目前，皮雕工藝日益被人們重視，在我國再興，同時也推動了傳統(tǒng)藝術的傳承與發(fā)展。在對中國畫工筆和寫意風格融合于皮雕作了探索，感受到進行皮雕裝飾畫創(chuàng)作，亦是體現(xiàn)對傳承和發(fā)揚傳統(tǒng)工匠精神的一份堅守。

一、皮雕溯源

人類對動物毛皮的加工使用歷史悠久。早期，人們在馴養(yǎng)的活體動物（如牛馬羊）的肩、臀、腿等部位烙燙上簡單標志符號，作為游牧部落氏族之間對馴養(yǎng)動物擁有權的區(qū)分形式。我國蒙古族牧民的打馬?。ㄋ赂粒╋L俗承載了厚重的歷史積淀；源于戰(zhàn)國興盛于漢唐宋的皮影戲影人，由匠人們用驢皮等材料進行雕刻染色制作而成，運用戲中的人物和道具，配合特色唱腔和動作進行表演，將皮影戲情節(jié)演繹得繪聲繪色，成為當時的主流娛樂形式......這些都是皮革雕刻制作的萌芽雛形。

“所謂皮雕，指的是一種在皮革上雕刻具有立體感的裝飾性圖案的工藝”。據(jù)史料記載，歐洲的皮雕藝術起源于文藝復興時期，宮廷內(nèi)部雕刻圖案的皮制品，為皇權貴族享用以象征身份的顯赫。爾后，皮雕工藝由西班牙傳至美洲，被當?shù)厝藗兿灿貌⒍嘧黢R鞍馬鞭等用品的裝飾，同時皮雕紋樣也由早期的歐洲古典裝飾紋樣為主，增加了植物葉、藤蔓紋等元素。二戰(zhàn)后，皮雕工藝流傳于日本和中國臺灣民間，得到有識之士重視推廣，并對原有的皮雕工具增加及改良，數(shù)十年間，皮雕工藝流程逐步規(guī)范，皮雕制作材料和技術亦日臻成熟。皮雕紋樣隨著時代與地域而發(fā)展，既往的皮雕紋樣常見謝里丹風格唐草紋和史東門風格的動植物紋樣，近年來流行的日式唐草風格也很有影響，其線稿組織的嚴謹性和考究精致的雕刻技巧，正是我們需要學習的。

二、中國畫與皮雕藝術

我國政府十分重視民族傳統(tǒng)手工藝的發(fā)掘和保護，提倡傳承和弘揚傳統(tǒng)工匠精神，推進中國傳統(tǒng)工藝振興。這些年來，同行們關注踐行于將皮雕工藝制作與中國傳統(tǒng)文化相結合，起到了良好的推動作用。我們在皮具工藝品生產(chǎn)制造工作之余，對皮雕工藝產(chǎn)生興趣而進行了習作，并嘗試將中國畫的工筆和寫意繪畫風格應用于皮雕制作，使作品體現(xiàn)民族傳統(tǒng)文化與皮雕現(xiàn)代技法相互融合。

中國畫是我國傳統(tǒng)繪畫的重要形式，其中含工筆畫和寫意畫兩種表現(xiàn)風格。國畫使用毛筆、水、墨、顏料在宣紙或絹面作畫，以勾、皴、擦、染、點等技法，運用線條和墨色濃淡、色彩變化，繪畫出人物、花鳥、山水等題材。如何以新創(chuàng)作理念將國畫風格與皮雕藝術相結合，繪制成剛?cè)岵Ч钠さ褡髌?，這是一個嘗試。國畫的宣紙、毛筆、水、墨、國畫顏料等繪畫材料，整體充滿柔性和理性感，淡淡的墨香傳遞出雋永含蓄和意味深長；而皮雕使用的材料和工具則是植鞣牛皮、刻刀、皮雕錘、斬具等等，其質(zhì)感的堅硬和重量，猶如風暴撲面而來。將如此大反差的風格進行融合構建，形成帶著份量與視覺沖擊力的皮雕裝飾畫，這使人產(chǎn)生強烈的設計創(chuàng)作愿望。我們選擇一種形式，就是與作品的境界合為一體的共同精神活動。運用一種形式，也就是選擇一種文化態(tài)度，體現(xiàn)自己的精神世界。因此，我們選取國畫的工筆與寫意畫風格來進行皮雕裝飾畫創(chuàng)作，讓國畫的意境躍然于皮革面上，使之能與受眾產(chǎn)生思想共鳴。

