張重慶

字青堂。書畫師從畫家吳浩老師。

中國傳統(tǒng)文房用具極為豐富，深得文人雅士的重視和喜愛，為他們從事文學及文化活動增添了藝術雅趣，一些文房用具還是文人精神世界和思想境界的反映。

紫砂陶刻是刻繪的形式在各種紫砂器上創(chuàng)作的藝術，其靈感植根于中國書法與繪畫的博大精深中，有著十分深厚的挖掘空間，這種挖掘既是一種現(xiàn)實的物理刻畫，也是文化空間的再營造，主題意蘊的再創(chuàng)作。

紫砂陶刻創(chuàng)作深度融合了中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，于簡約而不失雅致的紫砂坯體上，鐫刻出質樸無華而意蘊深遠的文化脈絡。紫砂器有著多種多樣的形態(tài)，無論是壺、盆、瓶、罐，還是雕塑、雅玩、雜件，皆構筑起一方獨特的藝術天地，盡顯匠心獨運與審美意趣。在紫砂陶藝創(chuàng)作中，陶刻作為裝飾，頻繁地被應用到紫砂器之上，它不僅是字，更是畫，以刀代筆，行云流水間，將中國歷史文化的精髓與輝煌，以獨特而深邃的藝術語言娓娓道來。當代紫砂陶刻也就自然地成為另一種需要人文積淀、深入解讀的創(chuàng)作形式。

紫砂陶刻題材的定位與紫砂器本身密切相關，在一把紫砂壺上和在一件紫砂器上，哪怕是同樣的刻繪，其發(fā)揮的作用是不同的。所以要想發(fā)揮陶刻自身的優(yōu)勢，首先就需要切合紫砂器本身。這樣的作品并不適合用來表現(xiàn)靜止不動的意境主題，且瓶體四方，上下的瓶面呈直上直下的狀態(tài)，對于文字的刻畫較為方便，而對于畫面的刻畫則需要考慮充分利用這樣的刻畫面，使之能夠融入畫面本身當中。在平淡淺易的敘述中透露出幾分純真，包裹著一些憧憬，為生活的遐想，為現(xiàn)實的期待，內心的追求在這里顯露無遺，而這種質樸的情感呈現(xiàn)在每一件紫砂作品上，自然也能夠獲得眾多的共鳴。

中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中，關于書法和繪畫的藝術作品可謂數(shù)不勝數(shù)，在這浩瀚如煙的藝術寶庫中，紫砂陶刻憑借自身獨特的藝術語言，磨練技藝，凝聚智慧，成為了一枚冉冉升起的新星，紫砂陶刻的藝術光芒才剛剛顯露，這一門藝術的未來還有著無比廣闊的發(fā)展空間。