)蠟染項目代表性傳承人后，又多了一項工作——向更多喜愛蠟染的人傳播技藝。她告訴我：“蠟染不是博物館中的非遺技藝，在安順，家家都在用，人人都在穿。把非遺穿在身上，我覺得是對蠟染技藝最好的傳承?！?/p>

（責(zé)編：馬南迪）