多年來的演變與發(fā)展，皮雕工具已成規(guī)模，常用工具主要有旋轉(zhuǎn)刻刀和印花工具等，在皮革上刻劃、敲擊、推拉、擠壓以展現(xiàn)圖案效果。準備步驟大致為：（1）選擇高質(zhì)量的植鞣革裁成適當塊面。植鞣革是頭層牛皮的一個種類，皮革經(jīng)過鞣制加脂制作使之有彈性，吸水后變軟易于雕刻，其可塑性強，具擠壓后成型性好的特點。（2）皮雕工具：旋轉(zhuǎn)刻刀、印花工具、敲邊器、皮雕錘、墊板、描圖紙、鐵筆等。（3）常用的皮雕染色顏料及防染材料。（4）設計創(chuàng)意效果圖。將構思繪制好的圖案用透明紙張按比例尺寸放大，鋪墊于事先濕潤處理好的植鞣皮面上，用鐵筆勾勒出圖案的輪廓及細節(jié)。

1.工筆畫與皮雕工藝

國畫工筆畫常使用礬制過的熟宣紙，由于膠與礬產(chǎn)生的凝固性，墨和色彩在熟宣上不易洇發(fā)，勾線和渲染時能產(chǎn)生精致細膩的效果。旋轉(zhuǎn)刻刀常用于畫面輪廓與長線條的繪制，其走刀流線與工筆畫毛筆勾勒的工整流暢線條有異曲同工之處。旋轉(zhuǎn)刻刀不同寬窄尺寸的刀頭互換使用，可繪制皮雕作品中粗細變化線條，使其產(chǎn)生一種行云流水的效果（圖2）。我們在繪制仕女服裝紋飾時，通過對刻刀的深淺度控制、推拉和擠壓刻繪出流暢的線條，產(chǎn)生類似工筆畫中鋒勾線的圓潤筆觸，表現(xiàn)出衣物紋飾的飄逸動感（圖1）。利用濕潤植鞣皮的柔性和彈性特點，根據(jù)作品立意，靈活掌握運用印花工具和雕刻錘不同力度的敲打，可讓畫面出現(xiàn)高低錯落變化，擴展浮雕的二維空間效果，增強立體感。工筆畫皮雕染色亦與熟宣紙工筆畫著色類似，依次逐層渲染，但略有不同：國畫工筆可以用一支水毛筆，將宣紙上的顏色由深至淺暈染勻涂，以產(chǎn)生漸變過渡效果。由于植鞣皮的吸水性強，對顏色（尤其是酒精染料）的滲透力敏感，上色時宜采取調(diào)淡的顏色分次由淺至深逐層勻涂，必要時需十至二十次渲染方可完成。

2.寫意畫與皮雕工藝

國畫寫意畫法使用的生宣紙，因未上過膠和礬而滲透性大，墨和色彩易于洇暈滲化，繪畫時可產(chǎn)生豐富渾厚的墨韻。皮雕作品選擇國畫寫意畫形式時，為突出國畫的筆墨語意，我們利用敲邊器的方向靈活可變優(yōu)勢，在皮面上以熟練的手法轉(zhuǎn)動方向，敲出粗獷的線條和壓擦出塊面，使之產(chǎn)生寫意畫“飛白”和“毛”的筆勢，將寫意畫筆簡神具的生動氣韻展現(xiàn)于皮雕作品上。在刻繪荷花荷葉的處理中，敲打印花工具時靈活傾斜和旋轉(zhuǎn)刀頭，以點、頓、推拉等技巧，使荷葉、葉脈、荷梗和突起的小刺產(chǎn)生寫意畫筆觸，達到粗獷而不失精致的效果（圖4、圖5）。染色時注意墨和色彩的層次關系，用毛筆渲染出水墨的焦、濃、重、淡、清的效果，在皮革浮雕式的畫面上體現(xiàn)國畫寫意的神韻。

畫面的染色和防染技術是皮雕畫幅制作的最后關鍵（圖8）?，F(xiàn)代著名書畫家吳茀之先生曾說過：“人皆知用墨難，而不知用色更難”。傳統(tǒng)的“著色畫”以礦物質(zhì)的石青、石綠、朱砂、石黃、白粉等來作為顏料，稱之為“重色”。目前使用的國畫顏料色彩豐富，多以水性調(diào)和為主。而皮雕工藝使用的顏料主要有涂料、染料、酒精染料等。常用的染色方法有油染法、防染法、干擦法、蠟染法等等。寫意畫法皮雕須遵循國畫傳統(tǒng)方式，注意構圖的主次和虛實關系，體現(xiàn)“疏可跑馬，密不透風”的簡與繁對比。我們常以植鞣皮自帶的暖黃微紅的底色原色，作為大片狀“留白”，起到與其他結構部位色彩相呼應的和諧效果。植鞣皮酒精染料上色時會帶走油份，需要不時補充油脂材料以防皮面干裂，這對保證雕皮過程中植鞣皮面柔性質(zhì)量和色彩滲透的穩(wěn)定性是重要的環(huán)節(jié)。

三、皮雕工藝裝飾畫與工匠精神

每幅皮雕裝飾畫的制作完成，都是一次溫故知新的精神之旅，如同接受一場經(jīng)歷磨礪后的洗禮?？v觀皮雕畫的制作過程，我們猶如陶醉在民族傳統(tǒng)工藝發(fā)展的歷史長河中，品嘗前輩們辛勤栽植的勞動成果。中國畫折射出我國數(shù)千年的歷史文明光環(huán)，我們采擷工筆和寫意畫這一束光，借以皮雕工藝技法投射于皮雕裝飾畫面上，祈望賦予作品以一種新的美感，詮釋工匠精神的傳承、發(fā)展與創(chuàng)新。傳統(tǒng)與現(xiàn)代融匯貫通，就是既根植于中國國情和實際，從傳統(tǒng)的文化沃土之中汲取資源，尋找啟迪；同時，又要用開放包容的胸懷從其他文化中汲取養(yǎng)分，融匯一切優(yōu)秀文化成果。傳統(tǒng)工匠精神的傳承和發(fā)展，需要我們不斷學習新技術，善于運用新材料新工藝，接納皮雕藝術風格的多元性并加以融匯提煉，才能在新環(huán)境下創(chuàng)造出符合現(xiàn)代審美要求的好作品。當前國內(nèi)部分城市已出現(xiàn)用皮雕裝飾畫進行樓臺廳堂和家庭裝飾，風格各異。皮雕工藝品的渾厚份量與實用性，獨具的視覺效果，讓人們耳目一新，具備一定的審美性和商業(yè)價值。由于皮雕工藝品以純手工操作為主，生產(chǎn)周期較長等特點，更顯皮雕工藝裝飾畫彌足珍貴。相信隨著時間推移，繼承和發(fā)揚工匠精神的理念會更深入人心，皮雕工藝裝飾畫面向的群體會更廣大。

結語

皮雕制作工藝的歷史悠久，在迅速發(fā)展的數(shù)十年間，人們在傳統(tǒng)工藝的繼承和創(chuàng)新道路上越走越寬，從小型的配件飾物發(fā)展到大型皮雕裝飾畫制作，形式豐富多彩。將中國畫的傳統(tǒng)藝術風格與皮雕工藝技法相結合，刻繪出中國畫工筆和寫意風格的皮雕裝飾畫，使作品具有生產(chǎn)的可行性和經(jīng)濟實用價值，我們作了初步嘗試，取得了很好的效果。在創(chuàng)作和生產(chǎn)制造過程中，更體會到傳承和發(fā)揚民族傳統(tǒng)工匠精神，是我們的工作和義不容辭的使命。

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